激情沖破理性的堤壩，動(dòng)蕩打破肅穆的版圖，巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)以狂飆突進(jìn)的方式，致力于掙脫固守文藝復(fù)興時(shí)期文藝?yán)砟疃�裹足不前的樣式主義的堡壘，一舉成為十七世紀(jì)西方油畫的主流審美范式。而在繪畫領(lǐng)域卡拉瓦喬以急先鋒和先驅(qū)者的姿態(tài)，在當(dāng)時(shí)世人成噸的口水與鄙視中傲然獨(dú)行，在十六世紀(jì)與十七世紀(jì)交替的當(dāng)頭，以他天才般的洞見和創(chuàng)作，成功的開啟了西方油畫巴洛克時(shí)期的新紀(jì)元，并在后來者接力努力下，巴洛克風(fēng)格終至大成。《年輕的酒神》

《逃往埃及途中歇息》

幾乎是許多偉大藝術(shù)家的通病，卡拉瓦喬的一生也過得顛沛流離凌亂不堪，充滿著古惑仔的危險(xiǎn)氣息，街頭斗毆是家常便飯，由此不得不流亡他鄉(xiāng)，最后謎一樣的不明不白的死去。他的這種天才與魔鬼的合二為一的極端反叛的個(gè)性， 毫不掩飾地投射在他的畫作中，使他的作品有一種暴力美學(xué)的囂張和狂躁，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比打破了樣式主義的溫潤(rùn)情懷。在這種激進(jìn)的美學(xué)思想的指引下，那種物理性的精準(zhǔn)和戲劇性的張力之間的融合以一種事先張揚(yáng)的姿態(tài)，賦予了作品一種獨(dú)特的個(gè)性化語言，而這種美學(xué)語言正是巴洛克藝術(shù)的源頭活水。

《入迷的圣法蘭西斯》

對(duì)明暗構(gòu)成的極致性的深度挖掘，以渦輪增壓的方式突出了暗色調(diào)的豐富的表現(xiàn)力，是卡拉瓦喬最突出性的貢獻(xiàn)。他的作品世俗化的生動(dòng)傾向非常明顯，即使是宗教神話題材的畫作，在他的筆下都呈現(xiàn)出一種世俗化的場(chǎng)景而非神圣虛偽造作的不食人間煙火的氣息，他不動(dòng)聲色的將表達(dá)內(nèi)容平移至世俗的平民的生活坐標(biāo)上，這點(diǎn)在他的畫作《年輕的酒神》中體現(xiàn)的尤為明顯。

《女占卜師》

《音樂家》

生前就暴得大名的卡拉瓦喬死后沉寂了一段時(shí)間，但他開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)最終還是得到了藝術(shù)史上諸多大家的背書，正如1920年代的畫評(píng)家羅伯托·隆吉說的那樣：“沒有他（卡拉瓦喬）就沒有里貝拉、弗美爾、拉·圖爾和倫勃朗。沒有他，德拉克羅瓦、庫爾貝和馬內(nèi)將完全是另外一個(gè)樣子�！�他的畫作幾乎影響了此后的歐洲繪畫諸多流派，特別是對(duì)巴洛克藝術(shù)深遠(yuǎn)而持久的影響更是有目共睹，他本人也被稱為文藝復(fù)興的最后一位繪畫大師同時(shí)，更被公認(rèn)為開啟巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的第一位大師。

卡里瓦喬是巴洛克風(fēng)格著名的大師級(jí)代表人之一，生活在風(fēng)格形成的早期。其作品和作畫方式都充滿著對(duì)古典主義的背叛。但相對(duì)于主流以宗教題材為主的風(fēng)氣，他更貼近生活，并且比浪漫情懷為核心的巴洛克風(fēng)更激進(jìn)，充滿了肉欲與暴力。他短暫的一生也是背叛的一生，臨死拒絕親吻十字架。這種精神也正是巴洛克的精髓。他的出現(xiàn)為巴洛克風(fēng)格添上一筆濃重的色彩。也成為整個(gè)17世紀(jì)的歐洲藝術(shù)創(chuàng)新的重要精神力量。

卡拉瓦喬對(duì)巴洛克畫派的形成的影響

巴洛克畫派的藝術(shù)特色，它是反文藝復(fù)興盛期的嚴(yán)肅、含蓄、平衡，傾向于豪華、浮夸，就算是宗教畫或是神話題材的畫作，也以現(xiàn)實(shí)主義的手法表現(xiàn)，巴洛克藝術(shù)的活躍時(shí)期是（1600——1750年）；然而，17世紀(jì)的意大利畫家卡拉瓦喬是以現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)場(chǎng)景為創(chuàng)作題材，也是以現(xiàn)實(shí)主義手法表現(xiàn)，卡拉瓦喬出生于1571年，逝世于1610年，在卡拉瓦喬29歲之前，巴洛克藝術(shù)還未誕生，

