孤篇橫絕壓盛唐——張若虛

這里先需要說《春江花月夜》本是樂府舊題，陳后主與隋煬帝先后都寫過，張若虛的這首為擬題作詩，與原先的曲調(diào)已不同，只不過他的這首名氣太響，寫得又是極為切題的春江花月夜，很容易讓人以為是他首創(chuàng)。

這里不得不的提張若虛

張若虛也不是無名之輩，我們現(xiàn)在所能了解到的是，他是揚(yáng)州人，做過兗州兵曹。兗州是今天的山東濟(jì)寧，兵曹則大概相當(dāng)于今天的武裝部長，主要工作是征兵。

這個(gè)小官，好像也沒見他當(dāng)?shù)枚嗪�，干過什么，所以大家也就是隨便一提（不提好像顯得知識(shí)不夠）。只是我每次想到他這個(gè)官職就想笑，一個(gè)武裝部長，寫這么好的詩，真是……真是不科學(xué)��！

在 中宗神龍（705-707）年間，當(dāng)時(shí)他以文詞俊秀馳名，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。 那個(gè)“少小離家老大回”的賀知章，那個(gè)“每醉后號(hào)呼狂走”的草圣張旭，大家都不算陌生，張若虛可能太低調(diào)啦，在他身后的近千年，都無人再說起他的文名。

除了一首《春江花月夜》基本什么也沒留下。這首名作，似乎是在唐以后才備受關(guān)注的，唐代的諸多詩詞選本里，都不見蹤影，最早收錄張若虛《春江花月夜》的選本，是宋人郭茂倩的《樂府詩集》，內(nèi)有《春江花月夜》同題詩五家七首，張若虛只是其中之一。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明？

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸？落花搖情滿江樹。

——《春江花月夜》

要想理解中國古人（尤其是詩人）的思維思想，時(shí)空觀念，恐怕是不能從理性入手的，得從美學(xué)切入，那么《春江花月夜》就是不容錯(cuò)過的典范之作。

在清末王闿運(yùn)在他的《論唐詩諸家源流——答陳完夫問》中寫道：“「春江花月夜」用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家」。對(duì)這首詩作了十分到位的評(píng)價(jià)。

這首詩一共三十六句，每四句一換韻。每四句說一個(gè)內(nèi)容，一共九個(gè)層次。這九個(gè)層次又被統(tǒng)攝在望月\問月（短暫\永恒）的大主題下。

這九個(gè)層次，分別是寫

1、寫月亮升起來

2、寫月光照耀四周

3、寫古往今來

4、寫四面八方

5、寫遠(yuǎn)行

6、寫離人

7、寫思念離人

8、寫離人不回來

9、寫月亮落下去

按照蔣勛的說法，這九個(gè)層次，分別對(duì)應(yīng)的深層的涵義是：1、生命的狀態(tài)；2、空白的狀態(tài)；3、時(shí)空意識(shí)；4、宇宙意識(shí)；5、對(duì)虛擬性的肯定；6、轉(zhuǎn)換女性的角度；7、對(duì)女性角度的肯定；8、更大意義的歸屬；9、交響樂的結(jié)尾（引自《蔣勛說唐詩》）。

張若虛用月光營造了一個(gè)纖塵不染，空靈澄澈的世界，這個(gè)世界靈動(dòng)豐富，無時(shí)無刻，不處在變化之中。

我不能說，我讀懂了這首詩，我只能說，我感受到了這首詩。它會(huì)偶爾的，不時(shí)的，出現(xiàn)在我的生命中，出現(xiàn)在某些美妙或憂傷的時(shí)刻。它與我的情緒之間有微妙的牽引，等到某些時(shí)候產(chǎn)生共鳴。

如果說，賀知章晚年回鄉(xiāng)的詩作，似一支清麗悅耳的鄉(xiāng)間小調(diào)，入耳即明，那么張若虛這首《春江花月夜》就簡直華麗恢弘到如交響樂一般了，非要到一定年紀(jì)才能欣賞。

