有一句話層次比較高，經(jīng)濟(jì)繁盛程度決定文化層次，繁榮的文化肯定要經(jīng)濟(jì)繁盛來(lái)支撐，近些年國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平怎么樣？大家心里都有個(gè)數(shù)，不說(shuō)超越香港，最起碼也不比他差，所以說(shuō)他在作為文化中的一部分音樂(lè)，對(duì)音樂(lè)中一小部分歌手，實(shí)際上跟不上了國(guó)內(nèi)的發(fā)展需求了，也引領(lǐng)不了了潮流，君不見(jiàn)好萊塢電影在國(guó)內(nèi)都不太吃香了，經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定水平，自然會(huì)發(fā)展出自己的文化需求，這才是正常的現(xiàn)象，所以說(shuō)香港歌手不吃香太正常了，我們不需要他了，他們吸引不了我們了，就是這么簡(jiǎn)單。

可能中島美雪老了，沒(méi)出新專輯。又可能人家不授權(quán)。還有就是尊重原創(chuàng)是對(duì)藝術(shù)最大的尊重。

首先香港本身知名的專業(yè)歌手就少，這幾年又沒(méi)有出現(xiàn)新的有影響力的歌手，以至于出現(xiàn)了斷層；其次香港一直以來(lái)創(chuàng)作歌手了了無(wú)幾，在市場(chǎng)不景氣的情況下，唱片公司就減少了歌曲的制作。因此，香港歌手近幾年不火也是情理之中。

香港歌手特別是專業(yè)歌手是非常少的，基本上都是影視歌全面發(fā)展的，真正的歌手知名的只有黃家駒了，主業(yè)是歌手的也就是譚詠麟、林子祥、林憶蓮、陳奕迅等幾個(gè)人，但是他們也是多面的發(fā)展，而最受大家歡迎的歌手四大天王，一直以來(lái)都是全面發(fā)展，沒(méi)有側(cè)重點(diǎn)，現(xiàn)在要么淡出娛樂(lè)圈，要么專注電影，歌唱部分基本上參與的非常少了。香港四大天王之后就出了一個(gè)陳奕迅，新的有影響力的歌手又難出現(xiàn)，已經(jīng)出現(xiàn)斷層。

香港創(chuàng)作歌手更是少之又少，香港歌壇繁榮的時(shí)候，有一大幫的作詞作曲人幫歌手寫(xiě)歌，歌手只是演繹者。而如今市場(chǎng)的不景氣，靠出專輯根本賺不到錢(qián)，導(dǎo)致唱片公司不愿意花錢(qián)請(qǐng)人制作歌曲，歌手又不會(huì)寫(xiě)歌，所以香港歌壇近幾年已經(jīng)變的越來(lái)越沉寂。

提起粵語(yǔ)歌壇，許多人對(duì)于它的印象可能還停留在年代至90年代初。那段黃金歲月里，在香港這片彈丸之地，接連誕生了譚詠麟、張國(guó)榮、梅艷芳、黃家駒、四大天王、王菲等等樂(lè)壇巨星，造就了粵語(yǔ)歌壇的空前繁榮。一轉(zhuǎn)眼幾十年過(guò)去，經(jīng)典依舊，新的佳作卻寥寥無(wú)幾，香港樂(lè)壇的魅力光環(huán)逐漸褪去，陷入了只聞舊人聲，不見(jiàn)新人來(lái)的尷尬處境。

究其原因：

一來(lái)是語(yǔ)言障礙，限制了粵語(yǔ)歌在兩廣地區(qū)以外的流行和傳播。即便當(dāng)年紅如張學(xué)友，為了打入大陸市場(chǎng)，幾乎是在每發(fā)行一張粵語(yǔ)專輯的同時(shí)還要制作一張國(guó)語(yǔ)專輯。國(guó)語(yǔ)歌只要宣傳得當(dāng)，便可以很快流行，而粵語(yǔ)歌則要經(jīng)過(guò)時(shí)間沉底和發(fā)酵才能被人熟知，比如說(shuō)陳奕迅的《浮夸》收錄于2005年的專輯《U87》中，在當(dāng)年獲得了年度金帆音樂(lè)獎(jiǎng)最佳旋律及最佳歌詞獎(jiǎng)，而直到2009年，這首歌才逐漸被大眾所知曉。

