曾經(jīng)我看北大的一個(gè)美術(shù)鑒賞的課，那個(gè)老師提到了徐渭的字。他說(shuō)這些字歪歪斜斜的，無(wú)論是跟顏真卿比還是跟懷素比，或者跟王羲之比，徐渭的字都像是不及格的學(xué)生作業(yè)。但是徐渭一直以為自己的字是最好的，雖然提到徐渭大多是提及他的畫家身份而不是書法家的身份，但是徐渭在晚明的時(shí)候確實(shí)是當(dāng)時(shí)非常著名的書法家。

在晚明的時(shí)候幾乎整個(gè)社會(huì)都認(rèn)為徐渭的這些字太牛了。根據(jù)那個(gè)老師的說(shuō)法，晚明其實(shí)很流行這種字，這種與眾不同的字。所以我們要放在明末的語(yǔ)境里去理解這些字。

而那些崇拜徐渭的人比如齊白石、比如鄭板橋，他們看過(guò)徐渭的畫后都說(shuō)：“愿做青藤門下走狗。”徐渭別號(hào)青藤，但是徐渭認(rèn)為自己的畫只在自己的本事中排第三。從這可以看出來(lái)徐渭對(duì)自己的書法有多自信。

我是怎么看這些字的呢？可能我們看慣了那些正統(tǒng)的書法后，對(duì)這些東西總感覺(jué)“不合規(guī)矩”，比如現(xiàn)在的“丑書”，普通人一定覺(jué)得很難看，但是這些丑書卻能得到部分書法家的認(rèn)可。很多人可能覺(jué)得這是在故弄玄虛，其實(shí)我認(rèn)為不是這樣。

因?yàn)橛袝r(shí)候我寫字也有這種體驗(yàn)，一個(gè)字寫起來(lái)整體上并不好看，但是寫的時(shí)候很流暢，總有一種韻味在里邊。

或許我們不要把這些字當(dāng)文字看，我們要當(dāng)做符號(hào)來(lái)看。

因?yàn)槿绻�你仔�?xì)看這些字，其實(shí)作者的筆力還在，但是他們不按結(jié)構(gòu)、不按規(guī)矩去寫了。有時(shí)看書法的論文說(shuō)，用書法來(lái)表現(xiàn)天地、表達(dá)陰陽(yáng)，有時(shí)候你看那些字確實(shí)有一些中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)的味道在其中。

我愿意這樣理解，一個(gè)富有詩(shī)書的人在傳統(tǒng)的眼光中一定是溫文爾雅的人，但是富有詩(shī)書的也有放浪形骸的人。普通人都喜歡溫文爾雅的人，但是在很多讀書人的眼中放浪形骸者的地位其實(shí)更高，因?yàn)樗麤](méi)有那種世俗眼光的限制。

比如最開(kāi)始的油畫一定很逼真，顏色也很講究，但是一到印象派他們的油畫的色塊就開(kāi)始很粗糙，因?yàn)樗麄兺耆�可以說(shuō)自己是為了“達(dá)意”。但是如果你問(wèn)現(xiàn)在一個(gè)普通的大學(xué)生，即使他不懂那些畫，他也一定要說(shuō)印象派的更有藝術(shù)性。這是完全相反的兩個(gè)例子，因?yàn)橛彤嫴皇侵袊?guó)的傳統(tǒng)，但寫字人人都會(huì)。但是他們的問(wèn)題是共性的。

大家好！我是楊志勇！

我們的先賢徐渭確是一代宗師。他的書法變化非常大，風(fēng)格繁多。他的狂草疾如風(fēng)雨驟至，牽連環(huán)繞，只見(jiàn)點(diǎn)畫不見(jiàn)字形，一般人真是看不懂。

但是其它作品，如《自書詩(shī)冊(cè)》和《獄中所作女婦節(jié)烈者》等作品極其精妙。用筆蒼勁老辣，章法穿插避讓，變化多端。個(gè)人覺(jué)得毛主席的書法，就是從文長(zhǎng)先生這里學(xué)來(lái)的。

