很高興回答你的問題，拍商業(yè)大片比不過好萊塢，拍文藝片比不過臺灣，只有年年拿警匪片來炒冷飯，所以香港電影衰落有它的必然性，我認為推陳出新，拒絕粗制濫造，拒絕單一嘗試更多的類型片才是港片的唯一出路。希望我的回答對你有用，謝謝。

近幾年港產(chǎn)片雖然有復蘇的跡象，但是和以前相比，還是在很大程度上的沒落了，當然了這與香港導演、演員的普遍北上不無關(guān)系，如今合拍片成為市場主流，而大部分香港創(chuàng)作者也已經(jīng)放棄了本土市場，北上拍片后造成港產(chǎn)人才流失。既有人才的流失造成了香港電影產(chǎn)量的下降，而與此同時，現(xiàn)有的香港電影還面臨著題材缺乏創(chuàng)新的問題。題材的雷同化，直接導致了每年可供年輕演員登臺的機會越來越少。

不僅如此，對于如今的香港電影來講在題材方面還有著另一個限制：在去年港片不到50部的電影中，絕大多數(shù)也都是以男性主演為主。只有極少數(shù)香港年輕女演員有機會可以在寥寥無幾的影片中登臺亮相，作品少了，演員便自然會跟著減少。另一方面，專業(yè)演藝學院的缺乏也是造成香港電影演員青黃不接的一個主要原因，在有限的資源面前，這群演藝界新生想要出頭便更加難上加難。

所以現(xiàn)在港片不僅產(chǎn)量持續(xù)下降，而且還都是一些老面孔的出現(xiàn)，雖然今年暑期檔《掃毒2：天地對決》拯救了國產(chǎn)電影的市場，狂攬票房12.95億，讓這部片方投入1.8億的港片，拿到了4.61億回報，相比1.8億的成本回報率高達256%。據(jù)悉湖南的崔女士通過公?眾?號“千山影視”了解到這部電影的信息后非�？春茫瑳Q定拿出20萬參與到電影當中，最終收獲51.2萬的回報，其中并不包括網(wǎng)絡(luò)版權(quán)、海外版權(quán)等其他收益，可想而知后期的收益會有多少。

香港電影產(chǎn)量的持續(xù)下降，導致年輕演員機會少、出頭難，而為了扭轉(zhuǎn)這一局面，香港政府和一些有使命感的香港本土電影人也開始采取一系列措施，1999年，由香港特區(qū)政府出資的香港電影發(fā)展基金成立，目前為止已經(jīng)累計為30余部電影提供融資，與此同時，一直都注重培養(yǎng)電影界后輩的著名導演杜琪峰，在2005年牽頭發(fā)起“鮮浪潮”，已經(jīng)舉辦了14屆的“鮮浪潮”，也為香港電影輸出了不少年輕的血液。值得一提的是，除了發(fā)展基金和電影界的知名人士外，一些香港電影公司也會有意識地培養(yǎng)新人。香港電影曾經(jīng)歷了一段輝煌的發(fā)展歷程，而在這其中，作為代表香港電影名片的演員、明星功不可沒，而只有源源不斷地輸出新鮮血液，才能夠支撐香港電影工業(yè)體系的持續(xù)良性運作。事實證明，一部優(yōu)秀的電影，總是能給人豐厚的成果，通過公?眾?號“千山影視”與電影出品方簽訂合同，享受電影帶來的分紅。

談港片的發(fā)展，有點班門弄斧了，首先得認識到港片發(fā)展的背景和現(xiàn)在遇到問題的根本原因：

首先是港片發(fā)展的背景是人民需要影視傳媒來豐富業(yè)余生活的同時，香港寬松的經(jīng)濟政策環(huán)境推進了港片的發(fā)展，早些年的港片繁榮可以歸功于資本的繁榮、人民的急切需求和創(chuàng)作者不懈的追去，相對應(yīng)的早期人民的判斷力是不足以影響到一個行業(yè)和歷史洪流前進方向的。

現(xiàn)在港片面臨的本質(zhì)問題應(yīng)該是成熟視眾不斷多方位的追求，主要是品類和質(zhì)量的追求，還有就是資本的亂象，資本的本質(zhì)是逐利，導致多數(shù)創(chuàng)作者淪為資本的工具，放低了創(chuàng)作質(zhì)量的把控。

