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看了題主的邀答尚未理解其題意,只能揣摩作答,望海涵。

古代將兵,并非呼天呦地吶喊。主帥排兵布陣只面授麾下幾員大將,帶兵將領(lǐng)依照主帥吩咐,照計(jì)用兵,有時(shí)亦可隨機(jī)應(yīng)變,所謂將在外,軍令猶可不受。古代戰(zhàn)爭(zhēng)雙方進(jìn)兵擊鼓,《曹劌論戰(zhàn)》里"一鼓作氣,再二衰,三而竭"即此意。收兵則鳴金,金是軍中特制的鑼韾一類軍樂(lè)。這里要區(qū)別鳴鑼開道的含義。軍隊(duì)作戰(zhàn)靠旌旗指揮,旗亦即麾,麾下蓋此意。

司馬懿探軍情依靠探子,探子即打探情報(bào)之人。

空城計(jì)委實(shí)是演義出來(lái)的,陳壽的《三國(guó)志》根本未記載諸葛亮施空城計(jì),《三國(guó)志》乃正史,史實(shí)可鑒!度龂(guó)演義》是小說(shuō),羅貫中本人頗具正統(tǒng)思想,在洋洋萬(wàn)言的《三國(guó)演義中》自始至終貫穿褒劉貶:曹的主線?桃獍阎T葛亮神化,乃至成為智慧的化身,特意虛構(gòu)了本來(lái)子虛烏有的空城計(jì)。

總之,羅貫中借空城一計(jì)塑造了兩個(gè)性格迥異的藝術(shù)形象,諸葛亮沉:穩(wěn)機(jī)靈處驚不亂的儒將風(fēng)范:而司馬懿則狐性多疑,首鼠兩端的一介武夫的形象。

最佳貢獻(xiàn)者
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境界所造,非凡人所為。

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琴聲傳的遠(yuǎn)

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演義小說(shuō)大多有文藝宣染,加油加醋在所難免,但也是一種比喻夸張形容,才會(huì)吸引讀者,這是一種文化,如果單純的流水帳報(bào)告式或日子式記錄,應(yīng)該沒(méi)有人有耐心去看漫長(zhǎng)的《三國(guó)演義》,因?yàn)槟且参疵馓ξ读耍?/p>

其實(shí)諸葛亮在城樓上彈琴,司馬懿在城外觀看,這種距離肯定沒(méi)有舞臺(tái)與觀眾那么逼近,少說(shuō)也有200米之遙,真也聽不出諸葛亮在彈什么樂(lè)曲!

但可以想象,兩國(guó)交兵,大兵壓境,一個(gè)人能夠在城樓上若無(wú)其事地彈琴,不管是彈飛《忐忑》還是《你知道我在等你嗎》都會(huì)給人有備而來(lái)的鎮(zhèn)靜和從容,所以這種心理戰(zhàn)術(shù)并不需要音響效果和銀幕清晰度…

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三國(guó)演義中的兩位影帝的演技,可謂已經(jīng)登峰造極的地步了。所謂大象無(wú)形,大音希聲,演的是什么不重要,只要演員到位就行。

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