《鹿鼎記》是最奇特也是最優(yōu)秀的武俠小說(shuō)之一。讀罷感觸良多，在這里，且看“小河讀小寶”系列之零零一。

說(shuō)起《鹿鼎記》的作者金庸，很多人都會(huì)覺(jué)得惋惜，因?yàn)榻鹩估舷壬��?972年完成《鹿鼎記》以后就封筆了，距今已經(jīng)有四十多年了�，F(xiàn)在老先生還健在，為何封筆，他老人家也曾經(jīng)給出過(guò)解釋，他寫到后來(lái)感到人物情節(jié)的重復(fù)，本來(lái)他力保每部小說(shuō)人物形象，情節(jié)故事盡量不同，寫完《鹿鼎記》，他無(wú)法保證下部新作能較以前有所突破，而長(zhǎng)期以來(lái)，讀者對(duì)于金庸給予厚望，他擔(dān)心讀者失望，倒不如激流勇退。

對(duì)于老先生的解釋我感覺(jué)是很合理的，金庸先生的做法也是極其睿智的，在最巔峰的時(shí)期退出留下了不可磨滅的光輝形象，日后大家提起金庸的作品，都會(huì)豎起大拇指，稱道個(gè)個(gè)精品。

在這里向?yàn)槲覀冐暙I(xiàn)了那么多優(yōu)秀作品的金庸老先生致敬，也順便說(shuō)說(shuō)讀過(guò)他的武俠小說(shuō)特別是最后一部《鹿鼎記》的感受，也算是為讀《鹿鼎記》系列的開(kāi)篇吧。

金庸先生第一部《書劍恩仇錄》，還是頗有之前一般武俠小說(shuō)的特點(diǎn)，但已經(jīng)有所突破了。主角陳家洛可能會(huì)被很多讀者認(rèn)為是金庸小說(shuō)最差勁男主角，因?yàn)樗�不僅心胸不夠開(kāi)闊，還把熱戀他的天下第一美人，也是金庸筆下最美最接近仙女的香香公主拱手讓給了敵人。可是別看陳家洛如此惡劣，如果在把他放在現(xiàn)實(shí)生活中，陳家洛卻是所有金庸主角中最接近男神的人物：家世顯赫，大企業(yè)頭目，文武全才，相貌堂堂，舉止有禮，心存善意，簡(jiǎn)直是不折不扣的完美男人。這種男主在不少武俠小說(shuō)里普遍存在，形象臉譜化，最后金庸安排香香公主身死，可以說(shuō)是為了力求突破的一點(diǎn)證明。

第二部小說(shuō)《碧血?jiǎng)Α�，人物形象已�?jīng)開(kāi)始突破了，主角袁承志外形首先就不怎么漂亮了，雖然聰明卻又木訥，雖然老成但能力有所不足�？吹贸鰜�(lái)，金庸先生是在塑造一個(gè)盡量不一樣的人物形象，雖然不是特別成功，但已經(jīng)在轉(zhuǎn)變。

等到第三部《射雕英雄傳》騰空出世，一個(gè)性格堅(jiān)韌、淳樸忠厚的郭靖，一個(gè)機(jī)靈古怪、俏皮聰明的黃蓉，給人以耳目一新的武俠形象，而且里面諸多配角東邪西毒南帝北丐老頑童，丘處機(jī)梅超風(fēng)裘千仞裘千丈都是各具特色，形象豐滿，讓人難以忘懷。射雕一出，金庸先生算是奠定了武俠小說(shuō)宗師的地位。

后面接連《神雕俠侶》《倚天屠龍記》合稱射雕三部曲，也都是各具特色，讀起來(lái)欲罷不能。而之后又迎來(lái)了《天龍八部》的高峰，讀之熱血澎湃，蕩氣回腸，大家已經(jīng)覺(jué)得是頂峰了，結(jié)果《笑傲江湖》給我們又展示了一個(gè)別樣的江湖，波譎云詭，勾心斗角，讓人不得不佩服金庸先生的才思。

在這些大部頭作品中間，金庸先生還做了不少嘗試，比如類似芥川龍之介羅生門寫法的《雪山飛狐》，如果第一次讀會(huì)很有趣。再比如專寫人性險(xiǎn)惡的《連城訣》，比一般揭露現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)還要黑暗。還有《越女劍》，雖是最短篇，但一女掃千軍的形象依然驚天地泣鬼神。

當(dāng)然，金庸先生作品人物形象豐滿，個(gè)性鮮明，卻也有相似的地方，就是全書基本上是主角從弱到強(qiáng)的成長(zhǎng)之路。在這個(gè)過(guò)程里，寫盡了江湖，也寫盡了人生。似乎各個(gè)形象都嘗試了，最終一部不像武俠小說(shuō)的武俠小說(shuō)《鹿鼎記》出現(xiàn)了。

《鹿鼎記》說(shuō)他是武俠吧，主角韋小寶最終也只是會(huì)個(gè)三招兩式，而且主體寫的也不是他的習(xí)武之路，而是做官做人的成長(zhǎng)之路。說(shuō)他不是武俠小說(shuō)吧，里面又有陳近南、馮錫范、洪安通等諸多高手，各種武功絕學(xué)也是層出不窮。

