說到戲曲，興趣來了，記得以前戲曲頻道有一句開場白是：“戲劇大舞臺，人生大智慧”，所以我挺喜歡看戲的。

戲曲名家有很多，不知你指的是作家？演奏家？還是表演藝術(shù)家？不過我對作家和演奏家不了解，只知道一些表演藝術(shù)家。

我看過的戲蠻多，有梅蘭芳的京劇《貴妃醉酒》、新鳳霞的評劇《劉巧兒》和《花為媒》、嚴(yán)鳳英的黃梅戲《天仙配》和《牛郎織女》、何賽飛的越劇《五女拜壽》和《紅樓夢》、任劍輝的粵劇《帝女花》等等，所以知道一些戲曲和戲曲表演藝術(shù)家。

我知道的比較有名的表演藝術(shù)家有：

【一】黃俊英

《大排檔小唱》、《花好月圓》、

《三六九查戶口》、《呆佬賀中秋》、

《盲公問米》、《歌迷與迷歌》、

《讓歡笑充滿人間》、

《快三、慢四、的士高》、

《無牌醫(yī)生》、《新潮打金枝》、

……

……

【二】倪惠英

《紅燭淚》、《劍歸來》、

《白蛇傳》、《紅棉頌》、

《夢會太湖》、《殘夜泣箋》、

《花田錯會》、《范蠡獻(xiàn)西施》、

《南越王后》、《睿王與莊妃》

……

……

【三】丁凡

《貍貓換太子》、《沙家浜》、

《寶蓮燈》、《魂牽珠璣巷》、

《紫釵記》、《十三妹》、

《寶玉哭晴雯》，《蘭陵王》、

《梅開二度》、《唐明皇與楊貴妃》

……

……

【四】紅線女

《昭君出塞》、《荔枝頌》、

《蔡文姬》、《沉醉東風(fēng)》、

《關(guān)漢卿》、《搜書院》、

《苦鳳鶯憐》、《斗氣姑爺》、

《一代天驕》、《蝴蝶夫人》

……

……

【五】新馬師曾

《萬惡淫為首》、《臥薪嘗膽》、

《光緒皇夜祭珍妃》、《胡不歸》、

《貂蟬》、《西施》、《仕林祭塔》、

《孝感動天》、《雄肝膽美人心》、

《鳳燭燒殘淚未干》

……

……

【六】黃新德

《風(fēng)塵女畫家》、《徽商情緣》、

《龍女》、《風(fēng)雨麗人行》、

《無事生非》、《夫妻觀燈》、

《宋徽宗與李師師》、《紅絲錯》、

《戲牡丹》、《遙指杏花村》

……

……

【七】馬蘭

《海灘別》、《女駙馬》、

《遠(yuǎn)山含笑》、《西廂記》、

《遙指杏花村》、《梁�！�

《龍女》、《紅樓夢》、

《羅帕記》、《無事生非》

……

……

【八】韓再芬

《四季美人》、《女駙馬》、

《徽州女人》、《徽商情緣》、

《孟麗君》、《情深深意綿綿》、

《桃花扇》、《李師師與宋徽宗》、

《龍鳳奇緣》、《王昭君》

……

……

【九】嚴(yán)鳳英

《天仙配》、《黃貴與李香香》、

《菜刀記》、《春游》、《對花》、

《牛郎織女》、《拉郎配》、

《女駙馬》、《小辭店》

《春蠶到死絲不斷》

……

……

【十】王少舫

《梁山伯與祝英臺》、《寶蓮燈》、

《白蛇傳》、《夫妻雙雙把家還》、

《天仙配》、《寶蓮燈》、

《牛郎織女》、《韓寶英》、

《狀元府》、《無事生非》

……

……

要說戲曲的曲目及名家，不勝枚舉，不知道你說的是哪一派。

青衣大體分梅尚程荀四派，梅派代表劇目《貴妃醉酒》《穆桂英掛帥》《西施》《宇宙鋒》《天女散花》《廉錦楓》《審頭刺湯》《鳳還巢》《霸王別姬》等

尚派劇目《失子驚瘋》《雙陽公主》《梁紅玉》《乾坤福壽鏡》《漢明妃》等

程派劇目《鎖麟囊》《春閨夢》《荒山淚》《竇娥冤》《賀后罵殿》《梅妃》

荀派劇目《紅娘》《尤三姐》《棒打薄情郎》《霍小玉》《荀灌娘》等

張派劇目《望江亭》《詩文會》《狀元媒》《西廂記》《春秋配》等

老生大體是馬譚奚楊高言麒