失望也是潛移默化，不斷累積的。港片賣情懷應(yīng)該且行且珍惜，作為視眾也不應(yīng)劃分為港片、大陸片等等，只要是好的作品，我們都會買單。

我是濱濱呀，很高興回答你這個問題。

香港電影中警匪片的題材起源很早，而且拍攝水平較高，在世界范圍內(nèi)都是比較好的，在眾多影迷中也是神圣的存在。比如說《男兒本色》、《無間道》、《黑金》等等。曾經(jīng)的香港警匪片充滿懸疑和反轉(zhuǎn)，有縝密的推理，情節(jié)緊湊，高潮迭起，還有激烈的打斗場面，快速的豎式結(jié)構(gòu)，再加上風趣的敘事邏輯，在世界都獨樹一幟。

現(xiàn)在的香港警匪片和黃金時代根本沒法相比，只是一味在啃老本。演員以精心設(shè)計的動作出位，電影主要看點就是槍戰(zhàn)和爆破就和現(xiàn)在的快餐文學，劇本由經(jīng)典變?yōu)楝F(xiàn)在的老套，食之無味，棄之可惜，演員演技浮夸，穿幫鏡頭比比皆是。

為什么會出現(xiàn)這種情況呢？答案就是盈利穩(wěn)定。雖然拿不到獎，但是票房有保證。制片方自然樂得其成，而演員也可以大秀其“帥氣” ，增加曝光率，影片所有的看點都集中在刺激眼球的槍戰(zhàn)和爆破中，甚至不需要花什么力氣去做劇本。

那么港片的出路在哪里呢？我認為首先就是情節(jié)�，F(xiàn)在的警匪片題材都無外乎反黑，掃黃搶劫，毒品交易，生化武器，恐怖分子，印刷偽鈔等等。但是去年上映的一部香港電影《無雙》，在情節(jié)方面就做的非常突出，豆瓣評分8.1分。結(jié)尾大boss的真實身份出現(xiàn)意外反轉(zhuǎn)，可以說驚呆眾人，連主演郭富城在拿到劇本時看了六次才明白，原來每個主演都要連兩個人的角色，有興趣的人就可以去看一下。好的劇情是一部電影的基礎(chǔ)，可以根據(jù)現(xiàn)實案例加以改造，創(chuàng)造更多有意思，有反轉(zhuǎn)的情節(jié)。

其次，就是要貼近現(xiàn)實。不可否認，現(xiàn)在的香港警匪片確實打斗戲精彩，爆破場面吸引眼球，場面非常宏大。但這事實上確實脫離現(xiàn)實，再精彩的東西都差不多，也會疲憊。倒不如反其道而行之，把握人物的感情，貼近人物現(xiàn)實環(huán)境。例如說《過春天》，講的就是深港跨境學生走私題材，這一點也照應(yīng)了我上文的題材新穎。同時，這是一部關(guān)于港人對于回歸的焦慮的電影，這難道不就貼合了現(xiàn)在深港跨境人在香港回歸后，出現(xiàn)的沒有家鄉(xiāng)，沒有歸屬感的現(xiàn)狀嗎？

綜上所述，現(xiàn)在這些情節(jié)雷同，題材單一的香港警匪片可以停下腳步了，制片人，投資方都可以多看看那些，題材新穎而又同時貼和現(xiàn)實的影片，抓準當下社會聚焦熱點，瞄準社會背后隱藏的痛點，準確出擊，這才是港片的出路。

謝邀！

創(chuàng)新才是唯一的出路，依稀記得上學時候我們歷史老師講清朝：落后就要挨打，科技才是硬道理，道理是亙古不變的。

每個時代都有它的潮流，香港電影曾經(jīng)引領(lǐng)潮流，所以好電影層出不窮。現(xiàn)在不能引領(lǐng)也跟不上，所以才是現(xiàn)在這個局面。

要想破局，也非難事，日韓美不可能一直引領(lǐng)�，F(xiàn)在要做的就是模仿，但要改編的符合我們國情，其次保護人才不要流失，優(yōu)秀的演員導演都跑光了……

事實上香港電影的黃金時期是七八年代，那時候邵氏，嘉禾兩雄稱霸，還有新藝城這樣的新軍突起。

90年代已久開始沒落， 90年代初周星馳和徐克的武俠片在我看來是回光返照吧。

香港電影沒落的原因。

1.外來電影的沖擊，香港電影繁盛的時候，外埠買片對香港電影極為重要，當時韓國，東南亞，臺灣各地區(qū)主要靠買香港的商業(yè)片來放映，所以，當時的情況就是只要拍電影就賺錢，香港電影人每天有工開，那個時候只要一部電影有明星參演，還沒開拍，就已經(jīng)被一些院線買好了，劉德華一年拍十三部片子 人稱“劉十三”，鄭裕玲一天趕九個劇組得名“鄭九組“。

