白居易的《琵琶行》轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲 ，未成曲調(diào)先有情，弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。

這首詩歌很長，在唐憲宗元和十年，白居易因上疏議政，陳詞激切，受到權(quán)貴的誣陷，貶為江州司馬，詩即寫于貶后第二年。

本詩通過對一個論落江湖的琵琶女身世的描寫，抒發(fā)了作者遭受打擊后的苦悶和失意，發(fā)出＂同是天涯淪落人 ，相逢何必曾相識＂的沉痛感嘆，這種論落感是對黑暗社會憤慨的表示，它揭示出封建社會歌女受欺浚，被玩弄的悲慘命運，并反映出正直的官吏遭受排擠打擊后的一些思想動態(tài)，在當時啇業(yè)經(jīng)濟發(fā)達，城市繁榮和統(tǒng)治階級內(nèi)部政治斗爭復(fù)雜激烈的情怳下，具有現(xiàn)實意義，對于我們了解中唐時期的某些社會狀況也有一定的作用，

這雖是一首敘事詩，都具有相當濃厚的抒情成分，通篇脈絡(luò)分明，層次清楚，抒情細膩真切，人物形象刻畫得十分鮮明，大大發(fā)揮了長篇歌行的特色，特別是琵琶女彈奏琵琶的一段，由于作者精通音樂，運用細致生動的藝術(shù)語言，描寫了音樂的音響和旋律以及演奏琵琶的指法手法：并且通過＂急雨＂＂私語＂鶯語＂＂流泉＂大珠小珠落玉盤＂＂銀瓶＂＂鐵騎＂一些具體事物來比擬各種不同的音響，寫出了音樂的復(fù)雜變化寫出了聲音的疾徐經(jīng)重，更從這些音響節(jié)奏中，襯托出彈者，聽者的面部表情和內(nèi)心活動，使讀者如見其人，如聞其聲，這都充分顯示了作者詩歌創(chuàng)作的杰出才華

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲 ，未成曲調(diào)先有情，軸是琵琶上端系弦的小橫木，用手轉(zhuǎn)軸調(diào)整弦索琵琶，沒有開始彈就已經(jīng)有無限深情，一聲聲都含有無限的情思。

這兩言詩句出自白居易的長篇“歌行”古詩（詩有754字），“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情�！边@兩句是此詩篇的第二段，寫琵琶女受邀來彈奏琵琶，“轉(zhuǎn)軸撥弦”是指女子調(diào)弦校音的動作，只有三兩聲。

其實是沒有任何說頭的，但詩人寫詩要講夸張，要為下面詩意的展開做“鋪墊”，要圍繞本篇的主題：緊扣琵琶女感傷身世的心緒展開描寫。所以，就有弦外之音了，就得“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”，便“未成曲調(diào)先有情”了。

這是一種寫作手法，叫“夸張”。但是，就這兩句在白居易的詩中可起到了承上啟下、承先啟后的大作用了。

上一句是：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”。

中間這句是：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲子先有情。”

后一句是：“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。”

你說，中間他不“夸張”，能把上、下兩段銜接的嚴絲合縫嗎？這就是寫作藝術(shù)。

為什么在平常解答提問時，經(jīng)常因為幾個字或一兩句話就要展開闡述呢？因為提問者不一定從哪個詩篇或文章中抽出哪一兩句呢，不分析上下左右，怎么能說得清楚呢？

解答至此。

記著關(guān)注“百味寫春秋”喲

謝謝！

題主好，我來就《琵琶行》的這句詩談一談自己的認識和想法。

要理解“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”所表達的情境，必須將其放在《琵琶行》全詩中來進行分析，這樣才能更好的透過白居易對歌女的形態(tài)描寫，明白詩文要表達的本質(zhì)內(nèi)容和真實情感。

從這句詩描寫的內(nèi)容來看，其實是《琵琶行》第二部分中，白居易對琵琶女以及她演奏的琵琶曲的描繪，主要是琵琶女在前奏的試音中所表現(xiàn)出的高超技藝，曲未成而情先生，令詩人和讀者不禁為之嘆服。

