能把全人類的所有劣根性歸結(jié)于中華大地之所獨有，莫言利用文字功底移花接木巧妙的栽贓在中國人身上。莫言以文痞式的筆墨陰險的把一個欣欣向榮、積極向上、人民充滿希望但令西方列強膽顫心驚的偉大時代進行抹黑，才能獲得西方諾獎，這也是當今所謂公知們慣用伎倆。

我看了他的《豐乳肥臀》，簡直覺得都是那什么描寫，一個五六歲的小男孩，盯著他母親的乳房還能理解，后來越寫越邪惡，又是盯著他姐姐的，能不能不那么齷齪，反正就是為了寫那什么而寫，我不能理解。并且有歌頌土匪的嫌疑，他的一個姐夫是土匪，死的時候充滿了英雄氣概，而那個參加了抗美援朝 的姐夫啞巴就是個性變態(tài)。所以用不可理喻來形容莫言吧。其他作品都不想讀了。諾貝爾獎給他，自有他的道理，我也不想揣測。

在莫獲諾獎前前，我也草，讀過他的二本書，總看不完，因為閱讀中只有陰冧霾，沒有陽光。莫獲獎后，我又重新找了其獲獎你品看，仍看不到他臼積極意義，作為一個作家，總是描寫陰IIII一暗的丑惡的東西，為揭露而揭露，健康向上的東西沒有一點，我不看好。至于評上諾獎，那是被敵視中國的<當槍使了。

看莫言的作品的作品真是一種精神折磨，沒有給人積極向上，清新自然的美感，難道中國五千年農(nóng)耕文明就靠這些低俗，愚昧，猥瑣的人們一代代傳承的嗎！他的一系列作品都充斥著對中國人的一些自私，陰暗心理的揭露和反思，但反映在書中基本面都是中國人的種種不堪，令人費解。

說句實話，我是最喜歡讀書的，但我從來沒有看完過莫言的任何一篇小說，不是有意沒看，而是看不完，看過幾頁覺得不知所云，無法看下去。至于《豐乳肥臀》，更是滿紙污穢，令人感覺難堪。

莫言，知道有這個作家，他的作品一篇也沒看過�？催^根據(jù)他作品改編的電影《紅高梁》，也沒感覺咋好。我看書，不是論你名氣大不大，關(guān)鍵是我能看下去，進入狀態(tài)。否則，吹得再大，也沒用，入心入腦有共鳴才點贊，莫言就不說了吧，沒看沒有發(fā)言權(quán)。

西方人在文化上刻意丑化，矮化中國，目的很簡單，就是要收取開光稅。

在今天，中國已經(jīng)是世界第一大工業(yè)國，也一直都是第一大農(nóng)業(yè)國，無論工業(yè)，農(nóng)業(yè)產(chǎn)品的品質(zhì)和豐富程度，都不是別的國家可以相提并論的。

但是，中國人辛勤勞動生產(chǎn)的一切，差不多都在以世界上最低的價格銷售，西方人，日本人利用文化上的優(yōu)勢地位，實現(xiàn)了\"來時鐵成金，去時金成鐵\"，用文化戰(zhàn)爭代替了殖民戰(zhàn)爭，訛詐了天量的利潤，這些利潤對應(yīng)著的是一個國家的自然資源，環(huán)保，人們的健康，幸福。

崇洋媚外的逆向種族主義，用魯迅式的似是而非的“反省”大旗，把最污賤，最惡毒的詛咒施加到中國人頭上，其目的不過是配合海盜民族的屠殺和掠奪。

莫言的作品有人性，但民族性不張；正能量不多，負能量不少；旁觀者多，代入者少；迎合者多，獨立者少。總之，莫言就是一個無國界文人，說他多么愛國，打死我也不信。艾青說:“為什么我的眼里常含眼淚，是因為對這片土地愛的深沉�！保ㄓ涘e了別罵我）我們從莫言的作品中看到的不是眼淚，而是冷漠。因此，說莫言愛國，我呸！追捧一個不愛國的作家，哪怕是一個諾獎作家，這種行為，我呸！