我有時(shí)候會(huì)想，為什么金庸先生會(huì)在后面創(chuàng)造《鹿鼎記》這么一部異類的武俠小說(shuō)呢。也許正如他前面說(shuō)的，之前的小說(shuō)把他想展示的武俠形象都寫盡了。而且到了后期，他的作品已經(jīng)不單單滿足展示打打殺殺的武俠世界了，更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和人性的探索。實(shí)際上從《連城訣》《天龍八部》開(kāi)始已經(jīng)有了這個(gè)苗頭，到了《笑傲江湖》里面，這種傾向就更嚴(yán)重，比如寫左冷禪，辛辛苦苦經(jīng)營(yíng)幾十年，最后一招不慎，勝利果實(shí)全部被岳不群竊取。比如東方不敗武功天下第一，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他人，最后還是被殺死。武林里面爭(zhēng)得是什么，最后還是人心。于是索性就來(lái)一部主要刻畫人心斗爭(zhēng)陰謀詭計(jì)的小說(shuō)《鹿鼎記》，雖然有著武俠的外殼，但是鹿鼎記卻更像一部官場(chǎng)現(xiàn)形記和社會(huì)現(xiàn)行記，里面的忠義大俠陳近南會(huì)被殺，武功最高的洪安通也被殺，反而不學(xué)無(wú)術(shù)，靠著察言觀色和鉆營(yíng)拍馬的韋小寶活得風(fēng)流快活，有聲有色。當(dāng)然，作為三觀頗正的金庸，他還是給韋小寶留了一個(gè)底線，那就是講義氣，有基本的廉恥心。他游走在各個(gè)勢(shì)力之間，始終沒(méi)有主動(dòng)出賣過(guò)對(duì)他有恩的人，已經(jīng)不容易了。

《鹿鼎記》的推出其實(shí)已經(jīng)算是金庸封筆的預(yù)兆了，一個(gè)主流寫武俠小說(shuō)，以此聞名的作家不愿再寫純粹的武俠小說(shuō)了。采用完成一部完全不一樣的作品的方式來(lái)告別自己的執(zhí)筆生涯，是不是顯得更有意義，更容易讓讀者接受呢。

金庸封筆，推測(cè)有三個(gè)原因。其一，金庸“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，再加上一部《越女劍》所構(gòu)建的武俠體系已經(jīng)健全。從《越女劍》的先秦開(kāi)始，到“射雕三部曲”的唐宋，經(jīng)《笑傲江湖》的明朝，再到《鹿鼎記》的清，中國(guó)幾千年歷史在金庸的武俠小說(shuō)中均已有了體現(xiàn)，已經(jīng)不需要再多拓展。

因?yàn)槿绱�，便牽引出第二個(gè)原因：金庸希望自己的建立的武俠體系更加健全完善，這個(gè)愿望顯然是要比多寫小說(shuō)更迫切。金庸已經(jīng)是中國(guó)武俠之冠，再多一部小說(shuō)不會(huì)讓他更強(qiáng)大（相反反而有敗筆的風(fēng)險(xiǎn)，以及讀者審美傾向改變帶來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)），而對(duì)過(guò)去的小說(shuō)進(jìn)行修訂，則會(huì)延續(xù)他的傳奇，這就跟王重陽(yáng)得到《九陰真經(jīng)》之后將其毀掉一個(gè)道理。雖然金庸的修改（比如黑化王語(yǔ)嫣等）等不被每個(gè)讀者所接受，但金庸對(duì)其武俠體系有著自己的追求。

最后一個(gè)原因：武俠文學(xué)能不能躋身于文學(xué)，尚在未定之天。金庸小說(shuō)，流行是足夠流行了，但是不是能雋永，我們這一代人是不知道的，金庸自己也不知道。金庸不缺流量了，根據(jù)他的小說(shuō)改編的影視劇不計(jì)其數(shù)，這樣的作者對(duì)時(shí)間往往有著更強(qiáng)的野心。金庸為什么那么費(fèi)心修訂老文？或許在未來(lái)，金庸會(huì)是與能與大仲馬同一級(jí)別的作家，但應(yīng)該不是現(xiàn)在。

1972年，時(shí)年48歲的金庸先生在連載完《鹿鼎記》后，宣布封筆，從此不再涉足武俠小說(shuō)的創(chuàng)作。有記者采訪時(shí)問(wèn)他，小說(shuō)如此受歡迎，為什么竟不寫了？金庸先生的回答是他的小說(shuō)主要寫人性，寫人物性格，所寫的人物無(wú)一重復(fù)，但再寫下去重復(fù)就難免了，所以封筆。

這是急流勇退時(shí)的謙辭，不會(huì)是根本原因。根本原因可能是金庸先生志不在此，所以選擇了一個(gè)合適的時(shí)機(jī)退出了。金庸先生自己說(shuō)他寫武俠小說(shuō)一是交差，二是好玩。

交差，交的是羅孚、梁羽生的差。1954年，“吳陳比武”轟動(dòng)一時(shí)，白鶴派名師陳克夫和黃埔太極教官吳公儀在澳門新花園進(jìn)行比武。比武雖然只持續(xù)了短短數(shù)分鐘，但極大催生了華人社會(huì)對(duì)武俠的熱情。香港《新晚報(bào)》總編輯羅孚看到這一浪潮，力勸社評(píng)委員梁羽生開(kāi)寫武俠小說(shuō)，梁羽生一開(kāi)始也是不愿的，覺(jué)得大材小用，但廣告已經(jīng)打出去，只好著筆連載《龍虎斗京華》，沒(méi)想到效果不錯(cuò)，《新晚報(bào)》銷量節(jié)節(jié)攀升。