結(jié)體都是以側(cè)取勢(shì)，左低右高，章法布局求險(xiǎn)，如崇山峻嶺，氣象宏大，莽莽蒼蒼，不可端倪。

字形拉長(zhǎng)，好似孤峰突兀。點(diǎn)畫剛勁利落，肯定果斷。每每品味，輒嘆賞良久。

鄭板橋極其崇拜徐渭詩(shī)書畫，曾刻一枚印章云:徐青藤門下走狗。

吳昌碩亦賦詩(shī)贊曰:青藤畫中圣，書法逾魯公�？梢�(jiàn)后人對(duì)他的藝術(shù)成就崇拜到哪個(gè)地步。

徐渭書法風(fēng)格獨(dú)特，擅長(zhǎng)放縱恣肆的狂草。他自認(rèn)為\"書法第一，詩(shī)第二，文第三，畫第四�！�

袁宏道稱:\"予不能書，而謬謂文長(zhǎng)書決在王雅宜、文征仲之上，不論書法而論書神，先生者誠(chéng)八法之散圣，字林之俠客矣！″

在他的草書作品中，線條勁道而老辣生澀，節(jié)節(jié)發(fā)力，有濃淡變化，有枯筆飛白，使作品有層次感，字距和行距緊密。字外空白和字內(nèi)空白打亂分割，橫無(wú)列、縱無(wú)行。字把整幅作品塞滿。使作品有張力和視覺(jué)沖擊力。

用筆快捷，點(diǎn)畫如秋風(fēng)掃下的空中密布的飛舞落葉，給人以滿目狼藉之感。有俠客氣。

(個(gè)人淺見(jiàn)，僅供參考。不當(dāng)之處，敬請(qǐng)包涵。上圖書法作品為明代書法家徐渭所書。)

徐渭(1521-1593)，初字文清，又改字文長(zhǎng)，號(hào)天池山人、青藤道士等。浙江山陰(今紹興) 人。20 歲為邑諸生，后屢舉鄉(xiāng)試不第。后來(lái)在浙江總督胡宗憲門下做幕僚，因撰《獻(xiàn)白鹿表》而負(fù)盛名。再后，胡宗憲坐獄遇害，徐渭精神受到強(qiáng)烈刺激，懼禍而發(fā)狂，數(shù)次自戕而不死。又因疑其妻不忠而殺之，坐獄七年。 53 歲后深感仕途絕望，遂用詩(shī)文書畫來(lái)渲泄自己的胸中郁結(jié)情緒。徐渭是詩(shī)、文、書、畫俱佳的難得人才。他的詩(shī)文極力抒發(fā)自己內(nèi)心情愫，反對(duì)吟風(fēng)弄月。他的戲曲創(chuàng)作和理論研究如《四聲猿》、《南詞敘錄》，在戲曲史上均有特殊地位; 而他的畫，不管潑墨畫，還是人物花鳥(niǎo)都是人格的一種外化，表現(xiàn)人格備受壓抑的一種悲憤，在繪畫史上有獨(dú)特地位。

徐渭的書法也重在表意，他的楷書從六朝而上溯魏晉，深得古趣，如《豬肉齒血化佛贊》。徐渭書法最好的還是行草，他廣涉諸家而又出己意。行書如《天瓦庵詩(shī)卷》、《女芙館十詠卷》，線條流暢，結(jié)體疏朗，有晉人風(fēng)味，尤其是他的狂草與其潑墨畫如出一轍，縱橫錯(cuò)落，一氣貫之，具有震人心魄的力量。

徐渭又擅寫巨幅狂草，如《詞軸》、 《詠墨詞軸》，但見(jiàn)滿紙?jiān)茻�，波詭云譎，一掃趙、董以來(lái)古典書法，給人以驚警，這不僅源自書家的膽識(shí)，也源于書家對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特領(lǐng)悟。

他認(rèn)為，“凡臨摹直寄興耳。銖而較，寸而合，豈真我面目哉?”(《書季子微所藏摹本(蘭亭)》) 這話正反映出徐渭的書法藝術(shù)觀念，他十分強(qiáng)調(diào)書法的抒情性。這種藝術(shù)觀點(diǎn)與狀如算子的“臺(tái)閣體”何啻天壤之別! 徐渭對(duì)自己的諸方面才能曾這樣評(píng)估:“吾書第一，詩(shī)二，文三，畫四�！� (明。陶望齡《徐文長(zhǎng)傳》) 這種評(píng)價(jià)也有人提出異議，至少其畫的成就不應(yīng)排在末端。

