你好，我是【天天小清新】，一個專注娛樂的小博主。

很高興回答你的提問，首先我們來解釋一下，替身常見的都分為哪幾種，演員的替身分為文替、武替、裸替、光替等幾種:

文替演員在表演書法、繪畫、廚藝等藝術(shù)方面的表演時，由于演員本人不會那些技法，就需要使用文替來替他完成拍攝，通常只表現(xiàn)手部或者背影等。

武替是指演員在表演搏斗、武打、體育等情節(jié)時，由于演員不會那些功夫，就需要使用武替來替他完成拍攝，也是不看面貌的。

裸替是指演員不愿意或者不適合在戲中裸露出鏡，那就需要使用裸替來替她完成。

光替則很少用專門的替身，因為其是指一場戲在開拍前試光時看演員的站位和角度，需要攝影師事先選擇好，光替站在那里等燈光師調(diào)整好，有時拍攝雨中戲則需要事先選擇好演員在雨中的位置，有時還要走過場，大牌演員不會長時間站在那里等待機位或者淋雨，這時就會使用光替，但是這類情況都比較少，通常會使用攝影組或劇組場務(wù)或者場記或暫時替代。

一般來講，一個演員也并不是全能的可能在表演過程中涉及到一些專業(yè)的領(lǐng)域，這時候便需要專業(yè)的人來代替完成，這樣一來可以給觀眾展現(xiàn)一個很好的效果，我個人認為這樣并不能說就是對觀眾的欺騙，而是把專業(yè)的事情交給專業(yè)的人來完成，這樣反而是提高了作品效果。

這是我對此問題的解答，歡迎給我評論點評，感謝

演員到底該不該用替身？

有人說：不能用。

由于一部分觀眾或粉絲對某演員的熱愛，感覺某演員就是心中的神，在演技上無所不能。如果用了替身，就認為是對表演的褻瀆，是對觀眾的欺騙。

另一部分人說：能用。

因為表演的劇情有時候有潛在的風險，所以用替身來代替，使風險降低，使劇情趨于完美，是對觀眾的負責。

到底孰是孰非呢？

筆者認為，要看劇情的需要。

先從“文替”說起：

反謂“文”，是相對于“武”來說的。也就是沒有危害動作，表演時身體受不到傷害，也不會產(chǎn)生恐懼、驚慌等情緒反應(yīng)。

那么要不要“替”呢？

也要看劇情的需要。

當劇情需要表現(xiàn)現(xiàn)場書法、彈奏、畫畫等專業(yè)內(nèi)的實際操作動作時，就得請行業(yè)中專業(yè)人士來做替身。這樣劇情中的技術(shù)操作才會更真實完美。

試想，如果讓一個不會書法、不會彈奏、不會畫畫的演員去做，那又怎么能體現(xiàn)出書法、彈奏、畫畫等的神韻呢？就更是對觀眾的不負責了。

還有一些“文替”，比如“裸替”、“手替”、“足替”、“吃替”等，為了表現(xiàn)特寫動作的情節(jié)，也需要根據(jù)劇情和演員狀況來考慮替或不替，不能一刀切的來決定。

“武”就是有武打動作或其他有難度、有危險的表演。

這類表演需要長期的專業(yè)練習。如果角色不會這類有危害性的表演，那必須讓專業(yè)性強的“替身”來代替。

這不是欺騙！這恰恰是對劇情的負責。

誰也不想看到影視劇情中打斗場面用很蹩腳的動作表現(xiàn)出來。

但是，如果演員只是因為怕冷怕熱、怕風怕雨、怕臟怕累，而將簡單的自己能表演的事讓替身代替，那將是為人不恥的，這才是對觀眾、對表演行業(yè)的極不負責和欺騙。

也有一部分敬業(yè)的演員，為了角色需要而苦練本領(lǐng)的。他們寧肯流汗流血，也不用替身，這樣的演員，是應(yīng)該受到尊重的。

一個好演員，對于“替”或“不替”，應(yīng)該以劇情需要的完美效果來選擇，而不是為個人需要而選擇。

皇天不負苦心人！

演員用替身也要區(qū)別來看，如果是一些危險的場景，而演員不適于親自去飾演使用替身可以更好的完成作品演繹。替身主要出現(xiàn)在較大動作的戲份上。而正面的臺詞戲還是需要演員自身來完成。

