影視界搞起了筆墨游戲，紛紛登臺開始了書法創(chuàng)作，自然是一件功德無量的好事。

題主言及的唐國強(qiáng)也好，還是眾人皆知的玉女徐靜蕾也罷，以及姜昆、王剛、郁鈞劍、陳道明、馮小剛、張鐵林等文化界名人、明星，都拿起毛筆或多或少、或丑或俊的執(zhí)著地打入了書法圈。就連那個一向低調(diào)的小樣兒王珞丹，也玩起了珞丹體，變成了一種電腦輸入法。

有人曾經(jīng)給出結(jié)論：演藝界的書法名人當(dāng)中，唐國強(qiáng)豪踞榜首之位，書法造詣非凡。甚至被列入了當(dāng)代最成功的九位書法家之一�？磥硎鲁鲇幸�，查有實(shí)據(jù)。但未免言過其實(shí)，一葉障目——雖然我一直是唐國強(qiáng)的鐵粉，一直喜歡他的演繹作品，也曾認(rèn)真的模仿過他，但說他是影視界的書法第一高手，尚還有待驗(yàn)證，或者說證據(jù)不足。

唐國強(qiáng)最多的書法作品，大都以草體結(jié)字，而且?guī)в酗h逸和爛漫，基本是比較成熟的書寫作品，受人喜愛自然就在情理之中了。

如果談及演藝界的名人書法，唐國強(qiáng)無論如何都應(yīng)該榜上有名，不拍第一，起碼也是榜眼、探花。

有人說唐國強(qiáng)的書作完全脫離了二王的筆意和限定，是自我的信筆涂鴉，算不得書法，其實(shí)這是一種很深的誤解，或者說他對唐國強(qiáng)本人有著根深蒂固的排斥和質(zhì)疑心理。

字體要怎么寫才算書法，這個爭論由來已久，也會持續(xù)的一直爭論下去。但動輒就給他人扣帽子、打棍子不是一個明智的做法，也不應(yīng)該是一個理智的書法愛好者的正確言行舉止。

唐國強(qiáng)的書寫作品無疑也是一種書寫風(fēng)格。

如果按照晉唐法書鐵律嚴(yán)加苛責(zé)，那宋以后的很大一批文字墨寶都成了不堪入目的所謂寫字——似這種不開眼界、冥頑不化的認(rèn)死理、一根筋的所謂衛(wèi)道者，貌似理直氣壯、據(jù)理力爭，其實(shí)是容不下書藝大觀園里的萬紫千紅，爭奇斗艷，是一種極不成熟的抵制心理，應(yīng)該被清理出或者自動退出書法藝術(shù)圈子，或者閉上信口雌黃的嘴，做一個陌陌的耕耘者，沒人把你當(dāng)啞巴賣了。

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

說說唐國強(qiáng)老師的書法之前，先說點(diǎn)道聽途說的舊事吧。

在舊版三國籌備的階段，當(dāng)時導(dǎo)演選角色，那時的唐國強(qiáng)還是跟現(xiàn)在的小鮮肉一樣，奶油小生，導(dǎo)演就覺得這個年紀(jì)演諸葛亮，恐怕沒啥底蘊(yùn)，演不好。最后還是決定試試吧，當(dāng)時這個電視劇還在一個籌備狀態(tài)，可能還要兩三年才能開機(jī)。

后來唐國強(qiáng)老師就把劇本拿回去開始研究劇本，為了這個增加文化底蘊(yùn)，他用了整整三年時間，把《春秋》《史記》《韓非子》等各種國學(xué)經(jīng)典看了個遍，據(jù)說連本草綱目都研究了一遍。就因?yàn)橐�出演的諸葛亮是一個上知天文下知地理的一個高人，所以唐國強(qiáng)為了達(dá)到那種“腹有詩書氣自華”的氣質(zhì)，讀了無數(shù)國學(xué)經(jīng)典。另外還干了一件事就是練習(xí)書法，就是為了出演諸葛亮。后來正式開拍的時候一上鏡，導(dǎo)演一看，這就是諸葛亮了。