這首詩實(shí)在很妙，因?yàn)樗�每一句都很�?jīng)典，沒有一句廢話。最為難得的是，每一句放在別的詩里都是提綱挈領(lǐng)，讓人眼前一亮的好句子，張若虛卻奢侈的將它們組成了一首詩。說它“孤篇橫絕，壓倒盛唐”真不是妄語，張若虛一篇定江山，后來的詠月詩詞，鮮有能出其軌范者。

“江畔何人初見月？江月何年初照人？”——是關(guān)于時(shí)間的永恒之問。

他不求解，因?yàn)樗�自有答案：“人生代代無窮已，江月年年只相似。”

聞一多在《唐詩雜論》中的其中一大段是談《春江花月夜》的：「在這種詩面前，一切的贊嘆都是饒舌，幾乎是瀆褻……這是詩中的詩，頂峰上的頂峰」，進(jìn)一步提高了《春江花月夜》的地位

說張若虛創(chuàng)造了唐代文學(xué)的一個(gè)奇跡，毫不為過。

謝謝您的邀請(qǐng)：我覺得詩當(dāng)中平仄最為重要，其次是讀起來要通順，易懂！讓讀者一看就順眼，一直還想看的感覺為上品�！洞航�花月夜》在第一句中的第四個(gè)字(水對(duì)月)都是仄聲，再連下一句(月和波，潮和萬)應(yīng)該同調(diào)的，它弄出了個(gè)平仄，讀起來生硬，因此我確認(rèn)李杜蘇白的詩更勝一籌。

《春江花月夜》真能擔(dān)得起“孤篇壓全唐”的美譽(yù)嗎？

回答是啃定的：能、絕對(duì)能。為什么呢？回答這個(gè)問題之前，咱們?cè)俸煤玫膩砘匚兑幌略娫~，再了解一下作者。

《春江花月夜》作者是唐代詩人：張若虛。公元（約660……約720），江蘇揚(yáng)州人。與張旭、賀之章、包融，并稱：吳中四士。

《春江花月夜》

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮己，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

此詩共三十六句，每一句換一韻，音節(jié)和諧，韻調(diào)優(yōu)美流暢，詞清語麗。膾炙人口。春、江、花、月、夜。每一個(gè)字都有深切內(nèi)容。以月為陪襯，從月開始寫月下之江流、花木、芳甸、沙汀、還有月下之思婦，且反復(fù)抒寫，最后是月落收結(jié)。主從巧妙配合，從而構(gòu)成了完整的詩歌形象，形成了完美的藝術(shù)境界。聞一多先生曾稱贊：“這是詩中之詩，頂峰上的頂峰”！真乃千古之絕唱，素有：孤篇蓋全唐之美譽(yù)也！

感謝邀請(qǐng)。

本人一介草民，才疏學(xué)淺，不到之處，敬請(qǐng)諒解。見笑了。??????????

冠軍是李白，亞軍是杜甫，輪不張若虛的作品。

謝邀。是否過譽(yù)，歷史會(huì)做結(jié)論的。但有一點(diǎn)，我們?cè)谛蕾p這首詩的時(shí)候應(yīng)該了解：詩人只有兩首詩在《全唐詩》中保留下來，其生平幾乎沒有記載。過了一千年后，到了明朝詩人才“走紅”，印證了什么叫“是金子總是會(huì)發(fā)光的”。

全詩（《春江花月夜》）從月升寫到月落，從春潮著筆而以情溢于海作結(jié)，時(shí)空的跳躍空靈飛動(dòng)，展現(xiàn)出一派鮮麗華美而又澄澈透明的景觀。

而且，詩又豈止是提供了一幅賞心悅目的畫面而已，它還生發(fā)出對(duì)宇宙對(duì)人生的無限遐想，就連傳統(tǒng)詩歌中不乏苦澀意味的游子思婦的相思之情，在這里也都升華為極優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)境界。這種對(duì)世界、對(duì)生活所作的單純明凈而又充滿渴慕和欣喜之情的觀照，使全詩洋溢著濃郁的青春氣息。自此以后，這些富有青春旋律的詩篇就如潮水般涌來，成為唐詩的鮮明特色之一�！保ㄒ�自章培恒、駱玉明《中國古代文學(xué)史》）

全詩緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。“月”是詩中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩人的脈搏，在全詩中猶如一條生命紐帶，通貫上下，詩情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。

吟誦著這首詩，伴以同名民樂合奏，在紛紛擾擾，物欲橫流的世界中，不愜意嗎!

