中國古典小說四大名著的作者中，《紅樓夢》的作者曹雪芹，詞賦水平較高。

《紅樓夢》中的詩詞曲賦，從數(shù)量來說，并不比《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》等更多，但是那些小說中的詩詞曲賦跳過不讀，也不影響下面的閱讀效果�！都t樓夢》可不成，那些非散文形式的文字，是全書的有機組成部分，是和全書融為一體的，不但有很高的文學價值，而且還暗示著后面的情節(jié)和人物命運。倘若跳過不讀，后面有些情節(jié)就會不大明白，失去許多審美情趣。

比如，賈寶玉游太虛幻境所看到的十二冊子判詞和曲子，若是跳過不看，或是看過“不解其味”，那么讀者也就和寶玉一樣，如在夢中了。

《紅樓夢》中的詩詞曲賦，是從屬于人物形象和故事情節(jié)發(fā)展需要的。這是它不同于四大名著中其他幾部小說的最顯著、最重要的特點之一。因此，較之其他小說，它具有更高的藝術價值！

曹雪芹才能非凡，能文會詩，工曲善畫，博識多見，雜學旁收，三教九流，無所不曉�！都t樓夢》一書，“文備眾體�！毙≌f中，詩、詞、曲、歌、謡、諺、贊、誄、偈語、辭賦、聯(lián)額、書啟、燈謎、酒令、駢文、擬古文等，應有盡有。

單就詩說，就有五絕、七絕、五律、七律、排律、歌行、騷體，有詠懷詩、詠物詩、懷古詩、即事詩、即景詩、謎語詩、打油詩，有限題的、限韻的、限詩體的、同題分詠的、分題合詠的，有應制體、聯(lián)句體、擬古體。其體裁、形式之多，創(chuàng)作水平之高，是其他小說中所未曾見的。

大觀園中的兒女們，賦詩填詞，各如其人。海棠詩社諸芳所詠，黛玉風流別致，寶釵含蓄渾厚，湘云清新灑脫。作者讓史湘云的《詠白海棠詩》“壓倒群芳”，讓林黛玉的《菊花詩》在諸詠中奪魁，讓薛寶釵的《螃蟹詠》被眾人推為絕唱，是與吟詠者的某種氣質(zhì)、生活態(tài)度和所詠之物的特性或詠某物最相宜的詩風相暗合的，是作者的精巧安排。

另外，作品中的詩詞曲賦，有很多一些是帶有讖語性質(zhì)的，無意中預言了人物未來的命運和歸宿。

林黛玉所寫的許多詩句，甚至席上行令時抽到的花名簽，都可以作為她后來命運的寫照。她的全部“哀音”的代表作《葬花吟》，就是她的“詩讖”。

“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐”，“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”，“質(zhì)本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝”，“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰”，“一朝春盡紅顏老，花落人亡一兩不知！”

林黛玉的《葬花吟》，即是悲己，亦是對大觀園中眾姐妹的哀憐之音！

小說開篇不久，借跛道人之口唱出的《好了歌》和甄士隱聽了跛道人“好便是了，了便是好”的話后，頓時“悟徹”，對道人所唱的《好了歌注》，則給人們描繪了一幅極其生動的封建末世社會的諷刺畫圖。

“假作真來真亦假，無為有時有還無”，“滿紙荒唐言，一把辛酸淚”�。�

一九八七年，中央電視臺播出電視劇《紅樓夢》，由王立平譜曲，陳力、王潔實、葉矛、中國電影樂團合唱隊演唱的《紅樓夢》詩詞主題曲和插曲，使《紅樓夢》詩詞走進了千家萬戶，得到極大的普及。

現(xiàn)今，我們的生活距離詩情、詩意、詩品和詩質(zhì)是越來越遠了。生活因缺少詩，而變得越來越蒼白、膚淺！

人類企盼詩意的生活！

我認為應是巜紅樓夢》的作者~曹雪芹。[微笑][贊][贊][贊]