唐國強(qiáng)練書法也有數(shù)十年了，有一次什么會，他被評為“當(dāng)代第九書法家”他坦言：“論功力，我夠不上‘第九書法家’......像我這種水平的起碼有上千人，就是張鐵林水平也比我高......。”后來在電視劇里寫書法的鏡頭，都是他自己寫的，不用像有些人一樣要替身的。

如果用一句話來概括唐國強(qiáng)老師的書法的話，那就是“他是演藝圈里寫字最好的，書法圈里演戲最好的�！蔽覀冋f術(shù)業(yè)有專攻，雖然唐國強(qiáng)也練習(xí)書法很長時間了，但一個人的精力畢竟有限，拍戲占據(jù)的時間可能更長。因此與真正的書法家比起來，還是有差距的。

看了一下他的作品，簡單說一下自己的感受吧。感覺唐國強(qiáng)老師的字，傳統(tǒng)臨帖的功底不夠扎實(shí)，太多今人的元素在里面。用墨用筆過于重了，而顯得靈動不夠，氣韻差了很多。他的草書有時候結(jié)體過于夸張，筆畫之間距離拉的比較大，整幅章法上感覺有些支離。

這些也就是隨便說說了，這個東西仁者見仁智者見智了。不知道大家怎么看。

用一句很世故的話說他的書法水平：在寫書法的人群中他的戲演得好；在演戲的人群中他的書法也還行！

這話明白人一聽就是打馬虎眼，還是就書論書吧！

唐國強(qiáng)的字屬于熟練體，應(yīng)該是脫胎于鋼筆字，他的技法基本跟鋼筆字如出一轍，就是一個熟練工的活，找不到傳統(tǒng)書法中那份沉靜、從容，沒有傳統(tǒng)文人的那份格調(diào)。純屬無法之書，有今風(fēng)而無古意，求妍美而達(dá)纖滑，難覓鐘王之法于微弱，且去之甚遠(yuǎn)！筆多意無！可資土豪追星一觀！

外行看熱鬧的好標(biāo)本，媚姿媚態(tài)�？v是書評高手都分不出是法出南帖、師出北碑?純玩票筆墨，然其可秉筆強(qiáng)為，實(shí)屬不易，藝人以曝光老臉為榮，聚光燈下找快感已是常態(tài)。

至于氣韻風(fēng)神，在下愚頓，找不出夸耀之詞，本色之弊，已流俗俚，到哪里去找氣韻神機(jī)？第一眼看順溜，苐二眼看就索然了！

縱使有人贊之如天外之物，理由一筐又一筐，論據(jù)一套又一套！難掩其村野之氣。趙壹在《非草書》中曰：“凡人各殊血?dú)�，異筋骨，心有疏密，手有巧拙，書之好丑，在心與手，可強(qiáng)為哉！”

不師古人，又不具王大令“早驗(yàn)天骨”，工力雖深，找不到一點(diǎn)文氣，閑余偶作字，隨意毫端，縱使萬般雖無流源，徒事優(yōu)雅，然人各有其道，繩律其藝，真的很膚淺啦！

自古以來，附庸風(fēng)雅是提升個人文化形象的好方式，所以，我們可以看到，古代那些財(cái)主、商人，以及形形色色的人，喜歡讀一些“之乎者也”的古文，喜歡讀讀古詩詞，喜歡抓起毛筆寫兩手字，目的很單純，就是想證明自己是一個有文化的人。

當(dāng)今演藝界人士這些年往向書法圈靠攏，實(shí)質(zhì)上也是附庸風(fēng)雅的另一種表現(xiàn)方式罷了。書法為什么叫“書法”，是因?yàn)樵谟霉P和書寫上有著極其嚴(yán)格的法度和規(guī)矩，不是那么想怎么寫就怎么寫的情形，不遵循法度和規(guī)矩的“書法”，個人認(rèn)為，稱為毛筆字更為確切一些。

