黃孝慈先生，京劇名旦，有名京劇演員，京劇表演藝術(shù)家。唱了幾十年的京劇，《貴妃醉酒》，是她唱得最多，也是最喜歡的一出戲。黃孝慈她是唱京劇旦角的，可能是楊貴妃的華貴與典雅更貼近她心目中的旦角藝術(shù)吧。一直以來，京劇藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)與規(guī)范，也如貴妃般的華美與富態(tài)，鑲嵌在她心靈深處，這或許，也是他們這一代京劇人的情結(jié)。不知道是從哪一天開始，突然發(fā)現(xiàn)心中那份高貴與華美的心境，多了幾絲悄然中的失落，她開始有一些茫然，茫然得沒有半點(diǎn)理由，貴妃的步子有些亂了，卻不一定是喝醉了酒。

四十年代中期，黃孝慈老師出生在北京一個(gè)貧困讀書人的家庭，復(fù)興門內(nèi)保安寺的一個(gè)大四合院便成了她兒時(shí)的樂園。兒時(shí)的夢幻，她就放飛在解放前夕的北京街頭了。那個(gè)時(shí)候的人，那個(gè)時(shí)候的事，和父親玩票時(shí)拉出的京胡聲，一直在腦海里印到以后，后來，為了生計(jì)父親下海操琴。五歲那年，她離開了北京，之后是不停的碾(輾)轉(zhuǎn)，從徐州到睢寧，從宿遷到南京，在顛沛中牽掛著從兒時(shí)起便讓她心動(dòng)的西皮二黃。她從小就愛京劇，但真正走上京劇之路，卻很偶然。

那應(yīng)該是幾十多年前的一個(gè)冬天吧，當(dāng)時(shí)她只有11歲，那個(gè)冬天，她隨父親飄落在偏僻的宿遷縣。那天縣京劇團(tuán)貼演《四郎探母》，演四夫人的演員因?yàn)閯e的事誤了場，稀里糊涂地她被大人們扮上戲推到了臺(tái)上，也就是這一推，把她推上京劇舞臺(tái)，推上了一輩子學(xué)戲演戲的道路。后來黃孝慈她考上了中國戲曲學(xué)校，再后來又進(jìn)了江蘇省京劇院，經(jīng)常有人問她，說，你是演哪個(gè)流派的，其實(shí)自己哪個(gè)流派都不是，又那個(gè)流派都學(xué)，但如果非要?dú)w個(gè)流派的話，自己只能說先學(xué)王派，后學(xué)梅派和荀派，再學(xué)其它。她師從華慧麟，后拜梅派傳人杜近芳老師，芙蓉草老師教過她《十三妹》，李香勻老師教過她《奇雙會(huì)》。她曾拜在張君秋老師門下，新艷秋老師曾手把手教過她《鎖麟囊》，只要是好的東西，她都喜歡，她都學(xué)。她熱愛京劇，熱愛旦角藝術(shù)，在她心里，京劇的規(guī)范與華美就像一位典雅的貴婦人，也許是因?yàn)橛羞@種心理的緣故，她最愛演四大古典美人的戲，楊玉環(huán)、董小宛、西施、貂蟬，通過飾演她們，去努力探尋一種古典的美，去詮釋京劇藝術(shù)那種可望而不可及的古典神韻。

說起來，她們這一代人的經(jīng)歷，也算是不大順利的，因?yàn)樵谒齻凕S金般的人生花季里，她們沒有花季，那是一段全國人民都唱京劇的歲月，可是那種情況，與心目中京劇的華貴與典雅，卻悄悄生出了一些距離。在那些失落的日子里，他們各自尋找看艱難的自我，有時(shí)候真的說不清到底是幸運(yùn)還是不幸，特別是站在今昔來緬懷過去時(shí)，又覺得那種不幸，也是幸運(yùn)的。對一個(gè)藝術(shù)家來說，不幸也是一種財(cái)富。那是一次人生的煉獄，也許是中了“幸福蘊(yùn)育在不幸之中”那句話吧。那十年，是沒有傳統(tǒng)戲演的十年，被打成小“三名三高\(yùn)"的她，雖然仍舊留在劇團(tuán)，但也只能跑跑龍?zhí)�，后來干脆把做演員的她派到了舞美技工組，那個(gè)時(shí)候，她真的好害怕，從此再也沒有戲唱了。每當(dāng)一個(gè)人獨(dú)處的時(shí)候，她便會(huì)在心里默默地吟唱，“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰”，她想念貴妃，貴妃的步子有些兒亂了，自己的心緒有些兒亂了，我們都真的醉了嗎，茫然中她期盼著自己能早些醒來，冬天到了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?她把心愿捎給了怒放的臘梅。