把書法排第一，首先是其在書法的獨(dú)特的成就，其次是對(duì)自己書法造詣的自信。盡管徐渭在行為上顯得狂狷，但在藝術(shù)上頭腦還是清醒的，這種自我價(jià)值評(píng)判還是有合理e的一面的，在明朝書壇擬古濃重的氛圍中，徐渭的“大寫意”書法確實(shí)獨(dú)標(biāo)幟。正如袁宏道所說(shuō):“文長(zhǎng)喜作書，筆意奔放如其詩(shī)，蒼勁中姿媚躍出，在雅宜、文徵仲之上，不論書法而論書神，誠(chéng)八法之散圣，字林之俠客也�！薄皬�(qiáng)心鐵骨，與夫一種磊落不平之氣，字畫之中宛宛可見(jiàn)，意甚駭之。

所謂字如其人，你看徐渭的字滿目狼藉，這跟他的生活經(jīng)歷有著莫大的關(guān)系。

徐渭坎坷的一生

徐渭出生百日父親就去世了，生母又被人逐出家門，十四歲開(kāi)始便隨比他大三十多歲，同父異母的哥哥生活，但兩人相處得并不愉快。毫無(wú)家庭地位可言的他，又只能寄人籬下，導(dǎo)致終日郁郁寡歡。

好在他天資聰穎，二十歲就考取秀才，但是之后八次鄉(xiāng)試都名落孫山，再不得功名。

他積極進(jìn)取，謀略過(guò)人，追求治國(guó)平天下的理想，幸得當(dāng)時(shí)兵部右侍郎兼僉都御史胡宗憲看中，在抗倭斗爭(zhēng)中出謀劃策。本想著能一展抱負(fù)，結(jié)果胡宗憲被人逮捕殺，徐渭深受刺激，精神失常，從此間歇性的發(fā)病。那一年，他四十五歲。

他在發(fā)病期間，曾九次自殺，還殺死了自己的妻子，于是被捕入獄。好在他的好友鼎力解救，在入獄七年后，借明神宗朱翊鈞即位大赦之機(jī)獲釋。此時(shí)他已五十三歲。

出獄后，他拋開(kāi)仕途，潛心詩(shī)書畫作，四處游歷。晚年時(shí)，窮困到變賣所蓄書籍?dāng)?shù)千卷，�！叭甜囋孪陋�(dú)徘徊”。去世時(shí)，身邊唯有一狗相伴，床上連一鋪席子都沒(méi)有。終年七十三歲。

徐渭的自畫像

他在畫作《墨葡萄圖》上題詩(shī)這樣寫：

半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。

筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑擲野藤中。

這就是徐渭坎坷命運(yùn)、凄涼寂寞的寫照，也可以說(shuō)這是他的自畫像。

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徐渭確實(shí)是個(gè)不可多得的天才般人物，但他的命運(yùn)也和大多數(shù)天才藝術(shù)家一樣一樣的，一生飽受生活的磨難，似乎不受一些磨難便很難擁有偉大的藝術(shù)成就，如果我們了解徐渭一生，便不難理解他的字看起來(lái)為何“滿目狼藉”。

簡(jiǎn)單了解一下徐渭的一生

徐渭，字文長(zhǎng)，號(hào)天池，又號(hào)青藤。明代杰出的文學(xué)家、藝術(shù)家，徐渭自謂：“吾書第一，詩(shī)第二，文第三，畫第四。”徐渭是一個(gè)可憐的人，出生剛?cè)齻�(gè)月便喪父，后來(lái)生母改嫁，幼小的徐渭與寡居的嫡母相依為命。都說(shuō)窮人家的孩子早當(dāng)家，少年徐渭“少嗜讀書，志頗閎博，六歲受《大學(xué)》，日誦千馀言，九歲成文章，便能發(fā)衍章句。”早早就顯露出天才的資質(zhì)。

徐渭少年時(shí)期就不是很安分的那種人，除了讀書以外，好彈琴擊劍、習(xí)騎射，文武雙全。但越是這樣的天才人物，高考卻成了他的噩夢(mèng)。從20歲到41歲期間，徐渭8高考，8次此名落孫山。38歲的時(shí)候被胡宗憲召為幕僚，并且在抗倭中多次立下功勞。