梁羽生寫了一年，寫不過(guò)來(lái)，就找來(lái)金庸幫忙，才有了1955年連載的《書劍恩仇錄》。1959年，從《大公報(bào)》出走的金庸和沈?qū)毿潞限k《明報(bào)》。新報(bào)紙要打開(kāi)銷路，還要靠武俠小說(shuō)，所以金庸的連載始終沒(méi)停。但進(jìn)入六十年代，成功轉(zhuǎn)型為報(bào)人的金庸，工作的重心漸漸向報(bào)務(wù)和評(píng)論傾斜，已沒(méi)有那么多時(shí)間用于武俠小說(shuō)的創(chuàng)作。進(jìn)入七十年代，《明報(bào)》漸上正軌，金庸就不再創(chuàng)作武俠小說(shuō)了，專心辦報(bào)。

其實(shí)六十年代，金庸就已經(jīng)忙不過(guò)來(lái)，不想被武俠小說(shuō)牽扯過(guò)多精力，恰好寶島的古龍聲名正隆，由倪匡斡旋，古龍?jiān)?966年為《明報(bào)》連載了一部小說(shuō)，效果也很好，正是《絕代雙驕》。金庸封筆之后，古龍又在1972年開(kāi)始連載《陸小鳳傳奇》，接過(guò)了武俠創(chuàng)作的薪火。

從《書劍恩仇錄》到《鹿鼎記》，金庸先生的創(chuàng)作也是不斷尋求突破的，到《鹿鼎記》恐怕已不能算是純正的武俠了，或者算是社會(huì)派武俠？著筆的是流氓小人物，寫的卻是小人得志的社會(huì)和文化，到這里也就寫盡了，急流勇退不失為明智選擇。

早在1972年，新武俠小說(shuō)宗師之一的金庸，在寫完《鹿鼎記》后，就封筆不寫武俠小說(shuō)了，這是為什么呢?

按他自己的說(shuō)法，自謙江湖人物已寫盡風(fēng)流，不想重復(fù)套路化。十五部作品，從清朝到清朝，韋小寶作為社會(huì)人物，并不突出武功，已然離俠遠(yuǎn)去。

當(dāng)初寫武俠不過(guò)偏門副業(yè)，盧孚梁羽生趕鴨子上架，以維持《明報(bào)》的生存，娛樂(lè)化的寫作。作為文化人，他更看重\"鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”的媒體人責(zé)任。

出生海寧查氏名門的他，自幼癡迷讀書，對(duì)傳統(tǒng)文化入迷。曾夢(mèng)想成為一名外交官，但品性與學(xué)校風(fēng)氣不適，后轉(zhuǎn)行《大公報(bào)》編輯。在香港五六十年代，中國(guó)傳統(tǒng)文化的迷失，以及與祖國(guó)的疏離感，以武俠小說(shuō)這樣平民化的作品，宏揚(yáng)\"俠之大為國(guó)為家”的家國(guó)情懷。

人說(shuō)金庸的江湖再遠(yuǎn)都有宗廟，古龍的廟堂再高也是江湖，點(diǎn)評(píng)實(shí)在精妙。金庸擱筆前后，古龍等新人新作頻出影響日大。古龍的名聲鵲起，但他曾在一文中言及，作為武俠小說(shuō)作家，與當(dāng)時(shí)上流傳統(tǒng)觀念的文人作家地位相去甚遠(yuǎn)。

他不無(wú)悲傷地回憶:曾經(jīng)認(rèn)識(shí)一位可心的女孩，對(duì)她說(shuō)自己是個(gè)作家。女神聽(tīng)了眉開(kāi)眼笑，望充滿了崇拜之情，但當(dāng)古龍說(shuō)自己寫的是楚留香，李尋歡、陸小鳳風(fēng)靡一時(shí)的武俠人物時(shí)，女孩頓失所望的表情，讓他的驕傲蕩然無(wú)存。

李敖王朔等不少人，也指出文學(xué)性差，言辭頗為激烈。金庸以無(wú)招勝有招，置之不理，除金大俠生性善良溫和中庸，他也清醒的認(rèn)識(shí)到了，他們罵的并非全無(wú)是處。他內(nèi)心仰羨的是，胡適式的學(xué)者文人，《明報(bào)》上市后，更是急流勇退追尋學(xué)者生活。

一代武俠宗師遠(yuǎn)離江湖名利，在學(xué)者的路上飛奔。81歲高齡時(shí)，背著雙肩包的金先生，認(rèn)真地在劍橋攻讀博士，對(duì)于昔日作品的粉絲，淡然處之。

書有其命，作家有其運(yùn)，時(shí)代背景不同了，從金梁古溫的新派，到后來(lái)的超新派，仙俠奇幻，江湖早已脫離了金庸的俠氣，成為魔獸世界。雖然如此，多少人還是心有遺憾:倘若金大俠不早早隱退，多寫出若干新經(jīng)典該多好。有人的地方，就有人讀金庸，武俠小說(shuō)的黃金時(shí)代已成過(guò)去，但其一代宗師的經(jīng)典傳奇卻影響深遠(yuǎn)。

而今斯人已逝，想必金庸人皆稱其為文化大師，而非武俠宗師，一定得償封筆四十余載的苦心吧!