演員用替身是一種自我保護的體現(xiàn)

替身大部分出現(xiàn)在武俠動作戲或一些出現(xiàn)雙胞胎演員等類似的西戲份中。例如有的演員沒有武術(shù)功底，在同專業(yè)武術(shù)演員搭戲時，自己親進行武打戲一是容易造成誤傷，二是因為自己動作不專業(yè)，會讓觀眾覺得很假，影響拍攝進度。例如，我們熟悉的《神探狄仁杰》中的李元芳，從慢鏡頭看我們可以看到其使用替身演出武打戲份，正面還是自己演繹，這樣武打場景很精彩，加上演員自身的演出，增加了效果。我們時常會聽到有演員從拍戲的馬上摔下來受傷住院，造成整個劇組停拍，造成拍戲延誤等問題。

演員用替身是催生了新的行業(yè)

長時間以來，替身一直身在幕后，在橫店擁有很多從事替身演員的人，跳河、跳城樓等大動作都是由替身完成，替身也形成一個行業(yè)，成為影視作品的一部分。但隨著影視行業(yè)的發(fā)展，很多替身演員抓住機會實現(xiàn)了由幕后走向臺前的轉(zhuǎn)變，例如，劉德華替身杜奕衡實現(xiàn)了轉(zhuǎn)型，走上臺前成為后起之星。

演員用替不僅不是對觀眾欺騙，而是為了更好的呈現(xiàn)作品，每部劇最后我們應(yīng)該為替身們也打上演員字幕，正是他們的默默付出才有了一步步經(jīng)常的影片問世。每個行業(yè)都不容易，做好自己就好。

替身有很多種類型，我覺得大家普遍都可以理解武替。

先說說武替，很多動作明星都是武替入行，動作戲眾所周知，的確存在一定的危險性，主要演員一旦受傷，影響的是整個劇組的拍攝工作。此外，有些動作若非專業(yè)出身的武行，普通演員也根本無法完成，所以全世界的影視行業(yè)內(nèi)，武替都是普遍存在的，屬于正�，F(xiàn)像。

文替大都是身高形體和明星本身較為相似的，大明星檔期緊張，出場費用又高。有些有時候同一時間段能接好幾部戲，片方為了趕拍攝進度，就會找文替拍一些非正面鏡頭和遠景鏡頭，很多流量明星都曾被爆出過大量使用文替。

這種怎么說呢，屬于一個愿打一個愿挨類型的。片方愿意找這種流量擔當，既然是流量擔當，怎么可能安靜下來好好的拍你這一部戲呢。但這種大量使用文替的演員，隨著媒體越來越發(fā)達，觀眾欣賞水平越來越高，被市場淘汰也只是時間的問題。

其他類型替身，這類的替身比較多也比較雜，屬于文替的衍生類型。如裸替、飯?zhí)�、光替、手替、哭替、耳光替、等等一系列讓人目瞪口呆的替身。這類特殊替身里，裸替大家比較理解，其他的比如飯?zhí)�，有些明星要保持身材，遇見吃飯的戲，要么假吃，要么替身吃，這種就有些作的成分在里面了。要知道當年的游本昌老爺子拍《濟公》時候，那可是連餿了的肉都真吃的。

綜上，武替到現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成為一種行當，有存在的必要性。裸替也算是合理。文替偶爾特殊情況動用一下也不是不能理解，但一部戲里演員如果大量使用文替，往輕了講是缺乏職業(yè)素養(yǎng)，往重了講，說是欺騙也不為過。

