有哪些詩詞第一句平淡無奇，后一句驚艷無比？

回答這個問題，我來講一個故事。

李調(diào)元任兩江主考，但是，眾多蘇杭才子不服氣。

一天夜里，名噪一時的六位才子為了戲弄李調(diào)元，就約他夜游西湖。李調(diào)元和他們在西湖之上，賞月聽歌、飲酒賦詩，興致盎然。

酒至微醺，六位才子開始發(fā)難。一位清瘦的才子向李調(diào)元說道：“今夜游湖，大人興致勃勃，佳作連篇，我等十分佩服。只不過，大人所作詩詞均不帶數(shù)字。帶數(shù)字的詩前人也有，比如賀知章就有《詠柳》詩云：

‘碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀�！�

又如李白《天門山

‘兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來�！�

我們有幸同大人同游西湖，不如大人以兩江之事吟一首給大家助興如何？”

才子話音剛落，李調(diào)元將酒一飲而盡道：“數(shù)字入詩，游戲而已，有何難哉？”隨口吟道：

“一名大喬二小喬，三寸金蓮四寸腰。

買得五六七包粉，打扮八九十分嬌�！�

六位才子一聽，啞口無言。李調(diào)元此詩立馬就作岀了。不僅如此，數(shù)字齊全，大喬二喬本是兩江人物，沒有離開要求范圍。而且，僅用二十八個字就活靈活現(xiàn)地描畫出了兩位少婦的可人嬌姿。才子們十分尷尬，強作笑臉叫好，趕快給李大人斟滿了酒。

李調(diào)元本來酒已半酣，又被六位才子各敬一杯，已經(jīng)站立不住，便倒在椅子上隨便吟詩。蘇杭才子見李大人醉甚，覺得讓他岀丑的時機成熟，便又在一起商量起來。接下來，一位尖嗓音才子對李調(diào)元說：“主考大人真是文思敏捷。不過，剛才所吟之詩是從一到十的順序，又是詠古人的。如果能做一首從十到一順序的詩，并且所吟對象都是此時此地情景，則不枉此游也。”其他五位才也一起起哄：“主考大人詩興正濃，就吟一首讓我們開開眼界吧！”瘦才子剛才發(fā)難未遂，趁機挖苦道：“四川才子醉于西湖美景，已經(jīng)不能自持，還是等五更雞叫酒醒后再請教吧！”瘦才子話音剛落，五位才子一齊狂笑起來。

李調(diào)元雖然已醉，但也不是完全不能自持。迷茫之中聽見六位才子在嘰笑于他，轉(zhuǎn)眼望景。天上有一輪明月，湖里也有一輪明月。便一把抓住尖嗓才子問：“今天十幾？”這才子猝不及防，嚇了一跳，慌忙答曰：“今天……十八。大人饒命！”李調(diào)元再次追問：“到底十幾？”瘦才子此時忙上前答道：“大人您息怒，此時已過半夜，應(yīng)該是十九了�！�

李調(diào)元一聽，大聲說道：“有了！”然后再斟滿一杯酒，一飲而盡，將酒杯拋到湖里去了。并且高聲吟道：

“十九月亮八分圓，七個才子六個癲。

五更四點雞三唱，懷抱二月一枕眠�！�

吟畢，哈哈哈大笑不止。

六位才子見李調(diào)元才智驚人，嘻笑怒罵皆成文章。一時間目瞪口呆，無言以對。從此以后，他們從內(nèi)心深處佩服李大人了。

回答這個問題，我用了講故事的方法。通過講故事，把李調(diào)元的兩首醉中所作之詩呈現(xiàn)給朋友們。我看不須多作說明，已經(jīng)可以看出來，第一首，四句都比較平常，而第二首的最后一句是不是比較特別一些。