體現(xiàn)用筆的法度和水平，從何而來？臨帖是惟一的獲取手段。不臨帖的書法就像一只花瓶，外表可能看起來惹眼，但內(nèi)部是空虛和脆弱的，經(jīng)不起考驗(yàn)。所以，對廣大網(wǎng)友把演藝界人士的毛筆字稱作書法，我并不認(rèn)可。

著名演員唐國強(qiáng)的“書法”同樣存在著這樣的缺陷，他沒有長期臨帖，沒有按照書法本身的法度和規(guī)則來寫，是他毛筆字的最大缺陷。從他的筆畫里，看不到筆鋒的變化，看不到書法線條的形態(tài)傳承自哪位大師或名家，他的字完全是他隨心所欲地書寫。

從一些創(chuàng)作里，可以看到唐國強(qiáng)的書寫風(fēng)格非常灑脫飄逸，用筆蒼勁老辣，還是能看到他臨過一些字帖，如“二王體”、“毛體”等，但他沒有深入進(jìn)去，只學(xué)到了一些皮毛。話說回來，他畢竟是著名演員，沒有太多時間去鉆研書法，導(dǎo)致他的書法水平無法邁向更高層次。

作為一個有影響力，受關(guān)注度極高的名人，唐國強(qiáng)經(jīng)常埋頭創(chuàng)作書法的情形，無疑能帶動老百姓熱愛書法、熱愛傳統(tǒng)文化的熱情，對書法文化在普通大眾里的普及，能起到不少積極意義，這是名人書法帶給社會的最大價(jià)值。

唐國強(qiáng)的書法，加上自己個性，寫出有一定水平的草書，但在一般能寫字人的眼里，就不懂唐國強(qiáng)寫的什么，才會有一些人說唐先生的書法是（丑書）等看法，因?yàn)榭床欢�，如果有學(xué)過書法字帖的人，特別有臨過的人，就不會亂評說，平心而淪，唐先生有一定草書底蘊(yùn)，但楷書的功底就不一定扎實(shí)，所以很少看到他的楷書作品和行書作品，如果書寫楷書.行書的話，就不一定給人看好。

唐國強(qiáng)書法曾有人說他在全國排第九，惹很多人說三道四。這些粉絲 評說有好有壞，其實(shí)皆是無知之談。說老實(shí)話在圈里他的書法還算是上乘，起碼他算入門。有一些作品，從字型結(jié)構(gòu)，用筆用墨，行筆用峰都有些味道。但是有些作品還是生澀呆滯，而且江湖味濃。建議投名師請教臨帖，不可隨意亂書，更不可杖著名人效應(yīng)騙人賺錢，自毀人格！

無論什么職業(yè)，地位多高，喜歡書法繪畫全是繼續(xù)文化傳承的好事，但必須從正楷，行書等正規(guī)格式開始練，絕不可自創(chuàng)狂草除自已認(rèn)識，旁人不識而發(fā)呆的墨寶，蓋上五個章提上大名乃稱書法大家也或上市拍賣，名大字草蛋的怪象不可取，也是社會的歪風(fēng)邪氣！有關(guān)部門宣傳已經(jīng)嚴(yán)令亂提名亂提扁。書法家認(rèn)定先從交付正楷行書當(dāng)面考核為好，省的鬧笑話！

唐國強(qiáng)的書法功底深厚，乃冰凍三尺非一曰之寒，我反對有的人說是江湖字那你寫幾個讓大眾看看，你寫的好還是唐國強(qiáng)寫的好，我認(rèn)為書法就不應(yīng)該在古人的足跡上原地踏步，它本是藝術(shù)。唐國強(qiáng)的行草書，章法，格局，還算可以，蒼勁有力。作為演員，書法秀到如此，確實(shí)不易。他不是全職書家，至于楷書如何，也未可知。收藏他字的人，是沖著他是：名人演員；中書協(xié)會員這些名頭去收藏，正所謂：名人字畫。要想證明自己的書法有多好，首先要寫一副正楷字給大家看看，而不是隨意寫一些毛筆字就可以冒充書法家，真正的書法家是會寫很多字體的。而且還有很深的文學(xué)功底，不是什么人都可以冒充的。

