不管是佳能，尼康，索尼，能被稱為大三元，一定有他的道理，一共有那么多鏡頭，為什么這些鏡頭被稱為大三元呢。佳能索尼的16-35f2.8 24-70 70-200 尼康的14-24 70-200 24-70。

首先16-35和14-24很好的廣角鏡頭，f2.8恒定光圈，在拍攝廣角時(shí)必不可少的鏡頭，一點(diǎn)也不雞肋。不論是畫質(zhì)，還是效果，都是很好的。24-70作為流程滿足中焦段，拍合影�；槎Y流程，活動(dòng)，都是非常好的鏡頭，基本可以一鏡到底。非常方便。70-200作為中長(zhǎng)變焦人像鏡頭，拍攝人像景深，虛化都很好。拍特寫。一點(diǎn)也不雞肋。

三款鏡頭都是f2.8的恒定變焦鏡頭。焦段也不沖突�；ハ嗯浜�，滿足大部分焦段。所以我覺得都不雞肋，都非常好用。廣角特寫，流程。我覺得都是非常適合的鏡頭。
如果非要挑一個(gè)。我覺得。24-70可以替換，只是覺得雞蛋里挑骨頭，并不是說它雞肋，我覺得都不雞肋。都是該焦段最好的鏡頭。

沒錯(cuò)，基本上每一個(gè)攝影人都會(huì)說大三元鏡頭好，很少會(huì)有人不喜歡大三元吧，畢竟是人像鏡頭主力，而且代表著鏡頭最高質(zhì)素！
大三元鏡頭哪枚最雞肋？那么我們先來看看是哪三枚鏡頭可以被稱之為大三元。佳能大三元16-35mmF2.8，24-70mmF2.8、70-200mmF2.8，尼康14-24mmF2.8，24-70mmF2.8，70-200mmF2.8。就這三枚F2.8的鏡頭，焦段上看沒有太多重復(fù)焦段，而且都代表著各類拍攝的鏡頭！雞肋有嗎？沒有！
廣角16-35mm或者14-24mm雞肋嗎？不可能啊，這可是風(fēng)景加人像的主力鏡頭呀，很多風(fēng)景愛好者可離不開這樣焦段（不一定光圈要F2.8）。超廣鏡頭對(duì)于風(fēng)景來說是必不可少的，磅大氣勢(shì)的照片就是用這些鏡頭才可以拍的出來！不可能雞肋！
24-70mm雞肋嗎？同樣不雞肋，室內(nèi)拍攝沒有任何鏡頭有24-70方便，能長(zhǎng)能短，而且光圈不小，室內(nèi)人像主力鏡頭，除非你用定焦，不然的話，這枚鏡頭畫質(zhì)還是可以的，主要是方便。我在室內(nèi)拍攝包括婚禮儀式的時(shí)候，這枚鏡頭可是發(fā)揮了不小的優(yōu)勢(shì)！
70-200mm雞肋嗎？如果說前面兩枚都不雞肋，最后一枚70-200要說雞肋的話，估計(jì)要被人打死。這可是外景人像最好用的變焦，甚至風(fēng)景拍攝都可以用這枚鏡頭，可見這枚鏡頭的用途之廣。明顯感覺這三枚鏡頭沒有哪一枚是雞肋鏡頭，如果說真有人認(rèn)為雞肋，那么，只有一種可能，好比我不喜歡風(fēng)景，那么，我就覺得16-35之類的鏡頭雞肋，我不喜歡人像，我就覺得24-70mm雞肋，以此類推罷了！

大三元鏡頭是影友在長(zhǎng)期的攝影活動(dòng)中總結(jié)出的一個(gè)鏡頭使用經(jīng)驗(yàn)，擁有了這三只鏡頭，就完全可以滿足我們對(duì)于大部分?jǐn)z影題材的需求。這三款鏡頭中，主要有接近魚眼的超廣角變焦鏡頭16-35mm，常用的超廣角變中焦的24-70mm鏡頭，另外還有中焦變長(zhǎng)焦的70-200mm中長(zhǎng)焦鏡頭，包含了從廣角到長(zhǎng)焦的所有最常用焦段。有了這三只鏡頭，無論是拍攝大角度的廣角、一般的中景畫面還是遠(yuǎn)距離拍攝都可應(yīng)對(duì)自如了。因此，影友們?cè)谫?gòu)買鏡頭時(shí)，通常也都是購(gòu)買這三款鏡頭。