馬派劇目《十老安劉》《借東風(fēng)》《趙氏孤兒》《胭脂寶褶》《甘露寺》等

譚派劇目《戰(zhàn)太平》《定軍山》《將相和》等

奚派劇目《范進(jìn)中舉》《白帝城》《珠簾寨》等

楊派劇目《洪洋洞》《擊鼓罵曹》

《碰碑》《文昭關(guān)》《魚腸劍》等

高派劇目《斬黃袍》《逍遙津》《轅門斬子》《哭秦庭》等

言派劇目《讓徐州》《賀后罵殿》《罵王朗》《收姜維》等

麒派劇目《宋江殺惜》《四進(jìn)士》

《追韓信》《描容上路》等

還有小生、花臉、老旦行當(dāng)，下次再贅述吧。

掛一漏萬，國粹博大精深，名目繁多，略知一二而已。

河南戲曲種類非常多，各個派別都有經(jīng)典的作品，我回答一下有關(guān)豫劇，曲劇這四中曲藝形式的主要作品及主要代表人吧！

豫劇

先從豫東開始，豫東調(diào)主要發(fā)源于河南商丘一帶，其唱腔以高昂激情，真假音交替為特征。豫東調(diào)的主要代表有:

⑴“紅臉王”唐喜成。代表劇目有《南陽關(guān)》、《三哭殿》；

⑵劉忠河老師的《打金枝》、《轅門斬子》、《十五貫》；

而豫西調(diào)(又叫西府調(diào))主要發(fā)源于河南洛陽一帶。其唱腔以“下五音”為主，風(fēng)格蒼勁、悲壯、深沉、渾厚。豫西調(diào)的主要代表有:

⑴常香玉。代表作有《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》、《人歡馬叫》、《紅燈記》。

⑵王二順。武生戲《長坂坡》；小生戲《黃鶴樓》；紅臉戲《虎丘山》。

曲劇

曲劇有南牛北馬的說法，南就是指南陽的牛長鑫，北是指洛陽的馬琪。我個人非常喜歡曲劇，其演奏樂器曲胡聲音非常的美妙動聽，再加上獨(dú)有的唱腔，使得曲劇非常的受歡迎。經(jīng)典唱段有:

馬琪老師的《寇準(zhǔn)背靴》；

蘭文祥老師的《包公辭朝》；

李天方老師的《李豁子離婚》；

張新芳老師的《陳三兩》；

牛得草的《吹牛》；

本文只代表個人觀點(diǎn)，轉(zhuǎn)載請注明來源。

我是運(yùn)城人，運(yùn)城人的地方戲曲是蒲劇，蒲劇的五大泰斗，閆逢春，王秀蘭，筱月來，楊虎山，張慶奎。

閆逢春的擅長劇目《薛剛反朝》《八義圖》《春秋筆》《忠義俠》《伍員逃國》《竇娥冤》等，王秀蘭擅長劇目《殺狗》《少華山》《賣水》《燕燕》《送女》《竇娥冤》等，筱月來擅長劇目《白水灘》《獨(dú)木關(guān)》《小別母》《三拉堂》《八件衣》《溪皇莊》等。楊虎山擅長劇目《黑旋風(fēng)李逵》《白水灘》《九江口》《朝房》《通天犀》《贈綈袍》等。張慶奎擅長劇目《四進(jìn)士》《游龜山》《蘆花》《十五貫》《三家店》《徐策跑城》等。

還有武俊英的《蘇三起解》景雪變的《山村母親》王藝華的《清官寇準(zhǔn)》等。

那就說一下豫劇的名家吧，豫劇六大名旦：陳素真，常香玉、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、桑振君。這六大名旦中陳素真是年齡最大、從事豫劇最早、成名最早的豫劇大師。再者六大名旦中有五位都以唱為主，而陳素真則是邊打邊唱，邊唱邊舞，唱、念、做、打、舞綜合運(yùn)用，首創(chuàng)啞劇、豫劇混合運(yùn)用，并把中國古典舞蹈融入豫劇中，她把只注重唱而不注重表演的土梆子（豫�。�，變的舞蹈化、技巧化、形式美之先河，因此為中國豫劇六大名旦之首。代表作品有《三上轎》《花木蘭》《秦雪梅》《穆桂英掛帥》《投衙》等。

