戚畢流派，有一個(gè)人是不得不提的，那就是有名的越劇音樂(lè)家、越劇的一代宗師、一代戲曲音樂(lè)大師賀孝忠老師，賀孝忠的大哥是賀顯民，藝名是賀國(guó)忠，大嫂是徐鳳仙，都是家喻戶曉的甬劇皇帝和甬劇皇后，二哥就是賀仁忠，二嫂姚桂芳也是浙江越劇院的小生表演藝術(shù)家，賀仁忠簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是浙派越劇音樂(lè)的代表人物，最有名的這個(gè)“西湖山水還依舊”。
賀孝忠他從小八九歲的時(shí)候就跟著姑丈曹顯民去學(xué)胡琴，在鄉(xiāng)下演出的時(shí)候，他把胡琴偷出來(lái)，在竹林園里面練，從此以后他對(duì)胡琴結(jié)下了一種緣分。他就看、就聽，因?yàn)樗麤](méi)離開過(guò)越劇，所以他聽會(huì)了，拉胡琴的人喜歡喝酒的，喝了酒以后就去睡覺(jué)了，開場(chǎng)沒(méi)人拉胡琴了，他就去拉了，一拉胡琴老板覺(jué)得這個(gè)小孩比大人拉得好，把大人回掉，他去拉胡琴了。因此他正式拉琴是十六歲開始拉的。從此，賀孝忠就和這弦索結(jié)下了不解之緣。
他十六歲和越劇表演藝術(shù)家戚雅仙合作，用弦索托起了戚畢流派，為這兩大流派的形成和發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。戚畢流派的成功，賀孝忠有一定的功勞，傅幸文她的媽媽戚雅仙經(jīng)常說(shuō)，我的戚派離不開賀孝忠老師。她聽她媽媽說(shuō)，大概是賀老師十六歲的時(shí)候，就為她媽媽伴奏了，他們共同合作了半個(gè)多世紀(jì)，在上世紀(jì)五六十年代，為她媽媽作曲，上世紀(jì)八十年代重建靜安越劇團(tuán)，又為周雅琴，朱祝芬她們一代，又到傅幸文她們一代，最后她們下面一代，都是在他的悉心的指導(dǎo)、輔導(dǎo)下，把戚畢流派一步一步推向成功。賀孝忠不僅為戚畢流派的奠定起到了不可低估的作用，也為戚畢流派培養(yǎng)了幾代演員，還為靜安越劇團(tuán)帶出了一支專門為戚畢流派服務(wù)的高水準(zhǔn)的樂(lè)隊(duì)。他是配套形式，他是配戚雅仙畢春芳的過(guò)門，不是配其他人的過(guò)門，所以他們的樂(lè)隊(duì)，別人覺(jué)得特別帶勁，只要一聽到他們的小板，一聽到他們的中板三聲，一聽到他們節(jié)奏伴奏的形式，一聽到他的過(guò)門，也就知道這是合作越劇團(tuán)的，或者像以后所說(shuō)靜安風(fēng)格的。
丁小蛙她是1995年引進(jìn)靜安越劇團(tuán)的，作為人才引進(jìn)，第一次去考試的時(shí)候，其實(shí)第一次是考試關(guān)系和老師，她那時(shí)候來(lái)考的時(shí)候，就是以前不唱畢派的，以前她是唱尹派跟范派，那么賀老師他說(shuō)，這個(gè)小鬼蠻有靈性的，嗓子蠻好的，就是因?yàn)樗娴氖菑牧汩_始一樣的，就是跨越一個(gè)流派，她什么都不懂，因?yàn)槟菚r(shí)候年紀(jì)小，他就是對(duì)她一種鼓勵(lì)，從當(dāng)時(shí)最近的說(shuō)起來(lái)，就是當(dāng)時(shí)的畢派專場(chǎng)，他的學(xué)生陳震把他接過(guò)來(lái)，她們其實(shí)很擔(dān)心，因?yàn)楫吘鼓隁q已高，就是說(shuō)他到了那個(gè)現(xiàn)場(chǎng)以后，還就是氣都很急，丁小蛙都看在心里，覺(jué)得心里很難受，但是他每一次的支持，就是說(shuō)對(duì)她的最大的鼓勵(lì)。所以她覺(jué)得自己，一定要在畢派的傳承路上，她一定要好好地傳承好，才是她最大的心愿。曹永興他跟賀孝忠老師從1960年到后來(lái)，接觸到后來(lái)，他后來(lái)當(dāng)時(shí)還在想，他陪伴父母的人生，可能還沒(méi)有陪伴賀老師時(shí)間長(zhǎng)，他看到過(guò)賀孝忠年輕的時(shí)候，那時(shí)候他十五歲，他是可能二十七八歲吧，風(fēng)華正茂，精力也充沛，曹永興十五歲就是跟著賀老師學(xué)習(xí)當(dāng)時(shí)。