題主你好，為什么宮崎駿不把千尋設(shè)計的顏值高呢，首先宮崎駿設(shè)計的千尋的原型，是宮崎駿一個朋友的女兒。每年夏天，他都會邀請朋友和朋友的孩子去他家玩。那些時候，他觀察到小朋友被家人拽著來的樣子，不耐煩，懶惰，任性，稀里糊涂等性格，而且這部動漫主要的目的不是說女主漂亮，是見證女主由任性不懂事到勇敢懂事的成長經(jīng)歷，并不需要女主的顏值太高，而且小女孩還沒長大都是素面朝天，女孩子長大了懂了化妝顏值就會提高[靈光一閃]

因為他知道絕大部分女的長得都很40分，甚至更低。這很符合現(xiàn)實。

原來千尋在題主眼中連80分都沒有嗎（手動滑稽），話說這又不是迪士尼的動畫，又或是新海誠的類型，宮崎駿的動畫里面什么時候注重人物造型美不美了。

當(dāng)然如果宮崎駿老爺子有心的話，完全可以把人物繪制得更加漂亮，更加符合外貌協(xié)會的要求，可是為什么不這樣子做呢：

①宮崎駿的作品更加注重于靈魂，無論是人物的還是作品的；

②相貌普通的話更有感染力，觀眾更能夠從千尋身上產(chǎn)生共鳴；

③宮崎駿本身對于作品的態(tài)度所決定的。

一、靈魂

老爺子的作品更加注重于內(nèi)涵，也就是作品的靈魂，他注重于刻畫人物的內(nèi)心，壓根兒可能就不在乎人物的外表是否出眾，在他看來，或許普普通通的就行了。

老爺子的作品表面看起來是以兒童為主角，實際上反而讓大人們受益良多。一部作品人們不應(yīng)當(dāng)只看表面（當(dāng)然，我并非指老爺子的作品畫質(zhì)不好，只不過年代都比較久而已），而應(yīng)該往更深層次去看。如果過于將人物精美化，不僅會增加這部作品的成本，還會把人們的關(guān)注點一部分吸引到人物的外在上，這樣便不利于人們對于人物更深層次的思考。

老爺子的作品讓小孩子當(dāng)成一部兒童動畫片來看完全沒有問題，因為她們也能夠從中找到許多樂趣，比如《龍貓》這部作品。然而即使是《龍貓》這部作品也蘊(yùn)含著深刻人生哲理。老爺子更希望人們能夠關(guān)注他的作品更加深層次的東西，他的這種對于人物外在形象不是特別重視的態(tài)度，你可以認(rèn)為是他的一種風(fēng)格（畫風(fēng)），更多的則是他將自己的精力都放在了作品內(nèi)在的東西。如何將自己的感悟和一些人生的大道理自然的融合到這部作品當(dāng)中，又不會使得這部作品顯得枯燥無味，失去了童趣，一直是老爺子把握的很好的地方。

小結(jié)：老爺子壓根兒可能就沒在乎過千尋好不好看，就好比一部電視劇的導(dǎo)演選主角那樣，我需要的是這個人物有靈魂（有演技），而不是一個漂亮的花瓶。

二、普通人也能夠成為主角

生活中有一種現(xiàn)象，那便是人們往往覺得長得好看的人會更容易得到幫助（事實上這也是有一些實驗?zāi)軌蜃C明的）。如果千尋長得好看了，人們更可能會覺得小白龍、無臉男還是胡須爺爺對于千尋的幫助都是因為她長得好看，而不是因為他們本身的善良、愿意幫助別人又或是別的其他原因。這絕非是老爺子所希望看到的，這樣的話老爺子的作品就成為了瑪麗蘇式的偶像劇了，就不會有這么鮮明的效果了。

動畫片從屬性上來說屬于藝術(shù)的一種，既然是藝術(shù)，我們完全可以把其中的人物都理想化，讓每一個人物都美輪美奐也未嘗不可，可是為什么要這么做呢，千篇一律的美顏之下反而會讓這部作品落得一個俗套。正因為千尋的普普通通并不出眾，觀眾或許才能夠在她的身上找到自己的影子，當(dāng)千尋第一次走樓梯嚇得那副模樣，是我們每一個人都可能會碰到的。也正因為千尋的普通，我們才能夠看到她內(nèi)心的堅強(qiáng)、勇敢、善良與純潔。