所以說，卡拉瓦喬對(duì)巴洛克畫派的形成產(chǎn)生了重要影響，這完全是事實(shí)。而且卡拉瓦喬的油畫作品，無論什么題材都沒嚴(yán)肅的宗教氣息，而是強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)，相比較巴洛克畫派的藝術(shù)特色也是這樣（開篇提到）；卡拉瓦喬擅長(zhǎng)運(yùn)用反差強(qiáng)烈的明暗對(duì)比法渲染氣氛，將畫中無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)全部掩蓋在陰影里，

他獨(dú)特的光影技法影響了拉圖爾、魯本斯、倫勃朗等17世紀(jì)的一些巴洛克畫派的畫家，我們看倫勃朗畫中的“倫勃朗式用光”，也能發(fā)現(xiàn)畫中無關(guān)緊要的細(xì)節(jié)部分都被掩蓋在陰影里；除此之外，卡拉瓦喬的作品畫面表現(xiàn)力、戲劇性效果極為強(qiáng)烈，從而顯示出最自然、最真實(shí)又顯動(dòng)感變化的人物，（空間立體感更加形象）這“動(dòng)感變化”是畫面的色調(diào)變化，關(guān)于這方面，魯本斯運(yùn)用的恰如其分，

整個(gè)巴洛克畫派的藝術(shù)特色，就技法而言，將光的效果加入畫面之中，且考慮到時(shí)間性的要素，如中午和夕陽西下時(shí)色彩與光影間的變化效果，很顯然中午的色溫和夕陽西下時(shí)的色溫，相差巨大，這形成了很強(qiáng)烈的對(duì)比，這又和卡拉瓦喬創(chuàng)立的反差強(qiáng)烈的明暗對(duì)比法是一樣的，這也是卡拉瓦喬影響巴洛克畫派的地方之一，

巴洛克畫派的風(fēng)格與文藝復(fù)興的余暉下呈現(xiàn)出的僵化的樣式主義是截然不同的獨(dú)特風(fēng)格，剛開始巴洛克風(fēng)格被批評(píng)是一種不尊重古希臘羅馬藝術(shù)趣味的墮落，就如卡拉瓦喬的畫風(fēng)，也曾被批判，因?yàn)樘�“寫�?shí)”了，又富有激情，既有浪漫主義色彩和享樂主義氣質(zhì)，又與宗教相關(guān)聯(lián)卻又不帶宗教氣息。也因?yàn)楹笃诘陌吐蹇水嬇沙尸F(xiàn)出越來越濃重的享樂主義氣質(zhì)，于是逐漸演變成甜俗夸飾的洛可可風(fēng)格�？偠�言之，卡拉瓦喬對(duì)巴洛克畫派的形成有著不可磨滅的重要影響，他本人也是巴洛克畫派的代表畫家。

Michelangelo Merisi Da Caravaggio（米開朗基羅.梅里西.達(dá).卡拉瓦喬（1571-1610）。出生於中等家境的家庭裡。其父親是卡拉瓦喬侯爵弗朗切斯科.斯福爾一世的管家，所以他姓卡拉瓦喬。幼年生活在斯福爾富麗堂皇的家中，但好景不長(zhǎng)。一場(chǎng)瘟疫席卷了米蘭，其舒適的生活從此結(jié)束。這場(chǎng)瘟疫使他的祖父、父親與叔叔同一天喪命，時(shí)此卡拉瓦喬年僅6歲。1584年，12歲的卡拉瓦喬拜師一位畫家學(xué)藝。16歲那年完成了一些畫作，比如《打牌作弊者》。

就此畫被富有的紅衣主教德爾.蒙泰看中，從此卡拉瓦喬交上了好運(yùn)。受僱於紅衣主教的私人畫師，住在他家，多少年來卡拉瓦喬第一次吃上了好東西、睡在暖暖的被窩裡。很快就形成了自己成熟的畫風(fēng)-對(duì)傳統(tǒng)宗教題材的戲劇化的解讀。