其次，粵語(yǔ)歌壇漸漸有了青黃不接之態(tài)，許多新生代歌手在香港很紅，在大陸卻無(wú)人知曉，比如麥浚龍、王菀之之輩，頒獎(jiǎng)禮上也新人輩出，但并不被觀眾所熟知，總之再難重現(xiàn)八九十年代香港樂(lè)壇的雄風(fēng)。這種后繼無(wú)力的境況，同樣顯露在香港詞壇上。千禧年后，隨著林振強(qiáng)和黃霑兩位詞壇傳奇的相繼去世，整個(gè)粵語(yǔ)詞壇成為了林夕和黃偉文的角斗場(chǎng)，他們包攬了各大獎(jiǎng)項(xiàng)，幾乎沒(méi)有新人可以繼承他們的衣缽。

而且，受臺(tái)灣地區(qū)和日韓地區(qū)的沖擊，粵語(yǔ)歌壇明顯力不從心，但這并不代表港樂(lè)近幾年沒(méi)有好的作品，只是需要我們自己去發(fā)掘罷了。以前的香港可以說(shuō)是壟斷式的音樂(lè)，因?yàn)槟菚r(shí)候的香港樂(lè)壇真是人才輩出，群星璀璨，80.90年代是香港樂(lè)壇的頂峰鼎盛時(shí)期，就連李克勤這種級(jí)別的歌手，在那個(gè)時(shí)候還排不上名，李克勤也是在21世紀(jì)初四大天王相繼退出才有一席地位。

但是，由于近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展已經(jīng)不再是香港一家獨(dú)大的局面了，21世紀(jì)初從周杰倫的時(shí)代到來(lái)，林俊杰，王力宏等人橫空出世，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，很多的網(wǎng)絡(luò)歌手也開(kāi)始涌現(xiàn)出來(lái)了，人們的生活水平高了，也開(kāi)始享受音樂(lè)帶來(lái)的快樂(lè)，也有更多人走上了音樂(lè)的道路，國(guó)內(nèi)的選秀節(jié)目也越來(lái)越多，國(guó)內(nèi)也越來(lái)越重視人才的培養(yǎng)，音樂(lè)的發(fā)展，最重要的是，香港很多歌手已經(jīng)向內(nèi)地延伸了，因?yàn)閮?nèi)地的發(fā)展空間更大，有利條件更多，人口也更多，未來(lái)前景比香港好很多。

相反，香港卻開(kāi)始走下坡路了，從香港的四大天王之后，已經(jīng)意味著香港樂(lè)壇逐漸沒(méi)落了，那時(shí)候只剩下陳奕迅，李克勤，容祖兒等人在勉強(qiáng)維持著，很明顯能感受出來(lái)的就是tvb的勁歌金曲頒獎(jiǎng)典禮，一屆不如一屆，以前的頒獎(jiǎng)典禮就好比國(guó)內(nèi)的春晚，但是現(xiàn)在的頒獎(jiǎng)典禮很多人干脆都不出席了。時(shí)代的進(jìn)步推動(dòng)了內(nèi)地樂(lè)壇，推翻了香港樂(lè)壇，，即使香港樂(lè)壇逐漸退下了歷史的舞臺(tái)，但是我認(rèn)為，華語(yǔ)樂(lè)壇最頂峰的時(shí)期，就是香港樂(lè)壇最繁華的時(shí)期，那個(gè)時(shí)候有太多出色的歌手，太多經(jīng)典的作品，留給我們很多美好的回憶，但是已經(jīng)回不去了，除非，有一批新鮮的血液能支撐香港樂(lè)壇回到過(guò)去，這個(gè)很難覺(jué)得，起碼在短短時(shí)間內(nèi)很難復(fù)興。

因?yàn)榭谒�歌火�?/p>

因?yàn)闆](méi)有新意。

想想國(guó)內(nèi)音樂(lè)這二十年經(jīng)歷了什么？以前形式單一，如今風(fēng)格多樣。感謝周董，在他的引領(lǐng)下連國(guó)風(fēng)和嘻哈也融入國(guó)內(nèi)流行音樂(lè)了。放二十年前，我根本無(wú)法把戲腔跟流行聯(lián)系到一起。某音短視頻和嗶站等平臺(tái)，更讓草根創(chuàng)作者也有了發(fā)揮的空間。

反觀香港樂(lè)壇，無(wú)論是填詞風(fēng)格還是腔調(diào)都是二十年前的感覺(jué)。謝安琪給這潭死水翻起過(guò)一點(diǎn)不大不小的漣漪，但跟內(nèi)地樂(lè)壇的滾滾洪流相比根本微不足道。

香港樂(lè)壇就跟香港經(jīng)濟(jì)一樣，獨(dú)立發(fā)展已經(jīng)沒(méi)有向上和向外的空間了。只有成為國(guó)內(nèi)音樂(lè)的一份子，相互啟發(fā)共同成長(zhǎng)才是前進(jìn)之道。