曹雪芹《紅樓夢》

《紅樓夢》是一部百科全書式的長篇小說。《紅樓夢》除了結構宏大，敘事動人，小說中的詩詞也十分經(jīng)典，具有豐厚的文化底蘊，讓人忍不住反復吟誦，品其真味！

《作者題絕》

滿紙荒唐言，一把辛酸淚！

《太虛幻境楹聯(lián)》

假作真時真亦假，

無為有處有還無。

《好了歌》

世人都曉神仙好，惟有功名忘不了。

古今將相在何方，荒冢一堆草沒了。

世人都曉神仙好，只有金銀忘不了。

終朝只恨聚無多，及到多時眼閉了。

世人都曉神仙好，只有嬌妻忘不了。

君生日日說恩情，君死又隨人去了。

世人都曉神仙好，只有兒孫忘不了。

癡心父母古來多，孝順兒孫誰見了。

《終身誤》

都道是金玉良姻，俺只念木石前盟。

空對著，山中高士晶瑩雪 。

終不忘，世外仙姝寂寞林。

嘆人間，美中不足今方信。

縱然是齊眉舉案，到底意難平。

《枉凝眉》

一個是閬苑仙葩，一個是美玉無暇。

若說沒奇緣，今生偏又遇著他；

若說有奇緣，如何心事終虛化？

一個枉自嗟呀，一個空勞牽掛。

一個是水中月，一個是鏡中花。

想眼中能有多少淚珠兒，

怎經(jīng)得秋流到冬盡，春流到夏！

《恨無常》

喜榮華正好，恨無常又到。

眼睜睜，把萬事全拋。

蕩悠悠，把芳魂消耗。

望家鄉(xiāng)，路遠山高。

故向爹娘夢里相尋告：

兒命已入黃泉，

天倫呵，須要退步抽身早！

《世難容》

氣質(zhì)美如蘭，才華阜比仙。

天生成孤僻人皆罕。

你道是啖肉食腥膻，視綺羅俗厭；

卻不知太高人愈妒，過潔世同嫌。

可嘆這，青燈古殿人將老；

辜負了，紅粉朱樓春色闌。

到頭來，依舊是風塵骯臟違心愿。

好一似，無暇白玉遭泥陷；

又何須，王孫公子嘆無緣。

說到辛酸處，荒唐愈可悲。

由來同一夢，休笑世人癡！

《聰明累》

機關算盡太聰明，反算了卿卿性命。

生前心已碎，死后性空靈。

家富人寧，終有個家亡人散各奔騰。

枉費了，意懸懸半世心；

好一似，蕩悠悠三更夢。

忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。

呀！一場歡喜忽悲辛。

嘆人世，終難定。

《晚韶華》

鏡里恩情，更那堪夢里功名！

那美韶華去之何迅！

再休提繡帳鴛衾。

只這帶珠冠，披鳳襖，

也抵不了無常性命。

雖說是，人生莫受老來貧，

也須要陰騭積兒孫。

氣昂昂頭戴簪纓，氣昂昂頭戴簪纓；

光燦燦胸懸金印；

威赫赫爵祿高登，威赫赫爵祿高登；

昏慘慘黃泉路近。

問古今將相可還存？

也只是虛名兒與后人欽敬。

《好事終》

畫梁春盡落香塵。

擅風情，秉月貌，

便是敗家的根本。

箕裘頹墮皆從敬，

家事消亡首罪寧。

宿孽總因情。

《西江月》

無故尋愁覓恨，有時似傻如狂；

縱然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。

潦倒不通世務，愚頑怕讀文章；

行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！

富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼；

可憐辜負好韶光，于國于家無望。

天下無能第一，古今不肖無雙；

寄言紈袴與膏粱，莫效此兒形狀！

《黛玉容貌》

兩彎似蹙非蹙籠煙眉，

一雙似喜非喜含情目。

態(tài)生兩靨之愁，

嬌襲一身之病。

淚光點點，嬌喘微微。

閑靜時如姣花照水，

行動處似弱柳扶風。

心較比干多一竅，

病如西子勝三分。

《護官符》

賈不假，白玉為堂金作馬。

阿房宮，三百里，

住不下金陵一個史。

東海缺少白玉床，龍王來請金陵王。

豐年好大雪，珍珠如土金如鐵。

寧國府上房楹聯(lián)。

世事洞明皆學問，人情練達即文章。

《秦可卿房內(nèi)楹聯(lián)》

嫩寒鎖夢因春冷，芳氣襲人是酒香。

《警幻仙姑作歌曰》

春夢隨云散，飛花逐水流。

寄言眾兒女，何必覓閑愁。

《薄命司楹聯(lián)》

春恨秋悲皆自惹，

花容月貌為誰妍。

《金陵十二釵又副冊》

霽月難逢，彩云易散。

心比天高，身為下賤。

風流靈巧招人怨。

壽夭多因毀謗生，

多情公子空牽念。

《有鳳來儀》

寶玉

秀玉初成實，堪宜待鳳凰。

竿竿青欲滴，個個綠生涼。

迸砌妨階水，穿簾礙鼎香。

莫搖清碎影，好夢晝初長。

《風箏》

探春

階下兒童仰面時，清明妝點最堪宜。

游絲一斷渾無力，莫向東風怨別離。

《葬花》

黛玉

花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？

游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。

閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無處訴，

手把花除出繡閨，忍踏落花來復去。

柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。

桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰？

三月香巢已壘成，梁間燕子太無情！

明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。

一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼，