談巴洛克繪畫就一定要認(rèn)識(shí)文藝復(fù)興繪畫。因?yàn)樗麄兺瑫r(shí)都是以宗教題材著稱的，文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫，整體光線均勻、畫面平衡、講究對(duì)稱，而巴洛克繪畫則通過呈明顯的對(duì)角線構(gòu)圖，明暗對(duì)比強(qiáng)烈（卡拉瓦喬發(fā)明的明暗對(duì)比法或稱暗色調(diào)主義），裝飾華麗，更重要的是繪畫整體戲劇感更強(qiáng)。這些都在卡拉瓦喬的作品中脫穎而出。比如《聖馬太蒙召》（1599-1600），這是幅具有濃郁自然主義風(fēng)格的巴洛克繪畫。該畫是描繪一個(gè)昏暗的酒吧內(nèi)，一群年輕人圍坐在桌子旁，正在數(shù)錢。突然，一束光穿透陰暗，從畫面右側(cè)射進(jìn)：耶穌出現(xiàn)了。他抬起一只手，指向收稅員利麼，神之光照在利麼的臉上，神情驚訝，做了一個(gè)手勢(shì)，仿佛在詢問耶穌：「誰，我嗎？」而耶穌正在召喚利麼擺脫罪惡（他即將成為聖馬太），開始他的信仰之旅。從此幅畫作中，我們可以輕易地看到卡拉瓦喬讓神聖的人物出現(xiàn)在了羅馬的街頭巷尾，在別的畫中很少能見過耶穌走進(jìn)酒吧的；畫中使用了明暗對(duì)比法，對(duì)比非常強(qiáng)烈。這種藝術(shù)風(fēng)格後在巴洛克時(shí)期十分流行，從倫勃朗到蘇巴朗等等藝術(shù)家都使用過這種風(fēng)格。

卡拉瓦喬還是個(gè)信奉自然主義與現(xiàn)實(shí)主義者。據(jù)傳記記載，1609年在畫《拉撒路的復(fù)活》一畫，為了逼真地展現(xiàn)拉撒路死後3天，基督把他從墳?zāi)寡e復(fù)活這一場(chǎng)景，卡拉瓦喬命人掘墳?zāi)贡е鴮企w做模特兒。工人們無法忍受屍體的惡臭，扔掉屍體罷工。卡拉瓦喬見狀，竟然撥出匕首，命令他們重新把屍體抬起來，擺好造型，於是他們知道卡拉瓦喬會(huì)把匕首刺向他們，也只好盡責(zé)地抬屍做模特。

卡拉瓦喬可以說是史上最偉大的自然主義畫家，其現(xiàn)實(shí)主義繪畫宣揚(yáng)了基督教的救贖主題，同時(shí)也開創(chuàng)了巴洛克時(shí)期許多繪畫風(fēng)格的偉大畫家～

巴洛克藝術(shù)的開啟者，影響無數(shù)后來者的偉大藝術(shù)家——卡拉瓦喬

卡拉瓦喬的繪畫風(fēng)格，有著迥異于之前文藝復(fù)興繪畫的特點(diǎn)，他繼承了十六世紀(jì)意大利繪畫的傳統(tǒng)，又開辟了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，影響了整個(gè)十七世紀(jì)歐洲的繪畫藝術(shù)，尤其是巴洛克藝術(shù)，他被認(rèn)為是巴洛克繪畫風(fēng)格的開啟者和最早的體驗(yàn)者。

——卡拉瓦喬作品《亞歷山大的圣凱瑟琳》

一、卡拉瓦喬的藝術(shù)成就

這位一生狂放不羈的藝術(shù)天才，擺脫了因襲模仿前輩畫家的風(fēng)習(xí)，倡導(dǎo)以實(shí)際生活為基礎(chǔ)的寫實(shí)性的繪畫風(fēng)格，這是一種全新的自然觀念。他創(chuàng)作的作品雖然表現(xiàn)的是圣經(jīng)和神話題材，但他卻大膽的采用自己獨(dú)特的戲劇化的風(fēng)格展示平民的形象和生活的世界。在他短暫的一生中，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀繪畫作品，并提出了很多繪畫藝術(shù)上的新觀念，尤其是在光影明暗方面的理論和創(chuàng)作手法，更是開拓了整個(gè)西方繪畫的新視域。

——卡拉瓦喬作品《朱迪斯與赫羅弗尼斯》

二、獨(dú)特的光影藝術(shù)的萌芽

生長(zhǎng)在意大利的卡拉瓦喬，文藝復(fù)興時(shí)期的諸位大師的藝術(shù)精髓對(duì)他產(chǎn)生了巨大的影響，尤其這些前輩對(duì)于光的因素的理解與運(yùn)用上，諸如弗朗西斯卡塑造人物形象的光線運(yùn)用；喬托索的勻稱過渡法；達(dá)·芬奇的反光原理以及光影效果的表現(xiàn)等等，卡拉瓦喬都繼承和吸收并融匯到自己的創(chuàng)作中，并以此形成了自己獨(dú)特的表現(xiàn)手法。

