第一娛記出品必屬精品！

張藝謀和馮小剛肯定不是一個層次的導(dǎo)演。兩個人最大的差別在于，張藝謀更有家國情懷，藝術(shù)是第一位的；馮小剛個人主義更明顯，賺錢是第一位的。

張藝謀作品藝術(shù)價值更高，馮小剛商業(yè)氣氛更濃

張藝謀在第五代導(dǎo)演里，是公認的領(lǐng)頭羊，應(yīng)該稱得上國寶級大師。他早期電影作品《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《我的父親母親》等一系列作品，藝術(shù)價值非常高，在國際國內(nèi)獲得過很多大獎。要論藝術(shù)成就，在第五代導(dǎo)演里，張藝謀應(yīng)該排在第一。

好多人都說張藝謀是2008北京奧運會后出名的，可能是之前關(guān)注電影比較少，張藝謀早在80年代90年代已經(jīng)是世界級的大導(dǎo)演了，獲獎無數(shù)，只是個人做事比較低調(diào)而已，不喜歡炒作。

馮小剛就不一樣了，兩個人差的還真不是一丁半點！馮小剛從出道起，就一直醉心商業(yè)電影，《大腕》《甲方乙方》《天下無賊》《手機》等，都是地地道道的商業(yè)電影，哪怕《唐山大地震》，商業(yè)氛圍也很濃郁！在商業(yè)上，馮小剛的成績是要超過張藝謀的！

客觀的說，兩為導(dǎo)演都是國內(nèi)頂尖的大師，但是張藝謀作品更全面，更多元，馮小剛作品面要更窄。

張藝謀有國家榮譽，馮小剛以個人為先

作為導(dǎo)演，除了看影片獲得獎項和票房，我覺得很重要一點不能忽略，那就是家國情懷，道德情操很重要。張藝謀和馮小剛雖然都是導(dǎo)演，但馮小剛明顯更看重錢，甚至可以說有點唯利是圖，電影《手機2》就因為有些操作采取了不光彩的動作，導(dǎo)致不能播出。

不是在吹張藝謀，馮小剛在境界方面無法與張藝謀相提并論！張藝謀永遠把國家放在第一位，自己不那么重要；馮小剛則把個人放在第一位，賺錢最重要。這也是國家大型活動都讓張藝謀執(zhí)導(dǎo)，而沒讓馮小剛執(zhí)導(dǎo)的原因。

這次70周年國慶晚會后，張藝謀接受采訪表示，只要是國家任務(wù)，他都非常緊張，不能有一絲馬虎，國家形象永遠是最重要的！

而反觀馮小剛則走了完全不一樣的路線，他和華誼兄弟對賭，保證五年拍攝五部電影，票房達到多少。為了完成“任務(wù)”，馮小剛不得不拼命賺錢。

論名氣，張藝謀和馮小剛不分伯仲；論地位，馮小剛以前沒法和張藝謀比，論層次，馮小剛離張藝謀中間最少差了一個陳凱歌！

一個天上，一個地上，沒法比，想想有一年的春晚給馮小剛直接干趴了，幾年都沒人看春晚了

張藝謀，用文化夸張來遮掩文化自卑；

馮小剛，以調(diào)侃幽默來暴露不入主流。

這兩人都是當今中國優(yōu)秀的導(dǎo)演，不少作品都可圈可點，但是正是通過他們的作品，也能發(fā)現(xiàn)存在的明顯問題。

張藝謀擅長通過宏大的場面、艷麗的色彩、唯美的舞姿以及夸張的音樂來刺激觀眾的感官，達到震撼人心的效果，但是盡管效果驚人，他的作品還是無一例外地體系出壓抑、陰柔甚至有點寒冷的特點，并不是對于中國文化的完美呈現(xiàn)，而是有點扭曲，缺乏陽剛和正氣，似乎埋藏著某種深深的自卑。

馮小剛的作品充滿了貧嘴、調(diào)侃，但是讓人在會心一笑中領(lǐng)悟到不少人生的道理，情節(jié)也是跌宕起伏，讓人嘖嘖稱奇�？傊�馮導(dǎo)的作品有幽默有智慧，屬于比較好看的喜劇。但是反觀馮導(dǎo)的作品，其題材大都邊緣化，演繹的是一幫似乎在現(xiàn)實中不入主流的人的生活以及心態(tài)，不能反映社會主體的發(fā)展狀況。