一??一世界。元元，金沙江邊的小魚??兒，期待您的關(guān)注點(diǎn)評(píng)。

金庸可以說(shuō)是當(dāng)年最成功的自媒體人，一手締造眾多經(jīng)世不衰的經(jīng)典人物，自己也成為了一名成功的企業(yè)家�？墒牵�在48歲的黃金年齡，便封筆不寫了。

金庸的好朋友倪匡是個(gè)極為高產(chǎn)的作者，兩三天就能寫出一篇十幾萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)。他停筆的理由是，有一天，坐在家里，面對(duì)稿紙，枯坐半個(gè)小時(shí)，竟然一個(gè)字都沒(méi)有寫出來(lái)。

于是決定，不寫了！

相比于隨性的倪匡，持重的金庸當(dāng)然不會(huì)以這樣草率的理由結(jié)束自己的武俠創(chuàng)作生涯。

而停筆的原因，當(dāng)然不僅僅是一念之差這么簡(jiǎn)單。

以成熟IP帶流量，上世紀(jì)的自媒體人是如何奮斗的

眾所周知的是，金庸早期在報(bào)紙上連載武俠小說(shuō)，只是副業(yè)。

他的主業(yè)是辦報(bào)紙。

事實(shí)上，他一開(kāi)始，是一家報(bào)社的職員，后來(lái)，為了能夠發(fā)出有態(tài)度的聲音，他決定辭職，自己辦報(bào)。用一個(gè)比較流行的詞匯，他決心成為一名自媒體人。

創(chuàng)辦《明報(bào)》之后，為了讓這份小小的報(bào)紙生存下去，已經(jīng)靠《書劍恩仇錄》和《碧血?jiǎng)Α穼懗雒�堂的金庸，開(kāi)始在《明報(bào)》上連載新小說(shuō)《神雕俠侶》。在此之前，《射雕英雄傳》已經(jīng)成為了當(dāng)時(shí)家喻戶曉的小說(shuō)。

在80年代港臺(tái)武俠劇席卷大陸之前，香港的讀者們就已經(jīng)在郭靖黃蓉的故事中如癡如醉了。

對(duì)于一份最開(kāi)始發(fā)行量才三四千份的刊物來(lái)說(shuō)，有郭靖黃蓉這樣成熟“IP”帶流量，確實(shí)不失為一種正確而討巧的選擇。

（郭靖黃蓉，是《明報(bào)》創(chuàng)辦之初，金庸仰仗的大IP）

至《鹿鼎記》連載結(jié)束時(shí)的七十年代，《明報(bào)》已經(jīng)完全不需要靠金庸的小說(shuō)來(lái)帶流量了。它自己已經(jīng)成為了一個(gè)足夠大的平臺(tái)。足夠讓金庸在這個(gè)平臺(tái)上盡情地發(fā)聲而不用擔(dān)心閱讀量或關(guān)注度。以社論，這種更為直接的參與社會(huì)討論的方式，才是金庸作為一個(gè)文人最初辦報(bào)的初心。

誠(chéng)然，從金庸留下的文字來(lái)看，他自己的治學(xué)嚴(yán)肅深入，但是，正如千百年來(lái)受儒家思想影響的文人一樣，金庸從來(lái)沒(méi)有掩飾過(guò)自己的入世姿態(tài)。

（名門望族出身的金庸，作為讀書人有著入世的追求）

金庸對(duì)自己的作品是驕傲的

說(shuō)回到武俠小說(shuō)。

在金庸的武俠體系中，拳怕少壯這一理論并不成立。相反，更講究?jī)?nèi)功的鍛煉。

我們看金庸的文字，也是如此。

相比于古龍之類的天賦型選手，金庸的筆力隨著時(shí)間的推移有著顯而易見(jiàn)的成長(zhǎng)。

從《書劍恩仇錄》中對(duì)于水滸聚義描寫的模仿，到牛家村舞臺(tái)劇式的人物出場(chǎng)形式，再到天龍八部中的線索人物串聯(lián)宏大敘事，金庸對(duì)于文學(xué)技法的探索從未停止。這大概是他區(qū)別于普通流行小說(shuō)作家的第一大特點(diǎn)。

雖然金庸一直笑稱自己寫小說(shuō)是副業(yè)，且從未對(duì)于自己小說(shuō)能夠有多大的歷史地位有任何相關(guān)說(shuō)辭，但他其實(shí)對(duì)于自己寫出來(lái)的文字，是非常在意的。

（徐克的《東方不敗》將金庸的原作改的面目全非，之后老爺子跟徐克說(shuō)，朋友還有的做，改編權(quán)你就別再想要啦~）

因此，金庸才在封筆之后，又花了近二十年的時(shí)間，對(duì)自己的小說(shuō)進(jìn)行整理、刪改。刪改小說(shuō)的時(shí)間跨度，甚至比當(dāng)初連載創(chuàng)作小說(shuō)的時(shí)間還要長(zhǎng)。

金庸對(duì)于作品的珍視程度，可見(jiàn)一斑。

當(dāng)沒(méi)有了生存的壓力，不再需要靠寫作小說(shuō)帶來(lái)流量，當(dāng)想嘗試的小說(shuō)技法，想描繪的小說(shuō)人物均以完成時(shí)，金庸的封筆，便也成為了自然而然的事情。

