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杜甫的七言絕句被傳誦的不多，但這首詩是個例外，差不多的選本都有。

七言絕句是格律詩的一種，每句里每個字的平仄都是有嚴(yán)格的格律要求的。

律詩講究平仄，一聯(lián)之內(nèi)平仄要相對，即出句與對句的對應(yīng)字平仄相反。這首詩首句的“個”字和第二句的“行”字，它們都處在第二個字的位置上，“個”字是仄聲，“行”字是平聲，平仄剛好對應(yīng)。但如果首句用成“只”字，則是個平聲，“行”字也是個平聲，那就不符合格律的要求了，讀起來也就不那么順口了。

這首詩字面的對仗非常工整，詩人在精煉嚴(yán)密的對偶句式之中，用了許多實物，許多詞藻，但不見堆砌，不覺呆滯。

這首詩一句一景，表面上表現(xiàn)的是生機盎然的畫面，實際上寄托著詩人的鄉(xiāng)情。

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。一一杜甫一一一一一一詩圣杜甫這首七絕名篇，是用兩個對仗的形式描寫的風(fēng)景。為什么寫兩個黃鸝而不寫兩只黃鸝呢？主要還是為對仗所用的名詞設(shè)計著想，因為只有個的名詞，才能夠組成行的名詞。換句話說，個個多了，才能排成一行。

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天，窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。這首詩是出于杜甫《絕句》。此詩 是安史之亂平定后寫於成都浣花溪，描寫的是明媚春天的景象。

此詩非常有名，詩中嵌入了數(shù)詞，量詞和表示顏色的形容詞，形成了兩副絕對。至於題主提問“兩個黃鸝”的“個”為什么不寫成“只”？其實在民間或口語上鳥類用只做量詞比較多，如“兩只雞”，“兩只鳥”等。但這里是寫詩，詩要講究擬人化和平仄的問題。在這里作者用“個”來寫鳥，可以突出小鳥的可愛，再者，從詩的平仄韻律來看“個”與“行”必須平仄相對才好，所以作者才用了個字而沒用只字。

杜甫是個非常講究平仄韻律的詩人，他的詩都是非常工整對仗的，也非常講究詩的意境。他寫詩用詞都是經(jīng)過仔細推敲的，至于他在此詩中用兩個而沒用兩只，一是可能與平仄有關(guān)，也可能與方言有關(guān)。

.為什么是兩個，不是兩只，(譯文)…兩只黃鸝在翠綠柳枝上鳴唱，是這兩只鳥對著唱歌呢，這樣的詩人只能兩個了，一行白鷺飛上了蔚藍的天，這首詩晨杜甫于廣德二年，(764)在成都草堂居住時所作。全特運用了對仗的手法，四句話在內(nèi)容上相對獨立，各自描繪了一幅畫面，但其中倒包括的詩人的思想感情卻把它們營造成一個統(tǒng)一的意境。第一句描寫了綠柳上兩只正在歡唱的黃鸝，畫面有聲右色，看上去讓人歡愉，意境清新而優(yōu)美快樂！緊接著寫藍天上一行自由飛翔的白鷺，它們整齊劃一，姿態(tài)十分優(yōu)美，黃鸝，翠柳透的是活潑的意境。白鷺，青天則讓人感到寧靜，安逸，鳴，寫出了鳥兒的怡然自得，上，表明白鷺的悠閑飄飄，在這帽春景圖中，黃，翠，白，青，四種顏色相互交錯，既描繪出了一個明媚的春天，又讓人感受到詩人心中的歡快。詩…絕句四首，…兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天，窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

1、平仄工整當(dāng)然是最大因素。

2、意境是核心。兩個非常生動，畫面感更強。

3、方言。我家那里都是說個的，比如：那邊有兩個鳥。

關(guān)于這個問題，我在以前曾回答過。當(dāng)時的觀點，以為是平仄不合的問題。即＂只＂是平聲，＂個＂是仄音。結(jié)論是為合律而置換的。對這個觀點贊成者有，反對者也有。反對者以為＂只＂是古入聲，因平仄不合律的說法講不通。那到底是為什么呢？

經(jīng)過一段時間的思考，我認為杜甫之所以在＂兩個黃鸝鳴翠柳＂的詩句中，用＂個＂不用＂只＂，實際上是擬人的藝術(shù)需要。在詩人眼里，任何事物都是一個活生生的人。黃鸝也不例外。人，只有＂幾個人＂的說法，沒有＂幾只人＂的提法。所以，杜甫在詩中用＂個＂不用＂只＂，一字撥千斤，擬人的藝術(shù)效果油然而生，看似是平凡中不足，實際上是平凡中的偉大。古人在遣詞造句上的講究可見一斑。