豫劇六大名旦，是中國戲曲藝術(shù)大師級人物，其唱腔有代表：悠長天籟的陳門、高亢激昂的常派、韻味淳厚的崔派，大氣響亮的馬派、委婉含蓄的閻派、纏綿委婉的桑派，對豫劇的改革和發(fā)展起到了巨大的推動作用。

梅花-陳素真

著名豫劇表演藝術(shù)家，祖籍：陜西富平，出生于：河南省開封市，定居于：天津市。原名：王若瑜，乳名：佩玉，藝名陳素真，八歲拜孫延德為師學(xué)生、旦、凈、丑，主攻旦行，唱腔宗祥符調(diào)。十歲登臺，為豫劇界第一代旦角女演員。

1931年收李金花、陳素花為徒，1934年被譽(yù)為“河南梅蘭芳”，1935年榮獲被譽(yù)為“豫劇皇后”稱號。

1937年5月23日進(jìn)京學(xué)（百戲之功），同年7月7日盧溝橋事件爆發(fā)，動身返豫，率團(tuán)開始抗戰(zhàn)義演。

1938年在古都開封被譽(yù)為“豫劇三鼎甲之首”，同年上海世界書局出版的《中國戲劇史》稱她為“梆劇大王“。

1940年在古都西安又獲“梆子大王”（豫劇大王）稱號。

陳素真從藝66年，積一身絕技，生旦凈丑不擋，唱念做打俱佳。早期演出劇目《日月圖》、《十面埋伏》、《反長安》、《天國盛會》、《如意劍》、《火焰駒》、《龍鳳令》、《白蛇傳》、《嫦娥奔月》、《天地配》、《香囊記》、《金囍記》、《黃金嬋》、《冥夢淚》等等。

1935年她與樊粹庭合辦中國第一個正規(guī)豫劇院團(tuán)體（豫聲劇院），期間主演了樊粹庭為她量身創(chuàng)編的《三拂袖》、《霄壤恨》、《女貞花》、《滌恥血》、《克敵榮歸》等新戲。陳素真的唱腔俏麗精巧，表演細(xì)致秀美。后期主要演出《春秋配》、《三上轎》、《宇宙鋒》、《拾玉鐲》、《梵王宮》等等。

陳素真創(chuàng)立的陳門藝術(shù)特色：唱腔古樸典雅，含蓄俏麗。表演細(xì)膩傳神，規(guī)范講究，身段優(yōu)美、剛?cè)嵯酀?jì)、含蓄秀美；臺步行走如飄（水袖功）、（辮子功）、（長綢舞）、（雙劍舞）、（羽舞）、（花鐮舞）、（單劍舞）、（獨(dú)舞、群舞）、（扇子功）和（穿衣功）等美妙絕倫，被專家稱為“豫劇舞臺上的一尊美神”。

陳素真還是一位誨人不倦的戲劇教育家，曾培養(yǎng)出李金花、陳素花、田岫玲、吳碧波、關(guān)靈鳳、牛淑賢等一大批藝術(shù)人才。她還歷任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員、中國戲劇家協(xié)會理事等社會榮譽(yù)職務(wù)。

月季-常香玉

著名豫劇表演藝術(shù)家，原名：張妙玲。河南鞏縣人，有“人民藝術(shù)家”之譽(yù)。出身藝術(shù)之家。“常派”唱腔字正腔圓、運(yùn)氣酣暢、韻味淳厚、格調(diào)新穎，以聲繪情、以情帶聲，多彩多姿、雅俗共賞，表演剛健清新、細(xì)膩大方，內(nèi)涵深邃、性格鮮明，表達(dá)人物思想感情上細(xì)致入微、一人一貌、栩栩如生。代表作為《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》、《紅燈記》《人歡馬叫》等劇目。

