文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)。

不持久埋頭在底層俯視“地獄”，怎能透視“三界”?自1949年至今，作家之多，多如牛毛，——而卓有成效、橫空出世者不過(guò)“九牛一毛”罷了！

……陳忠實(shí)執(zhí)筆窮及一生，只留下一部墊棺材底的巨著《白鹿原》；路遙以42歲韶華賭押以殉情，杜鵑啼血，脫穎而出《人生》與《平凡的世界》……等，其苦行僧自殘式的砥礪，有幾個(gè)中國(guó)作家敢匹敵?面對(duì)物欲橫流、富人扎堆的美景，誰(shuí)不怦然心動(dòng)?有幾人甘為夸父逐日的信徒?寶玉才情不輸顰兒，衡文賦詩(shī)，何以賈府這個(gè)誕玉“臭皮囊”敵不過(guò)林妹妹?黛玉自幼喪母——?dú)v練了人生三個(gè)六月天之一：年幼喪父或母！由此，真切地研習(xí)了人世嘴臉，——文學(xué)，本質(zhì)是人學(xué)，即人生。

試想，一篇作品而成名，以

后，貪戀“瘟柔富貴鄉(xiāng)”，自然“江郎才盡”；而每遇底層路人，一概嗤之以鼻，大拽拽哪，卻生怕人家認(rèn)不得你是個(gè)“大作家”，由此，此后作品“寫個(gè)鬼”，千篇一律，令人雞皮疙瘩起滿身，——不讀則矣！這就是當(dāng)下作品喪失震撼力的根源。

一地雞毛。這是另一類震撼：雞皮疙瘩！

現(xiàn)代震撼作品很多，比如陳忠實(shí)的小說(shuō)《白鹿原》，蒼涼廣闊深入心靈；比如金一南的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《苦難輝煌》，回望非凡的歲月，詳解黨存在發(fā)展得過(guò)程，特別客觀振奮……因?yàn)楝F(xiàn)代媒體特別豐富，作品特別多，閃光的作品光芒倒是不容易被看見(jiàn)了。

個(gè)人覺(jué)得，可能是見(jiàn)識(shí)少了，閉門造車，自然難直擊心靈。

現(xiàn)在作家寫書(shū)，很多都是坐在家里去寫，很少是說(shuō)見(jiàn)到某現(xiàn)象，刺激了，意氣風(fēng)發(fā)寫出來(lái)的。

首先，靠想像寫出來(lái)的，與現(xiàn)實(shí)就有了距離。你看現(xiàn)在的電視劇，都是靠曲折的情節(jié)取勝，不是情就是愛(ài)，再不就壞人斗好人。說(shuō)白了，就是將一群演員分成兩組，變相地斗來(lái)斗去�？炊嗔司蜁�(huì)厭，根本沒(méi)有半點(diǎn)接近觀眾的現(xiàn)實(shí)生活，完全天馬行空，觀眾能怎么感動(dòng)。

再者，現(xiàn)在是和平盛世，美好的事多于不好的事，即使有些不好的事情，也不好過(guò)分宣揚(yáng)。所以作家也缺少感動(dòng)人的事實(shí)作為素材。

社會(huì)上最感人的故事就是好人好事了，正能量嘛，但這些故事能有多深刻呢？最多就是引人圍觀而已，感動(dòng)不深。

三者，現(xiàn)在是一個(gè)全新的社會(huì)和以前任何年代都不相同，五光十色，作家迷了眼，很難從真實(shí)的身邊事情中看透本質(zhì)，從而勾畫一部波瀾壯闊的新現(xiàn)代生活史詩(shī)，現(xiàn)在的作家看不透現(xiàn)在大生活的本質(zhì)，總結(jié)不出深刻的主題。

大都只能從側(cè)面去描寫局部事件，以偏很難概全，也不夠深刻。沒(méi)有代表時(shí)代性主題的書(shū)寫，難出精品。

書(shū)寫側(cè)面一個(gè)點(diǎn)，往往只能引起一時(shí)轟動(dòng)，熱點(diǎn)過(guò)了也就過(guò)了，下一個(gè)熱點(diǎn)一出現(xiàn)，上一個(gè)就會(huì)給人丟下。

只有是書(shū)寫一個(gè)時(shí)代的代表作，讓所有人想繞都繞不開(kāi)的大事件才能讓人深刻。如建國(guó)前，所以那時(shí)出現(xiàn)了魯迅巴金老舍等大作家，他們的作品才能讓人百讀不厭。莫言都還是靠書(shū)寫以前的大事件成功的�，F(xiàn)在有什么避不開(kāi)的時(shí)代性事件被書(shū)寫出來(lái)了？暫時(shí)還很少。