你以為我說的有理嗎？

杜甫的這首七言《絕句》，是安史之亂平定后，在成都浣花溪所寫，是一首描寫春日盛景，一派生機景象的抒情小詩。

詩的前兩句：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上晴天。

有人問：黃鸝為何是兩個而不是兩只？杜甫有何用意？

關(guān)于這個問題，我在幫學(xué)生做詩詞賞析題時也曾經(jīng)探討過這個問題，查閱過很多資料，各種說法都有，很難有一個定論。

有人說，可能因為這是一種習(xí)慣用語，更多傾向于口語化；有人說“個”字多在寫人時使用，把“個”字用在寫黃鸝，賦予了人格化色彩，使詩歌更加充滿生動活潑的春天活力和生命氣息。

我在給學(xué)生講的時候，更加傾向于兩種解釋：

第一、古人寫詩特別講究詩詞韻律和平仄對仗，用詞非常講究嚴(yán)格，一字一詞都要經(jīng)過反復(fù)推敲，慎重下筆：兩個黃鸝鳴翠柳（仄仄平平平仄仄）一行白鷺上青天

（平平仄仄仄平平）我們看一下，“個”字和第二句的“行”字，都是第二個字位置上，“個”字是仄聲，“行”字是平聲，平仄剛好對應(yīng)。但如果首句用成“只”字，它就成了平聲，就不符合格律的要求。

第二、一方面是講求平仄對仗，另一方面把“個”字用在寫黃鸝，賦予了人格化色彩，使詩歌更加充滿生動活潑的春天活力和生命氣息。兩方面兼而有之，真乃妙不可言，也真的佩服杜甫的才氣和用詞的精妙之處。

只，在古代是仄音字，做數(shù)量詞的時候是入聲。韻部是“入聲四質(zhì)”。比如柳永《歸朝歡》“別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風(fēng)淅淅”，“只”和“淅”是押韻的。比如白居易《洛下卜居》“天竺石兩片，華亭鶴一只。飲啄供稻粱，包裹用茵席”，“只”和“席”也是押韻的。

也就是說，從平仄格律來看

兩“個”黃鸝鳴翠柳和兩“只”黃鸝鳴翠柳都是正確的。

那么，為什么杜甫用“個”不用“只”？

從詩中描寫的事物來看，可以斷定這首詩一定是在草堂時期所作，杜公在草堂時期，由于空閑時間較多，所以在詩歌創(chuàng)作上進行了多方面的嘗試和探索，尤其是絕句和律詩部分，許多結(jié)構(gòu)都可以說是由杜公所初創(chuàng)。

這一首為什么用“個”，按古人的評價，是杜公在求“拙”，這個“拙”近似于書法的“拙”，可以理解為返璞歸真之意，就是不做任何的雕琢，貼近于原始狀態(tài)。當(dāng)然我們也可以理解為創(chuàng)作中要使用難度最高的“口語”。

那么，難在哪里？

難在古時用“個”來形容的事物多為食物。此語見《黃常明詩話》：“數(shù)物以個，謂食為吃，甚近鄙俗，獨杜（甫）屢用”，因此，我們可以斷定，杜甫是要化腐朽為神奇。按古人所說，杜甫喜歡用“個”字來檢驗歸真的程度，小可還真查了一下。果不其然，個字之妙，非杜公不能為之。

《夜歸》“庭前把燭嗔兩炬，峽口驚猿聞一個”，讀之效果當(dāng)真驚艷。

《屏迷》“村鼓時時急，漁舟個個輕”，這個押得妙絕，把一種歡快和清爽寫活了！

《秋野》“砧響家家發(fā)，樵聲個個同”，而且這個個個，仿佛有砍樹發(fā)出的戈戈之聲。

《見螢火》“卻繞井闌添個個，偶經(jīng)花蕊弄輝輝”出句“個”以拙，對句“輝”以工，還是拙勝于工。

由此可見，杜公用“個”正是相中了“個”的極度簡單，或者還有“個”字所獨有的音律效果。

顯然，我們可以理解成杜公在創(chuàng)作上的驕傲，要么聲律細，要么簡于拙。按現(xiàn)在的話說就是

要么星空，

要么海洋。

兩個黃鸝鳴翠柳

仄仄平平平仄仄

一行白鷺上青天

平平仄仄仄平平

這是偉大詩人杜甫的七言絕句前二行。舊詩詞是格律詩，嚴(yán)格按格調(diào)填詞前邊兩個字"兩個"是仄聲字符合格律要求，如果用"兩只"字，就破壞了原來規(guī)定的"仄仄平平平仄仄"變成了"仄平平平平仄仄"放寬要求1 3 5 不論。"只"字在第二個字位置只能是仄聲字。所以杜老先生不用"只"字。而用"個"字。應(yīng)該強調(diào)杜老先生，這兩句對仗工整，格調(diào)優(yōu)美。非常自然，成為古今隹句世代相傳。想寫格律詩，要學(xué)習(xí).要懂格律，:運用漢字聲調(diào)的抑揚頓挫的弦律美。朋友們，喜歡寫古詩的朋友們愿與大家互嗟、共同學(xué)習(xí)。