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從魯迅的小說中我們是可以明確的感受到魯迅視角這一獨(dú)特世界的存在——無論是狂人眼中扭曲的世界;還是阿Q病態(tài)而獨(dú)特的精神世界;亦或是孔乙己所處世態(tài)炎涼的魯鎮(zhèn),都讓人覺得似曾相識(shí),但卻有又曾看到或經(jīng)歷,因?yàn)檫@是魯迅筆下獨(dú)特的世界,是一個(gè)獨(dú)特而冷峻的戰(zhàn)士眼中的世界。

一九二五年《兩地書》中寫道“中國(guó)大約太老了,社會(huì)上事無大小,都惡劣不堪,像一只黑色的染缸,無論加進(jìn)甚么新東西去,都變成漆黑?墒浅嗽傧敕ㄗ觼砀母镏猓苍?zèng)]有別的路。我看一切理想家,不是懷念『過去』,就是『希望將來』,而對(duì)于『現(xiàn)在』這一個(gè)題目,都繳了白卷,因?yàn)檎l也開不出藥方。所有最好的藥方即所謂『希望將來』的就是!

一九二五年《碰壁之后》寫道“中國(guó)各處是壁,然而無形,像『鬼打墻』一般,使你隨時(shí)能『碰』,能打這墻的,能碰而不感到痛苦的,是勝利者。”

一九二六年《學(xué)界的三魂》寫道“中國(guó)人的官癮實(shí)在太深,漢重孝廉有埋兒刻木,宋重理學(xué)有高帽破靴,清重帖括而『且夫』『然則』?偠灾耗腔觎`就有做官——行官勢(shì),擺官腔,打官話。“

一九三三年《偶成》寫道“酷的教育,使人們見酷而不再覺其酷,例如無端殺死幾個(gè)民眾,先前是大家就會(huì)嚷來的,現(xiàn)在只是如見了日常茶飯事。人民真被治得好象厚皮的,沒有感覺的癩象一樣了,但正因?yàn)槌闪税]皮,所以又會(huì)踏殘酷前進(jìn),這也是虎吏和暴吏所不及料,而即使料及,也還是毫無辦法的!

一九三三年《經(jīng)驗(yàn)》寫道“在中國(guó),尤其是在都市里,倘使路上有暴病倒地,或翻車捽摔傷的人,路人圍觀或甚至高興的人盡有,有肯伸手來扶助一下的人卻是極少的!

一九三五年《『題未定』草(一至三)》中寫道“覺得洋人勢(shì)力,高于群華人,自己懂洋話,近洋人,所以也高于華人;但自己又系出黃帝,有古文明,深通華情,勝洋鬼子,所以也勝于勢(shì)力高于群華人的洋人……”

《狗·貓·鼠》是《朝花夕拾》的第一篇散文,原載于1926年3月10日《莽原》第1卷第5期,寫于1926年2月21日。魯迅先生在《朝花夕拾》的引子中也寫道“這回便輪到陸續(xù)載在《莽原》上的《舊事重提》,我還替他改了一個(gè)名稱——《朝花夕拾》“。

從全篇來看,《狗·貓·鼠》前面一部分類似雜文,評(píng)論同時(shí)發(fā)表看法,而后面一部分則是回憶性文字,回憶著我那只慘被“貓”殺死的隱鼠。從散文中我們可以看到,魯迅表面上討厭貓仇視貓,實(shí)際上他所摒棄的并非是這樣一種動(dòng)物,而是與貓類似的一類人,什么樣的人呢,喜好幸災(zāi)樂禍、慢慢折磨弱者、充滿媚態(tài)、胡亂嚷嚷發(fā)聲的人,而這種人在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中是一些“正人君子”,是軍閥統(tǒng)治者的幫兇,甚至是帝國(guó)主義的幫兇。而另一些人則是像隱鼠一樣弱小無力被社會(huì)所迫害,這些人,魯迅是予以同情的。正所謂“橫眉冷對(duì)千夫指,俯首甘為孺子!!

最佳貢獻(xiàn)者
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民國(guó)出了文化大師魯訊,寫了很多文學(xué)作品。

魯訊不寫山水景色,盡寫世態(tài)炎涼,世界觀滿目蒼桑。

魯訊文筆旺盛時(shí)正處日本國(guó)犯華,多不見斥寇大篇文字,盡說了些資本家的乏走狗,評(píng)擊社會(huì)的陰暗面。

魯訊憂國(guó)憂民,把國(guó)家衰弱堪稱歷史文化所至因果,徹底否定儒家學(xué)說。

魯訊拭圖文化變革,也努力實(shí)踐。魯訊寫的小說《一件小事》俱全時(shí)代意義,是現(xiàn)實(shí)主義的杰作。

魯訊的目光鋒利,能看到最高層官僚階級(jí)也能同情最低層勞苦大眾,敢說硬起話。

魯訊死后社會(huì)名流哀歌悲唱,可見不曾樹下政敵,難得。

魯訊眼中的世界是什么一一

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三觀世界,自己看不見,吶喊一聲,教青年做黑夜的幽靈,直待天明,因而魯迅眼中的世界是冰冷黑暗的殘酷斗爭(zhēng)世界。