第一，歌手在創(chuàng)作和演繹的投入程度上越來(lái)越差。香港八十年代到九十年代初唱片大賣(mài)，歌手專心做音樂(lè)靠賣(mài)唱片就能混口飯吃養(yǎng)活自己，做的特別好的能發(fā)財(cái)。九十年代后期到兩千年的歌手大部分精力做音樂(lè)，做的好的順帶做一些活動(dòng)能發(fā)財(cái)，做的一般的唱片銷量低只能靠做各種活來(lái)掙收入糊口。再后來(lái)歌手創(chuàng)作歌曲成附帶咯，活動(dòng)和周邊才是收入來(lái)源，歌手素質(zhì)和歌曲質(zhì)量自然就大大下降了，貨都不過(guò)關(guān)拿什么火。

第二，技術(shù)的進(jìn)步讓盜版變得越來(lái)越容易，而且盜版的質(zhì)量和原版越來(lái)越接近，而且又沒(méi)人管，自然就盜版盛行進(jìn)而發(fā)財(cái)，原版掙不到錢(qián)了，也就導(dǎo)致了第一點(diǎn)的發(fā)生。

第三，六七十年代大陸在封鎖，臺(tái)灣也在封鎖，香港地區(qū)相對(duì)自由開(kāi)放，所以就成了連接兩岸三地和東南亞周邊的樞紐地帶，各種思想和文化交流碰撞百花齊放，慢慢就形成了八九十年代的文化繁榮，電影電視音樂(lè)歌曲也都大熱。后來(lái)隨著臺(tái)灣地區(qū)的開(kāi)放和大陸地區(qū)的開(kāi)放和發(fā)展，香港的樞紐地位逐漸下降，大陸和香港的文化差異和經(jīng)濟(jì)差距都在不斷縮小。導(dǎo)致了香港歌手在華語(yǔ)圈也失去了特殊地位變得普通。

第四，各種流行文化也有生命周期的，從發(fā)展繁榮到衰落都很正常。而且經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑。香港歌曲同香港電影電視一樣，今后是涅槃重生還是逐漸落寞那就不得而知了，或者說(shuō)下一個(gè)輪回要到什么時(shí)候真是難以預(yù)料了。

第五，隨著網(wǎng)絡(luò)發(fā)展，音樂(lè)制作的形式開(kāi)始多樣化，任何人只要有一定基礎(chǔ)都能發(fā)行歌曲做歌手了，自然歌手就沒(méi)那么容易讓人集體崇拜了。

做音樂(lè)前期要有錢(qián)，后期要有市場(chǎng)。香港音樂(lè)現(xiàn)在這兩項(xiàng)都沒(méi)有優(yōu)勢(shì)了。

回答這個(gè)問(wèn)題，能有幾十種答案，但分析問(wèn)題本質(zhì)，無(wú)非一個(gè)原因：從饑不擇食與口味刁鉆

開(kāi)放前，能聽(tīng)到的歌曲只能是一些主旋律風(fēng)格的舊式風(fēng)格，就好比天天吃國(guó)營(yíng)糕點(diǎn)廠的實(shí)心月餅，等到開(kāi)放了，港臺(tái)風(fēng)格的歌曲一過(guò)來(lái)…哇!這面包里夾上雞塊蔬菜沙拉醬的漢堡包太好吃，完全口味一新啊！所以大家都吃港臺(tái)這漢堡包去了。后來(lái)大家吃這漢堡久了，多少也膩味了，然后各地的佛跳墻，臭豆腐，麻辣燙，螺螄粉，叉燒飯……也紛紛以門(mén)店精裝修的模式賣(mài)力推廣自己的主打風(fēng)格，專業(yè)的菜品設(shè)計(jì)師，手藝好的廚子不遺余力每天奉上迎合口味的新品，好了……漢堡包咱不吃了，面包這東西畢竟只是快餐，街上有那么多好吃的，不香嗎？

大家覺(jué)得是不是這個(gè)意思??????

本來(lái)以往厲害的，大多數(shù)是大陸移民，而且從小經(jīng)歷多，現(xiàn)在的那一代，已經(jīng)完全本土出生了，溫室花朵，經(jīng)歷也不多，有什么能打動(dòng)人的感情輸出？，多過(guò)一些年，大陸的歌手也不怎么樣了，沒(méi)豐富生活經(jīng)歷，沒(méi)熬過(guò)苦，就一味地輸出開(kāi)party型膚淺歌了，看看美國(guó)就知道，幾句順口溜，外加一大堆電音就是一首格萊美水平，簡(jiǎn)直膚淺