那你覺得為啥國外的就是什么奧丁，雷神這些。什么樹精，精靈那些沒有大圣，哪吒這些？你特么就是個小學生，連文化差異都不知道，你問這個問題等于問為啥中國人為啥用筷子吃飯，歪果仁為啥用刀叉吃飯一樣 。補補義務教育去吧

《風之谷》和《阿基拉》不是未來故事，是末世故事。

這個是文化差異。

地球上有過一場大洪水，西方故事里是諾亞方舟，東方故事里是大禹治水。

這就是文化差異，西方講天選之子的逃離，東方講勞動人民的智慧。

日本是島國，大洪水下，島國只有滅頂，所以，日本文化的基底是末世。

然后是文化融合，《流浪地球》是典型的西學為體，跑，中學為用，推著地球按自己的想法跑。

日本受中國文化影響沒有一千也有八百年，所以，末世之后要活下去。這就是《風之谷》和《阿基拉》出現(xiàn)的原因。

中國人鮮少考慮末世，水來了，去治，火來了，去滅，末世之前，戰(zhàn)光最后一滴血，要么我們戰(zhàn)勝末世，要么末世毀滅我們。

天災，人禍，戰(zhàn)爭，疾病，饑荒，在荒涼的土地上欣欣向榮，這些不是未來，是過去的日常。所以，你所謂的未來故事，不過是中國文化里再普通不過的過去。

沒見過世面的樣子。

靈籠 不就是未來 末世題材的國產(chǎn)動畫嗎，是我看過的最好的國產(chǎn)動畫，靈籠里的每一個細節(jié)，每一個人物刻畫都很詳細到位

尤其是當噬極獸來臨，大家共同作戰(zhàn)時

當面對死亡，毫不退縮時

當為了保護隊友，英勇就義時

還有塵民為了尋求醫(yī)療幫助時對上民的苦苦哀求。

這部動漫淚點很多，良心國漫。

我告訴你根本原因，中國發(fā)展太快，農(nóng)業(yè)時代的大量人口活到了信息時代，所以在中國科幻題材打開市場比較難。而日本在八國聯(lián)軍的時代就已經(jīng)是成熟的工業(yè)國了，農(nóng)業(yè)時代出生的日本人半個世紀前就死完了，所以他們的科幻文化能有足夠的土壤和生態(tài)。西方國家更是如此。

不是只有這些的，也有一些比較優(yōu)秀的國漫電影，像《魁拔》啊，《秦時明月》這些，這不過不如《孫》《哪吒》這種大IP容易出圈。

要是硬分析，就可能分析為什么其它的國漫就不能出彩出到像《孫》那樣呢？可能有那么幾點，

比如，沒有資源或者沒什么錢投入到劇本這一塊，這個可能是電影沒有工業(yè)化的原因，也，沒能把電影技能制作上的成本降下來，也有可能有錢的有能力不喜歡搞動畫電影。

再呢，本身這些故事家喻戶曉，自帶流量，宣傳成本相對低一些。

三吧，以前國內(nèi)對于“動畫就是給小孩看的”這種概念太過深入，導致市場不愿拍

多種原因吧，但像網(wǎng)上總分析說，我們沒有這樣的人才，那就沒什么意思了

因為國內(nèi)審查時紅線太多，稍不注意就踩雷了，就像菜貓的新書一樣，費了半天勁搞出來的作品最后過不了審不能上映，誰來背鍋？國外獲獎國內(nèi)禁播的事又不是沒有過。拍傳統(tǒng)故事風險低，又符合宣傳中華傳統(tǒng)文化的思想，當然哪個容易做哪個了

我建議樓主嘗試搜索（靈籠），我認為是國產(chǎn)漫畫之光，特效電影級別，背景合理，劇情符合邏輯，劇中樹立的信念和價值觀端正，情節(jié)渲染感人。

因為沒有過去，只能從未來下手。

如果你祖上已經(jīng)給你留了一大筆財產(chǎn)，你還想著白手起家，去給人家打工一點一點積攢金錢慢慢壯大，請問你是不是傻。

其實，我覺得羅小黑也算近未來吧，一人之下也算傳統(tǒng)題材的新解。

科幻類的作品，確實還比較少。慢慢來，慌什么？

因為歷史文化的沉淀和濃厚歷史，作為四大古國之一的國家，讓我們擁有了超級多素材。外國歷史短暫，特別是美國，他們沒有什么歷史資料來做。他們科技發(fā)達是他們的優(yōu)勢，我們也有我們的優(yōu)勢，為什么要做一樣類型的呢？一部好動漫是不分國界的，好就是好。