所有文人營生中，收藏家這個行當(dāng)，大概是最讓人羨慕嫉妒恨的。有錢、有面，還顯得有高深學(xué)問。
世界三百六十五行，竟然還有這么一行，靠著專門收購破銅爛鐵、竹頭木屑、牛溲馬渤、敗鼓之皮一類，也能富甲天下，揚名成家，利譽兼收。在這些人手中，收藏既是行當(dāng)，也是雅好，也是學(xué)問，更是投資，像馬未都這樣的，明人不說暗話，不知道是多少文人既欽佩又眼紅的“老男神”。
但實事求是而言，和民國那些大咖前輩比起來，馬爺不但說不上是真正的王者，只怕在這行業(yè)的逐鹿之地里，他只能勉強算一個小弟弟。他的發(fā)小王朔，某次上電視，直接說他，“不就是個倒騰古董的玩意么，自己心里沒個數(shù)嗎”，這話刻薄可也有幾分道理在。
因為，無論講博覽博研，還是憑博賞博藏，與民國那些前輩同行們比起來，馬未都馬爺，都沒有過招的資格。比如，馬爺搞了那么多博物館，琳瑯滿目，但“國之重寶”絕少，人家一副《平復(fù)帖》就足以抗衡你半壁江山。
這當(dāng)然不是在貶低馬爺——我是很佩服他老人家的，而是感慨一個大家云集、紛披藻繢的時代，吳湖帆、張大千、容庚、葉恭綽、傅增湘、張叔馴等等，隨便舉一個都絲毫不會比馬未都遜色，只可惜已漸行漸遠漸無音。
張伯駒
論民國收藏，沒有辦法，首先必提張伯駒這位列屬“民國四公子”的大牛。在那個年代，他被稱“天下第一藏”。張伯駒也是民國著名“怪人”。他的“怪異”，我的理解，主要有四點。
一，出身豪門，富同王思聰，紈绔子弟，偏偏恬淡寡欲像佛系中人，癡迷于讀書、書畫、京�。欢�，身邊可以美女如云，偏偏愛上青樓女子潘素，不顧流言娶回家相依相伴五十年，還延師教學(xué)讓她也成長為書畫名家；
三，收藏富甲天下，卻是歷史上真正為國收藏之人，那么多無價之寶無償捐送，結(jié)果落得晚景凄慘，連喝碗粥都是夢想；在章某和的回憶錄中，晚年的潘素，經(jīng)常等待在路邊，只為看見熟人了，可以討要半個饅頭，回去和丈夫分吃；四，雖為貴公子，但是放浪形骸到邋遢至極；在王世襄的文章中，每次張伯駒過門拜訪，都是上座就直接脫鞋摳腳，等他離去時，就會發(fā)現(xiàn)鼻涕抹的他那些價值連城的明清家具到處都是，王世襄夫婦哭笑不得。
論收藏，張伯駒主攻書畫——這種專項收藏法也是過去人的通則，他的藏品也并不多，甚至可說少的屈指可數(shù)，但是他所過手的每一件，都是最頂尖的無價之寶，是足讓全世界矚目的東西，隨手拿出一件，都可以震動全球收藏界。坦白說，這樣的稀世珍寶，馬爺手中恐怕至今還沒有一件吧，他那磁州窯梅瓶、紫檀畫桌、已經(jīng)算是最逆天的了，而老實說張伯駒估計懶得拿回家。
而張伯駒之所以可以牛逼到民國“天下第一藏”的地位，我的理解，具有兩項核心指標且是別人迄今無法追步的：一，所藏書畫基本上都是現(xiàn)存世的第一件。他從30歲始收藏之業(yè)至老，經(jīng)他手蓄藏的頂級書畫名跡達118件之多，都是國寶級、絕世級的。比如，這里面，有至今存世最早的一幅山水畫——隋朝展子虔的《游春圖》，有書法中目前來講也許是存世最早的一副帖子——西晉陸機的《平復(fù)帖》。