在這個社會上，長得好看的畢竟是少數(shù)（整容的不算），大多數(shù)人都是相貌平平（當(dāng)然不是圓月彎刀古天樂的那種平淡無奇），與其去塑造一個王子或者公主型的偶像主角，反而一個普通的小孩子更符合老爺子心中的主角形象，更接地氣，更有感染力。當(dāng)千尋通過自己的努力一步步在異世界站穩(wěn)了腳跟兒并最終將父母挽回之后，我們也能夠從她的身上汲取到力量。否則的話，無論是孩子們，還是我們自己，仿佛都能夠找到這么一個借口，那便是有些事情是天生的，只有天生具備某些條件才能夠達(dá)到。

小結(jié)：普普通通的主角成長起來更加能夠打動觀眾，從而感染觀眾，讓觀眾收獲感悟和成長。

三、宮崎駿對于自己作品的態(tài)度

老爺子把自己的每部作品都當(dāng)成是自己的孩子來看待。既然每一部作品都被老爺子當(dāng)成了是自己的孩子那樣對待，那么主角就更是如此了。難道你不希望自己的孩子長得漂亮嗎，當(dāng)然不是，但是每一個做家長的首先肯定不是希望自己的孩子能夠長得非常漂亮，而是健康、樂觀、有主見的成長起來才是第一位的。

作為一個成年人雖然逃脫不了外貌協(xié)會的影響，但是內(nèi)心是非常清楚不過的，正所謂好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂百里挑一。宮崎駿不希望自己的作品是一部大眾化的追求輕浮的外在之美的作品，更加不希望自己筆下的主角是一個空有外表沒有內(nèi)心的空殼，就好像我們絕不希望自己的孩子過早地就注重于穿衣打扮一樣，即使她天生麗質(zhì)，我們也希望她能夠更加注重于內(nèi)在的修養(yǎng)，這也是一個稱職的家長對于孩子負(fù)責(zé)任的一種表現(xiàn)。

所以老爺子對于自己的作品也應(yīng)當(dāng)是持著這種相近的態(tài)度，所以他筆下的人物雖然大多都不算漂亮，甚至不惜用一些看似很丑陋的人物，但是每個都非常有靈魂，仿佛那個角色就應(yīng)該是那個樣子，過于好看的外貌反而會削弱了角色的表現(xiàn)力。

小結(jié)：正因為老爺子對作品的態(tài)度與眾不同，才不會過分的商業(yè)化，注重于人物的外在精美程度。

總結(jié)：千尋雖然算不上漂亮，但是她的內(nèi)心卻是純真又善良的，這份內(nèi)在美遠(yuǎn)比80分的容顏更加能夠打動觀眾，讓觀眾認(rèn)可，收貨感悟。而宮崎駿對于他的作品視為自己孩子的態(tài)度，他首先想到絕非是千尋該如何好看漂亮這種商業(yè)性的行為，而是更加注重人物的靈魂與作品的深度，這也是為何老爺子和它的作品都能夠封神的重要原因了。

千尋給人的感覺就是鄰家女孩，溫柔中帶點剛強(qiáng)，從一個柔柔弱弱的女孩蛻變成一個勇敢獨(dú)立的女孩（前后兩個走鐵梯的場景就是一個小小的縮影），我想她如果變成了尖下巴大眼睛的網(wǎng)紅臉，就失去了一種味道，看看宮老爺子的其他動漫電影，人物都非常樸素，但是故事卻很驚艷！溫暖治愈！

【宇智波二次元帶你了解不一樣的次元】

導(dǎo)讀

喜歡看動漫的朋友不難發(fā)現(xiàn)一個很明顯的現(xiàn)象，是許多的動漫里面的主角或者許多動漫里面的人物都是身材非常的好，而且非常漂亮的形象，尤其是五官都是比較精致的，這么做的木里當(dāng)然不言而喻了，吸引眼球，這也是日本動漫比較常用的手段之一。但是《千與千尋》這部動漫作為宮崎駿最有名氣的動漫之一，我獲得過不少的獎，而且也是唯一一部獲得奧斯卡金像獎的動漫作品。但是就是這樣的一個作品，里面的女主角的長相非常一般，在別的動漫里面像這樣的主角最多也就是一個路人甲的角色，但是在宮崎駿千與千尋這部動漫里面確實是作為主角，那么為什么宮崎駿不把動漫形象制作的好一點精良一點，對于一個畫漫畫的人而言，把主角畫的好看一點本身就是一件很簡單的事兒。