四大名著基本都是一個(gè)大時(shí)代的總結(jié)，一個(gè)時(shí)代的縮影。

朋友，我不知道你讀過(guò)曹禺先生的劇本《日出》沒(méi)有，如果你沒(méi)有讀過(guò)，我建議你找來(lái)讀一讀，這部作品我每看一次，心靈都會(huì)感到極大的震撼。

1929年，曹禺開(kāi)始構(gòu)思《雷雨》，5年之后，他把稿子交給童年時(shí)朋友靳以，想發(fā)表在《文學(xué)季刊》上，可是，《文學(xué)季刊》主編并不看好這個(gè)劇本。一年之后，巴金任《文學(xué)季刊》編楫，一口氣讀完了這個(gè)劇本，決定立即發(fā)表。

《雷雨》的發(fā)表，給曹禺極大鼓舞，他決定寫一部更好的劇本。為了體驗(yàn)生活，他和乞丐約好，向他們學(xué)數(shù)來(lái)寶，在呼嘯的寒風(fēng)中，他瑟瑟發(fā)抖地來(lái)到了約定地點(diǎn)，可是，這些叫花子卻一個(gè)沒(méi)來(lái)，于是，他找到叫花子住地。就在這時(shí)，一個(gè)俠客式人物躥上來(lái)對(duì)他拳打腳踢，差點(diǎn)打瞎了他一只眼。原來(lái)，他出的錢太多，引起了這些人的懷疑，以為他是偵探一類的特務(wù)，所以就動(dòng)手打了他。

傷勢(shì)還沒(méi)有完全好轉(zhuǎn)，他又混進(jìn)了三等妓院，親眼目睹了下層妓女的悲慘生活。陳白露等高級(jí)交際花的燈紅酒綠窮奢極欲，和底層如“小東西”及翠嘉之類妓女的悲慘生活，讓他感到極大的震撼，于是，一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物走出他的筆尖，一幕幕驚心動(dòng)魂的情節(jié)撥動(dòng)了讀者心弦。

試想，如果他不熟悉陳白露等人生活，他對(duì)底層人沒(méi)有一點(diǎn)直觀的印象，他能寫出如此精典作品嗎？

前些時(shí)候，我在寫作訓(xùn)練營(yíng)看過(guò)徐公一篇教寫作的文章，我在下邊留言，徐公回復(fù)說(shuō)：技巧可學(xué)可練，思想高度不是能練出來(lái)的，要經(jīng)過(guò)生活毒打……

作家，就像廚師，沒(méi)有精湛的廚藝，做不出色味俱全的佳肴，反之，沒(méi)有優(yōu)質(zhì)廚材，再好的廚藝，又怎能做好無(wú)米之炊呢？

這大概就是當(dāng)代作家寫不出傳世之作的原因吧。

現(xiàn)代作家寫作條件好了，震撼人心的作品缺少了，我認(rèn)為有以下原因:一是過(guò)去毛主席時(shí)代，強(qiáng)調(diào)文藝工作者要接近人民大眾，反映工農(nóng)兵大眾火熱的干勁和精神，社會(huì)正氣盛，文藝作品源于生活又高于生活，所以像《金光大道》等好作品迭出。而現(xiàn)在社會(huì)宣傳以掙錢為目的，耐得住寂寞的作家也少了，深入生活也差了，好作品自然少了。二是現(xiàn)代社會(huì)可看的種類太多，看電視多了，看電影少了，看手機(jī)多了，看電視又少了，作家辛辛苦苦出版了一本書(shū)，銷售量少得可憐，如此一折騰，肯定打擊作家的積極性。

總括，就是這兩大原因制的。

呆在空調(diào)房間里的作家是寫不出來(lái)震撼人心的好作品的！就像長(zhǎng)期坐辦公室脫離群眾、脫離現(xiàn)實(shí)的官員做不成成績(jī)一樣。