九歲隨父張福仙搭班學(xué)戲，拜翟燕身、周海水為師并隨義父姓改名為常香玉。初學(xué)小生、須生、武丑，后專演旦腳，幼功深厚。十歲登臺，1937年十五歲主演6部《西廂》，名滿開封。原唱豫西調(diào)，后在演出中逐漸融合豫東、祥符各調(diào)，并吸收曲劇、墜子、山西梆子、河北梆子、京劇等一些唱腔，別創(chuàng)新腔。

1938年后因病不能再演武戲而潛心鉆研青衣、花旦表演和說白的改革。

1941年赴陜甘演出。

1948年在西安創(chuàng)辦香玉劇社，致力于培養(yǎng)青年演員。

1951年為支援抗美援朝，率劇社巡回西北、中南、華南各地演出，以演出收入捐獻(xiàn)“香玉劇社號”戰(zhàn)斗機(jī)一架，有“愛國藝人”之譽(yù)。

1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會獲榮譽(yù)獎，同年出國演出。

1959年加入中國共產(chǎn)黨，歷任中國戲劇家協(xié)會副主席、河南分會副主席，河南豫劇院院長，河南省戲曲學(xué)校校長，是一、二、三、五、六屆全國人大代表。

菊花-崔蘭田

豫劇表演藝術(shù)家，山東曹縣人。 她5歲隨父母逃荒到河南鄭州，11歲人豫西名須生周海水的大乙班并拜其為師學(xué)須生，先后演出了《申包胥掛帥》、《斬白士其》、《胡迪羅閻》、《劉全進(jìn)瓜》等。后又師承豫西名旦賈瑣、張慶官為師改演旦角。

16歲出科，加入洛陽豫聲劇社，主演了《凌云志》、《克敵榮歸》、《霄壤恨》、《桃花庵》、《秦雪梅》等劇，在豫西一帶極受贊譽(yù)。崔蘭田自組班社后以一出《秦香蓮》名振西安。在此期間，崔蘭田通過與陳素真、常香玉同臺演戲，從多方面學(xué)習(xí)了兩位名家的長處，還廣泛吸取了京劇、秦腔、評劇、曲劇等劇種演唱方法和表演技巧，兼容并蓄，融會貫通，使她的藝術(shù)發(fā)展到一個新的階段。

崔蘭田的演唱以豫西調(diào)為主，兼用豫東調(diào)，是豫西流派的代表演員之一，在“豫劇十八蘭”當(dāng)中，其成就和影響為最大。她擅長塑造古代婦女中的悲劇人物形象。久演不輟的《桃花庵》、《秦香蓮》、《三上轎》、《賣苗郎》被譽(yù)為崔派藝術(shù)的四大悲劇。

崔派唱腔深沉渾厚，含蓄蘊(yùn)藉，韻味悠長。尤其是特有的鼻腔音和高低腔對比的演唱方法，幽咽低回，生動鮮明，富有情感色彩和藝術(shù)魅力。她的表演，莊重大氣，做而不過，含而不露，以靜顯動，樸實(shí)無華。崔蘭田所扮演的悲劇人物，其唱其表，無不滲透著她對婦女命運(yùn)的觀察和體悟、理解和同情，給人一種凝重的歷史蒼桑感。

牡丹-馬金鳳

豫劇表演藝術(shù)家，山東曹縣人。 原姓崔，小名金妮。6歲隨父學(xué)藝唱河北梆子。因她刻苦好學(xué)，聰慧過人，與父同臺演出了《三義記》、《劉二姐趕會》、嶄露頭角，被譽(yù)為“七歲紅”。