其實這個問題很簡單。你看魔術(shù)會覺得被魔術(shù)師欺騙了嗎？你看科幻電影、魔幻電影、槍戰(zhàn)電影、鬼怪電影會覺得被欺騙了嗎？

魔術(shù)都是假的，科幻電影和魔幻電影也都是假的，槍戰(zhàn)電影和鬼怪電影更是假的！為什么我們還喜歡看呢？因為它給了我們視覺享受，這就OK了！

你明明知道槍戰(zhàn)電影里的槍打不死人，你也知道鬼怪電影里的妖魔鬼怪不會從電視機里真的爬出來，魔幻電影里噴火的巨龍是CG特效，科幻電影里的外太空漫步也都是在攝影棚里拍攝的。但作為一部電影來說，這些都是允許的。

合理的使用替身當然也是允許的。

無論是某些女明星出于自己的道德底線考慮使用裸替，還是某些打星出于安全考慮使用專業(yè)武替，甚至是某些科幻電影使用真人捕捉技術(shù)形成的虛擬替身，這些都是電影藝術(shù)在完成特定劇情和鏡頭時出于各種考慮而使用的表演手段，無可厚非！

當然除了一種替身是不能被接受和容忍的，那就是某些流量明星最喜歡使用的綠棚摳像替身和毫無意義的替身。

這些所謂明星會因為各種理由不跟組拍攝，一個人在綠棚單獨拍攝自己的戲份，與對手隔空配戲，讓人看后反感至極。還有一種就是讓替身完成自己的戲份，然后用摳像將自己的頭配上去，這是最污蔑表演和觀眾的低劣行為。還有一種就是但凡不需要露正臉的戲全部由替身完成，自己只拍露臉的戲！

對于這類所謂大明星，我想說也就是因為你們流量大有一堆腦殘粉捧護著，如果放到那個靠本事說話的年代，你們連跑龍?zhí)锥疾慌�！你們根本不配“演員”二字！

所以合理的替身可以理解為善意的欺騙，而不合理的替身就是惡意的欺騙！

三叔很高興回答這個問題，演員用替身不是對觀眾的欺騙。

演員用替身的情況一般出現(xiàn)在動作片或者特定的拍戲場景中，一些高難度的動作，甚至說是吊威亞一些武打的動作，演員可能達不到要求，那么這個時候通用的辦法就是找武術(shù)替身，他們有很好的功底，能夠應(yīng)對一些復雜的武打動作和一些諸如從高處跌落、騎馬、打斗、落水等場景，這也是影視動作片當中常見的辦法。用武術(shù)替身，這個最早在港臺動作片當中常見，一些元家班、成家班的武師都是在武打動作片、警匪片當中，去作為主演的替身出演一些比較危險的動作和場景，這樣保護了演員，也不影響劇組的拍攝進度，是正常的一種拍攝需要。

影視劇中用替身的場景還是非常多的，就像我們看到的演員彈奏音樂、揮毫寫毛筆字等等，大家看到了演員的面部表情和手的一些動作切換，也是用到了替身去完成，演員的演技再好，功底再好，也不一定會彈奏音樂，也不一定會寫毛筆字，那這時候呢，用了替身去完成，才能保證了劇情的統(tǒng)一，所以在影視劇當中的替身出現(xiàn)是很正常的。

當然現(xiàn)在的影視劇當中，用替身有的是無可奈何之舉，當紅演員同時接拍了幾部戲趕不過來場，為了趕進度、減少劇組的損失，那么劇組也會啟用一些替身演員去完成主演的角色，后期制作時再去摳圖，這種風氣不提倡，但有的時候確實也是劇組無奈之舉。

三叔認為，替身有的時候非常必要，但是演員同時接幾部戲趕不過來場，由替身去完成，那么這部劇的質(zhì)量很容易大打折扣。您說呢？歡迎關(guān)注三叔，評論點贊＋轉(zhuǎn)發(fā)。

我認為不是的。一個專業(yè)的演員需要飾演不同的角色，他們需要駕馭不同的性格與人生，但是他們畢竟只是演員而不是神，他們也有自己的長項與弱項，他們也不是萬能的。

一般情況下，演員演員會在比較專業(yè)的武打戲用替身，或者是演員在拍攝另一場戲而在這場戲中沒有重要戲份的情況下（當然，這種情況不是經(jīng)常發(fā)生，一般是劇組趕進度才會出現(xiàn)）。當然了也會有一些手替啊，筆替之類的，這些都是為了能夠讓觀眾有更好的觀感。

