既然說(shuō)的是文筆，那就更偏向于作家本人的靈氣、天賦了，這跟大部頭還詩(shī)小文章沒(méi)什么直接關(guān)系，大部頭更側(cè)重于考量作者文字整體的掌控能力，駕馭能力，和故事情結(jié)的架構(gòu)，更側(cè)重于厚重，濃度。

我們來(lái)打個(gè)比方，就是金庸和古龍，長(zhǎng)篇大作，金庸史學(xué)功底深厚，故事情節(jié)架構(gòu)很高，復(fù)雜，有濃郁的家國(guó)英雄情結(jié)；但是呢，單論文筆的話(huà)，講才氣才情，恐怕古龍要甩金庸好幾條街。

從這個(gè)角度，我們來(lái)嘗試列舉下中國(guó)近現(xiàn)代、包括當(dāng)代文學(xué)界里文筆最好的作家，這跟他的作品的長(zhǎng)短量多少以及社會(huì)賦予的榮譽(yù)聲望沒(méi)有完全的關(guān)系，不是直接可以對(duì)接的。

文學(xué)才情，文筆牛人，才子們。

（一）、錢(qián)鐘書(shū)。

錢(qián)鐘書(shū)《圍城》‘、《觀(guān)注篇》。錢(qián)鐘書(shū)是個(gè)非常厲害的人，很博學(xué)，很正宗，他的知識(shí)積累、知識(shí)面是非常廣泛的，而且是很精到的研究，家學(xué)功底深厚。他駕馭文字的能力就不必說(shuō)了，少有的風(fēng)騷，從文筆到架構(gòu)，都很厲害。

不過(guò)呢，過(guò)猶不及，錢(qián)鐘書(shū)的作品，似乎有玩味文字的意思在里頭，他是在寫(xiě)小說(shuō)，但是，更多的則是在玩味文字，在自己跟自己做文字游戲，而不是單純的文學(xué)創(chuàng)作，然后拿出來(lái)給讀書(shū)，簡(jiǎn)單講，就是，我就是玩玩文字，聊作消遣，然后，就是逗你玩。

（二）、沈從文。

沈從文《邊成》。沈從文是湘西鄉(xiāng)土文學(xué)的開(kāi)山鼻祖，他的文字非常干凈，明麗，輕快，即便是帶有深沉思考的東西，他也不會(huì)寫(xiě)的那么沉郁，跟魯迅先生的風(fēng)格正好相反。溫和，柔和，像春風(fēng)一樣，沐浴人心，潤(rùn)物無(wú)聲。

沈從文的文筆是一流的，給人心底溫暖的。他的獨(dú)特的湘西鄉(xiāng)土文學(xué)也是一大亮點(diǎn)，土地，鄉(xiāng)親，大愛(ài)。

（三）、張愛(ài)玲。

一代才女張愛(ài)玲，她涉及面比較廣，有小說(shuō)、散文，有電影劇本，也有專(zhuān)業(yè)的文學(xué)論著。

張愛(ài)玲少年成名，17歲就寫(xiě)出了《霸王別姬》。張愛(ài)玲有句話(huà)”出名要趁早“，她是真的做到了。畢竟是小學(xué)8歲就開(kāi)始精讀《三國(guó)演義》、《水滸傳》的神童。

張愛(ài)玲家世背景給了她很大的視野和方便，東西貫通，帶有鮮明的海派風(fēng)格，文筆細(xì)膩，極具美感，冷艷動(dòng)人。所以深受文藝女青年所喜愛(ài)，在大學(xué)里讀書(shū)，女生必須要讀張愛(ài)玲，更顯婀娜文藝范兒。

《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》，都是經(jīng)典。22歲，她的《傾城之戀》已經(jīng)被搬上上海舞臺(tái)劇的大舞臺(tái)。

《半生緣》、《甜蜜蜜》等經(jīng)典電影，都出自張愛(ài)玲的小說(shuō)。

（四）、余光中。

余光中是英文系教授，卻寫(xiě)得一首好詩(shī)，好散文。

余光中的散文，明快，又帶有”夢(mèng)回大唐“般的韻味，很有味道，值得品味。說(shuō)實(shí)話(huà)，你去讀余秋雨《文化苦旅》，倒不如來(lái)讀余光中散文的好，余秋雨文字比較矯情，矯揉造作而又無(wú)病呻吟，淺嘗輒止而又故作高深，例如《一個(gè)王朝的背影》，煽情，又邏輯混亂，含糊不清。

朱自清的散文，也是很不錯(cuò)的，但是，不耐讀，看一遍大致就可以了，沒(méi)有嚼頭，不如余光中。

余光中的詩(shī)，大家都很熟悉了，不讀講。對(duì)大陸祖國(guó)故土的眷戀，對(duì)杏花春雨江南的顧盼，對(duì)曾經(jīng)盛世唐朝的贊頌，對(duì)詩(shī)仙李白的仰慕，飽含深情，文筆清秀雋美，飄逸從容。