14歲正式登臺演出，經(jīng)常上演的劇目有《老征東》、《羅煥跪樓》、《三娘教子》、《對花槍》等。

解放后，馬金鳳與劇作家宋詞合作，對《老征東》進(jìn)行整理，易名為《穆桂英掛帥》。1953年到上海演出時，曾得到梅蘭芳的具體指教。后對劇本和演出進(jìn)行了多次認(rèn)真地錘煉和加工。1956年進(jìn)京演出《穆桂英掛帥》轟動了首都劇壇，被譽(yù)為“真國色”的“洛陽牡丹”。她的嗓音明亮純凈，清脆圓潤，音質(zhì)堅實(shí)、柔韌，唱法上以假聲為主，真假聲結(jié)合運(yùn)用；唱工以大段敘述性“豫東調(diào)”“二八板”為其擅長，吸收山東梆子的音調(diào)加以融化；唱腔結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，旋律簡練、樸實(shí)，節(jié)奏明快、舒展，技巧嫻熟，造詣深厚。其特點(diǎn)剛健豪爽，深入淺出，蘊(yùn)藉醇化。她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀馬旦等表演程式為一爐，獨(dú)具匠心地創(chuàng)造了適合劇情人物需要的“帥旦”這個新的藝術(shù)行當(dāng)，成功地塑造了氣宇軒昂、雍容大度、巾幗英雄穆桂英的藝術(shù)形象。

1958年中央工作會議在鄭州召開時，毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人觀看了《穆桂英掛帥》。該劇影響全國；至今盛演不衰。尤其那“五十三歲又出征”的成套唱腔，膾炙人口，廣為流傳。在60余載的藝術(shù)實(shí)踐中，馬金鳳開拓進(jìn)取，銳意創(chuàng)新，形成了“馬派”獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其代表劇目《穆桂英掛帥》、《花打朝》、《花槍緣》都已拍成戲曲藝術(shù)片。

荷花-閻立品

豫劇表演藝術(shù)家，河南封丘人，出身藝術(shù)之家�！伴惻伞背�腔字正腔圓、以情帶聲，為擴(kuò)展音域、求一新聲、苦詠千百遍，形成了七分神韻、三分造型、重神傳神、運(yùn)神展姿、造姿展美的藝術(shù)風(fēng)格。代表作為《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《玉虎墜》、《碧玉簪》、《盤夫索夫》、《西廂記》等名劇。

自幼受父親閻彩云（清末民初著名豫劇男旦）的熏染，10歲即入開封義成班，拜師豫劇名演員楊金玉門下，學(xué)演《咬箭頭》、《洪月娥背刀》、《烈火旗》、《玉虎墜》等幾十出戲。學(xué)藝期間，閻立品在前輩藝人身上學(xué)到“學(xué)藝先學(xué)藝德，立藝先立人品”的道理，這道理成為她一生做人做戲的準(zhǔn)則。

1938年日寇入侵中原，為不給鬼子唱戲，正值青春妙齡的閻立品竟狠心削發(fā)、女扮男裝，到尚未淪陷的扶溝縣埋名隱居，顯示出高尚的氣節(jié)和操守。

四十年代初，閻立品輾轉(zhuǎn)活躍于豫東南一帶，先后和豫劇名旦徐艷琴、常香玉同臺演出，并排演愛國劇目《守湖州》、《克敵榮歸》。在高手云集的界首，閻立品吸收許多不同劇種和名家的表演技法，注重刻畫人物，注重精雕細(xì)琢，戲越演越有味，越演越紅火，在當(dāng)時與徐艷琴、毛蘭花、馬金鳳并稱為界首豫劇“四好名旦”。

1945年抗日戰(zhàn)爭勝利，閻立品重返開封大舞臺，并先后在鄭州、蚌埠等地搭班演出。

1954年初，閻立品被京劇大師梅蘭芳破例收為弟子，確立主攻閨門旦的方向。

蘭花-桑振君

豫劇表演藝術(shù)家，河南陳留人。 自幼學(xué)習(xí)河南墜子，后改學(xué)豫劇。 桑振君不僅繼承了豫劇不同地域派別的演唱傳統(tǒng)，而且擅長從各種表演流派以及多種姊妹藝術(shù)中，吸取精華，發(fā)展變化，而后融會貫通，最后形成了獨(dú)具一格的“桑派”演唱藝術(shù)。

她在豫劇聲腔中，將河南墜子這門藝術(shù)吸收到豫劇之中，豫劇的旋律顯得豐富多彩，優(yōu)美耐聽。正是由于她把河南墜子的韻律和嘴皮功夫巧妙地融入唱腔，才形成了自己獨(dú)有的演唱風(fēng)格。她的聲腔甜潤娟麗，旋律變化有致，尤以“口伶齒俐、韻乖字巧”出名。