下面，我從《琵琶行》全詩出發(fā)，重點對本句的情境進行解析。

一、《琵琶行》是白居易的著名敘事長詩，可以分為四個部分，內(nèi)容全面，邏輯嚴謹，故事情節(jié)豐富，十分吸引讀者。

《琵琶行》的故事梗概其實并不復(fù)雜，簡單介紹起來就是，時任江州司馬的白居易在江邊送別，忽然聽見了琵琶聲，尋聲而至，然后聽琵琶女彈奏并引發(fā)自己感慨的故事。

白居易用了一整首長詩來記載這件事，詳細描寫了事情經(jīng)過。一般來說，《琵琶行》的內(nèi)容可以分成四個部分。第一部分是故事的起因，從白居易江邊送別到琵琶女千呼萬喚始出來；第二部分，是琵琶女的演奏過程；第三部分，是琵琶女的自敘；第四部分，則是詩人白居易的感慨，也是全文的升華部分。

題主所說的“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”是第二部分的開端，也就是琵琶女的前奏，從這里開始就已經(jīng)進入了琵琶女的主場，變成了演奏的場景。我們來看一下白居易是怎么描寫的。

“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”很好理解，就是琵琶女在演奏之前的試彈調(diào)音過程，每種樂器的演奏大概都會有這個情況。白居易卻用詩將這個過程寫的不太平凡，因為他同時加入了情感描寫。

也就是這句“未成曲調(diào)先有情”，在聽覺之后，詩人直接描寫感覺，其實只是短短的幾聲調(diào)音怎么會產(chǎn)生什么情感呢？這是詩人的上下呼應(yīng)，為了和第四部分，白居易自我感慨中的“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。”相呼應(yīng)，從而營造出的一種情境。

琵琶女在彈奏前的情景只是一副靜態(tài)的圖像，白居易卻在這之中看見了自己這幾年的顛沛流離。聯(lián)系詩文上下尤其是第四部分我們可以發(fā)現(xiàn)，這個情境是凄涼、激烈又悲傷的，這句詩就是情境的開端。

在接下來的描寫中，白居易用了多種高超手法來描寫琵琶曲彈奏過程，將琵琶女的絕妙技藝和聽者的反饋都展現(xiàn)的十分到位，其中也有多句流傳千古的名句。

比如“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”、“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”、“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”等等，極為突出，將琵琶曲的彈奏過程描寫的蕩氣回腸，令人感慨不已。

這個場景是可以通過想像來展現(xiàn)的，我們可以在腦海中描繪一個動靜相宜的場景。“動”，是琵琶女在船上坐著，十指纖細上下飛舞，絕妙的曲子從琵琶上流傳出來；“靜”，是圍觀聽曲的白居易等人共同構(gòu)成的背景，從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”一直到“唯見江心秋月白”。

第二部分可以說是《琵琶行》的主干，突出展現(xiàn)了白居易的所聞所想，給讀者呈上了一副絕佳的琵琶演奏過程，帶來了美的享受。

二、《琵琶行》的內(nèi)容是一個整體的展現(xiàn)，我們既不能割裂開來只解讀琵琶彈奏，也不能單獨描述情感，這兩者是相輔相成的。

歌曲《唐人》中有一句歌詞，是“你說孤獨是詩人應(yīng)該具有的體會，寫歌的人就該有傷悲”，這句話十分有道理，一個詩人一個作者如果生活過的太悠哉太歡樂，就必然寫不出什么好作品。

《琵琶行》也是一樣，白居易在兩年前剛剛因為主張追究藩鎮(zhèn)刺殺武元衡一案得罪了朝中權(quán)貴，被貶謫為江州司馬，致使他心情十分消沉，積極進取的心態(tài)也下滑嚴重。正在這時，潯陽江頭送別的白居易遇到了琵琶女，因此生出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感慨，結(jié)合自己的坎坷經(jīng)歷，寫下了這首著名的《琵琶行》。

從首句中的“楓葉荻花秋瑟瑟”開始，白居易接連用了“舉酒欲飲無管弦”和“醉不成歡慘將別”，再到“醉不成歡慘將別”和“別時茫茫江浸月”，《琵琶行》的前奏鋪墊的已經(jīng)完全到位了，只等著一句“忽聞水上琵琶聲”，故事的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)了，也為琵琶女的演奏打下了基礎(chǔ)。