長(zhǎng)期呆在空調(diào)房里寫作的作家一般是指體制內(nèi)、小有名氣的作家，這些作家在成名前一般都會(huì)有一部或幾部相對(duì)能拿出手的作品（只是相對(duì)而言），他們憑借著幾部“尚可”的作品“謀”進(jìn)了省市作協(xié)，并謀了一個(gè)省市作協(xié)副主席什么的職位當(dāng)當(dāng)，在這個(gè)職位上迎來(lái)送往，疏通關(guān)系，出席縣市文學(xué)愛(ài)好者文藝講座去好為人師、去炫耀自己曾經(jīng)的“輝煌”等，這些活動(dòng)耗費(fèi)了他們大部分時(shí)間和精力。這時(shí)的他們心情是浮躁的、是愛(ài)慕虛榮的，而這正是文學(xué)創(chuàng)作的大忌。

這些“端著鐵飯碗的作家”也會(huì)下基礎(chǔ)去體驗(yàn)生活，但這種體驗(yàn)生活的方式已經(jīng)走了樣。通常由一名權(quán)威或領(lǐng)導(dǎo)帶隊(duì)，呼啦啦幾部車子，到達(dá)一個(gè)地方便被地方上熱情的接待人員前呼后擁起來(lái)，只看好的不看差的，走馬觀花一番后便推杯換盞互相客套恭維；回到空調(diào)房間后，幾個(gè)還記得作家書(shū)記員責(zé)職的人便寫幾篇“花樣”文章交給各級(jí)文學(xué)刊物或報(bào)紙，一者美其名曰圓滿完成下基層創(chuàng)作任務(wù)，二者又在刊物上再次露了臉，掙點(diǎn)稿費(fèi)，可謂名利雙收。

但這樣做的后果就是，體制內(nèi)的作家不再像柳青、路遙那樣一沉到基層就是幾個(gè)月或者好幾年去真正地與抒寫對(duì)象一起勞動(dòng)、一起生活；也不會(huì)像陳忠實(shí)那樣，為了避免干擾，為了更加貼近寫作故事的氛圍，創(chuàng)作《白鹿原》時(shí)一個(gè)人住進(jìn)農(nóng)村的老宅里，一住就是三四年。

他們走馬觀花寫出來(lái)的應(yīng)景文章又?jǐn)D占寶貴的文學(xué)刊物空間，使文學(xué)愛(ài)好者的文章登上文學(xué)刊物的難度進(jìn)一步加大，如此循環(huán)下去，怎么能有好的、震撼人心的作品問(wèn)世？！

其實(shí)，當(dāng)代作家寫不出好作品的原因很多，瀏覽其他網(wǎng)友帖子后，為了不與網(wǎng)友們的答案重復(fù)，這里僅補(bǔ)充上述文字。除此之外，也許還有別的原因，請(qǐng)網(wǎng)友們補(bǔ)充為盼為感！

為什么現(xiàn)代見(jiàn)不到震撼人心的作品？

這個(gè)問(wèn)題，原因可能有許多，任何問(wèn)題都不是單一原因造成的。就像曹雪芹為什么會(huì)寫出《紅樓夢(mèng)》。

但是，本著尊重問(wèn)題，就這個(gè)問(wèn)題，我還是簡(jiǎn)單的分析出了三點(diǎn)可能的原因。

第一，讀者的原因。

1隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，現(xiàn)在要讀一本書(shū)，任何時(shí)間，任何地點(diǎn)，都能讀到想讀的書(shū)。然而，讀者的認(rèn)知，品味，和震撼點(diǎn)，隨著自身水平的提升，品味也是水漲船高，要求也就高了。

就好比經(jīng)常看笑話的人，笑點(diǎn)越來(lái)越高，越來(lái)越難被逗樂(lè)，所以，對(duì)笑料的要求也越來(lái)越高。

2缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛，自然缺少發(fā)現(xiàn)震撼的眼睛。

我相信現(xiàn)在仍然有作者在默默付出，進(jìn)行著驚世駭俗的作品，只是我們不知道而已。

莫言在獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之前的作品，有多少人看過(guò)他獲獎(jiǎng)的作品呢？恐怕只有少數(shù)人。

現(xiàn)在票房幾十億的電影，比如《我不是藥神》，《哪吒》，如果以小說(shuō)的形式出現(xiàn)，能賣出一個(gè)億嗎？能不能成為震撼心靈的文學(xué)作品呢？

可能欣賞的方式也改變了，浮躁的社會(huì)，浮躁的心靈，很難靜下心來(lái)欣賞文學(xué)作品。

3文學(xué)素養(yǎng)水平

如果現(xiàn)在有一部著作，你能讀出其中的味道嗎？

作者的作品，就像他在講一個(gè)很長(zhǎng)的故事，包羅萬(wàn)象，只有心靈相通，水平相差不是太大，才能聽(tīng)得懂。要不然，就成了對(duì)牛彈琴了。

