紀(jì)文立（左二）和郭德剛（右一）合影。 2季文立

出生于1935年的曲藝家族。他的父親是與“一萬粉絲”李德虎同代的相聲和說故事藝術(shù)家季平三； 他和他的姐姐“蓮花姑娘”是第四代相聲藝術(shù)家，張守臣，馬三立和其他相聲大師與侯寶林和趙培如是同一代人。 1933年，

降臨到了上海和杭州以及中國南方的其他地方。 憑借對(duì)南方方言和當(dāng)?shù)卣Z言的熟悉，他以同樣的方式在長江以南。 吉文麗的姐姐“蓮花女孩”吉文珍是1930年代天津最受歡迎的相聲演員。 她擅長太平歌詞。 13歲那年，她與著名的京韻鼓“小彩舞”羅玉生一樣出名。 Jiwenli和他的妹妹“ Lotus girl”屬于第四代相聲藝術(shù)家。 他們與張守臣，馬三立和其他串?dāng)_大師是同一代人，并且比侯寶林，趙培如和其他大師年齡大。

受他父親和姐姐的影響。 6歲那年，基文利（Jiwenli）出現(xiàn)在舞臺(tái)上，由張小坤（Chang Baokun）率領(lǐng)，他是個(gè)“小蘑菇”，比他大十歲，但比他那一代年輕。 他經(jīng)常說開場白是“今天，我想和我的小爸爸說相聲”。 這句話是在開玩笑，在尊重別人。 吉文利從小就在劇院中成長，因此事業(yè)并不順利：1944年，19歲的“蓮花姑娘”被叛徒殺死。 三年后，悲痛的吉平散失明了，吉文利不再被允許在舞臺(tái)上表演。 從那以后，季文立在遠(yuǎn)離曲義的地方過著普通的生活。 中學(xué)畢業(yè)后，他被分配到天津橡膠配件廠當(dāng)普通工人。 為了支持青島的建設(shè)，

P于1955年由20歲的紀(jì)文立調(diào)任為青島橡膠六廠技術(shù)部原料技術(shù)檢驗(yàn)員，負(fù)責(zé)處理碳酸鎂等化工原料 和每天碳酸鈣。 滲透到骨骼中的曲義因素使吉文利迅速成為工廠中的文學(xué)和藝術(shù)活動(dòng)家。 半年后，他被調(diào)任該工廠工會(huì)俱樂部的負(fù)責(zé)人。 上任的第二天，吉文利（Givinli）下到講習(xí)班，尋找有文學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域的活動(dòng)家。 他很快成立了一支由四支表演隊(duì)組成的藝術(shù)團(tuán)，分別是曲藝隊(duì)，京劇隊(duì)，舞蹈隊(duì)和樂團(tuán)。 “整個(gè)藝術(shù)團(tuán)有60多人，其中包括來自其他工廠和企業(yè)的許多文學(xué)和藝術(shù)愛好者�！� 據(jù)季文利說，當(dāng)時(shí)青島沒有專業(yè)的藝術(shù)表演團(tuán)體。 由他領(lǐng)導(dǎo)的第6橡膠工廠藝術(shù)小組應(yīng)邀到各地演出，進(jìn)入工作坊并參軍。 1956年，相聲大師侯寶林帶領(lǐng)中央廣播文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)的說唱團(tuán)在青島永安大劇院演出。 業(yè)余時(shí)間，他與??負(fù)責(zé)陪同酒會(huì)的青島廣播電臺(tái)負(fù)責(zé)人張玉林談了“第三大師吉的小男孩在青島”的情況。 張玉林得知青島有一個(gè)這樣的角落，急忙找到季文立，并邀請(qǐng)他創(chuàng)作對(duì)應(yīng)的快板作品。 在那段時(shí)間里，季文立創(chuàng)作和表演的頻率最高，“經(jīng)常在晚上，白天在廣播中直播”，“送雷鋒”和“鐵人頌”在青島很受歡迎。 1957年，吉文麗被借調(diào)到青島工人文化宮，在全省組成一支隊(duì)伍。 他成立了相聲研究小組和表達(dá)書籍研究小組，旨在挖掘績效之外的曲藝精髓，探索和培養(yǎng)更多的專業(yè)曲藝人才。 在此之前和之后，有100多人參加了培訓(xùn)。 可以說，由于吉文立，青島的群眾文藝團(tuán)體可以從零開始，由零散發(fā)展到正規(guī)。 吉文利也很榮幸：1959年，首屆員工藝術(shù)表演在山東省舉行。 吉文利和他的搭檔王瑞和之間的相聲被評(píng)為第一次相聲，并被山東職工藝術(shù)代表團(tuán)選定參加在北京舉行的全國職工藝術(shù)表演。 時(shí)至今日，紀(jì)還清楚地記得表演是在北京中山公園音樂廳舉行的。 在表演中，侯寶林作為嘉賓會(huì)見了十年多前在同一舞臺(tái)上演出的季文立。 他們輕描淡寫地哀悼過往流離失所的藝術(shù)家的命運(yùn)。 演出結(jié)束后回到青島時(shí)，季文利更加重視曲藝演員的培養(yǎng)。 作為老一代串?dāng)_演員，紀(jì)梵莉特別注意基本技能。 他認(rèn)為，串?dāng)_的基礎(chǔ)是圓滑而優(yōu)美的演講，應(yīng)該緩慢而連續(xù)地，快速而無序地說。 他教的大多數(shù)學(xué)生都有扎實(shí)的基礎(chǔ)。 耿文生，李炳杰，高靜佐，朱立華等青島文藝界的主要力量參加了他的培訓(xùn)班。 1956年至1965年，季文利率領(lǐng)演出團(tuán)隊(duì)在青島經(jīng)營所有劇院和茶館。 他還在該省巡回演出了半年，培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀演員。 青島曲藝界也迎來了最輝煌的十年。 現(xiàn)在的

