張四全老師，有名京劇武生、京劇演員、京劇名家、京劇表演藝術(shù)家、京劇大師，“美猴王”、以演美猴著稱。

話說只要提起熒屏上的孫，人們自然會(huì)想到86版《西游記》，劇中扮演孫的六小齡童老師是一位紹劇演員，紹劇是浙江三大劇種之一，已經(jīng)有三百多年的歷史，其中“孫戲”可謂獨(dú)樹一幟，一出《孫三打白骨精》拍成電影之后，曾風(fēng)靡全國聲播海外，達(dá)到了較高的藝術(shù)水平。其實(shí)紹劇中的猴戲，正是脫胎于京劇猴戲的表演傳統(tǒng)，張四全先生在京劇舞臺(tái)表演了幾十年，在他看來，要想演好猴戲絕非易事。

你比如說他是龍身、鷹眼、雞腿，鷹眼的話主要就是看人，看這個(gè)演員在舞臺(tái)上要有神，鷹呢，你看他要看上那兔子，他是盯住了的，才能夠把兔子給捉住。所以說孫的眼神特別重要，所謂的練的話也就是練這個(gè)眼神，能夠經(jīng)常地凝視，讓他凝視時(shí)間長一點(diǎn)，別那么經(jīng)常眨巴眼，能夠有神，這就是鷹眼;龍身子就是身子老得佝著，而且這兩條腿老得曲著，他們那會(huì)兒一耗就耗一個(gè)小時(shí)，現(xiàn)在的人耗十分鐘就受不了了，得耗一個(gè)小時(shí)你才能夠有這功夫。有一選段是京劇《十八羅漢斗》中的選段，其中飾演主角孫的正是張四全，在京劇的武生行當(dāng)中，扮演孫的演員與其他武生有著顯著的區(qū)別，這些演員一方面要表現(xiàn)出猴子的活潑靈巧，一方面還要有大圣的氣派，這對(duì)演員提出了很別樣的要求，也使得猴戲在京劇武戲中成為一門獨(dú)特的表演技藝。

他覺得演猴戲呢，就比較過癮，觀眾也愛看，而且又是他的特長，而且猴戲里頭劇目又比較多，它的這個(gè)范圍比較多，從《西游記》改編的，從石猴出世，一直可以演到西天取經(jīng)。早在民國時(shí)期，京劇猴戲的表演風(fēng)格就分成了南北兩派，清末民初的鄭法祥扮演的孫素以氣勢(shì)取勝，在演出中又不乏獨(dú)特的技巧，被譽(yù)為京劇中南派猴戲創(chuàng)始人，而北方京劇界中的猴戲則以有名京劇武生楊小樓最為有名。南派的猴王鄭法祥先生就是在三十五歲以后專攻猴戲，他有幾句口訣，什么口如大澤，手握泰山，什么跺足雷震，一舉一動(dòng)，氣宇不凡。他是那么一種大圣的那么一種演法。北方的猴呢就比較，就基本上按照楊小樓先生這個(gè)路子，北方猴基本就是在武生的這種表演上要加進(jìn)去一些猴形，比如武生這膀子要圓，但是到猴就變成這樣了，這武生應(yīng)該是這樣，到這個(gè)猴就得這樣了，都得是這種，武生就是這樣，猴就是這樣，在武生當(dāng)中加進(jìn)一些猴形，而且要把孫的這個(gè)美猴王的美字要體現(xiàn)出來，從勾臉、從扮相，它的盔頭都要很大氣，所以說南北的這種演法，都不太一樣，但是南方又特別注重于技，北方注重于氣，他們又叫“南功北戲\"，他自己是他覺得他自己個(gè)子比較高，比較適合于鄭派的演法，因?yàn)楫吘顾�又是北派的這種路數(shù)，但是加進(jìn)了一些南派的東西，尤其是一些挑刀的，什么這些技巧，這些東西都是北派所缺乏的。

又有一段是京劇《金錢豹》中的片段，上世紀(jì)八十年代初，張四全通過在這出戲中的精彩演出贏得了戲迷們的喜愛，吸引他們的正是張四全展現(xiàn)出來的頗有特色的身法技巧�！段饔斡洝反蠹一锒贾�道，都是以孫為主的，但是唯獨(dú)這出戲是以金錢豹為主，他是一個(gè)妖王，以他為主，因?yàn)榻疱X豹他是有他的特點(diǎn)的，他是一個(gè)金錢豹，但是他是一個(gè)妖精當(dāng)中的一個(gè)王，他(戲份)里頭有很多的唱念做打，他有很多的技巧，而且張四全他這出戲里頭，還有一個(gè)特殊的技巧，過去有旋子，三百六十度，過去(《金錢豹》中)沒有，那么他在這出戲里頭把它加上了，旋子三百六十度，下來以后接烏龍絞柱，還有就是正反旋子，他們京劇里頭都要表現(xiàn)出一段技巧，那么一般的演金錢豹一直到后來現(xiàn)在，很多演員演都是旋子就是正旋子，那么張四全他是除了正旋子以外，還要反旋子還要回來。在京劇《金錢豹》的表演中，張四全使出了自己的獨(dú)門絕活:正反旋子空翻，這項(xiàng)技巧在當(dāng)時(shí)的京劇舞臺(tái)上已經(jīng)失傳，張四全又是從哪里學(xué)來的呢?