“懷抱二月一枕眠”這一句，是不是意韻轉(zhuǎn)比較傳神呢！

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（一）這個婆娘不是人， 九天仙女下凡塵。

這兩句詩頗似打油詩，第二句具體如何\"驚艷\"我就不用分析了吧。第一句平平，第二句驚艷且極具轉(zhuǎn)折效果，第三句和第四句也具有類似效果：

\"這個這個婆娘不是人，九天仙女下凡塵。生的兒子是個賊，偷得蟠桃獻母親。\"

而由于詩句轉(zhuǎn)折之后太過驚艷，在通俗小說、笑話、甚至現(xiàn)代影視劇中，該詩的\"冠名權(quán)\"被不同人使用�！惰F齒銅牙紀(jì)曉嵐》的播出，讓很多人認為是紀(jì)曉嵐寫的，再進一步查找，也有人這句詩本自于明代唐伯虎：

女人

[明] 唐寅

這個女人不是人，九天仙女下凡塵。

養(yǎng)個兒子會做賊，偷得蟠桃供母親。

（二）青青河畔草，綿綿思遠道。

這句詩來自漢代無名氏所作的《飲馬長城窟行》，全詩如下：

青青河畔草，綿綿思遠道。

遠道不可思，夙昔夢見之。

夢見在我旁，忽覺在他鄉(xiāng)。

他鄉(xiāng)各異縣，展轉(zhuǎn)不相見。

枯桑知天風(fēng)，海水知天寒。

入門各自媚，誰肯相為言？

客從遠方來，遺我雙鯉魚，

呼兒烹鯉魚，中有尺素書。

長跪讀素書，書中竟何如？

上言加餐飯，下言長相憶。

這首詩以思婦的口吻寫對遠行丈夫的思念。第一句詩寫河畔芳草青翠，十分自然、常見的寫景表達，在古詩十九首里有一首以\"青青河畔草，郁郁園中柳\"開頭，不能說不好，但是相比《飲馬長城窟行》的\"青青河畔草，綿綿思遠道\"，境界就差多了。下一句真正讓人驚艷的\"綿綿思遠道\"，把婦女自身的綿長思念之情融合在青草里面，卻將不可言狀的綿長思念之情賦予河畔之青草。

總之，\"綿綿思遠道\"不但是河畔之青草似乎要隨著伸向遠方的道路而綿延，更是思念之情的綿延。此句情景交融而意味深長，令人驚艷。

（三）燕趙多佳人，美者顏如玉。

這句詩出自漢魏之際的《古詩十九首》，全詩如下：

燕趙多佳人，美者顏如玉。

被服羅裳衣，當(dāng)戶理清曲。

音響一何悲！弦急知柱促。

馳情整巾帶，沉吟聊躑躅。

思為雙飛燕，銜泥巢君屋。

本詩寫佳人的悲思。起句\"燕趙多佳人\"不過是語氣平常的一句總述，而\"美者顏如玉\"則點染燕趙佳人如何之\"佳\"，用美玉比喻美人之顏，貼切新穎，讀之令人神往。下文再描寫佳人服飾、音樂、動作，其對佳人之美的想象都本于\"美者顏如玉\"，有凄美之感。

后代宋真宗\"書中自有顏如玉\"一句，即本此詩\"顏如玉\"的比喻，可見該句魅力之大。

（四）杖策招隱士，荒途橫古今。

出自晉朝左思的《招隱》二首之一，全詩如下：

杖策招隱士，荒途橫古今。

巖穴無結(jié)構(gòu)，丘中有鳴琴。

白云停陰岡，丹葩曜陽林。

石泉漱瓊瑤，纖鱗或浮沉。

非必絲與竹，山水有清音。

何事待嘯歌？灌木自悲吟。

秋菊兼餱糧，幽蘭間重襟。

躊躇足力煩，聊欲投吾簪。

這是一首入山尋找隱士的詩歌，\"招\(zhòng)"是尋找之意。\"杖策招隱士\"，是說拄著樹枝，在山上尋找隱士，這一句詩不過敘事而已。第二句\"荒途橫古今\"則使氛圍、境界為之一大。\"橫\"是閉塞之意，指荒涼的道路閉塞，\"古今\"引入了今昔的時間長河，意為荒涼的道路閉塞，或許從古至今都如此（道路如此荒涼，從古至今都是閉塞的，不曾有人通行）。