但是，后來(lái)胡宗憲因?yàn)榈米飮?yán)嵩而被下獄，這可把徐渭嚇壞了，而且搞的有點(diǎn)精神錯(cuò)亂。他給自己準(zhǔn)備了一口棺材，并且把三寸鐵釘插入耳中，又用錘子擊碎陰囊。但是，造化弄人，老天也憐憫這個(gè)藝術(shù)奇才，自殺了好幾次，愣是沒(méi)讓他死了。

不過(guò)后來(lái)他又因?yàn)閼岩衫掀挪回�，殺死了妻子，結(jié)果入獄6年。后來(lái)在同鄉(xiāng)的多次營(yíng)救之下才恢復(fù)自由。但從此，精神疾病和身體的各種疾病伴隨了他的后半生。出獄之后，徐渭也算是看開(kāi)了，開(kāi)始縱情山水，游歷南北，他大部分的杰出作品都是這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作出來(lái)的。徐渭曾經(jīng)題畫葡萄詩(shī)云：

“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)；筆底明珠無(wú)處賣，閑拋閑置野藤中�！�

又作聯(lián)云

：“幾間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人�！�

這是對(duì)他一生最好的寫照了。

有什么樣的人生，就有什么樣的作品

西方著名的畫家梵高，一生也是充滿坎坷，而且有點(diǎn)精神疾病，所以他的畫在當(dāng)時(shí)就顯得與眾不同，這和徐渭還真是很像。

徐渭同志的一生是杯具的一生，生活上的磨難和精神上的折磨必然要反映到他的創(chuàng)作中，他用自己的書畫來(lái)宣泄內(nèi)心的郁悶，以及來(lái)表現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。所以，我們看他的書畫作品，特別是書法作品，你看不到那種傳統(tǒng)文人書法的優(yōu)雅、從容，反而給人以血脈僨張、精神亢奮的感覺(jué)，看了之后你心底會(huì)涌出三個(gè)字：真刺激。

看了他的作品之后，腦海中會(huì)浮現(xiàn)出一句話：我太難了，寶寶心里苦啊。徐渭借酒消愁，借書畫來(lái)精神宣泄，這種情況下，楷法森嚴(yán)的楷書，優(yōu)雅從容的二王行書，都是不適合他的。

所以，徐渭最喜歡行草書，他的行草書，視覺(jué)感官上讓人感覺(jué)破壞性極強(qiáng)，有一種狂躁的情緒，但同時(shí)卻很震撼人心。點(diǎn)畫形態(tài)歪歪斜斜，滿目狼藉，汪洋恣肆的線條和心中憤懣噴發(fā)的情緒互相映照，反而顯得生氣勃勃。

孫過(guò)庭說(shuō)：“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì),點(diǎn)畫為性情”，但是到徐渭這里就不靈光了，徐渭行草書轉(zhuǎn)折的時(shí)候直折生斷。而且他的結(jié)字有時(shí)候也把結(jié)構(gòu)打散，有時(shí)候這行的字分成兩半，一半又同另外一行的字連了起來(lái)，削弱了字的可識(shí)性，玩起了平面構(gòu)成。這一點(diǎn)和當(dāng)今的所謂“現(xiàn)代派書法”非常像，不知道他們是師法了徐渭。

后世對(duì)徐渭的書法點(diǎn)評(píng)

電視劇《慶余年》中的袁宏道，是明代一位著名的文學(xué)家，他初次看了徐渭的書法作品便說(shuō)：

“強(qiáng)心鐵骨，與夫一種磊落不平之氣，字畫之中宛然可見(jiàn)，意甚駭之。”

后來(lái)又對(duì)其作品進(jìn)行了細(xì)致的觀賞，再評(píng)道：

“筆意奔放如其詩(shī)，蒼勁中姿媚躍出……不論書法，而論書神，成八法之散圣，字體之俠客也�！�

徐渭的這種藝術(shù)創(chuàng)作手法，開(kāi)啟了后世的表現(xiàn)主義的先河，著名的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪都從徐渭的書畫中找到了藝術(shù)靈感。特別是鄭板橋，對(duì)徐渭佩服的是五體投地，甚至刻了一枚印章：“青藤門下走狗”。