所以盡管張、馮都是非常優(yōu)秀的導(dǎo)演，但是都不見得有正確的社會導(dǎo)向作用。我們期待有思想的導(dǎo)演，能夠正視主體社會的發(fā)展現(xiàn)實，能夠正確領(lǐng)悟中國文化內(nèi)涵，并能夠在影視作品中正確地呈現(xiàn)出來，讓觀眾看了，能夠生出真正的文化自信，能夠正確看待社會發(fā)展中的種種問題，從而在自己的人生道路上，有正確的人生觀、世界觀。

慶祝新中國成立70周年晚會，這么大的國家盛會，竟沒有用一個明星，讓14億人都滿意，這樣的作品也只有張導(dǎo)有這樣的才華。

馮褲子的水平就別提了，讓他拍點小資文藝的片子差不多。張藝謀的水平真不是蓋的——導(dǎo)演的東西真的是磅礴大氣，震撼人心。

結(jié)論不是一個水平線的，馮褲子是幼兒園級別，張導(dǎo)是博士級別。兩者沒有可比性！

如果說執(zhí)導(dǎo)08奧運會還不足以說明張藝謀的實力的話，那么執(zhí)導(dǎo)國慶70年周年晚會總能說明張藝謀的實力了吧，看過節(jié)目的朋友都應(yīng)該被那一幀一幀的畫面感動了吧。

張藝謀是攝影師出身，他很懂的捕捉畫面，更懂得用畫面表達情感以及書寫恢弘。張藝謀剛剛轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演時便拍出了《老井》、《紅高粱》這樣的佳作，《紅高粱》更是我國首個榮獲金熊獎的影片，隨后張藝謀執(zhí)導(dǎo)的多部影片也獲得了國際性的獎項，諸多的獎項足以說明了張藝謀的實力。

反觀馮小剛，一位拍商業(yè)片出身的導(dǎo)演，其執(zhí)導(dǎo)的首部電影是《甲方乙方》，這部電影的風(fēng)格幾乎是貫穿了馮小剛的執(zhí)導(dǎo)生涯，在馮小剛的諸多影片中我們總能看到這部片子的影子。雖然馮小剛也曾嘗試轉(zhuǎn)型拍文藝片，但我個人覺得其拍的文藝片總是達不到文藝應(yīng)有的深度，更多時候馮小剛是在消費大家對于時代的情懷，如那部《芳華》。

很顯然，張藝謀和馮小剛不是一個層次的導(dǎo)演，張藝謀早已是國際知名導(dǎo)演，而馮小剛充其量算是中國半知名導(dǎo)演，為何說他是半知名，因為其正走在沒落的路上。自打其和崔永元針鋒相對一番后其便逐漸淡出了大眾的視野，由其執(zhí)導(dǎo)的《手機2》的上映也儼然成了迷，再按照這樣的態(tài)勢發(fā)展下去馮小剛多半連半知名導(dǎo)演都做不成了。

《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》上映之時，作為監(jiān)制的卡梅隆來中國宣傳時邀請了張藝謀，可見張藝謀在國際上的地位，而馮小剛貌似很少被國際知名導(dǎo)演邀請，不應(yīng)該說很少，應(yīng)該說幾乎沒有，其倒是經(jīng)常拿自己的作品和好萊塢電影做比較，如被大家質(zhì)問其執(zhí)導(dǎo)的電影中廣告植入過多時。

不論從哪個角度來說，馮小剛都不及張藝謀，張藝謀早期拍過很多富有深度的文藝片，這為其在我國影壇以及世界影壇都打下了根基，縱然張藝謀后來轉(zhuǎn)型拍商業(yè)片取得的成績大不如前，但從技術(shù)上來說，張藝謀的執(zhí)導(dǎo)水準還是值得肯定的，我個人覺得張藝謀的執(zhí)導(dǎo)水平定然是屬于上乘的，只是他不太適合拍商業(yè)大片。而馮小剛是比較適合拍商業(yè)片的，其也懂得炒作映射之道，故而諸如《私人訂制》這樣的爛片也能取得還算不錯的票房，而縱觀其執(zhí)導(dǎo)的所有影片，有深度的極少。

總之，在我看來，張藝謀早已是大師級的導(dǎo)演，08奧運會和祖國70華誕晚會證明了其實力，而馮小剛只不過是我國影壇的一個跳梁小丑，如今大家都看清了他的真面目，他想跳也跳不起來了。