——卡拉瓦喬作品《圣馬太蒙召》

三、塑造真實(shí)的光影效果

卡拉瓦喬習(xí)慣于利用強(qiáng)烈的光影來突出主體并營(yíng)造環(huán)境，這是因?yàn)�，他發(fā)現(xiàn)在黑暗的畫室里，光線從天窗泄下照在物體上產(chǎn)生的效果，能讓物象顯得更加突出，而且更有體積感和重量感，同時(shí)陰影也將很多多余的東西隱沒于黑暗之中，這能讓整個(gè)畫面顯得更加簡(jiǎn)潔，單純。

——卡拉瓦喬作品《圣約翰被斬首》

自此他的作品中總是以強(qiáng)烈的明暗反差吸引著觀者的視線，創(chuàng)造了西方繪畫史上所謂的“明暗對(duì)比法”，成為他極具表現(xiàn)力和充滿力量的繪畫語言。《以馬杵斯的晚餐》就是其光影和戲劇性表現(xiàn)的劃時(shí)代的作品，人們把這種強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比的光線效果的運(yùn)用稱之為“酒窖光線”。

——卡拉瓦喬作品《以馬忤斯的晚餐》

四、開啟巴洛克時(shí)代的光影藝術(shù)

他在創(chuàng)作中對(duì)于光線的處理不是為了使物象更加柔美，而是運(yùn)用明亮的光線與陰影形成強(qiáng)烈的對(duì)比，客觀真實(shí)地表現(xiàn)場(chǎng)景。這對(duì)后世產(chǎn)生了極大的影響，開啟了新一代的激烈、動(dòng)蕩、多變的“光影”模式，這也是巴洛克繪畫風(fēng)格的主要特征和基礎(chǔ)。

——卡拉瓦喬作品《砍下荷羅孚尼頭顱的猶滴》

在卡拉瓦喬影響下的巴洛克時(shí)代，畫面中起作用的不再是單獨(dú)的形體而是整幅圖畫。影子、暗部這種無形、無實(shí)體的的元素有了與實(shí)體物象一樣重要的意義。沿襲了卡拉瓦喬光影藝術(shù)的巴洛克風(fēng)格的繪畫，已經(jīng)完全沒有了文藝復(fù)興時(shí)期那種透亮的背景，而是一種沉重、濃郁的背景底色。

——卡拉瓦喬作品《圣母之死》

在光線運(yùn)用上，巴洛克畫風(fēng)也明顯呈現(xiàn)一種室內(nèi)單一直射光照的效果。以魯本斯和拉圖爾這兩位巴洛克風(fēng)格的代表人物為首，眾多的巴洛克藝術(shù)家都承襲并發(fā)展了卡拉瓦喬的光影藝術(shù)風(fēng)格，并形成風(fēng)格各異的藝術(shù)表現(xiàn)手段。巴洛克繪畫中光影模式的發(fā)展，正是從此開始發(fā)展出成熟的面貌。

——卡拉瓦喬作品《圣馬太殉難》

五、對(duì)巴洛克藝術(shù)的深遠(yuǎn)影響

卡拉瓦喬的藝術(shù)風(fēng)格被美術(shù)史學(xué)家成為“卡拉瓦喬主義”，他的藝術(shù)成就影響了意大利以及歐洲各國(guó)的藝術(shù)家。除了光影藝術(shù)之外，他的很多方面都在影響著巴洛克的繪畫藝術(shù)的大師們，諸如巴洛克最杰出的代表魯本斯，吸取了卡拉瓦喬藝術(shù)思想中的粗狂氣質(zhì)與民主思想；荷蘭畫家倫勃朗吸取了最精髓的社會(huì)批判主義精神；法國(guó)的勒南、拉圖爾以及西班牙的貝拉、委拉斯開支等也都不同程度地受到了卡拉瓦喬主義的影響。

——卡拉瓦喬作品《釘在十字架上的圣彼得》

結(jié)語

卡拉瓦喬的繪畫作品呈現(xiàn)出的效果是綜合各種因素的結(jié)果，是繪畫技術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果，也是社會(huì)思想要求的結(jié)果�？ɡ�瓦喬以極強(qiáng)的繪畫天賦和性格特點(diǎn)，掌握了這種技術(shù)帶來的變化，形成了獨(dú)樹一幟的畫面風(fēng)格，這不僅是繪畫技術(shù)的改變，更是觀察世界方式的改變，不但對(duì)巴洛克繪畫藝術(shù)產(chǎn)生巨大影響，也影響了整個(gè)西方繪畫對(duì)逼真效果的追求。

——卡拉瓦喬作品《獻(xiàn)祭以撒》

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