（五）、梁實(shí)秋。

梁實(shí)秋是中國(guó)著名的現(xiàn)當(dāng)代散文家、學(xué)者、文學(xué)批評(píng)家、翻譯家，國(guó)內(nèi)第一個(gè)研究莎士比亞的權(quán)威。

梁實(shí)秋認(rèn)為文學(xué)是天才的創(chuàng)造，而不是所有人都可以的，這其實(shí)是很有道理的。

\"偉大的文學(xué)乃是基于固定的普遍的人性，從人心深處流出來(lái)的情思才是好的文學(xué)�！彼�認(rèn)為人性才是測(cè)量文學(xué)的唯一標(biāo)準(zhǔn)。這是很有意思的一段話(huà)，具有啟迪意義。

我了解梁實(shí)秋的作品，坦率講，并不是他的什么深?yuàn)W的文學(xué)理論和其他作品，而是二十年年前讀的他的一本“居家食譜”，叫做《雅舍小品》的一本散文集。

雅舍”最宜月夜——地勢(shì)較高，得月較先。看山頭吐月，紅盤(pán)乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無(wú)聲，微聞犬吠，坐客無(wú)不悄然!

這就是文字功底，文字的魅力。小中見(jiàn)大，日常生活瑣事，寫(xiě)得無(wú)不精細(xì)妙道，讀起來(lái)令人不禁莞爾，撫掌大笑。逗趣，有意思，三尺陋巷也盡得風(fēng)流，豈不妙哉！

散文大師，名不虛傳。

（六）、林語(yǔ)堂。

林語(yǔ)堂也是個(gè)學(xué)貫中西的人物了，他的文化視野、角度，很有意思，他的文筆亦莊亦諧，半雅半俗。他是站在一個(gè)邊上看風(fēng)景的人，洞透世事，幽默詼諧，從淺顯著手，也不加工筆修飾，拒絕刻意“苦吟”如賈島這類(lèi)筆法，文筆自然流暢，詼諧而不荒唐，實(shí)在是有意思得很。

這點(diǎn)倒是跟錢(qián)鐘書(shū)有類(lèi)同的地方，詼諧，玩味，但是不流里流氣，而是意趣傲然，生動(dòng)有趣。

玩歸玩，鬧歸鬧，字里行間見(jiàn)功夫。

（七）、王朔。

王朔也不用多講，有才。他的小說(shuō)太流行了，太文筆太有意思了，他的文風(fēng)影響了中國(guó)文學(xué)的走向。由王朔小說(shuō)改編成的影視劇太多了，不勝枚舉。

王朔，京味兒作家，有才華，文筆好，在京派文學(xué)里頭，估計(jì)老舍之后，也就王朔了。

《動(dòng)物兇猛》、《頑主》、《過(guò)把癮就死》，等。

王朔作品的價(jià)值是：他的作品改變了以往居高臨下的說(shuō)教般的文風(fēng)，而是俯身看眾生，平等對(duì)話(huà)，而不是說(shuō)教，以教育別人的口吻寫(xiě)小說(shuō)，會(huì)越來(lái)越?jīng)]市場(chǎng)。假大空，讀著不買(mǎi)賬。

（八）、郁達(dá)夫。

郁達(dá)夫作品，具有明顯的自我表達(dá)方式，散文具有自傳性，他用內(nèi)心獨(dú)白式的抒情、描寫(xiě)、記敘，錯(cuò)落有致，感情真摯，烙印上了他獨(dú)有的深深的痕跡。

《故都的秋》，我們都學(xué)過(guò)，文筆非常細(xì)膩，懇切，真實(shí)，具有打動(dòng)人心的力量和美感。

（九）、海子。

海子詩(shī)人，既然是比較文筆，那詩(shī)人也是很犀利的，總得拿出來(lái)一個(gè)名額吧。

海子作為上個(gè)世紀(jì)八十年代的詩(shī)人，無(wú)論身前身后，都是紅得發(fā)紫的天才。

作為著名的詩(shī)人，詩(shī)歌領(lǐng)域的天才，海子的詩(shī)歌被人廣泛傳頌，可謂是經(jīng)久不衰，青春永駐。

海子是個(gè)浪漫精神騎士，是個(gè)海洋里的精靈。文筆非常干凈，洗練，飽含深情。

面朝大海，春暖花開(kāi)。天才的詩(shī)人海子，注定屬于塵世之上的明麗透徹的天空。

（十）、我不相信我們不會(huì)有同樣優(yōu)秀的后來(lái)者，虛位以待。

1，魯迅

2，老舍

3，郁達(dá)夫

4，林語(yǔ)堂

5，沈從文

6，張愛(ài)玲

7，錢(qián)鐘書(shū)