吳昌碩題徐渭的書畫冊(cè)亦說(shuō)：“青藤畫中圣，書法逾魯公(顏真卿)。”齊白石對(duì)徐渭更是傾慕備至。他曾說(shuō)：

“青藤、雪個(gè)、大滌子之畫，能縱橫涂抹，余心極服之。恨不生三百年前，為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門外餓而不去，亦快事也。”

又題詩(shī)曰：

“青藤、雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，缶老(吳昌碩)衰年別有才；我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來(lái)。”

以上是翰墨對(duì)徐渭藝術(shù)生涯的分享，本人以傳播傳統(tǒng)文化為主旨，若想了解更多傳統(tǒng)書法文化，歡迎來(lái)關(guān)注我在頭條的主頁(yè)：翰墨今香。

看了評(píng)論，好像沒(méi)人觸及到問(wèn)題核心，大多答不對(duì)題。徐渭是屬于真懂書法，且有天分的人，學(xué)王羲之，一學(xué)就學(xué)到精髓，王字藝術(shù)在于跌宕而理性，看似平和而變化多端。俗人看書法，只看到字和齊，而徐渭是一眼看到了里面的規(guī)律。于是除此規(guī)律以外皆可變，所以米芾將此規(guī)律顯化，突出跌宕，徐渭深以為然。這是他懂書法。其次，不是誰(shuí)想變法，都能成功的，歷史上懂法而欲變者可謂多如牛毛，卻大多失敗，還不如守成不變的二流書家�？墒切煳紖s創(chuàng)新筆法字法章法，合于大幅創(chuàng)作，看似新奇，卻深合二王傳統(tǒng)，筆墨精彩令人叫絕。這是他有天分。當(dāng)時(shí)人評(píng)他書法是野狐禪，當(dāng)時(shí)最負(fù)盛名的是文征明，徐渭過(guò)文府而不敢進(jìn)，因地位相差甚大。現(xiàn)今可以蓋棺定論，徐渭是一流，文征明是二流。

一生坎坷，二兄早亡，三次結(jié)婚，四處幫閑，五車學(xué)富，六親皆散，七年冤獄，八試不售，九番自殺，十 (實(shí)) 堪磋嘆！

徐渭一生窮困潦倒，但鄭板橋卻說(shuō)：愿為他門下當(dāng)牛當(dāng)馬，并刻有一印為證“青藤門下牛馬走”。

齊白石也在一幅畫的題字中寫道：

“恨不生前三百年，或?yàn)橹T君磨墨理紙。恨不生前三百年，或?yàn)橹T君磨墨理紙，諸君不納，余于門之外餓而不去，亦快事也�！�

徐渭有何魅力使這些書畫大家如此膜拜？在幾年學(xué)習(xí)書畫的過(guò)程中，個(gè)人感覺(jué)，要讀懂一個(gè)人的書畫作品，首先要了解他的生平故事、了解他的人生、了解他的情感，才能懂得他的作品的風(fēng)格以及特色是怎樣的。

首先，徐渭的人生是不幸的、凄苦的、悲慘的。

何謂不幸？出生后百天喪父，生母為婢女身份低下，十歲時(shí)因家境困難被嫡母賣身他人，這使得他幼小的心靈深受刺激直到晚年仍不能釋懷。

如果是資質(zhì)一般的孩子或許一生就如此普通了吧。然，偏偏徐渭卻天資聰明，有過(guò)目成誦之才。他七歲啟蒙，十歲會(huì)文章聲名遠(yuǎn)播，會(huì)音律，會(huì)畫畫，學(xué)劍術(shù)，學(xué)兵法學(xué)啥會(huì)啥一點(diǎn)就通，小小年紀(jì)就被當(dāng)?shù)厝藛咀錾裢��?/p>

何為悲慘？但是徐渭因不喜八股文所以在科考中八戰(zhàn)八敗，最好的一次是考中秀才。后被浙江富戶潘克敬愛(ài)其才華招為上門女婿，第一次婚姻夫妻恩愛(ài)和睦，但是贅婿，在中國(guó)這個(gè)社會(huì)從古至今都受民眾的不恥和輕侮。入贅時(shí)丈夫要寫“小子無(wú)能，隨妻改姓”之類的話語(yǔ)。

