這個和歷史沒關，和中外的電影制作水平有關吧。

服化道美攝，整體差別人一個檔次，怎么能不違和？

事實上歐洲的中世紀的軍隊，特別是早期和中期，就是由文盲組成的散漫的戰(zhàn)斗團：一群沒有組織的徒步士兵，加上一群沒有組織的騎士。其中一個戰(zhàn)例就是法國四萬人對德國一萬人，由于紀律散漫、不能保持隊形而被德國人打敗。

歐洲的中世紀歷史并沒有電影里描繪得那么輝煌，反而經(jīng)常被史學家描繪成一個“無知和迷信的時代”，從國王、貴族到普通農(nóng)民，都是目不識丁的文盲，基督教的“宗教言論置于個人經(jīng)驗和理性活動之上”。由于基督教的高壓統(tǒng)治，這一時期的政治、軍事、經(jīng)濟、文化都遠遠落后于中國，成為一片荒漠，甚至連像樣的文字記載都沒有留下。曾幾何時“中世紀”一詞被等同于“黑暗時期”。

教廷之迫害女巫

這個時期的歐洲諸侯割據(jù)狀態(tài)遠比中國更加原始，沒有一個強有力的政權(quán)能夠?qū)崿F(xiàn)大一統(tǒng)。封建割據(jù)帶來頻繁的戰(zhàn)爭，天主教對人民思想的禁錮，造成科技和生產(chǎn)力發(fā)展停滯，人民生活在毫無希望的痛苦中。

直到13世紀末，歐洲的文藝復興運動中涌現(xiàn)出許多文學家、藝術(shù)家，如但丁、達·芬奇、米開朗基羅、莎士比亞、塞萬提斯等，創(chuàng)作了大量文學藝術(shù)作品，填補了曾經(jīng)的文化荒漠的空白。中世紀戰(zhàn)爭的雄渾與歷史的輝煌，更多出自文學作品的渲染、編撰，再加上宗教宣傳的美化，也就給今日的藝術(shù)作品，包括電影提供了創(chuàng)作素材。

不可否認，歐洲中世紀戰(zhàn)爭與同期中國戰(zhàn)爭相比，在以下兩個方面更具備藝術(shù)想象力的發(fā)揮價值：

第一..自古歐洲與中國的最大區(qū)別，在于歐洲是宗教主導一切。中世紀歐洲的戰(zhàn)爭，很多戰(zhàn)役都是信仰之戰(zhàn)、精神之戰(zhàn)，戰(zhàn)場上充滿了宗教儀式感和形式的追求，輸贏不說，一定要好看，要以威嚴整肅的氣勢壓倒敵人，隊形的保持幾乎是任何戰(zhàn)斗的第一要務。

第二..歐洲中世紀戰(zhàn)爭中的騎士，多為貴族，對榮耀的追求往往多過勝負的結(jié)果，因此涌現(xiàn)出無數(shù)的個人英雄，貴族精神和騎士風度成為社會精英的必備標準和普世推崇的社會風尚。

這跟中國歷史沒啥關系，完全是中國的影視行業(yè)的問題。

論歷史，在中世紀冷兵器時代，最熱鬧的還是得看歐亞大陸的東亞地區(qū)，不僅規(guī)模大，而且動用的武器更先進，戰(zhàn)術(shù)更多變。別看現(xiàn)在東亞地區(qū)的中國人、日本人、朝鮮人都很溫和，但是我們打起仗來都是出了名的不要命。我們中國在朝鮮戰(zhàn)場上也是讓這些傲慢的西方人見識到了我們中國軍人的血性。那些西方軍人很難想象在吃不飽穿不暖的情況下，中國軍人為什么還有這么堅定的戰(zhàn)斗意志。

中國歷史上明明有這么多題材，為啥沒有中國古代史詩電影呢。

據(jù)廣電總局公布的數(shù)據(jù)，至2012年開始，中國每年過審的電視劇加起來都超過了10000集，我們回想一下這幾年讓你印象深刻的影視劇有幾部呢?古裝歷史正劇更是寥寥無幾，古裝劇有很多人拍，但僅僅只是古裝，不是歷史劇。歷史劇是古裝劇中最難拍的，因為各種方面非�？季�，在服飾、風俗習慣、歷史背景等多個方面都要下深功夫。而歷史戰(zhàn)爭劇中又是歷史劇中最難拍的，不僅在上述方面要考究，還有有古代的排兵布陣，需要非常大的場面。

所以這些導演、編劇、投資方都不喜歡去拍這些歷史戰(zhàn)爭劇，不僅投資成本高，而且又很難拍好，而且拍攝高水平的戰(zhàn)爭歷史劇對導演的水平要求太高了，國內(nèi)不少名導在這方面都翻車。這些著名導演都拍不好，后面的就更不敢嘗試了。

與其去拍這些風險高歷史劇，這些人跟喜歡找?guī)讉�流量明星去拍一下傻白甜的影視劇，又不需要多么復雜的劇本，也不需要導演多高超的拍攝技巧，投資方也更喜歡投資這些流量明星，因為有流量就有保障。

與歷史無關，與人有關。

和歷史沒關系，和現(xiàn)在有關系。

現(xiàn)在的西方國家正處于人類食物鏈的頂端，不論是科學技術(shù)，民族自信，還是文化影響力都達到了一個相當?shù)母叨�。不管過去的歐洲歷史是什么樣子，現(xiàn)在他們都可以用先進的技術(shù)，再加入現(xiàn)在的西方文化理念，最后運用高超的商業(yè)手段，從而打造出一個個巨作大片。

所以說歷史是什么樣子并不重要，只要手段高明，一樣可以包裝成人類文明的締造者和守護神。西方國家就是這樣通過影視作品成功的把自己的祖先也塑造成了英雄。

相反中國的文化工作者們卻恰恰缺少這種素質(zhì)，由于缺少民族自信心，明明手里有一副好牌卻偏偏打成了爛局。中國輝煌的古代文明對人類的歷史功績完全沒有體現(xiàn)出來，甚至被某些人所篡改和遺忘。

比如成龍的《天降雄師》里，強大的漢朝軍隊在一只孤軍深入的落魄羅馬軍隊面前不堪一擊。還有張藝謀的《長城》，更是過分，幾十萬訓練有素，裝備精良的軍隊靠兩個西方浪人才得以保家衛(wèi)國，自卑心理深入骨髓。

而另一種情況就更說明了問題，《戰(zhàn)狼》系列，《紅海行動》，《流浪地球》的熱賣，顯示了文化影響力的作用�？墒蔷薮蟮�，鋪天蓋地的謾罵也隨之而來，罵的最狠的恰恰是文化圈里的人，為什么人們喜歡的，文化人卻恨之入骨，原因也是不言而喻的。

文化和歷史是需要傳承的，可要是人心出了偏差，那傳承的會是什么呢？

這和歷史一點關系都沒有！這主要是和演員、導演、編劇、服裝、道具、攝像、后期制作和剪輯有關。順便說一句：西方歷史全新是真的嗎？幾百年上千年的東西光亮如新！

因為中國古代太長