這一句，寫時空悠悠，突顯了山中尋找隱士，而隱士隱居之地荒無人煙，蹤跡難尋。

（五）為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。

這句詩出自唐代杜甫《江上值水如海勢聊短述》，全詩如下：

為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。

老去詩篇渾漫與，春來花鳥莫深愁。

新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。

焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。

\"語不驚人死不休\"這一句應(yīng)該是膾炙人口的佳句了。查看其出處，才發(fā)現(xiàn)除了這句詩以外，這首詩的其他句子一般人幾乎可以說沒聽過。因此，\"語不驚人死不休\"在整首詩中\(zhòng)"鶴立雞群\"。

\"為人\"指的是平生做人，\"性僻\"意思是性格古怪，\"耽佳句\"的\"耽\"是沉溺的意思（我們平時說的\"耽誤\"其實就本義是因為沉溺某物而誤了事情，比如《三國演義》里有些人因耽于酒色而誤事）。第一句詩杜甫是說自己性格古怪，醉心于創(chuàng)造出好的詩句。第二句\"語不驚人死不休\"，\"死\"是極言不肯罷休，說自己如果寫不出令人稱奇的好詞好句，就絕不肯罷休，反應(yīng)了杜甫沉溺于自己的愛好中無法自拔，寫出了所有作家的共同心聲。\"死不休\"又強烈地表現(xiàn)出詩人堅持不懈、不達目的誓不罷休的執(zhí)著，令人感動。

有些詩詞開頭乍一看平淡無奇，最后卻有個點睛之筆，恰到好處，令人拍案叫絕，因為這一句神來之筆卻驚艷了整首詩詞～

《金雞報曉》

朱元璋

雞叫一聲撅一撅, 雞叫兩聲撅兩撅。

三聲喚出扶桑來, 掃退殘星與曉月。

好怕最后兩句是雞叫三聲撅三撅??????這兩句就好比鵝鵝鵝一樣樸素，有時候看了難免發(fā)笑，但最后兩句，喚醒太陽，掃盡殘星與曉月卻讓人心頭一震，表達了朱元璋掃蕩一切敵對勢力，令天地清爽的帝王之志。

《戲張先》

蘇軾

十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對紅妝。

鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。

特別最后一句，那個應(yīng)景，生動，形象，不用腦補，我仿佛看到了什么～??????

《詠雪》

鄭板橋

一片兩片三四片，五六七八九十片，

千片萬片無數(shù)片，飛入梅花總不見。

我真害怕他像乾隆一樣數(shù)下去沒法收尾，然而最后一句，頓時詩意盎然，詩中有畫，畫中有詩～

問劉十九

白居易

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

酒，小火爐，暮雪，仿佛已經(jīng)聞到了酒的芳香，感受到小火爐的溫暖，最后一句輕聲細語的噓寒問暖讓整首詩情意滿滿，韻味十足。

行路難

李白

金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣坐溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。

行路難，行路難，多歧路，今安在。

長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

行路難行路難，怎么辦，彷徨迷茫后筆鋒一轉(zhuǎn)，怕啥，終究有一天，我會直掛云帆，乘風(fēng)破浪，頓時令人意氣風(fēng)發(fā)，精神振奮。

相見歡

李煜

林花謝了春紅，太匆匆。

無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時重。

自是人生長恨水長東。

林花，春紅，寒雨，不是悲秋傷秋，而是痛楚離恨，這恨大概也只有李后主懂吧。但愿你下輩子投胎只為寫詞不做皇帝～

滿江紅、和郭沫若同志

毛澤東

小小寰球，幾個芲蠅碰壁�！�…

掃除一切害人蟲，全無敵。

沁園春、雪

毛澤東

北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄�！�…

一代天驕成吉思汗只識彎弓射大雕，……

數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

謝謝友的邀請！

關(guān)于這個問題，在詩詞的海洋里屢見不鮮。因為這是一種創(chuàng)作手法，如果伊始就一鳴驚人，后面的詩意難以做到拔高之境。好比唱歌一樣，開始調(diào)子應(yīng)低，然后慢慢地進入高潮之中。倘若初調(diào)高了，后面肯定是頂不上去。