他后來(lái)回憶，賀孝忠他那個(gè)時(shí)候1960年，他可能二十七八歲，沒(méi)有多久，后來(lái)他知道，越劇界有三把琴這個(gè)公認(rèn)的，一個(gè)就是賀仁忠，浙江越劇團(tuán)的;一把就是上海越劇院的李子川;一把就是賀孝忠老師，這個(gè)是越劇界公認(rèn)的三把琴。所以戚雅仙老師說(shuō)，她創(chuàng)造的戚派離不開賀孝忠老師，他寫的曲子，下面總要寫賀派過(guò)門，劉如曾他不寫的，過(guò)門由賀孝忠老師寫的。所以這個(gè)長(zhǎng)期形成靜安的風(fēng)格。
在賀孝忠老師作品演唱會(huì)的那一天，一開始就伴隨著主持人肖亞上臺(tái)的時(shí)候放的一段過(guò)門，就是很華彩的一段，《梁�！樊�(dāng)中的“樓臺(tái)會(huì)”，戚畢流派非常特殊的一段過(guò)門，當(dāng)時(shí)真是驚艷全場(chǎng)，為什么那么好聽，這個(gè)高難度的。四把不是三把了，四把，這個(gè)越劇界以前也沒(méi)有的，現(xiàn)在能拉出來(lái)，人也不多，那個(gè)時(shí)候曹永興他知道是，他是幕前曲了，開幕曲了，觀眾可能有兩分鐘的時(shí)間，就聽這一段長(zhǎng)過(guò)門，下面滿堂彩。夏嗣杰他剛進(jìn)劇團(tuán)的時(shí)候，給他最大的驚訝，就是他們劇團(tuán)唱傳統(tǒng)板式的時(shí)候，沒(méi)有音樂(lè)的，它是沒(méi)有音符的，就是一句唱腔下面，下來(lái)一個(gè)do過(guò)門，一句下來(lái)轉(zhuǎn)到so過(guò)門，就看樂(lè)隊(duì)自己心領(lǐng)神會(huì)，它沒(méi)樂(lè)譜的，但是整齊劃一，錯(cuò)落有致，這個(gè)出來(lái)就是一種驚呆，呀，他們?cè)趺蠢�，拉到這個(gè)程度，包括主胡和鼓板樂(lè)隊(duì)之間就給他一個(gè)很大的驚訝，所以，賀老師夏嗣杰他當(dāng)時(shí)就是覺(jué)得很崇敬的這么一個(gè)老師，他們接觸距離沒(méi)有，夏嗣杰進(jìn)樂(lè)團(tuán)的時(shí)候，在學(xué)館和金靜他們這批學(xué)員在一起，所以他們是白天在劇團(tuán)上班，晚上進(jìn)樂(lè)隊(duì)看他們演奏體會(huì)這種感覺(jué)，那么白天在劇場(chǎng)里面刻蠟紙，為演戲下部戲的蠟紙，他們?cè)跍?zhǔn)備這個(gè)，就是這個(gè)過(guò)程中間，所以有幸看到當(dāng)年排《玉蜻蜓》的時(shí)候賀老師他們劇團(tuán)的大廳里面，他們?cè)谂赃吙蹋诤推莓厓晌焕蠋熢趥魇芩麑?duì)這唱腔人物刻畫的這種感受，也哼上幾句，那時(shí)候金靜還小，還跟夏嗣杰說(shuō)，哇，唱得這么好聽啊，比戚雅仙還戚雅仙，是說(shuō)賀孝忠老師唱得好聽，說(shuō)實(shí)在的，賀老師在唱腔上面比戚雅仙還要好，委婉，因?yàn)樗约簩懙模裁磿r(shí)候應(yīng)該轉(zhuǎn)，怎么轉(zhuǎn)氣，這個(gè)氛圍怎么用上去，他肚子里面清清楚楚，所以給人，哦喲，真好聽，就這么感覺(jué)。
《新婚姻曲》的這個(gè)原來(lái)的小品，他改過(guò)以后，叫夏嗣杰把它寫成音樂(lè)。五十年代的時(shí)候，賀孝忠老師有一個(gè)非常出名的作品就是《婚姻曲》，當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全國(guó)，他讓夏嗣杰改一個(gè)《新婚姻曲》，改成一個(gè)純音樂(lè)的音樂(lè)作品，那大概是1981年排《光緒皇帝》的時(shí)候，后來(lái)寫了以后，賀老師覺(jué)得很滿意，他們樂(lè)隊(duì)把這個(gè)也曾經(jīng)在電視臺(tái)、中央臺(tái)、電臺(tái)都錄過(guò)音。