（圖：宋范仲淹《道服贊》，現(xiàn)藏北京故宮博物院，張伯駒當(dāng)年費黃金110多兩購得）
二，他展示了一個真正的收藏家范式。大部分收藏文物或只為賞玩，或只為賺錢，但張伯駒不是。他只收不賣，也不為個人，在書畫收藏之初，他就曾立下了收藏的座右銘：“予所收蓄，不必終予身，為予有，但使永存吾土，世傳有緒”，為收藏而傾家蕩產(chǎn)。
（圖：所有收藏換來一頁獎狀）
而一旦國家安定，一概捐獻，以至于文物界稱，“張伯駒的捐贈雄踞故宮書畫半壁江山”、“故宮的頂級書畫，張伯駒一人就送了將近一半”。
王世襄
談現(xiàn)當(dāng)代收藏，王世襄當(dāng)然是不能不提的。馬未都馬爺至今在師授上最驕傲的，大概也是曾經(jīng)結(jié)識王氏，并得過些指點。
王世襄是張伯駒的晚輩，同樣出身優(yōu)越，祖父是前清工部尚書，是收錄在《清史稿》的人物；伯祖乃光緒三年的狀元，徐世昌與梁啟超均是其門生；父親任職北洋政府外交部政務(wù)司司長。這樣的家庭，本來是反倒要比普通人家更嚴厲教導(dǎo)子弟的，但是因為在王世襄幼年時，他的哥哥是由于被管束太過而病死的，所以到了王世襄成長時，其家族取放任主義，給他充分的自由。
（圖：王世襄夫婦，晚年在逼仄的家中）
也因此，王世襄玩著玩著成為“京城第一玩主”，成為各類玩樂的一號行家。論收藏，他集中在各類古玩、字畫、圖書、家具上，尤其是在珍稀明清家具上，有生之年，已然是世界上該領(lǐng)域第一號人物，以收藏與鑒賞同時獨步海內(nèi)外。
他收藏的這些明清家具，均是國寶級文物。據(jù)他著作《明式家具珍賞》，收錄家具共一百七十五件，其中他本人收藏六十五件，而據(jù)文物清單，他一共收藏八十件各式家具。他晚年（1993年），因為住房困難，無地堆放這些家具，曾表示愿將這些價值連城的明清家具捐給北京博物館，而作為照顧，給調(diào)配一處住房即可。但就是這樣的條件，當(dāng)時的北京文物部門也沒有答應(yīng)。
（圖：王世襄夫婦舊藏唐 “大圣遺音”伏羲氏古琴。2011年嘉德拍賣以1.15億元拍出）
后來，上海博物館聽聞，立即接洽，在得到同意后，連夜搶運，直抵上海。據(jù)說，當(dāng)時接收負責(zé)人以為一定會受到北京方阻攔，結(jié)果暢通無阻，大聲歡呼，“天助上海”。這批國寶家具，今天也躺在上海博物館，任人參觀，也成為上博賴以自傲的系列鎮(zhèn)館之寶之一。
錢鏡塘
徐志摩的老鄉(xiāng)浙江海寧硤石錢鏡塘，被譽為“江南第一藏”，也是民國以來“以商養(yǎng)藏”模式的典范。
他的收藏，主要集中在古代書畫。他年20歲時，為生活所迫，變賣祖產(chǎn)共2000銀元，流離上海打拼，開始從事絲綢生意，很快肆力于經(jīng)營書畫，同時搜羅歷代金石書畫，汲汲學(xué)習(xí)古代書畫鑒別之技，逐漸成為聞名海內(nèi)外的大收藏家。他開設(shè)的古董行“六瑩堂”，是當(dāng)時南方書畫家的據(jù)點，而他一生過手歷代名家大師書畫共計5萬余件，這一記錄至今很難被超越。
圖：據(jù)傳，演員張鐵林手中有不少錢鏡塘舊藏