但是每個(gè)影友在攝影創(chuàng)作中的偏好不同，有的喜歡風(fēng)光、有的喜歡新聞、紀(jì)實(shí)或人像、還有的喜歡使用長(zhǎng)焦距鏡頭遠(yuǎn)距離抓拍。不同的偏好，就會(huì)對(duì)鏡頭的使用程度有所不同。例如，喜歡遠(yuǎn)距離抓拍的影友，對(duì)于16-35mm鏡頭使用就會(huì)很少，這類鏡頭對(duì)于他們來說就有可能沒有太大的用處，甚至根本就用不上。而對(duì)喜歡以廣角拍風(fēng)光的人來說，長(zhǎng)焦鏡頭可能使用的機(jī)會(huì)又相對(duì)較少。而如果主要的拍攝題材是新聞、紀(jì)實(shí)，要拍攝不同景別的畫面，各種鏡頭都有可能用到，那么這三只鏡頭就互為補(bǔ)充，缺一不可了。

所謂的雞肋鏡頭，應(yīng)該是指那種留之無用，棄之可惜，平時(shí)使用機(jī)會(huì)較少的鏡頭。如果要問大三元中哪款鏡頭符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，是雞肋鏡頭？比較而言，應(yīng)該是那款最小的16-35mm、超廣角變小廣角鏡頭。16-35mm雞肋之處，主要是其大部分焦段與24-70鏡頭重合，只有16-24之間的8mm焦段差距是24-70mm鏡頭中沒有的，而剩下的24-35的11mm焦段，24-70鏡頭全部包含。16mm的拍攝角度約為110度，24mm的拍攝角度為94度，兩者相差16度，也就是兩邊各差8度，這樣的角度，如果使用24mm鏡頭，只需向后多退幾步就可以了。而對(duì)于有的影友來說，如果當(dāng)時(shí)用的是24-70鏡頭可能都懶得再打開攝影包把16-35找出來。而僅僅因?yàn)檫@8度之差，就要花1萬多再添置一款鏡頭，應(yīng)該說是有些不太劃算的。如果你真的就需要這樣一個(gè)超廣角，那還不如直接買一個(gè)16mm定焦，因?yàn)閺某瑥V角變到35小廣角，這個(gè)變焦的意義真的不大。16mm定焦與16-35mm變焦相比，實(shí)用性更強(qiáng)，價(jià)格上那可是優(yōu)惠得大了去了。而且16mm的光圈可以達(dá)到F1.4，拍星空更比16-35mm要強(qiáng)。

如果說，大三元的三款鏡頭中，哪款鏡頭是雞肋？應(yīng)該是16-35mm鏡頭。當(dāng)然，這是針對(duì)資金不富裕，買鏡頭要仔細(xì)掂量腰包的影友而言的；如果您不差錢，想啥買啥，那還是鏡頭越多越好。不過我倒覺得：16mm定+24-70+70-200這樣三款鏡頭配在一塊更適用。一家之言，歡迎評(píng)論。

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都說大三元鏡頭好，那么三款鏡頭中，哪只鏡頭最雞肋？

大三元鏡頭確實(shí)不錯(cuò)，焦段涵括完整，成像質(zhì)量?jī)?yōu)良，“分工”相對(duì)明確。要說誰(shuí)是雞肋的話，那就是其中的某一支不適合你使用。

不管什么鏡頭，雖說什么內(nèi)容和題材都能拍，但是存在著更適合、更實(shí)用和更合手的問題。假如你偏重于風(fēng)光題材拍攝，那么70—200/2.8對(duì)于你來說就是雞肋；假如你偏重于人像的話，那么16—35/2.8就是雞肋；相對(duì)“萬金油”的只有24—70/2.8。