她早期的拿手戲《對繡鞋》、《桃花庵》、《秦雪梅觀文》、《投衙》等，多是以唱功為主的傳統(tǒng)劇目。幾十句或上百句的段式，幾個字乃至幾十個字的句子，一經(jīng)她的口唱出，慢時如泣如訴，快時如珠落玉盤，聲情并茂，與眾不同。因此，在聲腔造詣上，她確有“百句不竭”的驚人功力，且表演細(xì)膩，善于刻畫人物，在20世紀(jì)40年代的廣大民眾中就已經(jīng)享有很高的聲望，在民間流傳著“不回門不探親，也要去看看桑振君”、“斷了煙斷了茶，省下錢也要聽桑振君唱《投衙》”，更有癡迷者說：“搭上二畝地，也得看看桑振君的戲”等等。

她主演的《打金枝》、《下陳州》、《八件衣》、《白蓮花》、《桃花庵》、《對繡鞋》、《觀文》、《投衙》等劇目，早在20世紀(jì)50、60年代就由中國唱片社錄制發(fā)行。

戲曲名家當(dāng)屬京劇名人。但各個地方也有名家。我們生活在小縣城，全國知名戲曲名家只能在電視機(jī)看到，在我們小縣城，也出現(xiàn)了戲曲名家，雖然是個地方劇種，但從1958年起，就在廬山為中央領(lǐng)導(dǎo)人演出，還曾進(jìn)中南海演出過，多次進(jìn)京匯報演出，拿過不少獎杯，這就是小有名氣的江西高安采茶戲。高安采茶戲雖是個地方劇種，但其歷史源遠(yuǎn)，從明清朝時起，就流行于民間，到解放后，成立縣地方劇團(tuán)，影響力不斷擴(kuò)大，流傳于整個贛中西大地，其獨(dú)特的表演技法和唱腔深受廣大人民歡迎，就是連幾歲的小孩都可以哼幾句采茶調(diào)。高安采茶戲已列入國家非物質(zhì)遺產(chǎn)。在戲曲受到新媒體的沖擊下，高安采茶戲仍具有頑強(qiáng)的生命力，在鄉(xiāng)村田野，村村都有看采茶戲的愛好，每逢老人做壽，家辦喜事，祠堂落成等活動，都會預(yù)約采茶劇團(tuán)前來助興。高安采茶戲的興旺發(fā)達(dá)，離不開當(dāng)?shù)卣�府的大力支持，離不開為采茶戲一生摯著追求的演員們，他們以高度的責(zé)任感，精湛的演藝贏得廣大觀眾的喜愛和稱贊，也得到有關(guān)部門的充分肯定。涌現(xiàn)了如彭金花，黃銀泉，肖建新，彭金城，鄔成香，褚鳳榮，李小寶，馬糥英，吳選秀，況慧，席燕娟，徐彎等一大批優(yōu)秀老中青演員，這其中有的是國家一，二，三級演員，其中，彭金花，禇鳳榮為非物質(zhì)遺產(chǎn)傳承人，鄔成香早已成為歌唱家，席燕娟在上海功成名就。

梅蘭芳 李維康 李勝素 梅葆玖 董圓圓 王艷 程硯秋 張火丁 遲小秋 呂洋 尚小云 荀慧生 馬連良 奚嘯伯 余叔巖 于魁智 王佩瑜 孟小冬 張建國 張克 楊寶森 譚富英 譚鑫培 譚正巖 蓋叫天 李多奎 京劇的就多了去了，

越�。盒煊裉m 王文娟 傅全香 戚雅仙 畢春芳 范瑞娟 呂瑞英 袁雪芬 尹桂芳 王君安 王志萍 鄭國鳳 趙志剛 方亞芬

昆曲：俞玖林 沈豐英 沈國芳 余振飛 張繼青 王芳 蔡正仁 計鎮(zhèn)華

黃梅戲：嚴(yán)鳳英 王少舫 周源源 馬蘭 韓再芬

薌�。荷劢�海 莊必芳 王志斌 楊麗玲 黃亞美

中國戲曲博大精深，流派紛呈。國粹京劇當(dāng)之為首。梅尚程荀，四大青衣，譚馬余言麒楊高，須生，姜，葉小生，金，裘，袁凈等眾多名家。留傳許多盛名之作。至今不衰！繁目太多，不一列舉了。其它地方劇種，甚廣也深受戲迷的喜愛�？傊疅釔蹜蚯�的人們，在聽?wèi)蚩磻虻倪^程中，領(lǐng)受了人間的悲歡離合，會給人生所應(yīng)怎樣做人，做事，一個很好的啟迪。