總而言之，演員在演戲過程中使用替身一方面是因為演員自身能力無法達到專業(yè)水準，另一方面也是想向觀眾呈現(xiàn)出最好的狀態(tài)，所以說是不構(gòu)成欺騙的。

其實也不能完全這么說，

用替身也有他的的好處，也是不得已而為之。

簡單來說就是替身可以把主演沒辦法展現(xiàn)，或展現(xiàn)的不夠好的地方更好的展現(xiàn)出來。

例如，很多演員不會騎馬射箭，不會武術(shù)這些要扎實基本功的，就算演員愿意學，你能確保就一定學的會，學的好嗎？什么時候能學好呢？畢竟每個人的天賦都不同。所以還不如找個替身高效。

還有最重要的一點，需要找替身的一般都是比較高難度的，也就可能是比較危險的，如果是專業(yè)替身上危險系數(shù)就比較低，可要是明星自己上危險系數(shù)就直線上升。

說的陰暗一點，替身出事了隨便給點錢打發(fā)了不打緊，可要是主演出事了基本上劇組就得擱置，涼了一半。

當然，那些演戲只貢獻一張臉，其他全靠替身演的你就當我沒說。

個人不這么認為，雖說演員的本職工作就是塑造觀眾喜愛的角色和更好的劇作，但是演員也有自己不擅長的領(lǐng)域，比如武打片或者一些高難度危險動作等，這就提現(xiàn)出了替身的重要性，替身也有做替身的底子，不是誰都可以做替身的，而且也給更多人就業(yè)的機會和替身成為明顯的機會又何嘗不可呢，合作共贏，為了給觀眾呈現(xiàn)更好的視覺感和帶來價值能量在我看來就是值得提倡和鼓勵的！

我們看到很多影視作品里都會有替身的存在，有的時候是因為眼尖所以看得真切，才發(fā)現(xiàn)居然用的替身，一開始會覺得怎么會這樣呢，演員太不敬業(yè)了，后來仔細想想并非這樣。既然是一部影視作品，導演和劇組所有的專業(yè)人員一定是希望以最佳的狀態(tài)來演繹這部作品，用到替身也是影視作品中一個常見的方式。

好的作品，如果演員在某一個角度無法呈現(xiàn)出最佳的表現(xiàn)或者說為了整體的拍攝成本考慮，那就需要替身的存在了，比如有一個戲份需要男主和壞人變幻出來的男主形象來對打，等于兩個長相一樣的人現(xiàn)場來一段對手戲，這個時候只能找樣貌、身形相似的替身演員來配合完成，這樣既完成了整體的拍攝，也保證了整體的流暢度，就不需要來回讓一個演員切換動作來表演了，增加了拍攝成本。

還有一種情況就是，影視作品也是一種藝術(shù)作品的呈現(xiàn)，所以不僅需要演技精湛、顏值適合角色，還有要差別不大的形體，有的明星明明演得很好，但是身上某個部位，比如手長得非常丑，非常影響拍攝的美觀度和觀眾的體驗，所以當拍到這位明星寫毛筆字的時候，就需要手替了。

當然也有一些演員需要炫技的時候，原本毛筆字寫的很爛，遇到了拍攝寫毛筆字的鏡頭，只能需要替身演員來完成，這才符合戲里的人設(shè)，畢竟一切都是以戲里的角色人設(shè)豐富程度為主，至于毛筆字、字畫是誰的作品，只要鏡頭上體現(xiàn)的是這個角色的就行了。

所以，我并不認為用替身是對觀眾的欺騙，恰恰這是一種對藝術(shù)作品的敬業(yè)和用心，才更希望呈現(xiàn)出更優(yōu)質(zhì)的作品，并不是每一個演員十八般武藝樣樣精通，即使提前去訓練班練習了一些基本功，但是還是跟真正的炫技行家還是有些區(qū)別的，考慮到整體需要和資金的把控，替身演員也是可以的。