當(dāng)然，金老爺子后來(lái)也不是沒(méi)有過(guò)技癢的時(shí)候。在我看來(lái)，世紀(jì)新修版的修改力度之大，不亞于一次再創(chuàng)作。時(shí)過(guò)境遷，步入暮年的金庸，其想法自然也與中年時(shí)期有所不同。

只是，讀者們似乎對(duì)金庸的修改并不滿意。這是與本題無(wú)關(guān)的話題了，我們以后再說(shuō)。

金庸大俠的小說(shuō)陪伴了幾代人的成長(zhǎng)，在看金庸大俠的小說(shuō)或小說(shuō)改編的影視作品時(shí)，武俠情懷種在了無(wú)數(shù)人心目中，甚至夢(mèng)想經(jīng)歷一把行走江湖，行俠仗義，快意恩仇的生活。

如今大俠離去，我們黯然神傷，從此江湖變得不一樣，但他創(chuàng)作的經(jīng)典還將流傳。

金庸大俠創(chuàng)作的小說(shuō)主要有十五部，其中十四部第一個(gè)字連成兩句詩(shī)“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”。

1972年金庸大俠在寫完《鹿鼎記》后宣布不再進(jìn)行新的武俠小說(shuō)的創(chuàng)作。有書君認(rèn)為:??

一、漸臻佳境，急流勇退。

金庸大俠從1955年開(kāi)始連載《書劍恩仇錄》到1972年連載完《鹿鼎記》，在這個(gè)創(chuàng)作的江湖上他已經(jīng)修練了17年。

金庸大俠曾在接受采訪時(shí)中談到他的作品中注重對(duì)人物形象、人物性格的塑造，所寫的十幾本作品中，各種人物都寫到了，再寫下去，可能會(huì)和前面的人物性格重復(fù)，情節(jié)相似，所以不寫了。

金庸大俠小說(shuō)的主要人物，如張無(wú)忌、令狐沖、楊過(guò)等大俠在小說(shuō)中被卷入江湖成為大俠，在達(dá)到他們的巔峰成就時(shí)，在小說(shuō)結(jié)尾時(shí)都想要退隱江湖不問(wèn)世事，并不想在江湖爭(zhēng)一席之地。

有書君個(gè)人愚見(jiàn)，金庸大俠封筆也是一種志不在此的大俠之風(fēng)的體現(xiàn)，就如李白的詩(shī)句所寫“事了拂衣去，深藏功與名”。

??我們知道不一定是堅(jiān)持的時(shí)間越久就能寫出更好的作品，到一定階段，創(chuàng)作水平上升到一定程度，很難再有突破。

《鹿鼎記》被普遍認(rèn)為是金庸大俠小說(shuō)的巔峰之作。所以金庸大俠選擇在完成《鹿鼎記》后封筆，是適可而止、急流勇退的智慧，是小說(shuō)中江湖大俠的心聲。

二、傳統(tǒng)武俠形象徹底巔覆。

在《鹿鼎記》前一部作品《笑傲江湖》里面，令狐沖是一個(gè)一壺酒仗劍走天涯的率真義俠，令狐沖學(xué)的絕世武功是獨(dú)孤九劍，獨(dú)孤九劍發(fā)揮到極致是無(wú)招勝有招，這時(shí)候的武功已經(jīng)沒(méi)有招式，而且武器也不局限于劍。

《鹿鼎記》的主角韋小寶則更進(jìn)一步，回歸到一個(gè)幾乎沒(méi)有武功沒(méi)有俠士精神的市井小人物。

金庸大俠通過(guò)這部小說(shuō)反應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)封建社會(huì)腐敗進(jìn)行批判。這個(gè)時(shí)候封筆，是創(chuàng)作回歸現(xiàn)實(shí)、顛覆傳統(tǒng)后的必然選擇。??

三、需要呵護(hù)的《明報(bào)》已成長(zhǎng)。

金庸大俠的第一部武俠小說(shuō)《書劍恩仇錄》在1955開(kāi)始寫，在《新晚報(bào)》上連載。當(dāng)時(shí)報(bào)紙?jiān)�本連載的梁羽生的小說(shuō)已經(jīng)連載完了，新小說(shuō)還沒(méi)出來(lái)，金庸大俠臨危受命寫《書劍恩仇錄》，開(kāi)始了寫武俠小說(shuō)的征程。

1959年，金庸大俠和別人合伙辦《明報(bào)》，一開(kāi)始辦報(bào)時(shí)銷量慘淡，需要刊登武俠小說(shuō)連載增加報(bào)紙的銷售量。那時(shí)金庸大俠需要一邊寫社評(píng)一邊寫武俠小說(shuō)。

《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》等就是在辦報(bào)艱難時(shí)期以連載形式刊登在《明報(bào)》上面的。

后來(lái)《明報(bào)》越辦越好，不用依靠金庸大俠寫連載來(lái)增加報(bào)紙的銷售量，所以封筆。

也許什么時(shí)候開(kāi)始是一個(gè)偶然，什么時(shí)候結(jié)束是一種選擇。

無(wú)論是什么原因封筆，金庸大俠已經(jīng)帶給我們這么多優(yōu)秀的作品，致敬大俠，大俠再見(jiàn)！??