之所以宮崎駿并沒有這么做，最主要的原因就是他并不想讓這個動漫成為一個靠主角的漂亮吸引眼球的動漫，而是真的想靠動漫的質(zhì)量來吸引大家目光。如果只是靠主覺得漂亮吸引了很多人觀看，不是一部優(yōu)秀的動漫作品。下面就來具體分析一下。

第一‖奇駿的動漫作品注重的并不是人物形象。

【宮崎駿的動漫主角一般都比較普通】

千與千尋確實是宮崎駿動漫里面比較優(yōu)秀的作品所以引起了大部分人的關(guān)注，關(guān)注了主角人物長得非常的普通，并不是多么精致。但是如果經(jīng)常看宮崎駿動漫的人就會發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象，那就是他的動漫人里面，大部分主角人物長的都是比較普通的，并不是非常精致，有著火爆的身材。宮崎駿的動漫里面有一部是《哈爾的移動城堡》，爺雖然長得稍微好看一點，但是我們知道他是一個老太婆的形象出現(xiàn)在動漫里面，整個動漫里面其實都是一個老太婆的形象。

還有側(cè)耳傾聽，《幽靈公主》，這些動漫里面的女主角都不是特別的漂亮（當(dāng)然形象還是比《千與千尋》好一點）。可以看得出來，宮崎駿所追求的并不是多么好看的主角形象。

【宮崎駿的動漫所追求的是情節(jié)還有劇情】

宮崎駿的動漫重點就是里面的情節(jié)還有劇情，這也是宮崎駿動漫所追求的，而且每一部動漫都在向我們闡述者一定的道理，雖然表面上看起來并沒有什么，但是細(xì)思極恐就是這樣的，仔細(xì)想想就會發(fā)現(xiàn)這部動漫并沒有那么簡單，哦，這一部《千與千尋》，整體的進(jìn)行十分簡單，能夠獲得奧斯卡金像獎，所以就明白這部動漫其實并沒有表面上那么簡單。

除了千與千尋之外宮崎駿空之谷，其實也告訴了我們一些道理（個人認(rèn)為是保護(hù)環(huán)境），所以宮崎駿的大部分動漫所追求的就是劇情取勝，并不是靠里面的人物形象取勝。

小結(jié)：宮崎駿制作動漫的宗旨并不是靠人物形象取勝，所以他在制作《千與千尋》的時候，也并沒有把主角的樣貌放在第一位，動漫內(nèi)涵還有情節(jié)放在了第一位，也就是因為這樣我們才把更多的心思放在了動漫的整體上面兒沒有放在主角上面。

第二‖主角形象太好容易喧賓奪主。

《千與千尋》是一個注重故事情節(jié)的動漫，也有許多的人從動漫里面看出了許多的道理。那么多人，從來沒有人覺得主角長得好看，這也是宮崎駿故意造成這樣的，最主要的目的就是讓我們所有人關(guān)注點是整個動漫，而并不是動漫里面的哪一個點，如果人物形象太過于好看，那么我們就會把所有的關(guān)注點放到這個動漫里面的主角上面，從而忽略到動漫里面的一些細(xì)節(jié)，還有動漫情節(jié)。

在這一點上我們可以和龍貓對比，龍貓確實也是一部非常不錯的動漫，龍貓的形象確實非常招人喜歡，比較萌比較可愛，當(dāng)我們看完龍貓這部電影之后，我們總會忽略掉整個動漫的情節(jié)，究竟是什么？反而把龍貓這個形象深刻的記在我們腦海里面，哪怕很多年之后，我們回想不起來龍貓這部動漫究竟是什么樣的，但是我們能夠想起來龍貓這個形象，當(dāng)然這對于動漫人物塑造是非常成功的，但是對于整個動漫而言并不成功，一部動漫并不是讓我們記住某個角色，我們記住整個動漫。

小結(jié)：因此經(jīng)過這種對比，我們不難發(fā)現(xiàn)《千與千尋》里面我們大部分人都記住了動漫的情節(jié)，也記住了里面的部分有特色的人物，但是并不會像龍貓那樣，只是記住了一個特定的人物，這樣就避免了喧賓奪主。宮崎駿想展示的就是整個動漫形象，不是主角這個人物。

第三‖千尋的設(shè)定是一個普通的女孩兒。

①在《千與千尋》這部動漫里，連千尋只是一個普通的女孩兒，由于自己要搬家，所以被動的也要跟著自己的父母從一個地方搬到另一個地方。所以很明顯就是一個普通的家庭并不是有錢的富二代也不是多么窮的人，非常普通，給我們的感覺就是我們身邊尋常的人。