可想而知，這對(duì)一個(gè)男人，一個(gè)才高八斗的男人、一個(gè)心懷壯志的天下奇才的男人內(nèi)心折磨是很殘忍的。

何為凄苦？命運(yùn)好像對(duì)他極為不眷顧，婚后四年妻子生兒后因病亡故，連著幾次屢試不中的徐渭十年未娶開(kāi)始仗劍流浪天涯，性格也日漸孤傲、陰郁、多疑、乖戾。

倭寇進(jìn)犯家鄉(xiāng)，熟閱兵法的徐渭，多次為為明軍充當(dāng)智囊出謀劃策，博得浙江巡撫胡宗憲的賞識(shí)，招徐渭當(dāng)幕僚。

他助其擒徐海、誘汪直立下奇功，徐渭一輩子受不了約束，胡宗憲對(duì)他可謂是言聽(tīng)計(jì)從、寵上了天，他是要風(fēng)得風(fēng)要雨得雨的，好不暢快。然而好景不長(zhǎng)，因嚴(yán)嵩倒臺(tái)胡宗憲下獄身亡，他也受到牽連，在監(jiān)牢中先后九次自殺，精神受到了很大的刺激。

被好友營(yíng)救出獄后不久，他再一次被贅婿，這第二次婚姻給他帶來(lái)了巨大的痛苦，兩人脾氣不合天天吵架，因他疑心妻子與和尚私通而發(fā)生爭(zhēng)吵時(shí)誤殺妻子而再次下獄。被營(yíng)救出獄后的徐渭更加性情大變，性格乖張連朋友都遠(yuǎn)離他而去，在病痛和窮困中孤苦伶仃到七十多歲辭世而去。

要談徐渭的書法必須要先了解他的畫，了解他“以畫入書”的風(fēng)格，不知其畫怎知其書？

徐渭是脆弱的同時(shí)也是堅(jiān)強(qiáng)的，他在獄中服刑時(shí)研習(xí)書畫，他戴著鐐銬披著枷鎖潑墨作畫、吟詩(shī)著文，在獄中他創(chuàng)作了《李白蜀道難草書卷》《墨葡萄》等驚世名作。

他在宣紙上的潑墨揮毫、大筆揮灑，使水與墨自由流動(dòng)、交匯、融合、相互滲透，產(chǎn)生了一種水墨暈染無(wú)法完全控制的酣暢淋漓，開(kāi)創(chuàng)水墨領(lǐng)域新高峰。

他的水墨大寫意花卉開(kāi)創(chuàng)了影響深遠(yuǎn)的“青藤畫派”，明末八大山人、石濤這些水墨畫上杰出的創(chuàng)t作者都是深受他的影響和啟發(fā)而來(lái)的。

當(dāng)時(shí)徐渭這個(gè)“想由習(xí)生，景與想成”的審美觀念，是其狂逸精神的始因。“偶然墨掃牡丹枝，誰(shuí)怪濃妝倚市窺。春色元非老人事，郭華盡爾買胭脂。”這首作于晚年的題畫詩(shī)，沿襲了《牡丹賦》的精神，但是，增添了狂逸自如。

徐渭之書法“時(shí)時(shí)露己筆意”，展示“真我面目”，他的書法縱情揮灑，不受約束，將自己心中的癲狂展露得淋漓盡致。

徐渭的書法觀念，承襲了莊子之理念精髓。其一，大道無(wú)形；其二，有生于無(wú)，復(fù)歸于無(wú)。漢字書法傳承太久時(shí)就會(huì)沉悶，就會(huì)有包袱，而徐渭離經(jīng)叛道，在漢字書法美學(xué)上獨(dú)樹(shù)一幟“以畫入書”。

他最好的書法完全像一幅抽象畫，他放縱的筆勢(shì)仿佛是阻礙里行路難的困頓，他的狂傲、緊張、躁郁、全部揮灑成紙上血淚斑斑的墨痕。

他的狂草用筆狼藉卻氣勢(shì)磅礴，他的落魄狷狂，宣泄憤慨，一般人很難解讀其中真意，也就更不為大眾審美所接受了，但如果你了解他的一生的凄厲和苦楚，他的一生交織在苦難與輝煌之中時(shí)，你再去博物館欣賞他的作品時(shí)，你一定會(huì)被那代表著他生命本體悲劇的線條所打動(dòng)的潸然淚下。如下圖上海博物館藏的《春雨詩(shī)卷》：