有書君語(yǔ)：對(duì)此問(wèn)題你有什么不同的見(jiàn)解呢？歡迎在下方留言評(píng)論，別忘給有書君點(diǎn)個(gè)贊哦~關(guān)注有書君，私信回復(fù)句子，有書君送你一句特別的話

我是薩沙，我來(lái)回答。

原因以下幾點(diǎn)：

第一，心態(tài)變了，不愿意寫了。

其實(shí)金庸寫小說(shuō)的最初心態(tài)，完全和古龍一樣。

古龍是靠寫小說(shuō)吃飯，不寫就沒(méi)飯吃。

金庸雖沒(méi)古龍這么夸張，但也差不多了。

金庸最初在59年創(chuàng)建《明報(bào)》，幾次面臨破產(chǎn)，完全依靠金庸的武俠小說(shuō)連載艱難支持。當(dāng)時(shí)金庸每天晚上熬夜寫武俠小說(shuō)，但銷量始終不佳，銷最差時(shí)只有五六千份。

即便只有五六千份，大部分購(gòu)買者也是為了看金庸的武俠小說(shuō)連載。

所以，當(dāng)時(shí)金庸沒(méi)有辦法不寫。一旦他停筆，明報(bào)就完了，這么多年的心血和巨大投資就帶了水漂。

倪匡曾說(shuō)：《明報(bào)》不倒閉，全靠金庸的武俠小說(shuō)。

大家注意，金庸有兩部小說(shuō)《白馬嘯西風(fēng)》《鴛鴦刀》寫的很爛，完全比不了前面的《神雕》和后面的《倚天》。

為什么會(huì)這樣？一種說(shuō)法是金庸為了保持報(bào)紙上有連載，只能胡亂寫了兩部書，以保證報(bào)紙的發(fā)行量。

但到了鹿鼎記寫作的六十年代末和七十年代初，明報(bào)已經(jīng)大為成功。

到1963年，《明報(bào)》已完全擺脫財(cái)政窘境，平均日銷量是5萬(wàn)份，隨后越來(lái)越壯大。

金庸已經(jīng)成為香港有名的富人，還頗有聲譽(yù)，說(shuō)通俗點(diǎn)他已經(jīng)沒(méi)有必要通過(guò)寫小說(shuō)來(lái)維持事業(yè)。

心態(tài)變化了以后，金庸就難以像以往一樣寫小說(shuō)了，因?yàn)槿狈��?dòng)力。

所以，封筆也是必然的。

第二，金庸的招數(shù)用光了。

大家仔細(xì)分析，其實(shí)金庸后期的作品，都可以從西方文學(xué)小說(shuō)中找到套路原型，分為很多模式。

大家注意金庸最后幾部書，風(fēng)格完全不同，差別很大，就是不同的套路了。

但到了鹿鼎記時(shí)代，金庸自己也說(shuō)，能用的套路都用完了，沒(méi)有可用的了。

要重復(fù)之前套路，寫一些不精彩的文章，金庸自然不愿意的，不像自砸招牌，干脆封筆。

第三，金庸的水平確實(shí)有一定下降。

一種說(shuō)法，最后的的幾部書，雖然大部分是金庸寫作，但也有金庸定下基調(diào)后讓寫作班子完成。

比如天龍八部的一部分就是倪匡寫的。但如果金庸不是去國(guó)外訪問(wèn)，提前說(shuō)明這件事，大家很難看出是倪匡的手筆。

寫作這玩意，必須時(shí)時(shí)刻刻的寫，停幾個(gè)月也不行。

金庸因?yàn)槌蔀槊鲌?bào)老板，事情太多，恐怕也沒(méi)有精力每天寫作。

久而久之，水平下降厲害。

大家注意，在寫鹿鼎記的同時(shí)，金庸寫了一本越女劍。一般認(rèn)為，越女劍肯定是金庸親自寫的。

然而，越女劍的水平很低，類似高中生作文。

由此可見(jiàn)，金庸水平有明顯下降，恐怕也不能再寫了。

第四，金庸的觀念變了。

金庸年輕時(shí)候只是一個(gè)普通的編輯、作家，后來(lái)做了小老板也是小角色。

他的作品通常以漢民族正統(tǒng)自居，反抗異族，宣揚(yáng)寧死不屈的俠客文化。

然而，60年代金庸開(kāi)始從政，游走于各大勢(shì)力之間，香港媒體說(shuō)他是八面玲瓏。

這樣一來(lái)，金庸也變成半個(gè)政治家，心態(tài)發(fā)生很大變化。

大家注意，金庸最后兩部作品《笑傲江湖》《鹿鼎記》中，再也沒(méi)有宣揚(yáng)以往的東西。

笑傲江湖根本就是政客之間的激烈斗爭(zhēng)，目的就是爭(zhēng)權(quán)奪利。

《鹿鼎記》據(jù)說(shuō)本來(lái)是想將韋小寶塑造成大俠，誰(shuí)知道寫著寫著，就變成一個(gè)同樣八面玲瓏的小政客。甚至，金庸還對(duì)所謂的俠客和反清復(fù)明給予譏笑和鄙視。