明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。

花開易見落難尋，階前愁殺葬花人，

獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。

杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。

青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。

怪奴底事倍傷神，半為憐春半惱春：

憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。

昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂？

花魂鳥魂總難留，鳥自無咽花自羞。

愿奴肋下生雙翼，隨花飛到天盡頭。

天盡頭，何處有香丘？

未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風流。

質(zhì)本潔來還潔去，強于污掉陷渠溝。

爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？

儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？

試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。

一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！

《林黛玉詩》

半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。

偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。

月窟仙人縫縞抉，秋閨怨女拭啼痕。

嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。

《詠菊》

黛玉

無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。

毫端蘊秀臨霜寫，口角噙香對月吟。

滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。

一從陶令平章后，千古高風說到今。

《問菊》

黛玉

欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬：

孤標傲世俗誰隱，一樣花開為底遲?

圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思?

休言舉世無談者，解語何妨話片時?

《菊夢》

黛玉

籬畔秋酣一覺清，和云伴月不分明。

登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。

睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。

醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情。

《第廿八回酒令》

寶玉

女兒悲，青春已大守空閨。

女兒愁，悔教夫婿覓封候。

女兒喜，對鏡晨妝顏色美。

女兒樂，秋千架上春衫薄。

滴不盡相思血淚拋紅豆，

開不完春柳春花滿畫樓，

睡不穩(wěn)紗窗風雨黃昏后，

忘不了新愁與舊愁，

咽不下玉粒金莼噎滿喉，

照不見菱花鏡里形容瘦。

展不開的眉頭，捱不明的更漏。

呀！恰便似遮不住的青山隱隱，

流不斷的綠水悠悠。

……一首首，一段段引人深思，耐人尋味，文釆斐然！

紅樓夢的詞賦水平最好。滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味？

1.人物的命運通過判詞伏脈千里。

第五回賈寶玉神游太虛境，在“薄命司”看到的 “陵十二釵正冊”、“金陵十二釵副冊”，“金陵十二釵又副冊”，還聽到《紅樓夢》十二只曲子，通過詩詞展現(xiàn)了人物的命運走向。比如 “根并荷花一莖香，平生遭際實堪傷。自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉(xiāng)”，伏筆香菱在夏金桂嫁入薛家后，被折磨致死的命運。

2.元宵節(jié)燈謎進一步暗示人物命運。

第二十二回制燈謎賈政悲讖語中，比如賈母的燈謎“猴子身輕站樹梢”謎底“荔枝”，暗喻“離枝”，寶釵的“有眼無珠腹內(nèi)空，荷花出水喜相逢。梧桐葉落分離別，恩愛夫妻不到冬”，埋伏了未來的命運。賈政看完不禁心內(nèi)自忖:“小小年紀，作此等言語更覺不祥，看來皆非福壽之輩”。

3.群芳宴的花簽讖語。

第六十三回壽怡紅群芳開夜宴中探春的花簽“日邊紅杏倚云栽”，簽注必得貴婿。黛玉的“莫怨東風當自嗟”，隱去歐陽修原詩前一句“紅顏勝人多薄命”，映射黛玉早夭。襲人的簽注“桃花又是一年春”，可以知道襲人嫁了蔣玉涵之后，夫妻倆找了個與世無爭的地方，過起了平淡的生活。

4.詩社作詩是大觀園的日常。

第三十七回，探春發(fā)起海棠社，每位詩人都取了名號，先后作了詠白海棠，詠菊，詠螃蟹，第七十回黛玉重建桃花社詠柳絮，詩詞是姐妹們的共同愛好，黛玉詩靈氣新穎、纏綿悲切，寶釵詩端莊矜持、含蓄渾厚，湘云詩文思敏捷、至情至性，曹公均通過詩詞一一展現(xiàn)。