8，艾蕪

9，吳濁流

10，李劼人

只針對(duì)小說(shuō)作家，不涉及詩(shī)人及散文家。

答：個(gè)人認(rèn)為，中國(guó)近現(xiàn)代史上文筆最好的十位作家分別是：

　　1.魯迅

　　魯迅，浙江紹興人，原名周樟壽，后改名周樹(shù)人，字豫才、豫亭，浙江紹興人，出身于封建官僚家庭。筆名魯迅源于革命revolution。偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)家、思想家、革命家。1918年5月，首次用“魯迅”的筆名，發(fā)表中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話(huà)小說(shuō)《狂人日記》，奠定了新文學(xué)的基石，后與《阿Q正傳》、《藥》、《故鄉(xiāng)》等小說(shuō)名篇一同收入小說(shuō)集《吶喊》。毛澤東主席評(píng)價(jià)魯迅為偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)家、思想家、革命家、評(píng)論家、作家，是中國(guó)文化革命的主將、中華民族精神的發(fā)揚(yáng)人。

　　2.蕭紅

　　蕭紅，乳名榮華，學(xué)名張秀環(huán)，筆名蕭紅、悄吟、玲玲、田娣等，黑龍江省哈爾濱市人，中國(guó)近現(xiàn)代女作家，“民國(guó)四大才女”之一，被譽(yù)為“20世紀(jì)30年代的文學(xué)洛神”。蕭紅是一位具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的女性作家，以其作品中悲喜交雜的情感基調(diào)、剛?cè)岵��?jì)的語(yǔ)言風(fēng)格以及獨(dú)特的寫(xiě)作視角的運(yùn)用和對(duì)行文結(jié)構(gòu)的處理，在文學(xué)史中獨(dú)樹(shù)一幟，代表作品有《生死場(chǎng)》、《孤獨(dú)的生活》、《砂粒》、《馬伯樂(lè)》、《呼蘭河傳》等。

　　3、李敖

李敖（1935年4月25日~2018年3月18日），字敖之，出生于黑龍江省哈爾濱市，思想家，自由主義大師，國(guó)學(xué)大師，中國(guó)近代史學(xué)者，時(shí)事批評(píng)家，臺(tái)灣作家，歷史學(xué)家，詩(shī)人。李敖有《北京法源寺》、《陽(yáng)痿美國(guó)》、《李敖有話(huà)說(shuō)》、《紅色11》等100多本著作，因其文筆犀利、批判色彩濃厚，嬉笑怒罵皆成文章，所以自詡為“中國(guó)白話(huà)文第一人”。

　　4.布赫

　　布赫，又名云曙光（1926年3月—2017年5月5日），男，蒙古族，出生于內(nèi)蒙古土默特旗（今土默特左旗）塔布賽村一個(gè)革命家庭，1942年7月加入中國(guó)共產(chǎn)黨，1939年7月參加工作，延安大學(xué)民族學(xué)院畢業(yè)，烏蘭夫之長(zhǎng)子。布赫同志是中國(guó)共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員，久經(jīng)考驗(yàn)的忠誠(chéng)的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家，杰出的民族工作領(lǐng)導(dǎo)人，第八屆、九屆全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)副委員長(zhǎng)。

　　5.俞灝東

　　俞灝東原名俞萍，1924年生，筆名俞殷萊、俞琴（與妻子楊秀琴合稱(chēng)），寧夏靈武人，國(guó)家級(jí)有突出貢獻(xiàn)專(zhuān)家。俞灝東曾歷任雜志編輯、教研室主任、教授、寧夏作協(xié)第三屆理事、翻譯組長(zhǎng)。曾榮獲中國(guó)資深翻譯家稱(chēng)號(hào)、《東方文學(xué)簡(jiǎn)史》獲國(guó)家教委教材二等獎(jiǎng)、《東方文學(xué)名著講話(huà)》獲五個(gè)自治區(qū)圖書(shū)一等獎(jiǎng)等。

　　6.趙樹(shù)理

　　趙樹(shù)理（1906年—1970年），原名趙樹(shù)禮，山西晉城市沁水縣尉遲村人，現(xiàn)代小說(shuō)家、人民藝術(shù)家，山藥蛋派創(chuàng)始人。他的小說(shuō)多以華北農(nóng)村為背景，反映農(nóng)村社會(huì)的變遷和存在其間的矛盾斗爭(zhēng)，塑造農(nóng)村各式人物的形象，開(kāi)創(chuàng)的文學(xué)“山藥蛋派”，成為新中國(guó)文學(xué)史上最重要、最有影響的文學(xué)流派之一。曾任《曲藝》《人民文學(xué)》編委、中國(guó)共產(chǎn)黨第八次代表大會(huì)代表，全國(guó)人民代表大會(huì)第一、二、三屆代表。