說(shuō)通俗點(diǎn)，金庸從政以后認(rèn)為利益才是最重要的，其他都不重要了。

金庸的桌子上有個(gè)座右銘：人不為己天誅地滅！

這樣的小說(shuō)寫一兩部還可以，寫的多了就如同今天宮斗劇一樣，會(huì)被讀者厭惡。

金庸說(shuō)他初寫武俠小說(shuō)，一為交差，二則是因?yàn)楹猛妗?972年，《明報(bào)》刊完《鹿鼎記》后他宣布封筆。時(shí)年他才48歲，正值寫作的“青春”，對(duì)金庸突然止住如江河奔涌的創(chuàng)作，許多人不理解。 　

　對(duì)此，金庸解釋說(shuō)，他寫到后來(lái)感到人物的重復(fù)，情節(jié)的重復(fù)，讀者愛(ài)好自己的小說(shuō)，期望值日高，而他則無(wú)法保證每部新作都能較以前有所突破，故急流勇退。 　　金庸深知盛極而衰、物極必反的道理。他精通歷史，對(duì)范蠡、張良等人物十分欣賞，他在讀者仍津津有味于他的武俠小說(shuō)時(shí)宣布金盆洗手，想來(lái)也是可以理解的。 　　其實(shí)，金庸的封筆還有幾多原因。武俠小說(shuō)雖然給他帶來(lái)無(wú)尚的榮譽(yù)，但是寫小說(shuō)并非他工作的全部，《明報(bào)》創(chuàng)立也是他的一大成功。該報(bào)得力于他的小說(shuō)連載而銷量大增，但70年代，競(jìng)爭(zhēng)加劇，需要他把主要精力放到辦報(bào)上。同時(shí)，修改舊作也極費(fèi)工夫，由于他的小說(shuō)均是以平均每天1100字的篇幅在報(bào)紙上連載，因而在輯成單本發(fā)表時(shí)，既需做文字上的潤(rùn)色，也要對(duì)前后風(fēng)格進(jìn)行統(tǒng)一。此外，還要精心分出章回，擬出標(biāo)題，有些部分更要進(jìn)行改寫。在寫《天龍八部》時(shí)，他有事去歐洲，便托倪匡代筆，倪匡是他的知交，以寫科幻、推理小說(shuō)見(jiàn)長(zhǎng)，倪匡代寫《天龍八部》筆走龍蛇，不僅將阿紫的眼睛寫瞎了，更信筆寫出一大段離奇的故事。后雖經(jīng)金庸大力刪改，但作品中倪匡風(fēng)格猶存。如九十多歲的天山童姥竟返老還童成為一個(gè)八九歲的小女孩，還有一個(gè)八十多歲的師妹李秋水，既不是仙人，也不像“未來(lái)人”，何止形同鬼魅，與作品的一貫風(fēng)格十分不協(xié)調(diào)。其他如《碧血?jiǎng)Α贰ⅰ堆┥斤w狐》、《神雕俠侶》等他在修改時(shí)都作了較大的變動(dòng)，熟悉金庸作品的行家都知道，金庸作品實(shí)際上有兩個(gè)版本，一是最初發(fā)表在報(bào)上的原始之作，一是經(jīng)過(guò)修訂后的本子。我們通常所看的均是修訂的本子，廣大的“金庸迷”如未讀他的原著也是一種遺憾。據(jù)說(shuō)金庸訪臺(tái)灣時(shí)，劉兆玄（上官鼎是劉兆玄三兄弟的筆名，劉是主要執(zhí)者筆）當(dāng)面向金庸指出，金庸小說(shuō)“沒(méi)有改以前的版本較好”，金庸則拿出他的軟招回應(yīng)，他答說(shuō)，初戀情人總是最令人珍惜，沒(méi)有改以前的版本好像初戀情人，令大家難忘。

金庸在寫完《鹿鼎記》后封筆，但應(yīng)該不是突然封筆，在他完成《鹿鼎記》之時(shí)甚至更早的時(shí)候，應(yīng)該就有封筆的想法。

這種想法，甚至在《鹿鼎記》中已經(jīng)顯現(xiàn)出來(lái)。

一、被韋小寶推翻的英雄

在《鹿鼎記》之前，金庸的作品英雄輩出，各領(lǐng)風(fēng)騷。從早期的《越女劍》中，阿青劍術(shù)精湛，背負(fù)國(guó)仇家恨，到《射雕三部曲》中，郭靖，楊過(guò)和張無(wú)忌，無(wú)一不是身懷絕學(xué)又忠孝仁義。

那句俠之大者，為國(guó)為民。感動(dòng)了無(wú)數(shù)華人。

但到了《鹿鼎記》中，主角變成了市井混混韋小寶。

他不僅游手好閑，不學(xué)無(wú)術(shù)還成日里和女人廝混在一起。他甚至沒(méi)有太多的家國(guó)概念的束縛，行事完全一句私交來(lái)決定。