說回我們上文提到的第二部分。這里琵琶女的演奏既是對前面詩文的承接，也是對后文的鋪墊，是對全詩主要表現(xiàn)場景的描寫，生動的展示了琵琶女的內(nèi)心世界，也讓讀者通過詩文得以一窺白居易的情感，并給讀者留下了回味想像的空間。

在下面，為了引起共鳴，白居易用第三部分描寫了琵琶女的身世經(jīng)歷。琵琶女人生的悲戚表現(xiàn)是和琵琶演奏有機結(jié)合的，詩人在上文中用的沉吟、整頓、斂容等動作，都突出了琵琶女從矛盾到吐露、從凄然到坦然的情感，這樣下來，一個女主的形象就完全立起來了。

接下來的第四部分，才是白居易要表達的重點。他從自己貶官九江的人生經(jīng)歷出發(fā)，與琵琶女的講述聯(lián)想在一起，頓生同病相憐之情。白居易在這里的情感是真摯的，他步步映襯，處處點綴，一句“江州司馬青衫濕”令人感慨不已，充分表現(xiàn)了同聲相應(yīng)、一見相傾的情懷。

結(jié)語：《琵琶行》是一首膾炙人口的敘事長詩，一直以來備受推崇，也是語文教材中的必背篇目。白居易講述的故事枝節(jié)齊全，曲折感人，這首詩也秉承了白居易一貫的詩風，用詞優(yōu)美卻不浮華，精煉而不晦澀，貼近生活又具備高超藝術(shù)價值，十分值得學(xué)習鑒賞。

文友好！對這個問題，曼聲的理解是：

“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”這兩句詩出自白居易的《琵琶行》，是作者從演奏者和欣賞者兩方面進行的描寫刻畫。演奏者（琵琶女），寫她的身世遭遇、才華風采，欣賞著（作者），寫他的感受認識。

1、琵琶女是名角

作者白居易被貶九江郡司馬的第二年，秋夜江邊送客，以琴聲知遇琵琶女。了解了她的身世遭遇，才華風采。

身世遭遇：琵琶女家住京城，是長安著名歌女。拜師于名門下，十三歲成名。琴藝精湛，名列前茅，有一群鐵桿粉絲，更受到一些富家王公子弟的追捧，獲得的錢財更是不計其數(shù)。可是，吃過了這碗青春飯，情況就變了。弟弟從軍，教坊的媽媽死去，自己年紀大了，容貌不如當初，只得下嫁給商人。商人為了賺錢經(jīng)常外出，經(jīng)常留自己獨守空船。想想生活的境遇反差這么大，禁不住經(jīng)常夜里一人淚水縱橫。

琴技高超：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》” ； “轉(zhuǎn)軸撥弦”、“輕攏慢捻抹復(fù)挑”，低頭信手，琴技何等嫻熟！曲未成而情先成，滿腹心事，一生失意，似乎都要隨著琴聲傾瀉而出。后面對演奏過程的描寫，作者更是調(diào)動了很多手法，使無形的聲音變得形象有聲，使人如臨其境，也產(chǎn)生了很多名句，如“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴�！敝苯咏淮�她演奏技藝的高超，進而使這篇《琵琶行》成為老幼皆知的名篇。

一個人的才華與身世有一定的關(guān)系。才華有天賦的因素也有后天的學(xué)習，而后天的身世遭遇，生活境況為她藝術(shù)的成長提供了豐富的養(yǎng)料。良好的天賦和獨特的身世遭遇，使得琵琶女的琴技日臻完美。此時的琵琶女，就像今天舞臺上的著名演奏家，人往臺上一站，就入境了，氣場就有了，下面就等著演奏開始了。這既是實寫，也是虛寫。實寫的是演奏之前琵琶女的表現(xiàn)，虛寫的是聽著的感受。實寫和虛寫的結(jié)合，也說明了琵琶女遇到了知音，為下文的“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！”做了內(nèi)在關(guān)系的鋪墊。