　　7.林語(yǔ)堂

　　林語(yǔ)堂，中國(guó)現(xiàn)代著名學(xué)者、文學(xué)家、語(yǔ)言學(xué)家。福建龍溪，現(xiàn)福建漳州人，出生于福建省漳州市平和縣坂仔鎮(zhèn)貧窮的牧師家庭。原名和樂(lè)，后改玉堂，又改語(yǔ)堂。早年留學(xué)國(guó)外，回國(guó)后在北京大學(xué)、廈門(mén)大學(xué)等著名大學(xué)任教，林語(yǔ)堂于1940年和1950年兩度獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的提名。1966年定居臺(tái)灣，1976年在香港逝世，享年八十二歲。林語(yǔ)堂既有扎實(shí)的中國(guó)古典文學(xué)功底，又有很高的英文造詣，他一生筆耕不輟，著作等身。

　　8.唐滌生

　　唐滌生(1917年6月18日-1959年9月15日)，唐家人（今珠海市香洲區(qū)唐家灣鎮(zhèn)）。出身于海員家庭，生于黑龍江省�？箲�(zhàn)勝利后，唐滌生在香港粵劇界已享有聲譽(yù)，其創(chuàng)作的《釣魚(yú)郎》一曲，經(jīng)梁醒波演唱而紅極一時(shí)。50年代，唐滌生與任劍輝、白雪仙、梁醒波等組成“仙鳳鳴”劇團(tuán)。他撰寫(xiě)的劇本《落霞孤鶩》《紫釵記》《帝女花》《蝶影紅梨記》《再世紅梅記》等以其曲折動(dòng)人的內(nèi)容與優(yōu)美的詞曲，經(jīng)任劍輝、白雪仙、梁醒波等精湛的演出后，譽(yù)滿(mǎn)香江。

　　9.趙一荻

　　趙一荻，1912.5.28—2000.6.22，又名綺霞，乳名香笙，出生在香港，為張學(xué)良的第二任妻子，因在姐妹中排行第四，而被稱(chēng)趙四小姐。其父趙慶華，字燧山，浙江蘭溪人，在北洋政府時(shí)代，官至交通部次長(zhǎng)。趙一荻幼年隨父移居北京，就讀于京城教會(huì)學(xué)校。其父被免職后，避居于天津租界。趙一荻陪伴張學(xué)良72年，是中國(guó)現(xiàn)代史上頗具神秘色彩的一位女性。在臺(tái)灣幽居時(shí)期，出版有《好消息》、《新生命》、《真自由》、《大使命》、《毅荻見(jiàn)證集》等著作。

　　10.梁實(shí)秋

　　梁實(shí)秋，原名梁治華，字實(shí)秋，1903年1月6日出生于北京，浙江杭縣（今杭州）人。筆名子佳、秋郎、程淑等。中國(guó)著名的現(xiàn)當(dāng)代散文家、學(xué)者、文學(xué)批評(píng)家、翻譯家，國(guó)內(nèi)第一個(gè)研究莎士比亞的權(quán)威，曾與魯迅等左翼作家筆戰(zhàn)不斷。一生給中國(guó)文壇留下了兩千多萬(wàn)字的著作，其散文集創(chuàng)造了中國(guó)現(xiàn)代散文著作出版的最高紀(jì)錄。代表作《莎士比亞全集》（譯作）等。1987年11月3日病逝于臺(tái)北，享年84歲。

魯迅,老舍,巴金,錢(qián)中書(shū),沈從文,張愛(ài)玲,矛盾,金庸,余光中,胡適

個(gè)人意見(jiàn)，還有很多！

近代文學(xué)——晚清至“五四”的文學(xué)（公元1840——1919年）

中國(guó)文學(xué)史發(fā)展到清代中葉，除小說(shuō)外，一般趨勢(shì)是衰落的。近代開(kāi)始發(fā)生新的變化。根本原因，在于帝國(guó)主義列強(qiáng)的侵略，長(zhǎng)期的中國(guó)封建社會(huì)逐步地變?yōu)榘敕饨ò胫趁竦氐纳鐣?huì)，同時(shí)中國(guó)人民進(jìn)行了一系列的反帝反封建的革命斗爭(zhēng)。八十年的近代史，從革命潮流看，文學(xué)相應(yīng)地發(fā)生變化。在這八十年的背景中，在文學(xué)史上也出現(xiàn)了許多代表人物：

一，龔自珍

龔自珍生活在統(tǒng)一的封建國(guó)家面臨沒(méi)落，崩潰，走向半封建半殖民地的歷史階段。他接受了乾隆時(shí)代經(jīng)史小學(xué)考據(jù)和今文經(jīng)學(xué)的積極影響，把經(jīng)史百家之學(xué)和“當(dāng)世之務(wù)”聯(lián)系起來(lái)，利用《春秋》公羊?qū)W派的變的觀(guān)點(diǎn)、發(fā)展的觀(guān)點(diǎn)，對(duì)腐朽的現(xiàn)實(shí)政治、社會(huì)提出了一系列的建議和批判，并確信末來(lái)時(shí)代的巨大變化，寄以極大的希望和熱情。