季文立今年84歲，仍然對(duì)曲藝的繼承和發(fā)展感興趣。 他提議成立青島相聲藝術(shù)研究協(xié)會(huì)，該協(xié)會(huì)于2017年底正式成立。吉文利告訴記者，曲藝承載著城市最原始的文化，絕不應(yīng)該被遺棄或遺忘。 青島有幾代人想要保暖并擁有自己的家。 為了更好地繼承，振興，繁榮和發(fā)展青島的相聲藝術(shù)，以便有人可以跟隨。 2016年11月，季文利邀請(qǐng)青島曲藝團(tuán)團(tuán)長，舊相聲演員耿殿生，青島著名作家，文學(xué)評(píng)論家呂明康，舊相聲演員李炳杰共同決定 建立青島相聲藝術(shù)研究協(xié)會(huì)。 得知此消息后，青島市文聯(lián)主席，黨組書記，副主席魏勝吉帶領(lǐng)相關(guān)工作人員到了紀(jì)文立的家中當(dāng)場工作。 2017年11月，舉行了青島相聲藝術(shù)研究協(xié)會(huì)成立大會(huì)。 中國曲藝協(xié)會(huì)理事長，著名相聲表演藝術(shù)家姜Kun從北京參加儀式，并在會(huì)議上題名。 姜坤說：“青島市除了曲義社會(huì)，還有另一個(gè)相聲研究協(xié)會(huì)，這是一件非常令人高興的事情。這是相聲藝術(shù)從少數(shù)民族服務(wù)向公共服務(wù)的質(zhì)變。季文立告訴記者，他已經(jīng)從事 從事藝術(shù)已有70多年的歷史，從未忘記給觀眾帶來的快樂�！拔以谇鄭u相聲藝術(shù)研究協(xié)會(huì)的成立中沒有任何職位，我只是希望看到相聲藝術(shù)的傳承與發(fā)展。 這是我最大的成就感。 “他說，只要有能力，他將永遠(yuǎn)為青島曲義的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

于2011年，郭德綱巡回青島。在國信體育館，他公開宣布將拜訪一個(gè)古老的吉文里。 相聲年長者，其姐姐“蓮花女孩”已經(jīng)學(xué)會(huì)了太平作詞，太平作詞是基本的相聲技巧，但在1950年代以后幾乎消失了，現(xiàn)在許多相聲愛好者通過聽郭德綱的相聲來理解太平作詞。 德剛收集了許多以前的藝術(shù)家的老唱片，例如王兆麟和“蓮花姑娘”，并在繼承的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行了改進(jìn)，形成了自己的風(fēng)格，從而使太平作詞作為一種民間藝術(shù)，可以再次在其上閃耀。 郭德綱對(duì)太平詞的熱愛與傳承使季文立感動(dòng)萬分，他告訴記者，他聽過郭德綱演唱的太平詞，覺得自己有妹妹的魅力，他的表演一定要深刻 受他妹妹的影響。 郭德綱來訪期間，季文利給了他收集了多年的魚鱗板，“這些魚鱗板是我父親交給我姐姐的。自從我姐姐六，七歲上臺(tái)演出以來， 一直使用這些yudaughterboards。我將其保存了67年。我認(rèn)為這是將它們送給郭德剛的最好方法�！啊薄白�1940年代和1950年代以來，很少聽到太平人的歌詞。這是Deyunshe和郭德剛帶來的 太平作詞是民間藝術(shù)的一種邊緣化形式，回到正統(tǒng)觀念上，給人一種新鮮的感覺。我非常感動(dòng)�！奔�文利

出生于1934年，現(xiàn)年86歲。 祝他健康長壽！

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