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魯迅曾在《我怎樣做起小說來》一文中這樣評(píng)論自己的創(chuàng)作,“說到為什么做小說罷,我仍抱著十多年前“啟蒙主義”,以為必須是“為人生”,我深惡先前稱小說為“閑書”,而且將“為藝術(shù)而藝術(shù)”看作不過是“消閑”的新式別號(hào)。所以我的取材,多采自病態(tài)社會(huì)的不幸的人們中,意思在揭出苦病,引起療救的注意! 這段文字中,透露出了魯迅小說創(chuàng)作中的觀念,深受批判現(xiàn)實(shí)主義作家果戈理影響的魯迅,在創(chuàng)作中也繼承了現(xiàn)實(shí)主義作家的傳統(tǒng),從現(xiàn)實(shí)中挖掘藝術(shù)的材料,用獨(dú)到的眼光看待現(xiàn)實(shí),發(fā)掘現(xiàn)實(shí)。魯迅的目光也如狂人一般,孤獨(dú)而絕望。

這種獨(dú)到的眼光何以成為可能,而魯迅又是用一種什么樣的眼光來看待現(xiàn)實(shí),從而從中寫出“為人生”的小說的?筆者將從小說《吶喊》的敘事特點(diǎn)入手,結(jié)合魯迅的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷,探討其再創(chuàng)作中的關(guān)聯(lián)性。 在《鏡與燈》中,艾布拉姆斯提出了藝術(shù)創(chuàng)作中核心的四個(gè)要素,既作品,創(chuàng)作者,世界和欣賞者,其中的世界,并不是宏觀意義上的的真實(shí)世界,而是人物,行動(dòng)和思想感情處理,超越現(xiàn)實(shí)本身的“世界”,故也提醒了我們,即便是現(xiàn)實(shí)主義作家的藝術(shù)作品世界,也并非等同于現(xiàn)實(shí),這個(gè)現(xiàn)實(shí),是經(jīng)過創(chuàng)作者本人敏銳和獨(dú)特感知后所創(chuàng)設(shè)的獨(dú)一無二的世界。

也正是因?yàn)檫@種敏銳和感知,使得作品能夠顯示出其獨(dú)一無二的藝術(shù)魅力,同時(shí)又能在其中展現(xiàn)真實(shí)世界的理念。從魯迅的小說中我們也可以明確的感受到這一獨(dú)特世界的存在,無論是狂人眼中扭曲的世界,還是阿Q病態(tài)而獨(dú)特的精神世界,亦或是孔乙己所處世態(tài)炎涼的s鎮(zhèn),都讓人覺得似曾相識(shí),但卻有又曾看到或經(jīng)歷,因?yàn)檫@是魯迅筆下獨(dú)特的世界,是一個(gè)獨(dú)特而冷峻的戰(zhàn)士眼中的世界。

在閱讀《吶喊》的小說時(shí),時(shí)常會(huì)讓人主要到其中那種奇特的看,以及作者對(duì)于“眼睛”的描寫,以《狂人日記》為例,小說中就包含了多對(duì)的看的要素,首先是第一段以文言體作序的余,日記作為私密性質(zhì)的文字載體,卻被作為醫(yī)者的研究對(duì)象,“以供醫(yī)家”研究,在這里跳出了故事的主體,成為了一個(gè)純粹的觀看著,他的觀看角度是作為一個(gè)醫(yī)生,這個(gè)一個(gè)非常有趣的視角,而其中的狂人,則是所謂的病人。

因?yàn)樾≌f開頭的敘述,讓讀者在一開始就知道“吃人”之事只不過是一種臆想,而后面的敘述又運(yùn)用了日記的真實(shí)記錄的方式,來展開一個(gè)看似真實(shí)的故事,讓讀者的目光和狂人相同,卻有產(chǎn)生了差異,使得小說有了一種奇妙的藝術(shù)張力。讀者似乎能夠在兩種視線中切換自己的目光,不斷咀嚼小說帶來的壓抑,痛苦感,和其中包含的意義,與此同時(shí),讀者又能夠深切感受到狂人作為一個(gè)思想啟蒙者的痛苦和孤獨(dú),這種獨(dú)特的看的視角與魯迅在真實(shí)世界中的個(gè)人經(jīng)歷有著相似之處。




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魯迅生活的時(shí)代正處于舊中國(guó)最黑暗的時(shí)期,他眼里已經(jīng)看不到光明與未來。于是棄醫(yī)從文,想以此拯救舊中國(guó),然而最終還是英年早逝,沒能看到共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)與建立的新中國(guó)。

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