以上純屬個人觀點，僅供參考。

以張藝謀特立獨行，不與京圈為伍，看得出其性格執(zhí)著自信的一面。以馮小剛跪求融入京圈，諂媚京圈，看得出其自卑諂媚的一面。所謂其作品，張藝謀的大部分作品有種氣質(zhì)與隱含的公共責(zé)任，這也是其作品受到西方基本認可的原因。馮小剛的作品除了跟風(fēng)國師數(shù)部，大部分比較接地氣，但自說自話成份很重，與社會大眾看似很近，但卻隔(不是割)裂，幾無社會公共責(zé)任，這也是其作品算是受大眾喜歡，卻普遍缺乏主流精英的認可的原因，這也是其為何拼命跪求進入京圈的原因，但也從而導(dǎo)致馮小剛作品接地氣，風(fēng)評不佳的根本原因。

張藝謀的影視作品中，受到頗多獎項肯定，但很少有大賣的，這也與中國影視作品走不出國門的原因有關(guān)系。中國影視作品大部分都是自說自話，只表達自我，不表達自我與外界的關(guān)系，這也是中國人大部分的性格。這種看不到的核心主旨是西方文化(影視作品)強烈表達與突出的。張藝謀作品有這些特點，但不夠徹底，因此其作品也是評價復(fù)雜，東也不是，西也湊合。馮小剛可能就沒有這種意識，也可能不愿意如此，混好中國市場就滿足了。

張藝謀不標榜自我，但可表達，只是表達模棱兩可，馮小剛標榜自我，但表達不出，陳凱歌標榜自我，也想表達，但能力不行，作品總差一口氣，姜文是無所謂，其表達也是混亂不堪，自我標榜卻又不知該標啥�。。�

用事實說話，2008年奧運會、2016年杭州G20，2019年的國慶大聯(lián)歡都是張藝謀總導(dǎo)演，2014年春晚是馮小剛導(dǎo)演的，從此春晚一落千丈

如果張藝謀是工程師、馮小剛就是工人，如果張藝謀是教育家、馮小剛就是一名教師。于中國導(dǎo)演界，一個是大氣磅礴的藝術(shù)家、一個是匪氣卑微的從藝者，這就是區(qū)別。

張藝謀用膠片和鏡頭記錄對藝術(shù)的詮釋和人生的思索，是站在岳陽樓上俯瞰煙波浩渺的洞庭湖、亦是一望黃土高坡上的層層疊疊、溝壑皺紋的滄桑。而馮小剛則是用北京式幽默的賀歲片、以及用情懷和憤青妝點的所謂文藝片撈金，屬于導(dǎo)演界“摸金校尉”。當然，在圈錢路上資本力量也一定程度上束縛了馮小剛的藝術(shù)轉(zhuǎn)身，甚至致使其不惜痛罵觀眾。

從2008年奧運閉幕式總導(dǎo)演、到描繪出杭州G20開幕式晚會如詩如畫的場景、以及兩天前祖國70年華誕聯(lián)歡晚會，張藝謀總能帶給觀眾一個宏大而震撼的視覺、精神享受。而馮小剛導(dǎo)演的春晚，除了把演員送上春晚主持人舞臺、以及讓倍受觀眾喜歡的郭德綱登錄長期被體制內(nèi)相聲界霸占的春晚熒屏之外，其它似乎介是乏善可陳。

影視作品方面，無論《紅高粱》、《英雄》、《大紅燈籠高高掛》還是《菊豆》、《一個都不能少》等，皆被觀眾奉為經(jīng)典并傳頌。很多人對于張藝謀作品，初識時也許看不懂、但深入后回味無窮。而馮小剛作品能博人一樂，但長大之后會發(fā)現(xiàn)毫無價值可言，就像看了一段靜心編排的小品，離喜劇太近、離藝術(shù)太遠。

在國人眼里，得過“夏威夷電影節(jié)終身成就獎”和“蒙特利爾國際電影節(jié)十大最具成就導(dǎo)演電影”兩大獎項的張藝謀、已被戴上了“大師”光環(huán)，而馮小剛充其量也就是個知名導(dǎo)演。

怎么會，你看張藝謀啥時候說廢話了說閑話了罵人了，評論啥了，咱們在這里評論的都是小人物百姓，張藝謀金口不開，水平中國唯一，外國也無敵啊。