色色一区二区三区,一本大道道久久九九AV综合,国产香蕉97碰碰视频va碰碰看,综合亚洲国产2020

    <legend id="mljv4"><u id="mljv4"><blockquote id="mljv4"></blockquote></u></legend>

    <sub id="mljv4"><ol id="mljv4"><abbr id="mljv4"></abbr></ol></sub>
      <mark id="mljv4"></mark>
      娛樂資訊 > 越劇歷史上,孟莉英的早年經(jīng)歷是怎樣的?

      越劇歷史上,孟莉英的早年經(jīng)歷是怎樣的?

      2020-08-30 01:21閱讀(68)

      越劇歷史上,孟莉英的早年經(jīng)歷是怎樣的?:在越劇舞臺上,有這樣一位演員,她從未演過什么主角,卻因為成功塑造了眾多性格各異的小丫鬟形象,被人親切地冠以“丫

      1

      在越劇舞臺上,有這樣一位演員,她從未演過什么主角,卻因為成功塑造了眾多性格各異的小丫鬟形象,被人親切地冠以“丫頭王\"的雅號。她就是有名越劇演員孟莉英老師。

      說起“丫頭王”,倒是來自觀眾給她取的綽號。有一年她到店里去買糖,買白砂糖,她要回帶回去派用處,結(jié)果她只聽見里面兩個營業(yè)員在說,要說“丫頭王\"要讓位孟莉英,她一只腳正好踏進去,退出來,不好意思了,正巧在說自己,自己進去怎么辦呢,害得她糖都沒買就回去了。后來因為她在王文娟老師身邊,總歸是演丫頭角色,好幾個丫頭角色。給人印象最深的,當然是《紅樓夢》里的紫鵑。

      在孟莉英塑造的角色中,《紅樓夢》中的紫鵑,無疑是最成功的一個。從某種程度上來說,正是因為孟莉英的出色表演,為小說中這個不甚重要的人物,賦予了新的內(nèi)涵。因為《紅樓夢》中的紫鵑,在小說里她的篇幅寫得并不多,她看看沒什么東西的,篇幅很少的。不像其他丫頭,比如晴雯、鴛鴦,可以拿一段出來編一折戲,甚至整部戲都可以,紫鵑沒有。所以她想,書里面描寫并不多,但是編劇徐進老師的《紅樓夢》,把紫鵑描寫得相當完美。而且?guī)讏鋈忸^戲都在后面,很多重點戲都在后面。這個丫頭非常討巧,把她寫得非常正義,非常有感情,正義感。

      紫鵑這個角色,她和賈寶玉,林黛玉對襯戲特別多,她的對襯不像一般的配角,比如說“焚稿”,林黛玉唱一段弦下調(diào),慢板挺長的,你都要待在旁邊陪襯,賈寶玉“哭靈\",這么長一段“哭靈”,你在邊上也要陪襯,這個陪襯不是一剎那,有些時間的。所以你要是在旁邊陪襯得不好,非常不舒服。那時候他們還是小輩,徐玉蘭、王文娟這兩位大家,現(xiàn)在說起來大腕,這兩位老師,有一句話給她體會非常深,特別是王文娟老師,她說,這樣看起來,我們在生活中也要像姐妹倆,她這句話一說,解除了她孟莉英很多顧慮,為什么呢,那時在生活中,她們是老師,他們是小演員,和她們本身就有距離,就有一種老師學生的感覺,所以有點拘謹。在臺上搭檔就更厲害了,這么多時間站著,很拘謹?shù)摹K酝跷木昀蠋熯@句話一說,她就覺得老師一點都沒有架子。這樣看起來,自己真的要在臺上和她,不是一般的主婢關(guān)系,主婢關(guān)系中還要帶有姐妹關(guān)系,所以她們才會這樣默契、這樣好。

      她也不能忘記導演吳琛老師,開始排戲的時候,他老是在臺上。比如她在陪襯,他就說,林黛玉在唱,你干什么,我干什么,她心里想我沒什么,她嘴上不敢說的,她心里想我沒什么,這會兒又沒有自己的戲,又沒有自己的說白,又沒有自己的唱,自己胡亂動什么呢,那是只好站在旁邊,他就要求她,你不是在旁邊這么站站,你一定要有潛臺詞,你一定要有想法,你一定要有襯托。每一次排戲,碰到她和徐玉蘭、王文娟老師的對手戲,他在排練場上就說,你這里在干什么,你什么想法,自己是想不出呀,過去他們也沒經(jīng)驗,以前拿到劇本,總歸關(guān)注自己戲多不多,自己唱詞多不多,自己的行頭漂亮點,只有這方面的想法,從來沒有從人物感情考慮的。所以吳琛老師總是這樣說她,她想你怎么老是找自己茬,她是這么理解的,你要說就等我戲排好了說,專門在排戲的時候說,看的人也很多,這樣不是出自己洋相嗎。這些話她都放在肚子里,不敢還嘴的。他們那時候憑良心說,腦子挺簡單的,不敢的,后來她想想,他對自己真是,自己得益匪淺,要不是他當時幫她這樣挖掘人物,可以說她有很多襯托戲,她在旁邊好比罰站。

      溫柔可愛的小紫娟,不僅深受觀眾的歡迎,就連周恩來總理也對孟莉英塑造的這個角色,非常喜歡。比如說有一次,總理帶他們到一個地方去,他們問孟莉英她們,你們真的大觀園沒去過,我們是沒去過,不過從書上看的,結(jié)果周總理組織帶她們?nèi)タ矗娴南翊笥^園,去參觀。那時候一般是這樣的,周總理和老師們在前面,她們總歸跟在后面,總理就說了,看到一個地方,他說,小紫娟過來,她說什么事,他說,這個地方,就是你給林黛玉熬藥的地方。我普通話不好,熬藥就是我們上海人說的煎藥的地方。叫她來看?偫砗髞硪步o她提了一個意見,他說,紫鵑,我總覺得賈寶玉在“哭靈”的時候,你在旁邊好像少了一點什么。她心里想是的呀,她也知道少了一點什么,但是她的想法是怎么樣的呢,他們這一出《紅樓夢》,多少團體都可以演,但是演到“哭靈”一般是戲切斷了,高潮到了,沒有再頂峰了。但是在徐進老師編劇的《紅樓夢》里,偏偏“哭靈”結(jié)束還有“四問紫鵑\",四個“問紫鵑”,這一上一下的唱,非常難弄。因為“哭靈\"已經(jīng)是高潮了,如果后面“四問紫鵑\",蓋不過“哭靈”的高潮,你去掉,戲的發(fā)展一定是這樣。

      任何一出戲到了高潮,戛然而止,完結(jié)了,讓觀眾回味無窮,但是他們偏偏有“問紫鵑”,這一上一下真的難唱,如果一般地唱,壓不住“哭靈”,但是想去掉,句子實在好,內(nèi)容實在好,意境實在好,編劇不舍得,她們也不舍得。但是她們也希望弄得好些,弄得不好就達不到要求,達不到目的。