現(xiàn)在說張若虛的《春江花月夜》是孤篇蓋全唐的，多引用清人王闿運(yùn)《論唐詩諸家源流》中評(píng)此詩之句：“孤篇橫絕，竟為大家”。再就是引用聞一多《宮體詩的自贖》中之語：“詩中的詩，頂峰上的頂峰。”

讀過這兩篇文章的都清楚，其討論的是“宮體詩”，聞一多之文從題目便可看出，那王闿運(yùn)的原話又是怎樣的？我們可以看看：

張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流，宮體之巨瀾也。

可見，此話也是針對(duì)宮體詩而言。

宮體詩，原是指描寫宮廷生活的一種詩體，始于南朝簡文帝時(shí)期，后泛指該時(shí)期所形成的詩風(fēng)，特點(diǎn)是追求詞藻綺麗，浮靡輕艷。

盡管此一詩風(fēng)在初唐時(shí)已有所改變。如“初唐四杰”、杜甫的爺爺杜審言等人的詩歌，對(duì)綺靡詩風(fēng)都有所拋卻，但尚未發(fā)展出一種新的風(fēng)格。

今日我們說到唐詩，除時(shí)間上的界限外，也是特指一種詩的風(fēng)格，其代表就是“盛唐氣象”，即一種“筆力雄壯而又氣象渾厚”的詩風(fēng)。

現(xiàn)在，普遍認(rèn)同的觀點(diǎn)是，盛唐氣象的成型，是以《春江花月夜》為標(biāo)志，其具有承前啟后的作用。在這方面其值得高譽(yù)，說其蓋過所有唐代的“宮體詩”也不為過。

但假若我們游離了原文的語境，斷章取義地認(rèn)為，《春江花月夜》一篇就蓋過了所有唐詩。那只能說是“語不驚人死不休”了，唐詩中佳作還是有很多的。

王闿運(yùn)是誰？聞一多是誰？在中國詩詞史上有什么地位！沒有，他們憑什么資格說孤篇壓全唐？他們應(yīng)該沒膽量說這句話，這應(yīng)該是一群裝逼的瘋子說的。硬是將一個(gè)落魄書生的一首描寫江月的詩一下?lián)艿搅巳�唐第一，而且撥到了探索宇宙的高度�?/p>

張若虛這首詩，詞藻華美，但華而不實(shí)，內(nèi)容空洞，啰里啰嗦。論詩，只能排唐詩中游。并不是上乘之作。憑什么壓全唐？

論詩，李白蜀道難，將進(jìn)酒，比他大氣豪邁。杜甫登高，比他工整悲怨。春望，比他憂國憂民。王維山居秋暝，比他清新自然。張繼楓橋夜泊，比他情景交融。陳陶隴西行，比他肝腸寸斷。李商隱無題，比他用詞更華美，意境更深遠(yuǎn)。王昌齡出塞，比他有豪情壯志，家國情懷。張九齡望月懷遠(yuǎn)，比他意境開闊，感情真摯細(xì)膩十倍！

張若虛的《春江花月夜》卻為上乘之作，但卻壓不了全唐:

該詩是一首排律又稱長律，前后如此照應(yīng)卻實(shí)難能可貴。但是，從寫作角度來剖析，每兩聯(lián)換一次韻腳兒就等同于用多首絕句串聯(lián)起來，詩意相連.詩句相粘的接龍式排律，大大降低了寫作難度。若是一韻到底尚有如此表現(xiàn)力確有壓全唐之技，然而非也！詩中名句“何年江上初見月，何年江月初照人”并不具哲理，事實(shí)是月為恒古，后有江，再后有行人……