單就此前的作品而言，莫言可能不一定是中國最有資格獲得諾獎的作家，但他獲諾獎也不算有副其實。

瑞典文學院給予莫言諾貝爾文學獎的理由是：“用魔幻現(xiàn)實主義的寫作手法，將民間故事、歷史事件與當代背景融為一體�！笔紫饶Щ矛F(xiàn)實主義作為現(xiàn)代主義的一種，可以說仍然是世界文壇比較先進的文學類型，比起其他相對傳統(tǒng)的寫作模式，莫言的小說會顯得更高級一些，也更容易被西方認同。同時，將“民間故事、歷史事件與當代背景融為一體”，說明了莫言作品的豐富性和深刻性，而且確實在他的許多作品中能看到許多對歷史和現(xiàn)實巧妙地批判、諷刺和反思。這對于一部文學作品和一個作家來講是非常重要的，文學不僅追求的是審美，表達的深刻性也是非常重要的維度。

從這個角度而言，莫言的文學質(zhì)量是有一定保證的，在中國當代作家的行列里也絕不至于落到很后面。當然文無第一，也無法說莫言到底在什么位置上。況且，諾獎的評審有很多文學之外的因素，比如就中文小說而言，英文世界里的翻譯數(shù)量是一個很重要的條件，即便作品本身很優(yōu)秀，但沒有英文譯本，評委們根本讀不到，也就不可能有機會被作為候選。所以在這個意義上，莫言可能不一定是中國最有資格獲得諾獎的作家。

至于題目中提到的阿城和余華，基本不太可能拿到諾獎。阿城已經(jīng)很多年不從事文學了，而諾獎通常只頒給保持一定創(chuàng)作頻率的作家；而余華近些年的創(chuàng)作頻率也降低了，早些年雖然多一些，但只有三部長篇，而諾獎很少頒給以中短篇為主的作家，巔峰期的余華在國外經(jīng)營了多年，依然沒有獲得一絲機會，如今就更難了。

最后，莫言再獲獎后的所謂曝光率低了很多這個說法，一方面不夠準確，事實上在獲獎之前他的曝光率就沒有多高，只在獲獎的前后多了一些，現(xiàn)在離獲獎過去了這么久，熱度不可能一直保持，比起2012年自然顯得少了一些，但莫言現(xiàn)在的一舉一動都會受到關(guān)注，而且也經(jīng)常出席一些活動，應(yīng)該說曝光率比獲獎之前絕對要高一些；另一方面，高曝光度對于一個作家來講未必是好事，特別在我們的現(xiàn)實環(huán)境中，跟諾獎綁定的曝光更未必是好事，因此莫言選擇低調(diào)其實是聰明之舉。

我沒看過莫言的文學作品，也不想看。聽看過莫言文學作品的人講，莫言的作品說不上高尚和大氣，而顯得較為低俗和灰暗，對所描寫的那個時代多是丑陋和落后。莫言的文學作品能獲諾貝爾文學獎，對中國人來說，在西方人把持的平獎委員會里，中國大陸人算是第一個獲獎?wù)�。但莫言獲得諾貝爾文學獎后，中國人高興的并不多，文化部門，當?shù)卣�府也未過多宣傳�？赡苣�言的文學作品對中國人來說，不夠催人奮進，把中國人寫得過于丑陋了點，但符合西方人的口味。中國有能力寫出好作品的作家很多，但不一是符合西方人的口味。因此，我們要一分為二地看待諾貝爾獲獎?wù)�，尤其是文學獎和合評獎，存在著很大的人為因素，包括政治因素。至于物理，化學，生物，醫(yī)學等諾貝爾獎，要以事實說話，相對就公平得多。