1949年，張四全出生在一個(gè)梨園之家，父親張盛庭畢業(yè)于有名的京劇科班富連成，家庭的熏陶，讓張四全自幼就對(duì)京劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，跟著父親學(xué)戲，張四全記得最清楚的就是父親的那句話，“要在梨園行里立足，一定要有拿得出手的絕活\"。(張盛庭)他就認(rèn)為你要有“一招鮮”，你要做的東西別人做不到，這正反旋子是過去，在多少年以前他父親他們那個(gè)時(shí)代的時(shí)候有人這樣做，那么后來就沒人練這功夫了，他父親說你必須得把這個(gè)給我攻下來，這樣的話你就是“一招鮮\"，一提起張四全，嘿，正反旋子最棒了，他有一個(gè)特點(diǎn)，否則的話你怎么在北京站住腳，(反旋子是)小的時(shí)候他父親拿左手給拽出來的，因?yàn)樗麄冏咝�子的時(shí)候，都要老師在腰里拴一個(gè)環(huán)子，完了以后就這么拽，拽一圈、兩圈、三圈，那他父親是左手給他拽出來的反旋子，右手給他拽出來的正旋子。在刻苦練功之外，學(xué)戲最吸引張四全的，就是能夠登上舞臺(tái)，1954年張四全剛剛五歲就迎來了第一次登臺(tái)演出的機(jī)會(huì)。他父親帶著他們上本溪演出去，《哪吒鬧�！菲渲杏袃蓚�(gè)水族，就是哪吒到海里洗澡的時(shí)候，一個(gè)螃蟹，一個(gè)小王八，他演那個(gè)小王八，就是他師兄演那個(gè)螃蟹，，他那會(huì)是十二歲還是十三歲，張四全才五歲，他一上去以后喊，兄弟出來，他那是第一次上臺(tái)，那一上臺(tái)，他一上去就傻了，他一看臺(tái)下有那么多腦袋，但是他一點(diǎn)兒都不怵，他這一上去觀眾就受不了了，你看他上去那么一個(gè)小不點(diǎn)兒，五歲嘛，完了還得念詞，尖尖、尖尖貝兒圓，我中朝每日在沙灘，有人問我的名和姓，五百年前王八大仙。哈哈哈哈，底下就受不了了，然后呢兩個(gè)人一塊，哥什么事，兄弟今天是咱們倆值班，咱們到海灘上走走，好走著，走一個(gè)圓場(chǎng)，兄弟我先下水了啊，他先下水，他走一段技巧，翻一跟頭，然后瞧我的，張四全他下水，他那會(huì)兒走什么啊，爬頂，就是那個(gè)倒立，爬一圈在舞臺(tái)上，這觀眾就受不了了，五歲小孩爬一圈頂，完了變成下腰，再下腰再爬一圈，完了腦袋頂在地下，“一盆花\"他們叫，再加上一圈旋窩，那底下都炸了，最后一亮相，這是第一次在舞臺(tái)上演，上世紀(jì)六十年代初，北京京劇院成立了京劇學(xué)員班，張四全的父親張盛庭被聘為學(xué)員班的教師，十二歲的張四全跟隨父親來到了北京，當(dāng)時(shí)的北京京劇院匯聚了一大批名家，其中不僅有被譽(yù)為“四大須生\"之首的馬連良，還有譚派傳人譚富英，花臉名家裘盛戎等著名京劇表演藝術(shù)家，這些名家大部分出自富連成，與張四全的父親張盛庭有著深厚的同門之誼。北京京劇團(tuán)的那幾個(gè)團(tuán)長，都是他父親的師兄弟，馬連良、譚富英、裘盛戎，那兩個(gè)是他爸爸師兄，裘盛戎是他爸爸的師弟，他父親一聽說那有這么一個(gè)學(xué)員班，然后就帶著他們就去找馬連良馬先生去了，說師哥我有一個(gè)兒子，想進(jìn)您這學(xué)員班，馬先生說，那讓我們瞧瞧你這孩子怎么樣，完了就跟譚先生還有裘先生一塊，趙燕俠、張君秋，就把大幕拉上了，在舞臺(tái)上把大幕拉上了，然后后面有四張桌子，馬、譚、張、裘、趙，五張桌子，五個(gè)團(tuán)長，完了其他人都坐在地下，坐在那個(gè)地毯上，像什么譚元壽、馬長禮、楊少春他們這些年輕人，他們當(dāng)時(shí)是年輕人，完了他一個(gè)小孩站在中間，他爸就說，那什么，耍圈，耍乾坤圈，耍叉，耍槍，耍錘，耍九節(jié)鞭，然后翻跟頭，正反旋子，翻虎跳前撲，翻小翻，翻完之后當(dāng)時(shí)他們那些人所有人都看傻了，因?yàn)樗麄兊扔谑窃诒本┐�著沒見過有這么點(diǎn)兒的小孩，會(huì)這么多的功夫�？恐�多年的勤奮練功，張四全得到了這些梨園名家們的認(rèn)可，他順利地考入了北京京劇院學(xué)員班，憑借著扎實(shí)的基本功，成了當(dāng)時(shí)學(xué)員班中的當(dāng)家武生演員，兩年之后，張四全被分配到北京實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)，成了一名正式的京劇演員。