論詩之深隧張若虛不如王昌齡；論哲理張若虛不如王勃.王之渙；論漂逸浪漫張若虛不如李白……

總之，不論何人所評(píng)言其“孤篇壓全唐”，皆為一家偏愛，僅此而已。

張若虛，揚(yáng)州人，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。詩多散佚，《全唐詩》僅錄存二首，另一為《代答閨夢(mèng)還》。他的《春江花月夜》為樂府《清商曲.吳聲歌》舊題，這首詩以春、江、花、月之夜為背景，抒寫游子思婦的離恨閨愁，同時(shí)交織著對(duì)人生哲理和宇宙奧秘的探索。全詩語言清麗流暢，感情婉轉(zhuǎn)回蕩，韻調(diào)循環(huán)往復(fù)，意境幽美。但感傷氣息較重，格調(diào)失于纖弱。

“孤篇橫絕，竟為大家。”是清末學(xué)者王闿運(yùn)對(duì)《春江花月夜》的高度評(píng)價(jià)。后又被現(xiàn)代詩人、學(xué)者聞一多給予極高的贊譽(yù)：“這是詩中詩，頂峰上的頂峰。”至于“孤篇壓全唐”之說，是人們根據(jù)他倆的話演繹而言。

唐代是我國歷史上空前強(qiáng)盛、繁榮的時(shí)代，也是我國古代文學(xué)大放異彩的時(shí)代。唐代文苑，百花競放。其作品數(shù)量之多，文學(xué)形式之豐富多樣，也是空前未有的。唐代的作家作品究竟有多少，今已難于詳考。就詩歌方面，清彭定求等所編《全唐詩》，收入作者2200余人 ，詩作48900多首。唐詩是唐代文學(xué)的驕傲，優(yōu)秀作品不可勝數(shù)。它們講究韻律，節(jié)奏和諧，語言精美，詩意醇厚；并在此基礎(chǔ)上，形成了眾多流派。而每個(gè)流派中的詩人，既有相近似的創(chuàng)作特點(diǎn)，又有彼此不盡相同的藝術(shù)風(fēng)格。李白、杜甫，更是各以自己的天才，分別把我國古代浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的詩歌藝術(shù)，推向了難以企及的高峰。三百年唐代文學(xué)的發(fā)展過程，經(jīng)歷了初唐、盛唐、中唐和晚唐四個(gè)階段。初唐王勃的《滕王閣序》、《送杜少府之任蜀州》，楊炯的《從軍行》，陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》等，都是人們耳熟能詳之作。盛唐時(shí)期，最為群星燦爛。山水田園派詩人代表有王維、孟浩然等，邊塞詩派的代表有高適、岑參、王昌齡等，其中王昌齡的七絕，被人們譽(yù)為“神品”，他的《出塞》中的“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”一句，被后人譽(yù)為“唐詩寶塔上的璀璨明珠”。中唐續(xù)寫山水詩的有劉長卿、韋應(yīng)物，寫邊塞詩的有李益、盧綸等。新樂府運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者白居易，是李、杜之外的又一個(gè)大詩人。他的敘事長詩《長恨歌》、《琵琶行》，更是廣為傳誦的名篇。元稹、張籍都是白居易的詩友，此外還有孟郊、賈島、劉禹錫、李賀等都是獨(dú)樹一幟的著名詩人。韓愈、柳宗元，是詩家也是一代散文大家。到了晚唐，在藝術(shù)上有所創(chuàng)新者，當(dāng)推杜牧、李商隱。杜牧詩風(fēng)清麗俊逸，李商隱的詩，格調(diào)綺麗綿密。

唐代是中國詩歌史上的黃金時(shí)代，所傳承下來的唐詩都是唐代詩歌中的精華，都是膾炙人口的佳作名篇，都是中華國學(xué)的經(jīng)典。最為偉大矚目的當(dāng)屬“詩仙”李白和“詩圣”杜甫。如果說張若虛《春江花月夜》是“孤篇壓全唐”的話，那么后人就應(yīng)當(dāng)給張若虛一個(gè)稱號(hào)，給一個(gè)比“李杜”二人更高贊譽(yù)的稱號(hào)。

一詩蓋全唐是一種誤解�！洞航�花月夜》是唐代早期作品，還缺少后期完善的詩的元素。無論從藝術(shù)形式和藝術(shù)價(jià)值看，與李白，杜甫等大家相比，都有如丘壑之與髙山。