總結(jié)：在中國(guó)古代畫家中，人生像徐渭這樣的如此凄慘的人不多，如他如此藝術(shù)天才的也不多，他是經(jīng)由苦難中磨礪出而綻放的一朵奇葩，死后令無(wú)數(shù)后人都嘆服于他的驚世才華。2017年嘉德秋拍：徐渭《寫生卷》以1.27億元成交，近幾年來(lái)他的作品拍賣價(jià)格動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)上千萬(wàn)，這對(duì)于潦倒一生的他來(lái)說(shuō)是幸事還是不幸？誰(shuí)又甘心生前寂寞、死后輝煌？

徐渭何許人也？一個(gè)多才多藝而又無(wú)比張狂之人，在明朝整體“文人雅士”中顯得格格不入，有魏晉名士的風(fēng)采！

徐渭，又徐文長(zhǎng)，一個(gè)自稱“書法第一，詩(shī)第二，文第三，畫第四”的文學(xué)家、書法家、畫家。被譽(yù)為明朝三大才一之一，整個(gè)明朝將近三百年的時(shí)間，足以可見(jiàn)徐渭的“才氣逼人”！

為何徐渭被譽(yù)為書法大家，看他的字卻是一片狼藉呢？

1.毛筆書法強(qiáng)調(diào)渾然一體，自成一派！

說(shuō)句實(shí)話，筆者在中學(xué)時(shí)代認(rèn)為行楷的字來(lái)得最為漂亮，對(duì)于自己看不懂的字則嗤之以鼻，當(dāng)然也沒(méi)有跨入書法的門檻。

而中國(guó)書法強(qiáng)調(diào)整體性，能寫楷書那是基本功，真正在書法上有所造詣，能被成為大家的都是有自己風(fēng)格的書寫，而規(guī)規(guī)矩矩的楷書也難以達(dá)到。

明代以前，書法已經(jīng)有了很大的發(fā)展，而且有幾個(gè)大家已成一派，諸如東晉的王羲之，被譽(yù)為“書圣”。

當(dāng)了唐朝，更是涌現(xiàn)了顏真卿、歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)和張旭。宋代也有不少，而徐渭就屬于形成了自己風(fēng)格的書法家！

2.“滿目狼籍”既是字體因素，又是風(fēng)格所定！

徐渭的書法可以稱之為“狂草”！筆者欣賞“草書”時(shí)，總覺(jué)得如同“亂涂亂畫”一般，所以有“狼藉”的感覺(jué)也不足為奇！

徐渭本人也不是一個(gè)“循規(guī)蹈矩”之人，從他的成長(zhǎng)經(jīng)歷可以看出他的狂傲和不羈！

所以這樣一位有才氣的文人在書法造詣上的成功肯定帶有自己明顯的個(gè)人性格！

視覺(jué)上“一片狼藉”也就不足為奇了！

所以說(shuō)徐渭的書法“滿目狼籍”并不準(zhǔn)確，“狂草”的書法藝術(shù)要有一定的書法功底才能欣賞！

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因?yàn)榫�彩的、高雅的書法都是從表面形式上看近乎滿目狼藉的！實(shí)系書法中的筆墨個(gè)性張揚(yáng)之故。

所以要看懂精彩書法的“滿目狼藉”和江湖書法的鬼畫亂符的區(qū)別，請(qǐng)先學(xué)會(huì)如何看懂書法，如何看懂筆法，然后才會(huì)欣賞真正的神奇奧妙的書法。

如果只能看懂楷書和行書，說(shuō)明還是在書法高峰的下部徘徊，努力攀登吧！陽(yáng)春白雪和下里巴人是有所不同的，當(dāng)然，各人志向不同，未可勉強(qiáng)。

現(xiàn)附上歷代九大狼藉高雅經(jīng)典書法供參考：

漢末張芝《冠軍帖》（傳）

西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》

東晉王羲之《喪亂帖》

唐張旭《肚痛帖》

唐顏真卿《祭侄稿》

唐懷素《自敘帖》

五代楊凝式《盧鴻草堂圖跋》

宋蘇軾《黃州寒食詩(shī)》

宋黃庭堅(jiān)《李白憶舊游詩(shī)》