所以，建議配置鏡頭時(shí)不必追求既“高大”又加“全”，可以起點(diǎn)適當(dāng)高一點(diǎn)，“全”就留著慢慢補(bǔ)；如果確實(shí)票子不是什么事兒，當(dāng)然可以一次到位、一網(wǎng)打盡，對(duì)于拍攝而言。

我是優(yōu)質(zhì)攝影領(lǐng)域創(chuàng)作者，歡迎關(guān)注《拍客張光林》，感謝點(diǎn)贊和轉(zhuǎn)發(fā)。部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)。

針對(duì)佳能機(jī)來講，大三元鏡頭中，指的是超廣角鏡頭16-35mm，中變焦鏡頭24-70mm，中長(zhǎng)焦鏡頭70-200mm，整個(gè)涵蓋了從廣角到長(zhǎng)焦的所有常用焦段。通常也是最受發(fā)燒友追捧的三款鏡頭。

在實(shí)際拍攝中，通常都通過不同的愛好使用不同的鏡頭，相對(duì)來說，16-35mm鏡頭處于超廣角焦段，除偶爾拍個(gè)大場(chǎng)景風(fēng)光外，平時(shí)使用就會(huì)很少，這類鏡頭很少用。

平時(shí)指的雞肋，是指那種留之無用，棄之可惜的東西。如果要問大三元中哪款鏡頭符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，是雞肋鏡頭？相對(duì)而言，應(yīng)該是使用率最低的16-35mm超廣角鏡頭。

因16-35鏡頭大部分焦段和24-70鏡頭重合，對(duì)于大多數(shù)影友來說，平時(shí)都使用的是24-70鏡頭。

綜上所述，大三元三款鏡頭中，如說哪款鏡頭是雞肋？當(dāng)數(shù)16-35mm。

我是\"深藍(lán)\"，您的點(diǎn)贊和評(píng)論都是給我最好的鼓勵(lì)，我的發(fā)帖如有哪里說得不對(duì)，請(qǐng)老師們多多指教，歡迎關(guān)注，便于我們更好的交流攝影技巧。

圖片來于網(wǎng)絡(luò)

3只大三元，應(yīng)該沒雞肋，用途不同，經(jīng)過多年的老師們的應(yīng)用，總結(jié)沉淀出來的好鏡頭，不要糾結(jié)，其實(shí)一個(gè)小痰盂50/1.8也能出大片，幾十萬攝影的設(shè)備也有吃灰的。

設(shè)備和技術(shù)都要掌握好才是硬道理。

對(duì)風(fēng)光攝影愛好者，追求照片的藝術(shù)表現(xiàn)力，如果只帶一只鏡頭，那就是16-35mm。因?yàn)槌瑥V角有利于突出近景主體，同時(shí)取景寬廣靈活，后期裁切方便；如果帶兩只，加上一只70-200mm，利于壓縮主題和背景，兼顧遠(yuǎn)距離拍照。永遠(yuǎn)不要帶三只鏡頭，太重了！用不到！

哪只鏡頭是雞肋很明顯了。

如果你只是將相機(jī)作為記錄使用，到此一游，這時(shí)，雞肋鏡頭就是好選擇了！??

沒有雞肋的鏡頭。

這三只鏡頭每只都性能出眾，每只都有鮮明的特點(diǎn)。

所謂的雞肋，是指攝影者盲目選擇購(gòu)買了與自己攝影風(fēng)格或題材不搭的鏡頭，結(jié)果搞的自己無法發(fā)揮鏡頭特性，達(dá)不到自己想要的東西。

選擇鏡頭的時(shí)候，多想想是不是需要用這只鏡頭去創(chuàng)作，是否適合你的攝影習(xí)慣和攝影題材；比如說24-70這只鏡頭，廣角端不夠?qū)拸V，70端又略短；可是他卻涵蓋了35、50、兩個(gè)最常用的焦段，風(fēng)光、人像中規(guī)中矩；16-35這只鏡頭用的最多是其廣角端，24也做到中規(guī)中矩；70-200就不說了，那是每個(gè)佳能用戶的神一樣的存在。

