從古代的繪畫、小說和詩詞來看，古代對女子的審美變化。從以瘦弱為美，到以病弱為美。
《詩經(jīng)》里的莊姜，以修長豐滿、健康活潑為美
《詩經(jīng)·衛(wèi)風·碩人》描寫齊女莊姜的美麗容顏。
碩人其頎……手如柔荑，膚如凝脂，領如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。
詩里描繪了一個修長豐滿的女郎，她的手像春荑好柔嫩，膚如凝脂多白潤，頸似蝤蠐真優(yōu)美，齒若瓠子最齊整。“螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮”美得無以復加。這里的莊姜是健康的、快樂的、羞澀的，猶如春天含苞欲放的花朵一般鮮艷，猶如初生的太陽一般明媚。這時的美人是健康的。
魏晉時期的美人以瘦為美，但是瘦得健康
顧愷之仕女畫中的女子多是蛾眉細目，膚色白皙，頭發(fā)烏黑，身材修長、瘦弱，體態(tài)婀娜，神情瀟灑。體現(xiàn)了魏晉南北朝時代對女子審美要求，女子只有體態(tài)瘦弱、婀娜多姿才是美女。
唐朝以胖為美，可是依然有人喜歡弱不禁風的女子�！绑w弱不勝珠翠繁”，這是白居易眼里嬌弱無力的女子，連戴在頭上的珠寶首飾都支撐不起來。唐玄宗的楊貴妃以胖為美，但是唐玄宗的另一個妃子——梅妃就以瘦著稱，俗稱環(huán)肥梅瘦。
這時的美女們雖然柔弱，但是健康，開朗，活潑。
明清時期的美人以病弱為美。
四大美女之首的西施，以病為美，東施效顰，就是效仿西施生病顰著眉頭的樣子。
馮延巳的“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”。表達了作者日日以酒買醉，任朱顏消瘦。
明清時期，美女標準是“鼻如膽，瓜子臉，櫻桃小口螞蚱眼；慢步走，勿乍手， 要笑千萬莫張口”。明清時期的仕女畫大多是這樣類型的美女，仕女畫中的女子更加柔弱，氣質(zhì)大多憂郁，有悲愁、凄清、弱不禁風之感。
唐伯虎仕女圖，大多數(shù)是櫻桃小口、柳葉眉、丹鳳眼、溜肩細腰、身材高挑，柔若無骨婀娜多姿。
改琦的《紅樓夢圖吟》、《元機詩意圖》、費丹旭的《 紈扇倚秋圖》、《十二金釵圖》里面的美人， 都有一種“弱柳扶風”的羸弱之感和“風露清愁”的楚楚可憐之態(tài)。
病美人的代表：以林黛玉為首的《紅樓夢》金陵十二釵
國人耳熟能詳?shù)牟∶廊耸橇主煊瘛?/p>
（林黛玉）兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如嬌花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。
林黛玉初進賈府，人們就看出她有不足之癥。她三天兩頭生病，屋子里總是在熬著中藥。連水仙花，黛玉都舍不得養(yǎng)在屋子里，怕藥薰了水仙。
《紅樓夢》里其他姑娘也都很嬌弱，總能看到某個姑娘病了的描述。例如薛寶釵有從娘胎里帶來的熱毒；秦可卿年紀輕輕就病死了；秦可卿葬禮期間，迎春病了，后來寶琴等人來的時候，也說迎春病了；探春建立詩社的時候，剛剛病愈。
《紅樓夢》里，自認為強壯的女子是王熙鳳。然而元宵節(jié)后，“鳳姐便小月了”。
（鳳姐）稟賦氣血不足，兼年幼不知保養(yǎng)，平生爭強斗智，心力更虧，故雖系小月，竟著實虧虛下來，一月之后，復添了下紅之癥……誰知一直服藥調(diào)養(yǎng)到八九月間，才漸漸的起復過來，下紅也漸漸止了。
王熙鳳小產(chǎn)一次，竟纏綿病榻七八個月，從此落下了下紅之癥。
人們不以病弱為缺點，反而以此為榮
南安太妃要見小姐們。賈母笑道：“她們姊妹病的病，弱的弱，見人靦腆，所以叫他們給我看屋子去了”。
賈母告訴南安太妃姑娘們病的病，弱的弱。而太妃也沒有因為賈母說姑娘們病弱就不見了，依舊堅持要見姑娘們�？梢姰敃r的上流社會，不以病弱為缺點，反而以為這樣才是大家閨秀的范兒。
明清時期的仕女圖，里面的美女有著如花的嬌顏，優(yōu)美的身姿，華美的服飾，她們或憂思靜坐、或讀詩弄琴、或倚榻而眠。給人的感覺是她們不快樂、要么憂傷、要么寂寞。她們總有那么幾許閑愁。
明清時期的美人再也沒有“墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑”，蕩秋千的快樂女孩子。畫家極度渲染惹人憐愛的“孱弱”之美。
結語：
從莊姜到梅妃，再到林黛玉，古代美人從以修長、豐滿為美，到以瘦為美，再發(fā)展到以病弱為美，體現(xiàn)了女子地位的不斷降低。女子淪為男權社會的附屬品。
春秋戰(zhàn)國到魏晉、唐朝時期的女子可以上街，可以宋朝的女子可以在元宵節(jié)時“月上柳梢頭，人約黃昏后”。到了明清時期，女人們就大門不出二門不邁了。女子深受三綱五常的束縛，終日鎖在鎖在深閨大院中，沒有自主權，免不了有悲戚與閑愁，因此體弱多病，弱不禁風，以至于有“紅顏薄命”之說。
女子病態(tài)地以取悅男人為榮，而那些被取悅的男人美其名曰：女為悅己者容。