龔自珍的詩(shī)一部分是對(duì)腐朽的政治、社會(huì)的揭露和批判，如《詠史》等，具有強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗性和深刻的現(xiàn)實(shí)意義。更多的是童年或母親的回憶，先輩或理想人物的歌頌，湖山勝景的向往，未來(lái)曙光的強(qiáng)烈希望，如《能令公少年行》、《已亥雜詩(shī)》中“九州生氣恃風(fēng)雷”、“少年尊隱有高文”等，反映了詩(shī)人追求理想、追求個(gè)性解放，與腐朽庸俗的社會(huì)不可調(diào)和的矛盾。顯然，這里也有些逃避現(xiàn)實(shí)的消極因素。

龔自珍詩(shī)基本上是浪漫主義的�！扒f騷兩靈鬼”和偉大詩(shī)人李白對(duì)他有相當(dāng)大的影響，特別是前者。

他的詩(shī)最大的特點(diǎn)是政治思想和藝術(shù)概括的統(tǒng)一。形式多樣，不受格律的束縛。特別是絕句詩(shī)成為他最方便的抒情、議論的工具，如《己亥雜詩(shī)》。豐富奇異的想象，構(gòu)成了生動(dòng)有力的形象。語(yǔ)言瑰麗而清奇。

龔自珍的散文在當(dāng)時(shí)更有名，他的部分政論文和“雜文”，密切聯(lián)系現(xiàn)實(shí)社會(huì)內(nèi)容，語(yǔ)含“酸辣”，有深刻的思想性和生動(dòng)的形象性。文辭曲折瑰麗，但也有不少晦澀難懂的地方。

龔自珍的詞直抒懷抱，爽朗自然，有它的特點(diǎn)。但他把詞看成消愁遣悶的東西，內(nèi)容比較單薄。

二，李伯元

李伯元是晚清著名的譴責(zé)小說(shuō)家。他因科舉不得志，對(duì)現(xiàn)實(shí)的黑暗有切身的感受，并接受了西方文化的影響，有資產(chǎn)階級(jí)改良主義的思想傾向。《官場(chǎng)現(xiàn)形記》是李伯元的代表作。它由許多相對(duì)獨(dú)立的短篇蟬聯(lián)而成。內(nèi)容主要抨擊封建社會(huì)末期極端腐朽和黑暗的官僚制度。作品塑造了一群形形色色的官僚形象，盡管他們地位有高低，權(quán)勢(shì)有大小，手段有不同，但都是些“見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)，視錢(qián)如命”之徒。作者對(duì)農(nóng)民革命是詆毀的，對(duì)封建制度及帝國(guó)主義的“文明”存有幻想，這些表現(xiàn)了他思想中的落后成分，也是改良主義小說(shuō)家的通病。他的《文明小史》從“維新”、“立憲”的角度，發(fā)展了《官場(chǎng)現(xiàn)形記》的主題，主要揭露了假維新派的投機(jī)把戲，但批判不如《官場(chǎng)現(xiàn)形記》深刻。其他如《中國(guó)現(xiàn)在記》、《活地獄》、《海天雪鴻記”等成就更差。

三，吳趼人

吳趼人是晚清另一位著名的遣責(zé)小說(shuō)家。他的思想發(fā)展以1907年為界，明顯地可分為前后兩期。前期在改良主義基礎(chǔ)上產(chǎn)生了反帝反封建的傾向。后期由反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的民主革命進(jìn)而維護(hù)封建統(tǒng)治。吳趼人是個(gè)多產(chǎn)作家，《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》是他的代表作。小說(shuō)通過(guò)“九死一生”在二十年中耳聞目見(jiàn)的無(wú)數(shù)怪現(xiàn)狀，給我們描繪了一幅行將崩潰的清帝國(guó)的社會(huì)圖卷。它反映的社會(huì)內(nèi)容十分廣泛，不僅寫(xiě)到官場(chǎng)人物與洋場(chǎng)才子；而且還寫(xiě)到醫(yī)卜星相、三教九流。但揭露還不夠深刻。吳趼人的其他小說(shuō)有《九命奇寃》、《恨�！�、《痛史》等。其中以《痛史》內(nèi)容較好。

四，劉鶚

《老殘游記》的作者劉鶚是個(gè)具有改良主義思想的封建官吏，他站在封建統(tǒng)治階級(jí)的立場(chǎng)，對(duì)當(dāng)時(shí)封建統(tǒng)治的腐朽感到不滿(mǎn)與悲哀；但又極力反對(duì)日益發(fā)展的資產(chǎn)階級(jí)的革命，想通過(guò)改良主義的辦法來(lái)挽救地主階級(jí)的垂死命運(yùn)。《老殘游記》是寫(xiě)一個(gè)搖串鈴的江湖醫(yī)生老殘?jiān)谟螝v途中的見(jiàn)聞和活動(dòng)。全書(shū)以王賢、剛弼兩個(gè)酷吏的暴政為主要內(nèi)容，反映了一些晚清黑暗的現(xiàn)實(shí)，這是作品有意義部分。但由于作者牢固地站在維護(hù)封建統(tǒng)治的立場(chǎng)，給作品帶來(lái)了政治上的反動(dòng)傾向。藝術(shù)上《老殘游記》有一定成就，寫(xiě)景細(xì)致、逼真，兩個(gè)反面人物還寫(xiě)得比較成功；但情節(jié)不夠緊湊，結(jié)構(gòu)松散。