2、欣賞者為知音

《琵琶行》一詩，白居易目的是通過琵琶女的演奏，表達自己遭遇貶謫的感受，表達“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！”的感慨。

作者聽到琵琶女的演奏，為什么會產(chǎn)生強烈的“同是天涯淪落人”之感呢？因為他有與琵琶女同樣的遭遇。既作者被貶，聽到琵琶演奏的聲音，勾起了他對自己的遭遇的認識。

身世遭遇：元和九年（814年）冬，白居易任太子左贊善大夫。第二年六月，宰相武元衡被刺身死，御史中丞裴度受傷，白居易上書奏論，主張捕賊雪恥，引起了就官僚集團的不滿，以越職言事之罪貶為江州司馬，后又為中書舍人王涯所讒，追詔再貶為江州司馬。在江州期間，他寫成了與《長恨歌》齊名的不朽之作《琵琶行》和詩歌理論名篇《與元九書》。直到他的好友崔群出任宰相，白居易才于元和十三年底，由江州司馬受官忠州刺史。

獨特感受：潯陽地處湓江邊，偏僻潮濕，房前屋后雜草叢生。不僅如此，貶官和遠離京都的寂寞生活，使白居易的精神生活非常苦悶。一年到頭沒有音樂之聲，只有杜鵑的悲啼、猿猴的哀鳴、雜亂不堪聽的山歌牧笛聲。不論多美的時光，也只能孤獨地自斟自飲。

聽到琵琶女的演奏，頓時像聽到了神仙境界的樂曲一樣，勾魂攝魄，引為知音，揮手寫就這首《琵琶行》。所以，聽到她的音樂，看到她的神情，聽了她的傾述，作者才有“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”的認識，才有“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！”的感慨。

所以，如果說理解“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”的朦朧意境，那就是眼前琵琶女的高超琴技，把作者引入了對自己人生遭際的回想當中，由實入虛，意境延伸，對后文主題的生成起到鋪墊作用。
　　

希望我的解答，您能滿意！歡迎來到這里的朋友，和曼聲一起朗讀學(xué)習《琵琶行》！

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

詩句出處：

這句詩出自于唐代詩人白居易的《琵琶行》。

詩句本意：

轉(zhuǎn)緊琴軸撥動琴弦試彈了幾聲；還沒有形成曲調(diào)便已經(jīng)讓人動情。

結(jié)合實際分析意境：

在白居易的《琵琶行》中，作者與客人離別之時，偶遇了彈奏琵琶的歌女，故事情節(jié)就此展開。白居易當時因為得罪了朝廷權(quán)貴而被貶至江州，仕途不暢的他即將與友人分別，內(nèi)心正是百感交集的時候遇到了歌女。

歌女在調(diào)弦試音的時候，這旋律便早已牽動了人心，尤其是引得白居易駐足。歌女之所以能夠快速地吸引白居易的注意力，是因為她在‘撥弦三兩聲’的時候，便已經(jīng)奠定了曲子的基調(diào)，曲子中無疑寄托了歌女內(nèi)心的悲愴。

原來歌女的身世經(jīng)歷也非常曲折。琵琶女原本是原本是京城有名的歌女，卻因為世事變化、年老色衰而嫁給他人為妻，也來到了江州這個地方。白居易與歌女的經(jīng)歷如此相似，都是從京城而來，都是滿心的苦悶。

也正是由于心境相似，在琵琶女試音的時候，白居易便被這悲傷的曲調(diào)所吸引！

結(jié)語

每個人都有著自己的人生，結(jié)合當時白居易的經(jīng)歷，他或許也沒有想到，在江州這個小地方竟然還有人的遭遇與自己那么相似。單是那三兩聲的琴弦便讓白居易覺得歌女是一個有故事的人。

其實白居易又何嘗不是在借歌女的遭遇訴說自己內(nèi)心的不甘與苦悶?zāi)兀?/strong>

注：回答中部分內(nèi)容引用白居易《琵琶行》。

如果弄清楚了白居易與琵琶女子的各自身世，回過頭來再細細的品味這兩句，可能會體悟到這意境是如何地朦朧。

轉(zhuǎn)軸撥弦，眼波顧盼，未成曲調(diào)，心意相通；再添那水色舟影，弦音低徐；自然產(chǎn)生了\"愁人莫對愁人說，說起愁來愁更多的氛圍...