上世紀(jì)八十年代初，很多京劇傳統(tǒng)劇目重獲新生，其中就包括了一些改編自傳統(tǒng)名著《西游記》的神怪戲，張四全所在的北京實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)排演了《十八羅漢斗》，當(dāng)時(shí)張四全為了演好孫，還特意找到了素有“北猴王\"之稱的京劇武生名家李萬春。李萬春先生在晚年的時(shí)候，他演這個(gè)《鬧天宮》的時(shí)候，張四全跟了他幾年，他覺得他挺有特色的，他把這個(gè)猴戲的東西也總結(jié)了一套經(jīng)驗(yàn)上升為理論，你比如說他是龍身、鷹眼、雞腿，渾身要三道彎，不正面對(duì)觀眾，他老是側(cè)面對(duì)觀眾，他身上老是那三道彎，而且這眼睛要跟龍一樣，要跟鷹一樣，鷹眼，盯著什么都跟鷹眼似的，龍的身子這種傾斜度，走起路來要跟雞似的。張四全通過鉆研李萬春先生表演猴戲的特點(diǎn)，漸漸地摸出了門道，然而《十八羅漢斗》在長安大戲院首演的時(shí)候，一個(gè)小小的失誤，讓張四全的舞臺(tái)生涯遭遇了一次重大危機(jī)。

就在舞臺(tái)上演出，完了他從上面這個(gè)鐵門檻下來以后，從爐子里出來以后，拿出金箍棒就開始耍，觀眾的掌聲，那個(gè)時(shí)候的金箍棒跟現(xiàn)在不一樣，現(xiàn)在的金箍棒都是藤子，上面纏銀皮，那個(gè)好使有彈性，他們那會(huì)兒演，金箍棒都是銅的，上面鍍電鍍，所以是一根鐵棒子，或者叫銅棍，或者叫鐵棍，是鍍的那個(gè)電鍍，沒有彈性但是比較重，沒有現(xiàn)在的這個(gè)好耍，那就看功夫了。那天就在那兒演出，也就耍到這兒了，自己還挺美的，啪一下就別腿上了，這棍就出去了，這棍一出去，就跟扔了一個(gè)炸彈一樣，臺(tái)底下，轟，他當(dāng)時(shí)都傻了，那棍怎么出去了，他一看，樓上的人都站起來往下看，后排的人都站起來往前看，完了就眼瞧著金箍棒就穿過了第一排就到了第二排，正是到他們老師跟前，他們老師，啪一下，就把這根接住了，張?jiān)葡�老師，接過來以后一調(diào)轉(zhuǎn)這棍頭，啪，一個(gè)釣魚兒又扔上來了，他啪一下就接著了，這個(gè)時(shí)候鑼鼓都沒斷，他一看，老師說接著耍，接著就耍上了，最后一亮相，嘩，觀眾一看，大伙一看，認(rèn)識(shí)張?jiān)葡�老師，結(jié)果整個(gè)那場(chǎng)演完，就接著往下演，等這臺(tái)演完了，張老師上臺(tái)了，他說哎呦先生您瞧我今天這，沒事，沒事孩子，今后注意，千萬別那什么氣餒了，這是給你一個(gè)教訓(xùn)。第二天《北京晚報(bào)》就登出來了，金箍棒脫手飛臺(tái)下，張?jiān)葡�化險(xiǎn)為夷�！侗本┩韴�(bào)》，就登出來這么一篇文章，說張四全是因?yàn)樘鞜崾稚铣龊�，棍飛到臺(tái)底下，讓張?jiān)葡�老師把它給接住了。張四全的這次失誤，險(xiǎn)些釀成一次嚴(yán)重的舞臺(tái)事故，在當(dāng)時(shí)的戲迷中引起了不小的反響，時(shí)至后來，張四全對(duì)當(dāng)時(shí)的情景依然念念不忘，這次經(jīng)歷也提醒著他業(yè)精于勤，舞臺(tái)上容不得半點(diǎn)馬虎。