五，黃遵憲

為“詩(shī)界革命”開(kāi)辟道路的黃遵憲。他是外交家，也是改良派的活動(dòng)家；是努為向西方尋求真理、企圖改革腐朽內(nèi)政、挽救民族危機(jī)的先進(jìn)人物之一；同時(shí)是龔自珍以后的杰出詩(shī)人。

黃遵憲早年即反對(duì)擬古主義，提出“我手寫(xiě)我口，古豈能拘牽”的主張。他要求“詩(shī)之外有事，詩(shī)之外有人”。他贊美“風(fēng)雅不亡由善變，光豐之后益矜奇”。他主張利用古人優(yōu)良的創(chuàng)作方法，以及可以用的古今歷史語(yǔ)言資料，結(jié)合“古人未有之物，未辟之境，耳目所歷”，來(lái)創(chuàng)造“不名一格，不專(zhuān)一體，要不失為我之詩(shī)”。

黃遵憲自覺(jué)地創(chuàng)作“新派詩(shī)”。他以現(xiàn)實(shí)主義的方法，反映近代史上的重大事變，有“詩(shī)史”之稱(chēng)。他用詩(shī)反對(duì)帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)的侵略，如《馮將軍歌》、《度遼將軍歌》、《哀旅順》、《臺(tái)灣行》等。他用詩(shī)歌為改良運(yùn)動(dòng)服務(wù)，宣傳資產(chǎn)階級(jí)改良主義的觀(guān)點(diǎn)和理想。在風(fēng)格上，他努力使舊形式與新內(nèi)容、使嚴(yán)整的韻律與散文化的筆法、使“流俗語(yǔ)”、新名詞與舊格調(diào)諧和，擴(kuò)大了詩(shī)的領(lǐng)域，創(chuàng)造了詩(shī)的新面貌。但他擺脫傳統(tǒng)束縛不夠徹底，表現(xiàn)著濃厚的改良主義色彩。

六，曾樸

曾樸的生平及思想的發(fā)展。在創(chuàng)作《孽�；ā窌r(shí)，他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的迅速變化，持有較正確的態(tài)度（《修改后要說(shuō)的幾句話(huà)》）。晚年思想反動(dòng)，使《孽�；ā返淖詈笮薷谋驹谒囆g(shù)上雖有一定的提高，但削弱了原本的思想內(nèi)容。

《孽海花》是具有民主主義傾向的小說(shuō)。全書(shū)以金雯青和傅彩云的故事為線(xiàn)索，描寫(xiě)了清未政治、外交等各種社會(huì)現(xiàn)象，揭露了封建統(tǒng)治階級(jí)的腐朽和帝國(guó)主義的侵略野心，有一定的反帝反封建的意義。它比晚清其他譴責(zé)小說(shuō)進(jìn)步的地方是在于批判現(xiàn)實(shí)黑暗時(shí)，能把矛頭一直指向最高封建統(tǒng)治者；把批判封建統(tǒng)治階級(jí)和揭露帝國(guó)主義侵略在一定程度上聯(lián)系起來(lái)；特別是作品能直接反映資產(chǎn)階級(jí)民主革命的要求：如對(duì)“虛無(wú)黨”革命活動(dòng)的贊揚(yáng)（這同時(shí)也反映了作者認(rèn)識(shí)上的缺陷），對(duì)孫中山、陳千云等“革命男兒”的歌頌。但《孽海花》也較多地反映了作者對(duì)資本主義制度及所標(biāo)榜的自由、民主的口號(hào)缺乏認(rèn)識(shí)，書(shū)中一些低級(jí)庸俗的描寫(xiě)也削弱了作品的思想性。

《孽�；ā贰敖Y(jié)構(gòu)工巧，文采斐然”，在結(jié)構(gòu)上顯然受到《儒林外史》的影響。

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哈哈，除了有幾位地位使然難有爭(zhēng)議外，恐怕一小部分會(huì)有“仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智”的不同結(jié)果。我說(shuō)我的吧，以下按年齡順序排序：

1. 魯迅（1881）

2. 林語(yǔ)堂（1895）

3. 老舍（1899）

4. 沈從文（1902）

5. 錢(qián)鐘書(shū)（1910）

6. 汪曾祺（1920.3）

7. 張愛(ài)玲（1920.9）

8. 王小波（1952）

9. 林清玄（1953）

10.王安憶（1954）

估計(jì)前七個(gè)基本上被公認(rèn)了，不會(huì)有什么太大的爭(zhēng)議；后三個(gè)會(huì)因年齡、性別、經(jīng)歷、閱讀傾向的不同而產(chǎn)生差別。