這朦朧，是似曾相識，相見恨晚，心有靈犀吧?

不求甚解，等待引玉而寫。

單看這句話并不能理解這句話的深意。必須要知道作者當時的處境和心情。

這句話出自唐朝詩人白居易的《琵琶行》。

當時詩人謫居江州司馬，心情抑郁不得志，身染有疾，送客至潯陽江畔，秋風瑟瑟。此情，此景，此人，此曲，觸境生情，真情流露。

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟，主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦，醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)...

白居易在琵琶行中，用文字描繪了飽經(jīng)人生苦難的琵琶女高超的琵琶演奏技藝，千呼萬喚始出來的遲疑，猶抱琵琶半遮面的自卑。輕攏慢捻抹復(fù)挑的自然，以及各種樂曲的稔熟。更有琵琶曲中的一波三折，流暢中的停頓，滯澀中的流淌，仿佛把人生的跌宕起伏全都抒發(fā)在這曲中，讓人不禁同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕，讓東船西舫的人對月凝聽，同病相憐，沉浸其中而不能自拔。而這一句轉(zhuǎn)軸撥弦，未曲有情，更是作者直接刻畫了琵琶女憂傷的情緒和高超的琴藝，剛一開始就緊緊地抓住了聽眾的心。沒有坎坷的人生經(jīng)歷，怎能有如此高妙的對音樂的感悟啊。琵琶女藝高，作者的詩歌描寫更是登峰造極。

這兩句詩出自《琵琶行》，是唐朝詩人白居易的長篇樂府詩之一。作于元和十一年（816年）。此詩通過對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經(jīng)歷的描述，揭露了封建社會官僚腐敗、民生凋敝、人才埋沒等不合理現(xiàn)象，表達了詩人對她的深切同情，也抒發(fā)了詩人對自己無辜被貶的憤懣之情。

全詩先描寫琵琶女彈奏樂曲來揭示她的內(nèi)心世界。先是“未成曲調(diào)”之“有情”，然后“弦弦”“聲聲思”，訴盡了“生平不得志”和“心中無限事”，展現(xiàn)了琵琶女起伏回蕩的心潮。

緊接著寫琵琶女自訴身世：當年技藝曾教“善才服”，容貌“妝成每被秋娘妒”，京都少年“爭纏頭”，“一曲紅綃不知數(shù)”。然而，時光流種如怨如慕、如泣如訴的描寫，與上面她的彈水，“暮去朝來顏色故”、最終只好“嫁作商人婦”。這唱互為補充，完成了琵琶女這一形象的塑造。

最后寫詩人感情的波濤為琵琶女的命運所激動，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感嘆，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情懷。 詩韻明快，步步映襯，處處點綴。既層出不窮，又著落主題。真如江潮澎湃，波瀾起伏，經(jīng)久不息。反復(fù)吟誦，蕩人胸懷，情味無限。語言鏗鏘，設(shè)喻形象。“如急雨”、“如私語”、“水漿迸”、“刀槍鳴”、“珠落玉盤”、“鶯語花底”。這些讀來如聞其聲，如臨其境。

《琵琶行》的千年絕句“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”，說的是意境之美，動人心弦的琵琶聲，回旋在耳際，纏綿悱惻，如訴如泣，聽來聲聲都是說不完的相思，道不盡的離殤。一曲琵琶訴衷情，才下眉頭，卻上心頭�！稗D(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”讓人立即感受到演奏者功力的深厚，“大珠小珠落玉盤”仿佛能聽到聲聲清脆透亮，“曲終收撥當心畫，四線一聲如裂帛”就形象地表現(xiàn)了琵琶的掃弦。能打動人的音樂，應(yīng)該是融入了真情實感和生命體驗的音樂。琵琶女的演奏，便是如此�！稗D(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事�！痹谶M入正曲的前奏部分，她就已經(jīng)入曲很深了。音樂就是她的生命，也只有音樂，能訴說她的生命，她又怎能不為音樂注入感情和生命呢？