他幫天地會(huì)不是真想反清復(fù)明，不過(guò)是敬佩師傅陳近南的為人。后來(lái)幫著清政府打臺(tái)灣，又是看在康熙的面子上。

為了塑造新的人物，也為了反映金庸心境的巨大變化，他用《鹿鼎記》推翻了多年來(lái)營(yíng)造的武俠世界，再寫下去，還能是什么呢？

而在一次采訪中，金庸坦言：我覺(jué)得已經(jīng)寫不出新東西來(lái)了，不想重復(fù)我的作品，不想寫了。

為什么寫不出來(lái)呢？其中原因之一很有可能是身價(jià)大漲后，創(chuàng)作的激情漸漸被凡事所累。

既然創(chuàng)作不出更好的，不如停筆，這是聰明人的選擇，也是負(fù)責(zé)的態(tài)度。

二、金庸生活的變化

《鹿鼎記》的創(chuàng)作時(shí)間是在1969—1972年之間，這個(gè)時(shí)間金庸的《明報(bào)》的成果正在節(jié)節(jié)攀升，它被譽(yù)為香港的《泰晤士報(bào)》。

事實(shí)上，這不是金庸參與的第一份報(bào)紙。

中國(guó)傳統(tǒng)知識(shí)分子講究立德、立功、立言。

而金庸恰巧出在一個(gè)“一門七進(jìn)士、叔侄五翰林�！钡募彝�，深厚的家族底蘊(yùn)造就了金庸超強(qiáng)的人脈關(guān)系和憂國(guó)憂民的壯志。

下邊這張圖可以簡(jiǎn)單感受一下金庸的家族：

而早在1942年，新中國(guó)還沒(méi)正式成立之時(shí)，他便進(jìn)入了《東南日?qǐng)?bào)》工作。

辦報(bào)，始終是他向社會(huì)發(fā)聲的途徑。

小說(shuō)寫得再好，終究不如在現(xiàn)實(shí)中酣暢淋漓地表達(dá)能滿足一個(gè)讀書人對(duì)世間的所見(jiàn)所思。

因此，為了在《大公報(bào)》工作，金庸來(lái)到了香港。

在香港，金庸認(rèn)識(shí)了梁羽生，他們一起創(chuàng)刊了《明報(bào)》。

可1960年代的香港，街道上充斥著小市民，大家過(guò)得渾渾噩噩。

而武俠小說(shuō)中的“爽”正好滿足了民眾的需求，金庸的武俠小說(shuō)一時(shí)石破天驚，人手一冊(cè)，大有“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者”的氣勢(shì)。

為了《明報(bào)》的銷量，金庸在報(bào)紙上發(fā)著一篇又一篇的連載武俠小說(shuō)。

倪匡曾說(shuō)：“《明報(bào)》不倒閉，全靠金庸的武俠小說(shuō)�！�

可金庸想要的，不止是這些。

1962年，《明報(bào)》迎來(lái)了自己的春天。因著“難民潮”的報(bào)道，《明報(bào)》一改報(bào)格，從一份側(cè)重武俠小說(shuō)、煽情新聞和馬經(jīng)的“小市民報(bào)章”，提升到一份為讀書人、知識(shí)分子接受的報(bào)章。

金庸長(zhǎng)舒一口氣。

之后，《明報(bào)》越來(lái)越走向殿堂，而金庸也在這個(gè)時(shí)候選擇了停筆。

作者：新浮世繪會(huì)員未央

中國(guó)的士人活在人世間，講究四不朽：上者立德，其次立功，再次立身，其下立言。

立德者處于金字塔頂端，可謂寥寥數(shù)人，如孔子，如孟子，如朱熹，如王陽(yáng)明，如關(guān)公。他們被稱為圣人。金庸當(dāng)然到不了這一檔。

立功者很多，如秦皇漢武唐宗宋祖，如李廣李靖徐達(dá)常遇春，等等。金庸也到不了這一檔。

立身者也很多，比如顏回，比如柳下惠，比如海瑞，等等，金庸也到不了這一檔。

最后是立言，寫幾本書，寫幾首詩(shī)，寫幾篇文章，將自己的人生觀價(jià)值觀世界觀流傳后世。這種人最多，司馬遷，陶淵明，李杜白，蘇東坡，施耐庵，曹雪芹等等，恒河沙數(shù)，金庸就在這一檔。

金庸先生的遺言是，希望二百年后，還有人看我的小說(shuō)。這是一個(gè)立言者對(duì)自己一生最大的期望。

金庸先生從1955年開(kāi)始寫武俠，時(shí)年恰好三十出頭（金庸先生生于1924年）。孔子說(shuō)，三十而立。這里的立，說(shuō)的是立志，并非立德立功立身立言。除非機(jī)緣巧合，正常來(lái)說(shuō)一個(gè)人三十歲正是立志奮斗的年齡。1972年封筆，正好差兩歲五十�？鬃诱f(shuō)，五十知天命。何謂天命？謀事在人，成事在天。一個(gè)人到了五十歲，就能知道自己此生成就的天花板在哪里。金庸先生十七年內(nèi)寫了十五本書，基本上每年一本。封筆之后的無(wú)數(shù)年月，他把十五本書進(jìn)行了多次修改和刪正，力求其純，其精，其博，其深。曹雪芹寫《紅樓夢(mèng)》，披閱十載，增刪五次。金庸先生批閱何止十載，增刪何止五次。八十高齡都在出新版，可謂“顧影汲汲，猶嫌不足�！彪m然讀者最認(rèn)可的還是三聯(lián)版，但是不能就此否定金庸先生對(duì)自己認(rèn)為的不足之修正。

所以金庸先生對(duì)自己在中國(guó)文學(xué)史上的地位可謂所謀者大。書不在多而在于精。能把寫好的這幾本書精益求精，流傳后世，足矣。

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