5.《好了歌》概括全篇

開場第一回破足道人對甄士隱唱《好了歌》，甄士隱注解《好了歌》。曹公借此表達，建功立業(yè)，發(fā)財致富，貪戀妻妾，顧念兒孫，都是被情欲蒙蔽，尚不覺悟的緣故，而這一切都是靠不住的，蘊含深刻的人生哲理，正可謂:“亂哄哄你方唱罷我登場，反認他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)。甚荒唐，到頭來都是為他人作嫁衣裳”。

說到辛酸處，荒唐愈可悲。由來同一夢，休笑世人癡。

四大名著里詩賦水平最高的應該是紅樓夢的作者曹雪芹。

《紅樓夢》:中國古典文學時代的最后一首詩。

四大名著中哪個作者詞賦水平較高？就本身題主所提問題的這一句話而言似乎是有歧義的�！�四大名著中哪個作者”究竟是指的四大名著的作者還是四大名著小說中單篇詩詞的作者呢？就以《葬花吟》為例，《葬花吟》的題名作者是林黛玉，而真正寫作《葬花吟》這首詩的卻是曹雪芹。題主提問的意思，究竟是問四大名著的作者詩詞水平哪個高？還是問小說中人物的詩詞水平呢？ 以上疑問是由于筆者，漢語言文學專業(yè)學生的學業(yè)慣性，下面我就以我的理解來為筆者解答。

在四大名著的作者中誰的詞賦水平最高？

1. 首先，四大名著除《紅樓夢》之外，其余三部都是集體智慧的結晶。

就以《三國演義》為例，《三國演義》現(xiàn)在各個出版的版本的作者署名都是羅貫中，其實，羅貫中未必就是《三國演義》真正的作者，最多只是三國故事的收集者和整理者。在《三國演義》這部章回體小說出現(xiàn)之前就已經(jīng)有許多講述三國故事的筆記體小說和話本小說，最著名的莫過于《三國志通俗演義評話》。羅貫中在以前的文學基礎上對照《三國志》，《三國志注》以及民間流傳的三國故事，最終提煉加工成了長篇歷史章回體小說《三國演義》，我們現(xiàn)在所看到的《三國演義》是由清代文學批評家毛宗崗子二人增刪改定的。《西游記》，《水滸傳》的成熟過程也大概如此，都是由多個文人創(chuàng)作，最終由一個人定稿，增刪改定并流傳過程中，不斷批評修改。

2.四大名著中并不是所有的詩詞，都是整理者原創(chuàng)。

筆者在上面已經(jīng)說過，除《紅樓夢》以外，其余三部名著都是由多個文人加工創(chuàng)作的結果。其中詩詞來源復雜，并不僅是作者本人原創(chuàng)作寫比如《三國演義》的開篇詞《西江月·滾滾長江東逝水》就不是作者羅貫中自己的原作，而是明代文學家楊慎《二十一史彈詞》中的一篇。就詩詞原創(chuàng)度很高的《紅樓夢》來說，其中詩詞的原創(chuàng)也并非一定能達到百分之百。有紅學研究者研究表明，《紅樓夢》中的多數(shù)明朝末年南明士人詩詞的影響，書中有很多詩詞就直接脫胎于明末江南詩人群的詩作。不過就總體而言，在羅貫中，施耐庵，吳承恩，曹雪芹這四人中，曹雪芹的詩詞歌賦水平應該是最高的！

在四大名著的眾多小說人物中，誰的詩詞水平最高？

將小說人物至于小說塑造的這個環(huán)境中，他們都是活生生的。因此，從這個角度來說《葬花吟》的作者就是林黛玉，《秋窗風雨夕》的作者也是林黛玉。當然，僅僅一部《紅樓夢》擅長作詩的就不止林黛玉一人�！都t樓夢》之外，《水滸傳》《三國演義》《西游記》中都不乏作詩之人，就連農(nóng)民起義領袖宋江也有一句“他日若隨凌云志，敢笑黃巢不丈夫�！�《西游記》中的唐僧，唐太宗以及一些附庸風雅的妖精都曾寫過詩詞歌賦，其水平不一而足�！度龂�演義》是歷史小說，雖然在小說中作者對曹操的文學才能盡可能的避而不提，但是僅僅一首《短歌行》就足以奠定曹操文學宗師的地位。另外還有曹植的七步詩，都是按照歷史的事實來書寫的！

