巴黎畫派在西方藝術(shù)史上的意義價(jià)值

法國(guó)是哥特式美術(shù)的發(fā)源地。15世紀(jì)末，法國(guó)經(jīng)常入侵意大利，也使兩地文化藝術(shù)交流日益密切。當(dāng)時(shí)有不少藝術(shù)家在巴黎作畫，形成了所謂的“巴黎畫派”，他們喜歡用金色的背景，畫面人物形象生動(dòng)，但仍保持了一些中世紀(jì)哥特式的意味。由于受中世紀(jì)哥特式的意味影響，15世紀(jì)末16世紀(jì)初的“巴黎畫派”的畫風(fēng)不怎么受后人喜歡。在西方藝術(shù)史上具有實(shí)在意義價(jià)值的“巴黎畫派”是發(fā)生在20世紀(jì)初，一直持續(xù)到20世紀(jì)30年代。

要注意的是20世紀(jì)初誕生的“巴黎畫派”這個(gè)概念并不是指什么典型意義上的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，而是用來(lái)歸集第一次世界大戰(zhàn)前幾年和戰(zhàn)后數(shù)年居留于巴黎進(jìn)行創(chuàng)作的眾多獨(dú)立藝術(shù)家，比如，夏加爾、路奧、琳佩嘉、蘇蒂納和莫迪里阿尼，他們都從不同的國(guó)家來(lái)到巴黎，由于趣味相投，經(jīng)常在一起探索交流，但是他們依然沒有形成共同的美學(xué)追求或繪畫風(fēng)格，而是每個(gè)人都有不同的繪畫風(fēng)格，畢竟“巴黎畫派”不是一個(gè)藝術(shù)流派，而是藝術(shù)家團(tuán)體。

巴黎畫派畫家筆下的作品都有強(qiáng)烈的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，雖然都是不同的裝飾風(fēng)格，但這“裝飾風(fēng)格”影響了抽象表現(xiàn)主義以及波普藝術(shù)，也就是說抽象表現(xiàn)主義、波普藝術(shù)的靈感源自于“巴黎畫派”的裝飾性風(fēng)格，這就是“巴黎畫派”在西方藝術(shù)史上起到的意義價(jià)值。巴黎畫派中的畫家莫迪里阿尼筆下的人物形象通常都是拉長(zhǎng)的脖頸、扁圓形的頭部，整個(gè)畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)約、背景中性平淡，顯的很原始，

從而讓人覺得畫面人物線條很優(yōu)雅，個(gè)性清晰，不像是無(wú)規(guī)律無(wú)章法的“涂鴉”，看起來(lái)就像是美觀有個(gè)性的裝飾品。從那幅《斜臥的裸女》畫中，我們可以感受到畫家莫迪里阿尼借鑒了普桑、安格爾這些古典大師的色彩線條的畫法。還有就是，巴黎畫派畫家夏加爾筆下的畫作充滿了濃烈的“夢(mèng)幻”色彩，像卡通動(dòng)漫人物，但又并非完全卡通動(dòng)漫，有幾分“寫實(shí)”，當(dāng)然了，人物形象也顯的很抽象，比如，人物頭腳倒置，或在天空飄浮，但還是能使人深受感動(dòng)，深感歡快，

莫迪里阿尼作品

夏加爾的這種畫法，比超現(xiàn)實(shí)主義作為幻境畫家出現(xiàn)在舞臺(tái)上早了10年，換句話說，達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義或多或少也受夏加爾畫風(fēng)的影響�？偠�言之，巴黎畫派中，無(wú)論是莫迪里阿尼，還是夏加爾，在西方藝術(shù)史上都有其存在的意義價(jià)值，對(duì)西方藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。巴黎畫派的作品裝飾性強(qiáng)，容易看懂，日歷、生日賀卡等裝飾日用品都出自巴黎畫派之筆，然而，20世紀(jì)50年代至70年代的波普藝術(shù)特色也是使用大眾文化形式的圖像，如廣告、漫畫、日用品包裝，這是受巴黎畫派的影響。抽象表現(xiàn)主義也和巴黎畫派一樣將色彩、形狀、尺寸和形式扭曲。

夏加爾作品