他是商人，與工商巨子劉靖基并稱伯仲；他是書畫家，與張大千等趣味相投；他也是鑒定家，與吳湖帆允為“雙璧”；作為收藏巨子，他在所得到的宋代范寬《晚景圖》、五代徐熙《雪竹圖》、董源《山水圖》、王石谷《竹嶼垂釣圖》等等，都是書畫中的國寶級文物；他還搜羅有幾乎海內(nèi)最全的明人尺牘，后來編輯成書，洋洋20冊，基本囊括明代所有名人墨跡，單單這部尺牘后來在2002年的嘉德拍賣上，以近千萬價格被上海博物館拍得。
（圖：宋代《晚景圖》.軸上有舊簽題“范寬晚景圖”）
從1956年開始，他陸續(xù)捐出自己的文物，身后幾乎全空。這其中，浙江省博物館1000余件，上海博物館600余件，各地博物館也都均享秋色。
不過，在當(dāng)時那種環(huán)境中，動輒得咎，隨時莫須有，不主動捐估計連命都難茍且存續(xù)的吧。而他的后半生，也是在非人非鬼的挨斗日子中凄凄惶惶度過的。
龐萊臣
龐萊臣這個名字，常聽馬未都節(jié)目的朋友，應(yīng)該也是耳目能詳?shù)�。因為這個人，也是讓老馬欽佩不已的藏界大咖。龐氏在業(yè)界，與張伯駒并稱“南龐北張”，可以想見他當(dāng)年的張狂。
收藏之業(yè)，要有錢要有閑，還要有學(xué)，三者兼具是一個基本條件。在過去，也只有世家子弟才有這天時地利人和。所以毫不例外地，龐萊臣同樣也是富貴人家出身。他是近代南潯“四象”之一的大絲綢商龐云鏳次子，妥妥“富二代”，且龐云鏳去世后，龐萊臣執(zhí)掌家業(yè)，銳意進取，大力發(fā)展，是赫赫有名的大實業(yè)家。
（圖：龐萊臣“虛齋”故居.現(xiàn)蘇州顏家巷26、28號）
他的收藏，以瓷器、銅器、書畫 、玉器等為主，又以繪畫最精；他的收藏特色，在于“高、精、尖”三字貫串，以一人之力打造起了一座蔚為壯觀的書畫王國。有人僅根據(jù)他的藏品目錄作出統(tǒng)計， 其中名畫就已多達900余幅，所以后來聞名海外的大藏家王季遷評價他是“全世界最大的中國書畫收藏家，擁有書畫名跡數(shù)千幅”。
1949年2月龐萊臣去世前，將藏品分為三份，分別留給兩個孫輩和一個嗣子，另有一小部分藏品由繼室夫人龐賀氏保管。1958年11月，龐家被公家說服，一次性向南京博物院無償捐贈137件/套名古畫，后來都成為南博的一級藏品，后來又陸續(xù)向之捐贈或被借去大量價值連城的古文物。
圖：宋徽宗《鸜鵒圖》，即為龐藏舊物
這其中，被借去南博部分，新時期后，龐家后人討要，據(jù)稱自1979年到1988年間的十年內(nèi)，他們數(shù)次入館，卻被晾在辦公室無人接見，龐家人狀告到法院，當(dāng)時判決南博需支付龐家后人2.6萬元畫款與2.8萬元利息，龐家后人雖然不服，但很快因病去世，不了了之；
（圖：2014年12月26日，南京博物院“藏·天下—龐萊臣虛齋名畫合璧展”）
再后來，2014年12月26日，南博辦起“藏天下：龐萊臣虛齋名畫合璧展”，但是在南博畫冊中因說龐家后人“敗落到賣畫為生”，龐家另外幾位后人見后認為是羞辱，再次興訟，官司最終結(jié)果如何，我沒有持續(xù)跟進關(guān)注，也就不了解了。