筆者認為，在四大名著所塑造的所有小說人物中，詩詞歌賦水平最高的有三人曹植，曹操，林黛玉。曹植和曹操的文學造詣是被載入中國文學史的，這我就不多說了。單是說一首《葬花吟》便可以讓林黛玉閃耀在宋元明清的詩壇之上，不過相比于《葬花吟》，筆者近來更傾向于《秋窗風雨夕》，這首詩歌是林黛玉仿照唐代大詩人張若虛的《春江花月夜》而寫的現(xiàn)摘錄如下:

秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。

已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助凄涼！

助秋風雨來何速？驚破秋窗秋夢綠。

抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。

淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情。

誰家秋院無風入？何處秋窗無雨聲？

羅衾不奈秋風力，殘漏聲催秋雨急。

連宵脈脈復颼颼，燈前似伴離人泣。

寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時滴瀝。

不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗濕。

• 圖文原創(chuàng) 舊人舊事歷史說
• 后人永遠說歷史，歷史永遠后人說。

曹雪芹《紅樓夢》的詞賦水平最高。

《紅樓夢》是中國文學史上公認的文學性和思想性結合得最好的文學作品。許多明清小說中的詞賦雖然文學水平比較高，但往往只是傳達了某一個人物在某個時刻的狀態(tài)，或者是作者在某個情節(jié)中所要表達某個觀點，又或者只是為了描摹景色和人物應景而寫，對整個部小說來說，往往只是一個起到了點綴的作用，算是錦上添花吧。但是《紅樓夢》中的詞賦不同，讀過就會發(fā)現(xiàn)，其中的詞賦對整部小說來說，其實是具有一定結構性的作用的，它可以推動某一些情節(jié)繼續(xù)往下發(fā)展。大部分明清小說的詞賦在一定程度上其實是可以刪去，或者用敘事性語言代替的，刪改后不影響小說整個敘事。但是《紅樓夢》中的一些詞賦刪去，是會影響整個小說的敘事完整性。比如說賈寶玉夢游幻境，警幻仙姑帶他看的十二金釵正冊副冊中的詞賦，其實都是隱喻了紅樓夢中那些姑娘們的命運。這些詞賦既是小說一章中細節(jié)鋪陳的需要，又隱喻了人物的命運，為以后的情節(jié)埋下伏筆，還對當事人賈寶玉造成了一定的影響，使他不自覺地參與到了這些姑娘命運的形成之中。又如寶黛釵的一些酬試，都是既表現(xiàn)人物性格，又塑造人物命運的精妙之筆。所以《紅樓夢》中的詞賦除了精美耐人尋味品讀之外，還具有較強的敘事功能，整體而言，在文學性上更高一籌。

你好，我是愛好文學的幕卷新晴，很高興回答你的問題。

我認為四大名著中，曹雪芹的《紅樓夢》詩詞歌賦水平最高。

《紅樓夢》一開頭就用了一串串的詩詞暗示了紅樓兒女的命運。之后作者又用結社作詩側(cè)面反應人物的性格和心理特征。

可以說，詩詞曲賦是這本書的故事情節(jié)和人物描寫的重要的組成部分，也是它有別于其他小說的一個特點。這本書里面不僅僅是詩詞歌賦，還有填詞、行令、擬對、題額，多方面的反映了那個時代統(tǒng)治階級的文化精神生活。形式多樣化，也可以表現(xiàn)作者的文學功底相當?shù)纳詈瘛?/strong>

要描寫一群很聰明而富有才情的兒女們，賦詩填詞，已非易事，還要把個人之作所擬寫得詩如其人，都適合他們各自的個性、修養(yǎng)、特點，那必然加倍的困難。比如說海棠結社上寫的詩，林黛玉的風流別致，寶釵的含蓄渾厚，湘云的清新灑脫，都各有特點，互不相犯。這一點上可以肯定作者的詩詞歌賦水平相當?shù)母摺?/strong>

所以我認為四大名著中，曹雪芹的《紅樓夢》詩詞歌賦水平最高。

曹雪芹吧

就這個名字，

我就覺得，說明了一切

四大名著中，詞賦水平最高的當然是《紅樓夢》。我認為《紅樓夢》就是一部百科全書，對琴棋書畫詩酒花茶服飾器皿古玩金石社會風俗等等均有涉獵，且有獨特見解。有時候真的懷疑這樣一本書到底是一個人寫的還是一個創(chuàng)作團隊寫的，如果真是曹雪芹一個人寫的，那這個人足以封神!