不妨拿晏殊《浣溪沙 春思》來說，全詞如下：

一曲新詞酒一杯，

去年天氣舊亭臺，

夕陽西下幾時回。

無可奈何花落去，

似曾相識燕歸來。

小園香徑獨徘徊。

初看起來，起句非常淺顯，但是隨著時間場景的變換，后面愈來愈有味道。把時空、人事、物事、情感都涵蓋其中了，不愧是一代大師級人物。

此詞自問世以來，一直倍受推崇與好評，完全符合題主的要求，開始平淡，后面驚艷之說。我非常欣賞喜歡這首詞，其寫得妙不可言，給人留下了許多無限遐思。若沒有一定的生活感悟與文學(xué)功底及才學(xué)難以寫出。大家不知道有沒有這樣感受，凡是舊歲離去新春而至?xí)r候，人們總有一種患得患失之感，有一種說不出來惆悵。歲月更替，花去花落，人在大自然面前一切都是那樣無助。這樣況味，你能感覺到，但寫不到。晏殊做到了，他下半闋詞非常精準(zhǔn)地排遣出這樣的情感。傳說晏大師寫到無可奈何花落去這句以后，他后面寫不下去了。后還是他路過揚州碰到王琪才得以完成。其中故事就不詳說了。凡正王琪縣令的似曾相識燕歸來，真是妙極！妙極！無其他句可以替代。完全切合表達出全詩的意境，並升華出一個非常的高度。

隋朝薛道衡的《人日思歸》:

笫一句:入春才七日，眾詩友看了笑曰這也叫詩？也就是一句大實話嘛。今天確實是入春第七日呀。薛道衡沒有吭聲，只是一笑，接著又寫了第二句:離家已二年。眾詩友看后說，出來詩意了。第三句，笫四句:人歸落燕后，思發(fā)在花前。等薛道衡揮墨寫完后，眾詩友讀了是連連點頭，贊不絕口。

魯迅先生有首七律，名為《湘靈歌》，抄錄如下：

昔聞湘水碧如染，

今聞湘水胭脂痕。

湘靈妝成照湘水，

皎如皓月窺彤云。

高丘寂寞竦中夜，

芳荃零落無余春。

鼓完瑤瑟人不聞，

太平成象盈秋門。

初看此詩，首聯(lián)較為平淡。尤其是\"昔聞湘水\"、\"今聞湘水\"，用字重復(fù)，明顯是\"重出相犯\"，違背了\"避同\"(避免同字重復(fù))這一原則，而且有出律之誤。但當(dāng)再往下讀三、四句，立刻峰回路轉(zhuǎn)：原來是湘靈(舜帝之妃娥皇女英死于湘江，化作湘江之女神，又稱湘靈)正在水邊化妝，妝成之后照在湘水里，水都呈現(xiàn)出胭脂色，美麗如同月照云。這樣立刻明白了第一句碧如染是湘靈妝前，第二句胭脂痕是湘靈妝后。用詞極巧，上兩句為下兩句作了很好的鋪墊，后兩句為前兩句作了很好的詮釋，讀來毫無缺失之感了。

明朝有個布衣才子叫徐文長，作了一首數(shù)字詩 ，描寫緩緩飄落的樹葉:

一片兩片三四片，

五片六片七八片。

九片十片十一片，

飛入梅花都不見

這首詩前三句不僅只是用平淡無奇來形容，簡直就是單調(diào)枯燥，如同數(shù)數(shù)。但當(dāng)讀到最后一句，韻味突如其來，全詩一片光彩。一幅樹葉飄落，消失在一片梅花之中悄然不見的景象，立刻展現(xiàn)在你面前。

采幾石兮一秤砣，

長虹作桿又如何？

天邊彎月是掛鉤，

稱我江山有幾多。

(作者朱元璋)