書法：書就是寫、法就是要有法度、在法度之內(nèi)。行、草、隸，篆4大書體、各種體都出過大家、何為大家、就是法度內(nèi)有了自己的風(fēng)格、把文化底蘊(yùn)、意境、格局等等、通過筆展現(xiàn)于紙上。我們不學(xué)那一家的法度、自創(chuàng)都是寫字罷了！唐國強(qiáng)多少有點(diǎn)自知之明，但是還不夠。他自稱像他那種水平有上千人，其實(shí)何止上千人，中國之大，書法具有較高水平的何止數(shù)萬？！唐國強(qiáng)在書法上確實(shí)是下過功夫的，而且也較有天賦，應(yīng)該是臨過帖，也受過名家指點(diǎn)，在章法墨法上也有些心得，在整個演藝界排在前九名是沒有問題的，總體上可以是市級書協(xié)會員水平。但是，唐國強(qiáng)書法缺點(diǎn)也很明顯。一是臨帖不夠，偏于野路子，有江湖書法的某些特點(diǎn)，特別是落款，唐國強(qiáng)三個字極丑；二是功力不足，這與忙于拍戲和參加社會活動有很大關(guān)系。三是書體單一，只以草書或行草書示人，大概別的書體也拿不出手。

感覺唐國強(qiáng)老師的字，傳統(tǒng)臨帖的功底不夠扎實(shí)，太多今人的元素在里面。用墨用筆過于重了，而顯得靈動不夠，氣韻差了很多。他的草書有時候結(jié)體過于夸張，筆畫之間距離拉的比較大，整幅章法上感覺有些支離。，根本原因還是浮躁，急于表現(xiàn)自己，所以臨帖不夠，過于夸張。

單字拆分、變形太夸張了，超出書法原本的意義，凡事大不可不必走極端，藝術(shù)也不例外，何況是書法，歷代留下的藝術(shù)杰作都是日常事務(wù)的產(chǎn)物，最近幾年演藝圈愛好書法的人不少，但幾乎看不出有多少深入臨帖的，寫的東西也就沒有根基，只能用夸張、變形、奇異等方式蒙混觀眾。打好基礎(chǔ)再參與個性發(fā)揮是正道。沒有基礎(chǔ)的發(fā)揮是無源之水。照葫蘆畫瓢沒有發(fā)揮是死學(xué)。后人評書圣王義之：功夫不及張(芝)，天然過之，天然不及鐘(繇)，功夫過之。說明基本功是基礎(chǔ)，創(chuàng)作是清新之風(fēng)。

唐國強(qiáng)作品欣賞評析（不到長城非好漢）

他的形象為人所熟知，影視界著名實(shí)力演員，個性奔放，一如他的書法作品展示的那樣具有大氣，撲面而來的是潑墨狀，筆畫濃厚，草書體，達(dá)情達(dá)意，直抒胸襟，細(xì)究其筆法，肥厚書體，乃至于濃郁之感，古云：張旭筆畫馳毫落筆也具肥墨狀，與懷素草體持反，由此唐國強(qiáng)書墨狀似張旭，然水平自不如古人之豐，在此只能論書論筆畫趨似書圣而已，作為一名藝術(shù)家，愛好書法，能夠?qū)懙竭@個水平已經(jīng)了不起，何況頗具水準(zhǔn)，從氣勢上似乎就是狂奔黃河入海之狀，亦如奔跑的駿馬，未有心中之豁達(dá)，以及浪漫情懷，似乎不會胸有成竹，字如其人，從影視看到的偉岸沉著形象，一如筆墨的凜然逼人，