初玩數(shù)碼單反時(shí)我就犯過貪多的錯(cuò)誤，曾把大三元全部購(gòu)入囊中，可一段時(shí)間后覺得16-35和24-70達(dá)不到我的要求先后出掉，70-200用到了二代后也出掉了；出掉的原因不是大三元的素質(zhì)不好，而是有更高階的鏡頭可選擇，于是就入手了14L、35L、50L、85L和200L。應(yīng)該說是很不錯(cuò)了，可玩了幾年后又發(fā)現(xiàn)24-70（已出二代）在風(fēng)光攝影方面太實(shí)用了，于是又一次的購(gòu)入了這只變焦鏡頭；而后相繼把14L、35L出掉，原因是用的不如此前頻繁，閑置太久，且所喜好的攝影題材有了變化……

啰啰嗦嗦的寫了這么多，主要是想說明隨著自己喜好題材變化和對(duì)鏡頭素質(zhì)要求的提升，手中鏡頭也會(huì)隨之變化跟隨喜好；再有，鏡頭不是弄的越全越好，那樣只會(huì)造成浪費(fèi)，而是當(dāng)你覺得某只鏡頭能夠協(xié)助你拍出喜好的題材，能夠達(dá)到你的成像要求，你再考慮是否購(gòu)入，這樣玩起來才會(huì)得心應(yīng)手，才不會(huì)出現(xiàn)手中的某只鏡頭閑在干燥箱中無所用處，也就是雞肋現(xiàn)象。

希望能對(duì)你有所幫助。

個(gè)見，

雞肋是24-70。

理由是啥都可拍，拍啥都差點(diǎn)。

我不是全副機(jī)，

出門帶雙機(jī)，

70-200，10-20或70-200，18-55。

70-200對(duì)我是必帶的。

前三是10-20后面是70-200，

最后的是70-200接片。

如果我?guī)�單機(jī)18-140。

假如以后換機(jī)了，且只帶單機(jī)，

或許會(huì)選24-70。

要說三只鏡頭那只最雞肋其實(shí)這個(gè)問題有點(diǎn)極端，如果你買了大三元某一個(gè)鏡頭使用率非常低，說明拍攝需求就這么多，而不能怪鏡頭雞肋

說說他們的特點(diǎn)和拍攝用途

16-35，他的設(shè)計(jì)理念就是拍攝風(fēng)光+人文，超廣角配合大光圈對(duì)于風(fēng)光攝影師來說絕對(duì)是最愛，另外還可以使用35稍微彌補(bǔ)一下廣角，對(duì)一些不是很遠(yuǎn)的景色推進(jìn)一些還是非常有用的，另外35還可以人文方面發(fā)揮很大價(jià)值，如果用他拍攝人像有點(diǎn)勉強(qiáng)

24-70，他的設(shè)計(jì)理念主要針對(duì)通用性人像婚禮影棚工作室，這些場(chǎng)合使用這枚鏡頭會(huì)充分發(fā)揮他的價(jià)值，方便靈活，畫質(zhì)優(yōu)秀，如果用他拍攝風(fēng)光24有點(diǎn)勉強(qiáng)

70-200，他的設(shè)計(jì)理念主要是人像+風(fēng)光，對(duì)于室外人像拍攝這個(gè)鏡頭可以充分發(fā)揮他的長(zhǎng)焦優(yōu)勢(shì)，帶來的壓縮感非常強(qiáng)烈，用于風(fēng)光攝影可以拍攝比較遠(yuǎn)的場(chǎng)景，拉近拍攝特寫

所有這些鏡頭在設(shè)計(jì)之初就有自己的拍攝定位，如果單獨(dú)說那個(gè)鏡頭雞肋只能說這個(gè)攝影師在這個(gè)領(lǐng)域使用的機(jī)會(huì)不多，絕對(duì)不能說這個(gè)鏡頭雞肋，以上內(nèi)容純屬個(gè)人見解，哪里說得不對(duì)多多指教