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沒有筆力的中國畫 就是死路一條嗎
2024-02-25 18:02閱讀(69)
方增先先生擔(dān)憂的是中國畫創(chuàng)作方向和對傳統(tǒng)認(rèn)知的問題，特別是意筆的缺失，寫意作品的稀少，以及現(xiàn)在工筆畫缺乏傳統(tǒng)筆法、墨法結(jié)合的內(nèi)涵，審美淺薄，整體展現(xiàn)出
1. 方增先先生在評(píng)選今年全國美展中國畫展區(qū)作品后，對當(dāng)前中國畫創(chuàng)作的哪些方面表達(dá)了擔(dān)憂？
方增先先生擔(dān)憂的是中國畫創(chuàng)作方向和對傳統(tǒng)認(rèn)知的問題，特別是意筆的缺失，寫意作品的稀少，以及現(xiàn)在工筆畫缺乏傳統(tǒng)筆法、墨法結(jié)合的內(nèi)涵，審美淺薄，整體展現(xiàn)出中國畫的“缺筆”現(xiàn)象。
2. 為什么說“筆”和“墨”對于傳統(tǒng)中國畫至關(guān)重要？
“筆”和“墨”被視為中國畫的“雙翼”，不僅是獨(dú)特的造型手段，也是其靈魂和底線。從歷史發(fā)展來看，中國畫先重用筆后講用墨，這兩者的結(jié)合奠定了中國畫的基礎(chǔ)，體現(xiàn)了中國畫與書法的密切聯(lián)系和區(qū)別于西方繪畫的獨(dú)特元素。
3. 當(dāng)下中國畫中存在哪三種明顯的傾向，這些傾向說明了什么問題？
存在的三種傾向是“重墨輕筆”、“以描代筆”和“以形蓋筆”。這些傾向說明了當(dāng)下許多畫家忽視了中國畫最基本的“用筆”原則，導(dǎo)致作品失去了中國繪畫的根基和生命力，反映了對書法的群體性漠視及中國畫藝術(shù)面臨的書法危機(jī)。
4. 傳統(tǒng)畫論強(qiáng)調(diào)的“書畫同源”、“書畫同體”概念在當(dāng)前有何意義？
“書畫同源”、“書畫同體”的概念強(qiáng)調(diào)的是中國書畫在“用筆規(guī)律”上的相通關(guān)系。這一概念的意義在于，沒有用筆的根本，中國畫就失去了其根基。書法不僅是提升中國畫“用筆”水平的必然途徑，也是堅(jiān)守中國畫民族精神的關(guān)鍵。
5. 石濤崇尚的“一畫論”有何深遠(yuǎn)影響？
“一畫論”揭示了中國書畫線條背后的創(chuàng)作者精神世界表達(dá)和追求，強(qiáng)調(diào)了“一畫”的生命力和表達(dá)的深度。它說明了中國畫最原始、最基本也是最核心的基因，即通過畫家的用筆方式和線條功利，可以看出作者的精神境界和文化素養(yǎng)。
6. 為什么說沒有筆力的國畫就像是“張皮”？
因?yàn)楣P墨是傳統(tǒng)中國畫的精魂，筆是骨，墨是肉。缺乏筆力意味著作品缺乏結(jié)構(gòu)和深度，難以體現(xiàn)出中國畫的立體感和內(nèi)在生命力，使得畫作僅僅是形式上的存在，失去了藝術(shù)的靈魂和生命力。
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