一窩一窩又一窩，

五窩六窩七八窩。

食盡皇王千盅粟，

鳳凰何少爾何多？

很榮幸回答您的問題。

我認為，第一首是王安石的《泊船瓜洲》，可謂是膾炙人口，最后一句更是驚艷！

《泊船瓜洲》

宋·王安石

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？

據(jù)說這首詩是王安石的晚期作品，創(chuàng)作于王安石第二次被任命上京任職宰相的時候。王安石的船停靠在瓜洲鎮(zhèn)休息，京口和瓜洲只有一條長江相隔，鐘山與這里也就是幾座山的距離。和煦的春風(fēng)再一次吹綠了江南的田野，明月什么時候才能照著我回到鐘山的家呢？

王安石在寫這首詩的時候，已經(jīng)有五十多歲了。早年做宰相的時候，因為推行新法的事情被撤職兩次。在朝遭同僚排擠，這其中的坎坷與痛苦，使他對政治上的事情不像從前一樣積極。而現(xiàn)在再一次被任命為宰相，他內(nèi)心其實是拒絕的，但是卻又不得不去赴任。看著眼前的景色，雖然還沒有進京，但已經(jīng)開始想家了，想早點回到鐘山的家。詩文的最后一句是點睛之筆，一句反問卻是滿滿的鄉(xiāng)愁。

第二首是楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》，最后一句詩也很驚艷！

《曉出凈慈寺送林子方》

宋·楊萬里

畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

這首詩據(jù)說是楊萬里送友人林子方的時候，被西湖的景色吸引而即興作出的詩。不愧是六月西湖的景色，果然與其他時候不同。碧綠的蓮葉無邊無際，一直延伸到遠方。在明媚的日光照射下，荷花亦顯得格外的鮮紅艷麗。詩文的最后一句，讀起來帶給人非常大氣的感覺，這美景仿佛就在眼前一樣。我沒見過六月的西湖，卻因此對六月西湖有了向往。

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謝謝邀請

本人對詩詞不甚了解，但是對這段詩詞很崇拜。

春花秋月何時了，往事知多少?

小樓昨夜又春風(fēng)，故國不堪回首月明中！

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

這首詩出自于《虞美人,花秋月何時了》李煜代表作。

也是李煜被毒死前的遺作。

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

這一段詩詞。前一句自問，后一句自答。

把一個人的滿腔愁緒比喻成大江大水波濤洶涌勢不可擋。

一個人滿腔的積怨無法發(fā)泄。憋在心中郁悶之極。

然而一句自問句:問君能有幾多愁？

極大的勾起他滿腔的悲憤與積怨。把蘊藏在心中的滿腹怨恨與哀愁用一個抽象的愁形容出來，曲折與哀怨、 苦悶與積怨一股腦地顯現(xiàn)出來。

一代國君，曾經(jīng)的花天酒地，紙醉金迷的生活用春水表示一去東流。心中的悲哀可想而知。

緊接著后一句自答:恰似一江春水向東流。

詩人把蘊藏在胸中的哀怨與惆悵。用水來表示滿腔的怨愁。波濤洶涌大江大水極具立體的形象。瞬間愁怨如翻江倒海般的劈過來。感覺哀愁像勢不可擋的洶涌波濤滾滾而來，愁緒一瀉千里。

我認為這一句詩詞。問君能有幾多愁？

精彩的對答便是，恰似一江春水向東流。

顯示了詩人的詩詞功底與精神內(nèi)心境界無以倫比的描寫體現(xiàn)。

試想一個詩人一個國君。

作為一個國君，他是失敗的。

作為一個詩人，他是成功的。

他如此精湛的詩詞功底。讓人們千古涌頌。

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

這句經(jīng)典的詩詞。讓我念念不忘。

李煜經(jīng)典詩詞千古流，因為他的詞極大引起人們的心理共鳴。

我是生活領(lǐng)域創(chuàng)作者。響鈴a。請您關(guān)注。