第二，創(chuàng)作者原因

1 創(chuàng)作者的經(jīng)歷，閱歷，鑄就了自身的素材源泉。

古代有句話說(shuō)國(guó)家不幸詩(shī)家幸。

在作者所處的環(huán)境，比如動(dòng)蕩的封建社會(huì)，但凡社會(huì)動(dòng)蕩不安，文人墨客就開(kāi)始舞文濃墨，批判現(xiàn)實(shí)，反應(yīng)現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)情感，渴望并期望社會(huì)、國(guó)家改變，變得更好。如我們熟悉的四大名著。

另外就是作者自身的遭遇。司馬遷仕途平坦，可謂半生順利，不曾想因?yàn)橐痪湓挍](méi)說(shuō)對(duì)，受了奇恥大辱的宮刑，終忍辱負(fù)重著成《史記》。

哪一個(gè)文學(xué)巨匠不是經(jīng)歷了大起大落，從頂端的上可九霄攬明月，到底層的潦倒新亭濁酒杯。經(jīng)歷過(guò)世態(tài)炎涼，人情冷暖，人世滄桑，大徹大悟之后，懷著奉獻(xiàn)之心，為世人現(xiàn)上一本經(jīng)典。

2修為，修養(yǎng)，文學(xué)底蘊(yùn)如虎添翼。

正所謂巧媳婦難為無(wú)米之炊，沒(méi)有東西，拿什么創(chuàng)作。

就像現(xiàn)在有些人，想培養(yǎng)當(dāng)眾講話的能力，當(dāng)他特別膽子正的站在舞臺(tái)中間，沒(méi)詞兒了，講不出東西來(lái)。勇氣可嘉，可是實(shí)力不允許他嶄露頭角。

著作經(jīng)典的人，哪一個(gè)不是滿腹經(jīng)綸，讀過(guò)萬(wàn)卷書(shū)的。

路遙在寫《平凡的世界》之前，讀了許多的書(shū)，有些書(shū)是重讀，有些書(shū)是新讀，有的細(xì)讀，有的粗讀，有長(zhǎng)篇小說(shuō)，有中外讀書(shū)。不僅如此，而且把十年間的《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》全讀了。

生平多閱歷，心中有丘壑。所有的素材爛熟于心之后，再經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，最終呈現(xiàn)在作品當(dāng)中。

3擁有堅(jiān)定不移的信念。

司馬遷受刑之后，在寫給好友任安的信中說(shuō)：文王拘而演《周易》、仲尼厄而作《春秋》、屈原放逐乃賦《離騷》、左丘失明厥有《國(guó)語(yǔ)》。

所以，為了留一部巨作，就要有堅(jiān)定不移的信念支撐自己，遇到千難險(xiǎn)阻，也不會(huì)放棄。

王陽(yáng)明，被貶龍場(chǎng)，偏遠(yuǎn)地區(qū)，始終沒(méi)有放棄成為圣人的信念，終成大儒，圣人。

路遙在寫《平凡的世界》時(shí)，身患重病，老婆還遞上一紙離婚書(shū)，這些都沒(méi)有阻止這本書(shū)的出世。

4對(duì)社會(huì)的影響和思考。

震撼人心的東西，往往可以引起千萬(wàn)讀者的共鳴，欣賞和思考。

四大名著，《三國(guó)演義》《西游記》《水滸傳》《紅樓夢(mèng)》被人們津津樂(lè)道，流傳千古，不僅留給后世文學(xué)的糧食，還有對(duì)后世的影響，前事不忘后事之師，至今都沒(méi)有停止人們的思考。

有的拿來(lái)做管理，有的拿來(lái)學(xué)職場(chǎng)，有的拿來(lái)練文學(xué)，等等。

三、作品時(shí)機(jī)

太前衛(wèi)的作品，看不懂。

經(jīng)典的作品流傳千古，是有人不遺余力的傳，但是，在作品當(dāng)時(shí)不一定受大眾追捧，呈現(xiàn)不到大多數(shù)觀眾眼前，自然震撼不了你的心靈。

那些名著在它現(xiàn)世的時(shí)候，往往沒(méi)有后世名氣大。

你知道還有哪些原因，請(qǐng)指正交流[機(jī)智]

很高興回答你的問(wèn)題。

現(xiàn)在物質(zhì)條件好了，卻再也見(jiàn)不到震撼人心的作品了，我覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題分開(kāi)來(lái)看。