②第二點就是這部動漫，講述一個普通的女孩兒經(jīng)歷了一番困難得到成長的故事，因為是普通人并沒有什么特點這樣才符合我們大眾，并不存在什么主角光環(huán)加持，也不存在什么強(qiáng)大的背景，在這種情況之下一個女孩兒成長，容易引起我們的共鳴，在經(jīng)歷困難的時候才會顯得比較真實。因為普通的人在自己的成長過程當(dāng)中不是一帆風(fēng)順的，當(dāng)然在這里面也有一些人的幫助，不過互相幫助的也都是一些底層人，這樣更讓我們覺得沒有什么主角光環(huán)。

③如果主角的形象過于完美，那么這根本就不是普通人的成長，在動漫里面我們可以看得出來千尋是一個弱小懦弱，沒有主見，比較笨的小孩，在動漫里面也不止一次的哭，優(yōu)點就是善良，這樣才符合大眾。如果長相比較貌美，而且非常的有腦子，這樣的人似乎經(jīng)歷什么困難都應(yīng)該逢兇化吉，就會缺乏一種代入感。我長得太好看又沒腦子，這樣也會讓別人討厭，所以只有非常的普通，然后顯示的懦弱才像一個普通人。

小結(jié)：宮崎駿所塑造的其實就是一個普通的女孩兒的故事，普通，所以他身上沒有特別閃亮的點，如果有了一些優(yōu)點，那么他就不是一個普通的女孩兒，她所面臨的困難都不是困難了。

總結(jié)

①宮崎駿所追求的并不是完美的人物形象，設(shè)計主角的時候并不會把主角設(shè)計的多么漂亮，反而把所有的精力放在動漫的細(xì)節(jié)處理上。

②《千與千尋》講述的是普通的女孩兒經(jīng)歷困難得到成長升華的故事，如果過于漂亮，那么就會讓我們覺得這些困難，他是理所應(yīng)當(dāng)克服的，只有普通人克服困難才能產(chǎn)生共鳴。

③一張紙我們可能不會注意什么，如果滴上一滴墨我們就會注意這個墨點，并向我們展示的是整個動漫情節(jié)，所以并不想讓我們只注意主角。

所以宮崎駿在設(shè)計千尋的時候并沒有把主角形象放在第一位，而是設(shè)計的非常普通。

以上就是我的看法。

因為這才是真正東方人長相，結(jié)合東方風(fēng)格的故事背景更協(xié)調(diào)。讓觀眾代入感更快

我之前玩過一個游戲，里面有個小孩因無止境的家暴絕望之下跳樓自殺，其父將孩子生前追星收集的照片發(fā)到網(wǎng)上，且孩子的線上朋友也出來指正該藝人經(jīng)紀(jì)人私下聯(lián)系過孩子，導(dǎo)致網(wǎng)友對其（藝人經(jīng)紀(jì)人及公司）進(jìn)行攻擊，最后在孩子生母的幫助下才得以還原真相，事實上早在聯(lián)系孩子母親前，公司就拿到了小孩的日記，日記內(nèi)容在某個程度是可以證明孩子的真實想法以及存在家暴現(xiàn)象的。

當(dāng)時，公司的想法是認(rèn)為公布日記內(nèi)容雖然能解決事情但也會加大觀眾對死者的窺視與好奇心，反而會模糊了家暴這個核心話題。

家暴是根源，所以不能模糊。

沒必要讓其他東西來分散其注意力。

如果宮崎駿把千尋設(shè)計成80分＋的少女，請問大眾的關(guān)注點是在人物的造型上還是內(nèi)容的隱喻上？

其實看《哈爾的移動城堡》就知道了，這部動畫電影火且更多被議論的是主角的愛情、主角的相互救贖，但關(guān)于城堡與火等符號并沒有太多人去討論或者真的想去深究，作者的別有用心也被浪費(fèi)了。

其次，千尋是有原型的，他就是宮老看到的那個時代的孩子，臉上帶著不符合年齡的冷漠。千與千尋是一部全齡向的作品，對于大人，它希望勸誡他們時刻保持警惕心且懂得適可而止，那些不存在的虛擬數(shù)字正在一步一步地吞噬著這個世界；對于小孩子，它希望告訴他們不要害怕，勇敢堅強(qiáng)，會有一條路是留給你們的。