說(shuō)白了，歷史還沒(méi)給出我們最終結(jié)論。這些不同也正能體現(xiàn)我們?cè)陂喿x感受上的差別，不同年代的人在心靈體驗(yàn)和語(yǔ)言審美上的差別。

謝邀。中國(guó)近現(xiàn)代史上文筆相對(duì)比較更出色的作家太多了。只列出文筆最好的十個(gè)是削足適履。我列出自己十分喜歡的文筆優(yōu)美的作家如下：魯迅、郭沫若(他的小詩(shī)、散文語(yǔ)言實(shí)在華美，至于老了寫(xiě)些混賬詩(shī)文也是為了茍活)、冰心、鄭振鐸、巴金、老舍、趙樹(shù)理、應(yīng)修人、陳正家、卞之琳、何其芳、茅盾、阮章競(jìng)、田間、聞捷、丁玲、李季、雷抒雁、袁鷹、郭小川、賀敬之、柯巖、白樺、徐遲、碧野、秦牧、劉白羽、茹志娟、楊朔、張賢亮、張?zhí)煲�、周立波、周�?shù)人、巴人、鄭振鐸、艾青、陳陣、聞捷、李瑛、王愿堅(jiān)、吳伯簫、古華、叢維??、鐵凝、王蒙、王安憶、王實(shí)味、曲波、柳青、馮德英、陳學(xué)昭、曲波、路遙、海子、顧工、蕭紅、馮沅君、華山、孫犁、戴望舒、阮章競(jìng)、李葆華、彭荊鳳、閻肅（《紅梅贊》歌詞太美了)、周作人、朱自清、季羨林、楊絳、錢(qián)鐘書(shū)、魏巍、劉再?gòu)?fù)、黃剛、戴晴、李英儒、吳組緗、沈從文、胡適、綠原、胡秋源、彭邦楨、余秋雨、三毛、黎汝青、浩然（我厭惡他充當(dāng)極左馬前卒，但他的確是才華出眾的作家。我讀過(guò)他的幾部作品〉、汪增祺、梁曉聲、張一弓、馬烽、西戎、李準(zhǔn)、管樺、張愛(ài)玲、梁?jiǎn)⒊�、徐志摩、林斤瀾、林徽因等等�?/p>

曾國(guó)藩，（1811一1872）曾文正公全集。

曾樸（1872一1935）孽�；�。

吳趼人（I866一19|O）二十年目睹之怪現(xiàn)狀。

魯迅（I891一1936）魯迅全集，魯迅詩(shī)文集。

郭沫若（1892一1978）女神，地球我的母親，沫若劇作集等。

茅盾，（I896）子夜，林家鋪?zhàn)樱�腐蝕等。

巴金（I9O4）家，春，秋。霧雨，電等。

老舍（|899一1966）駱駝祥子，茶館，龍須溝等。

曹禺（I910）雷雨，日出等。

張恨水（I895一1967）春明外史，啼笑姻緣，五子登科，夜深沉等。

魯迅，徐志摩，趙樹(shù)理，孫犁，巴金，茅盾，老舍，錢(qián)鐘書(shū)，郁達(dá)夫。

謝邀！

從時(shí)間上看，近現(xiàn)代時(shí)間應(yīng)當(dāng)是1800年至1949年，僅以小可薄薄的閱讀量而論，以主觀(guān)的，充滿(mǎn)滿(mǎn)個(gè)人色彩的判斷來(lái)，選出十位作家如下（鄭重說(shuō)明，僅指文筆而言，與品德無(wú)關(guān)）。

第十名：蘇曼殊

他的古體詩(shī)相當(dāng)出名，詞藻充滿(mǎn)情趣，詩(shī)寫(xiě)得風(fēng)流雅致，有晚唐風(fēng)韻和乾隆時(shí)期的文風(fēng)，讀起來(lái)極為小資，格調(diào)清雋，可見(jiàn)其文筆不凡。然而這種不凡終究有些窄，但窄也是大才子，不是我們這種凡夫俗人可以比擬的。

第九名：林則除

做為民族英雄一級(jí)別的人物，其實(shí)他的古體詩(shī)寫(xiě)得極好，可以看到唐韻藏在其中，寫(xiě)出詩(shī)并不難，難的是寫(xiě)出唐詩(shī)級(jí)別的作品，一生半首便足以稱(chēng)雄。或許他身居高位，所以沒(méi)有時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作，但憑心而論，以詩(shī)歌而言，整個(gè)清朝能寫(xiě)得像他那樣漂亮的真心不多。

第八名，汪精衛(wèi)

大漢奸一個(gè)，然而在他成為漢奸之前的那些詩(shī)作讀起來(lái)不乏刀兵之聲，慷慨之情溢于紙外，在他早期的詩(shī)文中，不僅可以看到才情，看到雅致，看到抱負(fù)，更有滿(mǎn)滿(mǎn)的家國(guó)之心。而且竟然曾經(jīng)真的不在乎死亡。直到現(xiàn)在小可依然納悶，如此人物，倒底經(jīng)歷了什么事情變成了一個(gè)漢奸！