后來，韓國電影成熟，不僅可以滿足自己的院線，還向外輸出，其他各國也不局限于只引進港片，港片的市場縮水，僅僅靠本埠的票房自然是不行的。

多謝@張學而 提醒，還有好萊塢。

2.電影人士青黃不接, 不說”雙龍一周“，隨便挑一部電影，各種實力派，甚至配角都是老喜骨，以前新藝城的片子經(jīng)常是五六個主角，個個都是頂梁柱，現(xiàn)在老的老，去的去(張國榮，梅艷芳)。再說導演 胡金銓，張徹這兩位元老級別的。后來新浪潮的一批，徐克，許鞍華都成為香港電影中流砥柱。再看新導演，找不出幾個像樣的。

3.香港電影本身的原因 香港電影有很多弊端，以前有片就有錢賺的時候，片方為了趕檔次趕片子，省成本，最常用的一招就是一個鏡頭 一個場景拍下來用到不同的幾部影片里，比如一個槍戰(zhàn)鏡頭可能在不同的影片里出現(xiàn)，可見當時香港部分電影粗制濫造到什么地步。

跟風，當年《無間道》火的時候就是各種跟風，以前賭片火的時候同樣也是，只管拍，不管好壞。

還有就是港片題材和類型的限制，大部分愛香港電影的人，都鐘情于電影中講的關(guān)于香港的那些故事，畢竟香港僅是彈丸之地，歷史也就百來年，題材上沒太多發(fā)揮的余地，除了自身的故事，最多的就是廣東一帶的傳說。類型上也不多，受成本的限制并不能像好萊塢那樣發(fā)揮(比如 根本沒辦法拍場面宏大的科幻片)。

以前大家沒得選擇，爛片好片一起都看了，現(xiàn)在對電影的要求高了，再這么粗制濫造，肯定不行了。

最后，現(xiàn)在純港片不多了，現(xiàn)在不都流行合拍片嘛，大陸電影市場變態(tài)啊，只要會宣傳就有錢賺啊。唉

香港的影劇也不錯 《延禧攻略》在TVB黃金劇場播出，首周收視率便高達26.3，全香港共170多萬觀眾收看，差不多每四個人中便有一個在觀看該劇。而最新更新的TVB收視數(shù)據(jù)，《延禧攻略》收視率高達31.2，再創(chuàng)新高，也被不少網(wǎng)友評價為“年冠預定”

香港早期的成功完全取決于以前華人電影市場都是香港輸出。號稱華人好萊塢。主要以賬號本地700萬人支持。以前的電影投資小且質(zhì)量優(yōu)。部分明星演技都很好�，F(xiàn)在電影投資巨大。小鮮肉演員演技不行。很難回復之前的輝煌！

目前香港電影出路只有兩個。1:要么降低成本制作精品，但要符合國內(nèi)種種審查要求。香港味自然消失。市場推向國內(nèi)。2:制作精良短視頻。這些香港本地人一直在嘗試。但由于人才都去北上賺錢了，很難制作出精品。所以很難恢復往日輝煌！這就是我對香港電影的看法。

現(xiàn)在不只是香港警匪片，大陸的也一樣，情節(jié)雷同，主要是優(yōu)秀的演員和優(yōu)秀的編輯少了，

香港警匪片近些年：《使徒行者》、《風暴》、《寒戰(zhàn)》系列、《竊聽風云》系列、《殺破狼》系列。等等都是一些老牌演員，劉德華、張家輝、梁朝偉、等等

在看大陸警匪片：《案發(fā)現(xiàn)場》系列就不錯啊，還有《一路追擊》，記得有部片子叫《迅雷急先鋒》，講的是緝毒的，也不錯，《重案六組》系列也可以的，還有個叫《極限追捕》的，《白夜追兇》等等

都一樣的創(chuàng)新在于劇本編輯上，演員上很多演員的演技都很棒！

說香港警匪出路，個人感覺在創(chuàng)新也就那樣了�，F(xiàn)在網(wǎng)劇這多的時代，什么樣的都有，真正的出路在那里，真的是看不到

港片的光輝歲月已不復存在，當年那些一線演員和知名大導演，也都隱退了。一些香港演員也轉(zhuǎn)到內(nèi)地，尋求發(fā)現(xiàn)，內(nèi)地電視劇也接。

近些年看，香港還活躍著老一代演員少之又少，新人亦是寥寥無幾。古天樂、張家輝、彭于晏之外，從前飾演配角的姜皓文，也開始出現(xiàn)在男2號位。

知名導演，我只知道莊文強還在繼續(xù)著。

在這種大環(huán)境下，出好片，很難了。想出《無間道》這種精品警匪片，更是難上加難了。

最后說一句，只要莊文強還拍電影，你就有機會看到不一樣的警匪片。