春天來了，陽光普照，鳥語花香，那是一段把一天當(dāng)成二天用的歲月，她已記不清那段日子到底排了多少出戲，演了多少臺(tái)戲，耽誤了十年，她們只想拼命演戲，可終于有一天，她們又突然發(fā)現(xiàn)，你拼命演戲，可拼命看戲的人卻少了。那會(huì)兒和大家都忙著干自己的事，特別是城里的人，已經(jīng)沒有時(shí)間安靜地來聽你唱一段西皮二黃了。心底里的高貴，看來又要失落了，她再一次茫然得無可奈何。她在努力地守望中徘徊，終于有了一個(gè)好主意，一種善意的合作。于是，便有了戲曲電視劇，不知道大家有沒有看過她演的京劇電視劇《太平公主》，那是一種古典美與現(xiàn)代美的結(jié)合。

回望百年京劇，回望她個(gè)人的藝術(shù)道路，常會(huì)有許多沉思。面對京劇，面對這個(gè)時(shí)代，他們這一代的京劇人又該是一份怎樣的心境呢，“我們從傳統(tǒng)中走來，卻不及老一輩大師們的典范創(chuàng)造，我們向新世紀(jì)走去，卻沒有新生代京劇人的輕松心態(tài)，在兩難之間，我們捕捉著生機(jī)，在回避不了的夾縫中，我們努力地生存�！币�?yàn)樗龘碛羞@些思慮，才有了今天后來對京劇“傳統(tǒng)與創(chuàng)新”這個(gè)百年話題的認(rèn)識(shí)，那就是，深深地走進(jìn)傳統(tǒng)，感受精華，面對現(xiàn)實(shí)，努力讓京劇煥發(fā)生機(jī)。因?yàn)樗�有的�?chuàng)造與革新，都必須植根于事物的本體，要從京劇出發(fā)，回歸京劇。只有這樣，京劇才是屬于民族的，屬于世界的，屬于大家的。就像他們在思慮之后排演出來的現(xiàn)代京劇《駱駝祥子》，她這次又很幸運(yùn)，因?yàn)榕c她合作的是陳霖蒼，他真的是個(gè)好演員，他與她屬于同一代人，他們有著共同的藝術(shù)感受和人生經(jīng)歷，和他一起演戲，真的有種棋逢對手的感覺，大家都演得很過癮。彼此間都能夠刺激對方的創(chuàng)作激情。

她曾自言，不怕大家笑話，這回我演虎妞，可算是出了“丑”了，她以前所演的人物，都是雍榮華貴的大家閨秀，性情文靜，可這個(gè)虎妞兇潑粗野，完全跳出了她演來得心應(yīng)手的行當(dāng)，但既然決定演她，也就只好不怕“丑”了。他們說，這回她是“撕碎”了自己，演虎妞。這話說得不假。

經(jīng)歷了漫長的藝術(shù)創(chuàng)作過程，特別是在排完《駱駝祥子》之后，她對《貴妃醉酒》這個(gè)戲似乎又有了好多新的認(rèn)識(shí)，京劇是美的，《貴妃醉酒》是美的，楊玉環(huán)是美的，但更美的，她覺得最算楊玉環(huán)在醉與不醉之間亂了的步，這個(gè)時(shí)候的貴妃比不醉時(shí)的更真、更善、更美，因?yàn)槟鞘且环N失去常態(tài)后的重塑，是人生中，規(guī)范與不規(guī)范之間的自由。這些，也算是她一個(gè)京劇旦角演員的《貴妃醉酒》吧。