那些看完千與千尋的朋友們，是否一直在糾結(jié)千尋是怎么認(rèn)出爸爸媽媽的？白龍為什么讓千尋不要回頭？油屋世界又代表什么？白龍和無臉男誰更是主角？回到現(xiàn)實世界的千尋還能再見到白龍嗎？

所以這些問題都是作品在好奇，在試圖引導(dǎo)觀眾去思考的問題，宮老把自己的想法注在動畫里并順利地傳給了觀眾，這不比建一個顏值80+的少女逆襲更成功嗎？

最后，吉卜力的動畫電影都是這種浮世繪的臉孔，千尋不是唯一，也不會成為例外。

哪吒的模型是選的最丑的一個，但造就了最深入人心的形象。前段時間看了兩個動畫片，先看了哪吒，看完不由得為國漫感到自豪，真的進(jìn)步很大了，甚至可以說不比迪士尼的差多少。另一個是白蛇緣起，看了十分鐘實在堅持不下去，人物一個個弄得都是100分容貌，簡直看的想吐，太山寨的感覺了。功夫熊貓里面的阿寶多丑，但是很有特色，看一眼忘不了。

我看了一下評論似乎目前所有人的回答都沒寫出我心里的回答，所以我就來說一下我個人的理解吧。

答：為什么宮崎駿要把千尋設(shè)計成容貌80分以上?其實不僅僅是千尋，宮崎駿的作品的所有人設(shè)似乎都是這樣的不僅僅只是主角，即便有好看的那也是那種風(fēng)格，不會有偶像劇那種類型，唯一好點的我目前想到的就是哈爾。宮崎駿的電影看的從來都不僅僅只是人物的外貌，細(xì)數(shù)宮崎駿的絕大部分作品人物的描繪基本上都有著大大小小的相似之處，這和時代有一定的因素，因為宮崎駿畢竟是1941年出生的人，而一些看過幾十年前的動漫觀眾都應(yīng)該知道，時代的不同造就的就是動漫風(fēng)格的不同，但也不僅僅代表所有，宮崎駿的人物畫風(fēng)已經(jīng)有了他自己的風(fēng)格，即便是2013年出的《起風(fēng)了》依舊是如此，但他的場景和細(xì)節(jié)描述卻是非常之高，讓人一看就知道這是宮崎駿的作品，他不需要多么美的角色來渲染這部電影的故事，而是讓你從這部電影的故事來愛上里面的角色，他可以用一頭豬來做主角比如《紅豬》，他也可以用野人來做主角比如《幽靈公主》，他甚至可以讓老太太來做主角比如《哈爾的移動城堡》，但卻絲毫不減少這些電影的精彩度。

宮崎駿電影中的動漫人物的外貌似乎就如同現(xiàn)實那般，好看的自然是少數(shù)，但這種少數(shù)也有著千千萬萬的多數(shù)，一段故事是屬于所有人，而不是某一類人。如果把宮崎駿的電影與人做一些相似的對比，用一句很恰當(dāng)?shù)脑�，好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一，不可否認(rèn)人是視覺動物，對好看的東西總會多看幾眼，但始終會有更好看的，好看也甚至?xí)�變老變丑，所以其實沒什么必要對宮崎駿的人物外表做過度的期待，因為那些看角色起碼依舊有無數(shù)個人喜愛。這里我會提一下新海誠，他的動漫電影在畫質(zhì)上已經(jīng)無可挑剔，但看他的一些作品女主角也并沒有那么傾國傾城，日本動漫中有無數(shù)個漂亮的角色，比如《紫羅蘭永恒花園》，甚至國產(chǎn)的一些動漫中的3D角色同樣所謂傾國傾城，但那就是新海誠，絲毫不影響他一分一毫，而宮崎駿也是如此。

所以每個人的風(fēng)格都是不同的，海賊，火影，死神這些也都是如此，我想如果有一天宮崎駿的風(fēng)格變了，那才會有更多的人來問為什么吧。

很開心回答你的問題。

我很喜歡宮崎駿的作品，幾部作品我翻來覆去看了好多遍。任一部作品來看。覺得不管是人物色彩，還是劇情設(shè)定都是滿分。

宮崎駿的作品，是通過故事情節(jié)，由淺入深，然后讓人感受到整個故事的豐盈，然后讓角色從中得到升華。然后再通過整個故事，讓觀眾感到啟發(fā)。

所以說宮崎駿的作品本身就是講道理給觀眾聽。

動漫里的角色只是幫助訴說故事的一個扮演者。有可能像你像我像他。

角色本身并不需要非常完美。