維米爾描繪的寫實(shí)女人油畫

17世紀(jì)期間，共有500多萬(wàn)幅畫在荷蘭創(chuàng)作完成，出資訂購(gòu)這些作品的是不斷涌現(xiàn)的富有中產(chǎn)階級(jí)，不再是以往的教會(huì)或貴族。在荷蘭繪畫的黃金時(shí)代，畫壇上誕生了“三駕馬車”，他們分別是哈爾斯、倫勃朗、維米爾，據(jù)說(shuō)維米爾是倫薩朗的學(xué)生。那么如何評(píng)價(jià)畫家維米爾描繪的寫實(shí)女人油畫？他在西方畫壇地位如何呢？維米爾筆下的女人油畫具有代表性的是《戴珍珠耳環(huán)的少女》、《倒牛奶的女傭》《手拿天平的婦人》《情婦與女傭》《讀信的少女》等等，

從畫面的視覺(jué)效果來(lái)看，維米爾描繪的寫實(shí)女人油畫，畫面洋溢親密的氛圍，畫中女人顯得豐滿韻味，整幅畫面不會(huì)帶給人強(qiáng)烈的情緒反差，而是給人很強(qiáng)的“代入感”，也就是讓人情不自禁的思考人物與場(chǎng)景的關(guān)系、人物的思想情感，甚至是畫家要表達(dá)的畫作寓意，維米爾的寫實(shí)女人油畫，無(wú)論是極為簡(jiǎn)約的構(gòu)圖，還是略顯復(fù)雜的構(gòu)圖，觀賞者都會(huì)瞬間的注意到畫中女人的形態(tài)，為什么會(huì)有這樣的效果呢？這主要是因?yàn)楫嬛信�人被“�?dòng)態(tài)化”了，

所謂“動(dòng)態(tài)化”，就是女人的某個(gè)表情、某個(gè)動(dòng)作和畫面的氛圍是緊密連接的，或者說(shuō)表情、動(dòng)作是在進(jìn)行中，而不是靜止?fàn)顟B(tài)，比如那幅《倒牛奶的女傭》畫中身材豐腴的女人將瓷罐里的牛奶倒在瓷碗里，白色的牛奶從瓷罐里流出，讓人感覺(jué)它正在不斷的流出，這是一個(gè)持續(xù)的動(dòng)作，似乎可以聽(tīng)到牛奶流入碗中的涓滴聲音，女人的樸素裝扮也顯示出她“女傭”的身份，但卻絲毫沒(méi)有掩飾她豐腴的身材。還有那幅《戴珍珠耳環(huán)的少女》畫中女人流露出的淡淡微笑，

炯炯有神的雙眼望著觀眾，整個(gè)表情顯的溫婉、燦爛，極為簡(jiǎn)約單純的背景，導(dǎo)致畫中女人讓人有似曾相識(shí)的感覺(jué)，而且可以感受到她超越時(shí)空、永恒不變的魅力，讓人聯(lián)想到達(dá)芬奇的那幅《蒙娜麗莎》，事實(shí)上，維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》在當(dāng)時(shí)被稱為“北方的蒙娜麗莎”，對(duì)于畫中女人服飾和頭飾的色彩刻畫，以及肌膚的細(xì)膩用色，足以可見(jiàn)維米爾的繪畫功力。內(nèi)省沉思的畫面，溫馨的家居場(chǎng)景，一種節(jié)制的超然與抽離之感，精妙的筆觸，用顏料色點(diǎn)來(lái)營(yíng)造一種珍珠光澤般的、經(jīng)細(xì)致觀賞才能感受的光線效果，這是維米爾寫實(shí)女人油畫的藝術(shù)特色。

維米爾作品《戴珍珠耳環(huán)的少女》

維米爾在西方畫壇的地位，在他生前只局限于荷蘭當(dāng)?shù)�，他�?662年、1663年、1670年、1671年數(shù)次當(dāng)選為畫家行會(huì)的首席大師。維米爾的生平籠罩于一片神秘之中，正如他那些神秘的畫作一般，或許正因?yàn)檫@種讓人好奇的神秘感，維米爾在當(dāng)時(shí)才變得如此受歡迎。值得注意的是，晚年的維米爾傾向于將繪畫轉(zhuǎn)化為一種更抽象、圖形邊緣輪廓也更為生硬的視覺(jué)形象創(chuàng)作。由于維米爾生前一直局限于在自己家鄉(xiāng)創(chuàng)作，或是他的繪畫風(fēng)格帶有強(qiáng)烈的私人化色彩，以至于他的藝術(shù)影響力在當(dāng)時(shí)并未擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，直到19世紀(jì)，他的巨星地位才開(kāi)始重新被世人所顯現(xiàn)，在得到庫(kù)爾貝等法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義名家的推舉后，維米爾在西方畫壇的聲望扶搖直上。19世紀(jì)的畫家都從17世紀(jì)荷蘭風(fēng)俗畫大師維米爾的作品中發(fā)現(xiàn)巨大的靈感啟迪，從而以一種令人信服的自然寫實(shí)圖像來(lái)呈現(xiàn)世界。

維米爾作品《倒牛奶的女傭》