我覺(jué)得現(xiàn)在還是有好的作品的，要看讀者以什么標(biāo)準(zhǔn)衡量這個(gè)震撼人心�，F(xiàn)在是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，很多作家在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代很出名，作品也廣為流傳，很多拍成了影視劇，我覺(jué)得好作品是有的，但也是存在你說(shuō)的，條件好了，特別震撼人心的作品不多的情況，我想有以下幾個(gè)原因：

1、寫作其實(shí)門檻很高，需要深厚的文學(xué)功底，深入生活的感悟，還要有直擊心靈的沖擊力�，F(xiàn)在社會(huì)吸引人的作品多集中在視頻類。真正搞文學(xué)創(chuàng)作的人不多，有也多是寫些商業(yè)化的作品。

2、寫作需要心靜，但現(xiàn)在這個(gè)浮躁的社會(huì)，心靜是很難的，每個(gè)人都在追求利益最大化，包括作家，寫網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，可能更加賺錢，不是說(shuō)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不好，而是值得記住和傳頌的偉大作品不多。

3、互聯(lián)網(wǎng)大潮之前，人們的媒體只有紙質(zhì)的書(shū)籍，報(bào)紙，現(xiàn)在人人盯著手機(jī)，拿著ipad，很少有端起書(shū)本，認(rèn)真看書(shū)的。寫作也需要讀者，沒(méi)有讀者就沒(méi)有市場(chǎng)。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，一切供需都是市場(chǎng)需求說(shuō)了算，很多作家順應(yīng)讀者習(xí)慣和喜好，寫些大家愛(ài)看的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，賺錢也就不足為奇了。

4、震撼人心的作品，需要經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)，也許若干年后再讀今天的作品，也會(huì)有震撼人心的感覺(jué)。

作者本身沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)苦難（精神的肉體的苦難)，是難以寫出震撼人心的作品的。

寫出那些震撼人心的作品的作者，或者自己親身經(jīng)歷，或者親眼目睹了那些苦難，才能有深刻的體會(huì)深刻的認(rèn)識(shí)和深刻的表達(dá)。

現(xiàn)代作家的寫作條件確實(shí)好了。一般都衣食無(wú)憂，不用顛沛流離。更有專業(yè)的作家，基本生活國(guó)家給予保障，就是一心用于寫作。條件這么好了，為什么寫不出振撼人心的作品呢？

這要從兩方面看。

從寫作者這方面看：作家寫作條件好了，但生活經(jīng)歷少了�，F(xiàn)在社會(huì)分越來(lái)越多，越來(lái)越細(xì)，作家生活的圈子窄，生活經(jīng)歷經(jīng)驗(yàn)很難十分豐富，直接導(dǎo)致作家視野狹窄，思考不深，格局不大。托爾斯泰自己當(dāng)過(guò)兵，親自建學(xué)校，辦農(nóng)莊，下地勞動(dòng)，所以能寫出《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》那樣的巨著。文學(xué)來(lái)源于生活，沒(méi)有生活，哪能有振撼人心的作品。

從讀者方面看：現(xiàn)在各種媒體蜂擁而上，多種藝術(shù)形式各展其能，可供讀者選擇的很多，尤其是互聯(lián)網(wǎng)，使許多人放下了厚厚的小說(shuō)，捧起了手機(jī)，自然，有些能振撼人心的作品也就看不到。

還是有一些作家寫出了一些好作品。如梁曉聲的《人世間》，徐則臣的《北上，北上》等，都有很強(qiáng)的震撼力。尤其是一些年輕的作家，他們學(xué)歷高，素質(zhì)好，有現(xiàn)代意識(shí)國(guó)際視野，又熱愛(ài)寫作，也寫出了不少好作品。還有數(shù)量龐大的網(wǎng)絡(luò)作家，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，使網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為當(dāng)下十分重要的文學(xué)形式。

也有不少的作家意識(shí)到了生活經(jīng)驗(yàn)的缺乏，開(kāi)始主動(dòng)深入生活，扎根人民，他們不畏艱難，努力實(shí)踐，足跡遍布祖國(guó)的山川大地。同時(shí)勤奮創(chuàng)作，千錘百煉，不斷提升自己的創(chuàng)作水平。我們完全有理由相信，現(xiàn)代作家一定會(huì)創(chuàng)作出無(wú)愧于這個(gè)偉大時(shí)代的偉大作品。