上世紀(jì)70年代蘇聯(lián)國力巔峰時期，拍攝了一部堪稱前蘇聯(lián)電影史上耗資最巨、規(guī)模最大、場面最為壯觀的戰(zhàn)爭題材影片———《解放》。

參加影片拍攝的士兵計有三萬余人，坦克一萬多輛，飛機(jī)近千架。動用了幾萬臺各種車輛，幾百架各種飛機(jī)和艦船，耗費(fèi)的資金是個天文數(shù)字，無數(shù)二戰(zhàn)老兵和經(jīng)歷者親自參與，蘇聯(lián)最優(yōu)秀的導(dǎo)演尤里·奧澤洛夫擔(dān)綱拍攝，是一部史詩性戰(zhàn)爭題材影片，全景式地展現(xiàn)了蘇德戰(zhàn)爭乃至整個第二次世界大戰(zhàn)的《解放》五部曲，由《炮火弧線》，《突破》，《主攻方向》，《柏林之戰(zhàn)》，《最后一擊》組成。影片長達(dá)八個小時，是為紀(jì)念蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭勝利30周年而拍攝。1972年，電影獲得列寧獎金。

影片的時間跨度從1943年夏天一直到1945年5月：從蘇聯(lián)紅軍轉(zhuǎn)入反攻的庫尓斯克戰(zhàn)役開始，挺進(jìn)隨后是紅軍強(qiáng)渡第聶伯河，解放基輔，收復(fù)白俄羅斯，東歐，解放波蘭等東歐國家，直至最后攻克柏林。影片編劇之一、作家尤里.邦達(dá)列夫認(rèn)為影片“有些近似以資料和真實(shí)事件為基礎(chǔ)的編年史，它描寫歷史人物，描寫廣闊的戰(zhàn)爭背景，從士兵的戰(zhàn)壕到統(tǒng)帥部的大本營，人物眾多，時間跨度很大”。

導(dǎo)演尤里·奧澤洛夫則強(qiáng)調(diào)《解放》是一部政治電影。一方面，影片力圖表現(xiàn)兩種體系白熱化斗爭的不可調(diào)和性，努力突出蘇聯(lián)紅軍的偉大歷史使命——把人民從法西斯奴役下解放出來；另一方面，盡管主要內(nèi)容寫的是解放、是勝利，但影片結(jié)束時銀幕上出現(xiàn)了一行發(fā)人深省的文字：“第二次世界大戰(zhàn)給我們帶來了什么？”接著是各參戰(zhàn)國在戰(zhàn)爭中的死亡人數(shù)，有蘇聯(lián)，波蘭，南斯拉夫，有英國，美國，也有德國……這使得影片的政治思考上升到了哲學(xué)的高度——戰(zhàn)爭對于全人類而言永遠(yuǎn)是一出悲劇。其中銘刻在無名英雄墓的一句話至今仍激勵這世界上愛好和平的國家和人民：“你的名字無人知曉，你的功績永世長存”。

創(chuàng)作者著力強(qiáng)調(diào)影片的“史詩性”“紀(jì)實(shí)性”，影片中穿插了大量的真實(shí)歷史文獻(xiàn)鏡頭。它由黑白片與彩色片交織而成，黑白片段落，主要是在表現(xiàn)室內(nèi)戲方面，凡斯大林與希特勒出來的大本營戲份，都由黑白片組成，而前線作戰(zhàn)的場面，則由彩色膠片拍攝。影片還出現(xiàn)了不少歷史人物，如斯大林、朱可夫、羅斯福、丘吉爾、希特勒、墨索里尼等。此外，影片還蘊(yùn)涵豐富感人的故事情節(jié)，從蘇、德兩軍統(tǒng)帥到普通士兵，從蘇軍反攻到德軍覆沒，成功地表現(xiàn)了一種攻無不克、戰(zhàn)無不勝的革命樂觀主義精神。

《解放》里面非常敢于表現(xiàn)蘇軍勝利過程中的局部失利和傷亡，比如庫爾斯克前線部隊(duì)在德軍坦克沖擊下潰敗，第聶伯河戰(zhàn)役先頭過河的部隊(duì)幾乎全軍覆沒。在這個片子里每殲滅一股德軍，蘇方都有損失，局部甚至是蘇方損失大，直到片子后期打柏林了，仍然有相當(dāng)多的犧牲鏡頭，真實(shí)地反映了當(dāng)時的歷史和蘇德戰(zhàn)場的殘酷。片尾以紀(jì)念2000萬逝去的生命作結(jié)也是亮點(diǎn)。