那么從游走的筆墨來看，疾速算是中馳，字有大小，長短參差，有頓有挫，其中長字具有臨毛主席書體，從章法上，行氣差，緣由作品之上雙行四字對襯盤踞，又背違草書之抑揚(yáng)，故有失整個作品的章法布局，或許率情無意而作，但從每個字來視，功底還是有的，無論網(wǎng)民稱江湖體，只是一葉障木，作為愛好者肯定練筆不輟，寫到這個份上，已經(jīng)不錯了，從書中可知唐國強(qiáng)天資聰穎，也是一個大手筆，提斗揮灑，可謂心舒之雅。真乃古云字如其人。
這幅作品識讀：俯仰不愧天地，褒貶自有春秋。為草書，

書法是用來修心養(yǎng)性的，何苦非得論短長。

看得出來，練過草書，練過毛體，最難得的是草書符號好像找不出錯的，可見認(rèn)認(rèn)真真練過。

天分和審美相當(dāng)了得！

拍攝毛澤東寫字的時候不用找替身。

但如果深入研究的話，我不揣冒昧地讓為有兩個問題。

其一，點(diǎn)畫的質(zhì)量和毛澤東的字差很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。

第二，書法味不是很濃。

首先是點(diǎn)畫的質(zhì)地，如果說毛澤東的點(diǎn)畫如鋼似鐵，則唐國強(qiáng)的點(diǎn)畫還沒有那樣的力度。

金石味、帖味、文化味、詩書味、性靈味、個性味、見識味、修養(yǎng)味、情趣味……這些不是臨時裝出來的而是骨子里的東西。

如果唐國強(qiáng)真是一心學(xué)毛澤東的話，恐怕還得打一點(diǎn)國學(xué)底子，會寫詩詞。

另外，毛澤東也不是一開始就寫草書，也是從楷書來的。所以，唐國強(qiáng)還應(yīng)該從楷書練起。

相信他會有大成就。

現(xiàn)在的影視圈也成了第二個書法圈。

很多影視名人紛紛拿起毛筆練起了書法，比如陳道明、趙本山、王剛、張鐵林、唐國強(qiáng)、劉德華、姜文、馮小剛等等，年輕一代的人影視明星也不甘落后，比如孫儷、夏雨、鄧超、徐靜蕾等。

他們開始練習(xí)書法，無論對于影視圈還是書法圈我覺得都是好事，這對于中國這門傳統(tǒng)的藝術(shù)的推廣，起到很大的作用，這也從一個側(cè)面證明了書法這項(xiàng)古老的藝術(shù)的魅力，也說明了掌握這門技藝的重要性。

對于唐國強(qiáng)的書法，世人的評價(jià)還是非常高的，有人說他的書法水平在娛樂圈屬于佼佼者，代表了娛樂圈的最高書法水平，甚至有人說他是當(dāng)今最成功的9位書法家之一，其書法是非常專業(yè)的。

我看了他的書法作品，說他的書法在娛樂圈屬于佼佼者我覺得是可信的，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上專業(yè)水平，和當(dāng)今著名的專業(yè)的書法家還有很大的差距，他的書法還屬于業(yè)余級別。

唐國強(qiáng)的作品主要以行書和草書為主，他的行草書在結(jié)構(gòu)和用筆上主要受宋代書法家米芾的影響，如上圖的這四個字，基本上都可以在米芾的原帖里找出來，他對于米芾書法的掌握是非常到位的，這一點(diǎn)是大部分影視圈的書法家很難做到的，他們大部分都是臨了幾天帖就開始自己發(fā)揮，完全沒有古帖里面的味道，這就是唐國強(qiáng)的書法勝出的地方。

唐國強(qiáng)的草書比行書還要差一些，其主要原因還是自己的發(fā)揮太多，而臨帖的功夫又不足，雖然看著很瀟灑，多了幾分的性情，但是少了書法藝術(shù)的內(nèi)涵，雖然筆力很強(qiáng)、用筆大膽開張，但仍然看上去顯得俗。

總的來說，唐國強(qiáng)的書法用筆、結(jié)構(gòu)、筆力和氣勢上都很好，其行書要好于草書，行書有一定的傳統(tǒng)功夫，草書完全屬于自己的意會。

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正如你問我，一個體育老師的醫(yī)術(shù)高不高，是一個道理