戲曲主要是由文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)綜合而成，約有三百六十多個種類。經(jīng)過長期的發(fā)展演變，逐步形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇”五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。還有比較著名的戲曲種類：昆曲、墜子戲、粵劇、淮劇、川劇、秦腔、滬劇、晉劇、漢劇、河北梆子、河南越調(diào)、河南墜子、湘劇、湖南花鼓戲等。

那么每一個曲種可以說都涌現(xiàn)出來優(yōu)秀的名家名段，深受大家喜愛。就我而言，我是豫東人，喜歡的是豫劇-豫東調(diào)，唱豫東調(diào)的名家非常多，最著名的要數(shù)豫東八大紅臉王了；劉忠河、張枝茂、劉新民、索文化、洪先禮、謝慶軍、朱坤芳、陳傳明并稱為豫東八大紅臉王 ，他們的唱腔各有特點(diǎn)，每個都是我所喜歡的。

1、 劉忠河的代表劇目：《打金枝》、《十五貫》、《金水橋》、《陽河堂》、《清風(fēng)亭》、《血濺烏紗》、《孔明拒諫》、《三打金枝》、《白虹貫日》、《轅門斬子》、《貍貓換太子》、《朱元璋斬婿》。

2、張枝茂代表劇目：《嚴(yán)海斗》、全本《劉公案》、全本《呼家將》、《二下南京》、《臥龍奔喪》、《七星燈》、《泗水王》、《忠烈千秋》、《取滎陽》、《錢塘縣》、《五臺山》、《白玉帶》等。

3、 劉新民代表作“兩案兩反”即《劉公案》、《懸空案》、《反陽河》、《反徐州》。

4、索文化主要代表作品：《劉墉下南京》、《地塘板》、《斬紅袍》、《下南唐》、《少國公》、《三下南京》、《泗水王》、《陽河堂》、《推磨》、《斬壽廷·龍虎斗》、《回北京》、《讓帥印》、《黃鶴樓》、《白馬坡》、《對花槍》、《楚宮恨》等。

5、 洪先禮 代表劇目：《七星燈》、《冀陽關(guān)》、《陰陽恨》、全本《劉墉下山東》、《回北京》、《趕元王》、《狀元媒》、《麒鵬寨》、《大保國》、《二進(jìn)宮》、《劉公案》、《龍虎斗》、《扒墓》、《哭頭》、《譚香女》、全本《火龍陣》、《戲牡丹》、《鍘太子》、《珍珠衫》、《泗水王》、《界牌關(guān)》、《臥龍奔喪》、《文王訪賢》、《五雷陣》、《困龍床》等。

6、謝慶軍代表劇目：《劉墉下南京》、《回北京》、《煤山恨》、《扒墓》、《罵閻羅》、《七星燈》、《紀(jì)曉嵐》、《劉和斗》、《單刀會》等。

7、朱坤芳代表作品：《斬紅袍》、《高平關(guān)》、《扒墓》、《取滎陽》、《兩狼山》、《泗水王》、《斬黃袍》、《串龍珠》等。

8、陳傳明主要代表作品有：全本《劉公案》、全本《赤須火龍》、《小紅袍》、《鍘太師》、《界牌關(guān)》、《御裘引》、《溫涼盞》、《碰碑》、《串龍珠》、《鍘西宮》、《雙開鍘》、《千秋燈》、《千里駒》、《奇雙會》、《烈火旗》、《楊業(yè)歸宋》、《七神歸天》、《賀后罵殿》、《刀劈楊藩》等。

我喜歡京劇，尤其酷愛梅派，最崇拜京劇大師梅派創(chuàng)始人梅蘭芳先生與其子梅葆玖先生。當(dāng)前最愛梅派大青衣李勝素??!張派王蓉蓉`趙秀君!還有李勝素搭檔于魁智!經(jīng)典曲目梅派《貴妃醉酒》《太真外傳》《霸王別姬》《鳳還巢》《生死恨》等等，張派《狀元媒》《詩文會》《西廂記》等等等等。