全景性戰(zhàn)爭史詩這類影片的表現(xiàn)視點(diǎn)集中在戰(zhàn)爭的全局上，常從 戰(zhàn)略的角度反映與表現(xiàn)戰(zhàn)爭的全貌。其特點(diǎn)是影片的畫面廣闊， 歷史事件繁多，場面宏大，人物眾多，時空跨度較大較長。該片給人驚嘆的就是每一個戰(zhàn)斗場景，都有龐大的縱深與寬度，像一幅尺幅千里的巨大圖畫，那個坦克行進(jìn)的畫面

那個鏡頭的長度，至今回響，令人震撼。

該片對故事情節(jié)的描述也細(xì)膩深刻。如朱可夫接到斯大林的命令，要求在十五天后攻克柏林，他的內(nèi)心是壓力巨大的，這時候電影表現(xiàn)他獨(dú)自一人，拿起墻角的手風(fēng)琴，獨(dú)自演奏起來，在音樂聲中，他的腦海里閃回了保衛(wèi)莫斯科的情景，以及他向斯大林保證的片段。

這一片段，可以說是深入到朱可夫的內(nèi)心，反映了他的那種焦灼情緒，以及渴望通過以往的戰(zhàn)事，來鼓勵自己的信心，這里也必然有著他與斯大林關(guān)系的既往的回顧，以便更好地忖度斯大林的內(nèi)心，他似乎從莫斯科的當(dāng)年危機(jī)中，明悟到斯大林迫切要求進(jìn)攻柏林后邊的報一箭之仇的動機(jī)。

影片還表現(xiàn)了法國飛行員參加蘇聯(lián)戰(zhàn)斗的史實(shí)，設(shè)置了一個有頭有尾的情節(jié)：一個蘇聯(lián)軍官先送了一把郁金香給了一名蘇聯(lián)女電話員，不久后，法國飛行員來到這名女士的面前，憑著法國人特有的浪漫，在女兵面前大加調(diào)情，受到了另一名蘇聯(lián)飛行員的批評，不過法國飛行員的調(diào)情攻擊力顯然是奏效的，那名女兵肯定認(rèn)為法國飛行員的甜言蜜語感覺很好，阻止了那名蘇聯(lián)飛行員的批評。

在空戰(zhàn)中，法國飛行員中彈，蘇聯(lián)飛行員這時降落下來，把法國飛行員救上了飛機(jī)，但是最終還是毀于敵人的炮火，為戰(zhàn)場增添了一段友誼浪漫。這個段落，頗有起伏沖突，還有性格刻劃，是比較生動感人的好內(nèi)容。

影片還反映了人類中最美好的感情——愛情。通過貫穿全片的虛構(gòu)式人物，謝遼莎炮兵大尉與卓婭這個護(hù)士之間的愛情故事，把柔情與戰(zhàn)爭交織在一起。他們在戰(zhàn)壕里相識，一直持續(xù)到影片最后，他們兩個人最后在柏林國會大廈前相遇。

本人小時候很喜歡看戰(zhàn)爭電影，當(dāng)時互聯(lián)網(wǎng)還沒有普及。電影大多數(shù)在電視看的，包括蘇聯(lián)電影《解放》。

一晃過去那么年了，《解放》還是給我留挺深刻的印象。特別是蘇聯(lián)電影的大戰(zhàn)爭場面，很多航拍的長鏡頭，整個戰(zhàn)場一覽無遺�？瓷先�戰(zhàn)爭場面宏偉壯觀，非常有震撼力。據(jù)說，當(dāng)時蘇聯(lián)共動用了海陸空的3萬名士兵，一萬輛坦克，一千架飛機(jī)進(jìn)行拍攝，如此大的拍攝規(guī)模放在現(xiàn)在也是難以想象的。

另外，電影小人物的刻劃的有血有肉，大尉和護(hù)士的愛情貫穿全片，看結(jié)尾，大尉應(yīng)該是犧牲了吧。

真實(shí)反應(yīng)了二戰(zhàn)期間蘇德大戰(zhàn)。特別喜歡看前蘇聯(lián)影片，真實(shí)感極強(qiáng)。

美國好萊塢大片，突出個人英雄主義不僅離奇而且離譜，有極高藝術(shù)性，很好的渲染美國理想和美國的個人主義，討的年輕人的好，其他的無聊至極。

如果靜下心來看影視劇，前蘇聯(lián)影片更具有觀賞性，既有歷史性。如果打了雞血整天渾渾沌沌也許好萊塢大片更適合，歐洲人對好萊塢的評價是一群賭徒和打劫犯湊在一起一本正經(jīng)的相互洗白。