第七名，譚嗣同

一個(gè)天真的書(shū)生，一個(gè)幼稚的文人，一個(gè)只有熱血空有壯志卻沒(méi)有智慧沒(méi)有大局的赤子。他的詩(shī)文寫(xiě)得相當(dāng)精彩，或許恰恰是因?yàn)樗�干凈，清澈，純粹，容不得塵，容不得世，所以才能寫(xiě)出那么多好詩(shī)來(lái)。而且完全可以斷定，詩(shī)中的那些正義，良知，仁善，多情，溫柔的人，一定是他自己�？上�生錯(cuò)了時(shí)代。

第六名，王國(guó)維

靜安先生的書(shū)讀得不多，因?yàn)橘Y格不夠。然而一部人間詞話(huà)除了理論上以外，更可以看到他那多彩的文學(xué)才華，同時(shí)他還寫(xiě)過(guò)許多詞，其中有許多不遜于“朱顏辭鏡花辭樹(shù)”，可惜不為世人所知。這是一個(gè)多情卻被多情誤的大師，到現(xiàn)在也被世人誤解，或許被誤解就是大師的宿命。

第五名，郁達(dá)夫

現(xiàn)代人寫(xiě)古詩(shī)詞如果有排名的話(huà)，郁達(dá)夫當(dāng)仁不讓排在第一位，當(dāng)然這個(gè)第一或許只是客氣話(huà)，畢竟陳寅恪先生，錢(qián)鐘書(shū)先生，冒效魯先生的古詩(shī)水平都相當(dāng)恐怖，然而寫(xiě)得淺易通俗又飽含古風(fēng)，讀來(lái)讀去還真就只有此君是不二人選。相比之下，所謂的那些現(xiàn)代詩(shī)人實(shí)在是不堪一擊，恥之與談。

第四名，沈從文

寫(xiě)了一部小說(shuō)，便能在任何非大陸版本的“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史”及“現(xiàn)代小說(shuō)史”中穩(wěn)占一席之地，可見(jiàn)其文筆優(yōu)美。因?yàn)閷?duì)于華人或華人學(xué)者而言，正志因素從來(lái)不在他們的考慮范圍之內(nèi)，他們?cè)u(píng)判的唯一標(biāo)準(zhǔn)就是文筆，當(dāng)然他的人生也有毀有譽(yù)，比如婚姻。當(dāng)然，他最大的敗筆就是收一個(gè)中山狼級(jí)別的徒弟。

第三名，張愛(ài)玲

我并沒(méi)有讀過(guò)她所有的作品，但是她對(duì)顏色的把控，對(duì)語(yǔ)言的提煉，對(duì)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)極端恐怖，常�？梢钥吹郊t樓夢(mèng)的影子。這樣一個(gè)風(fēng)華絕代的女人僅僅用了四年的時(shí)間就站在了小說(shuō)的巔峰，環(huán)顧當(dāng)世，舍她其誰(shuí)？一步登天之后因?yàn)槟撤N原因放棄了擅長(zhǎng)，難免嘆息。這是一個(gè)值得尊敬的女人，驕傲到懶得解釋?zhuān)?/p>

第二名，錢(qián)鐘書(shū)

散文，小說(shuō)，古詩(shī)，他老人家都寫(xiě)過(guò)。那一部《圍城》算是空前絕后之作，如果說(shuō)張愛(ài)玲的小說(shuō)是把紅樓夢(mèng)搬到了現(xiàn)代，那么圍城便是無(wú)中生有，中國(guó)文學(xué)史上在他之前從未有過(guò)真正意義上描寫(xiě)文人的小說(shuō)（《儒林外史》藝術(shù)價(jià)值并不高），并且他沒(méi)有重復(fù)古人，重復(fù)別人。這一部小說(shuō)成了唯一。盡管如此，錢(qián)先生對(duì)這本小說(shuō)極不滿(mǎn)意。好想看那本只寫(xiě)了兩萬(wàn)字的《百合心》

第一名，胡蘭成

這算是鐵鐵的大漢奸，似乎除了榮華富貴，紙醉金迷以外沒(méi)有什么可取之處，偶然間讀到他的《山河歲月》瞬間驚為天人，字字溫潤(rùn)如玉，行行唇齒留香，他的文章幾乎每一句都是詩(shī)歌，都可以把現(xiàn)代詩(shī)碾壓得面目全非。然而，漢奸就是漢奸，永遠(yuǎn)無(wú)法原涼。然而，哪怕他是漢奸，是一個(gè)風(fēng)流渣男，也不能因此否定他的文筆。

抱歉，沒(méi)有魯迅先生，因?yàn)轸斞赶壬�最牛的不是文筆！