巴森，國家一級演員，他可以說是成吉思汗本尊。

實力派演員潛心鉆研演技，揣摩人物性格心理，日久皆成大師。

巴森是大師中的一員。

看其他飾演的成吉思汗，總感覺和史料上所描寫的形象不太吻合，唯獨巴森，很好的演繹了一代天驕的生活、感情、雄圖霸業(yè)。

很長一段時間看巴森，走一步路都帶著成吉思汗那樣的范兒。

成吉思汗的威名傳遍歐亞，名聲甚至超過了亞歷山大、凱撒等歐洲征服者。從幾匹黃驃馬起家，帶著弟弟妹妹和母親、仆人，重組乞顏部，打敗蔑兒乞人，塔塔爾人，打敗王汗，征服乃蠻部，克烈部，占領呼倫貝爾草原，于1206年在斡難河源頭稱汗，尊號“成吉思汗”。

之后征伐金國，征服花拉子模，滅西夏。從蒙古草原馳騁出去的蒙古人讓歐洲人聞風喪膽。他們讓歐洲人世世代代永恒的記住了一個名字——成吉思汗。

這樣的世界征服者，想在電視熒屏上演繹，難度是相當大的。

導演王文杰藝術造詣極高，將《成吉思汗》拍成了一部史詩巨制，氣勢雄渾，大氣磅礴。同時成就了不朽的成吉思汗——巴森。

巴森版成吉思汗，眉宇間英氣肅殺，目光銳利，略腮胡，皮膚黝黑，帶著常年風沙留下的粗糙質感。草原上傳說的英雄的形象，就是這樣，如雄鷹一般敏銳迅捷，如駿馬一般桀驁不凡，精神抖擻，豪氣勃發(fā)。

戰(zhàn)場上，勇謀兼?zhèn)洌�集中主力對付敵人中軍，掏心之法，喝過馬奶酒，大吼道，“我的1萬死士在哪，跟我沖”，手執(zhí)蘇魯錠，策馬沖向敵陣，太帥了，有木有。

在蒙古斡難河老營，成吉思汗對母親畢恭畢敬，在即將出征花拉子模時，成吉思汗的母親訶額侖夫人出來送行，即將踏上行轅的成吉思汗回頭望了一眼母親，眉宇間都是對母親的不舍之情，這樣一位戰(zhàn)場上的猛男，也有如此動人的柔情，巴森實力演技，讓觀眾不得不熱淚盈眶。

巴森演的成吉思汗不是神，是緊貼蒙古百姓的英雄，他對成吉思汗的性格捕捉是從一個普通人的角度開始的。

從要照顧弟妹的青年到被環(huán)境所迫，被父輩遺志激勵，一步一步成就偉業(yè)，他每一階段的經歷都能讓觀眾產生情感共鳴。他每一次殺伐決斷，都是情理明辨，從諫如流。

這就是從我們老百姓中間走出去的英雄，其勇、其義、其情符合我們千百年以來形成的文化精華。

當成吉思汗得知仆人合達安被西夏人所殺，盛怒之下，要滅掉西夏時，我真的是欽佩這樣有情有義有勇有謀有膽有識的英雄。

而其他版本要不太兇，要不太貴族化，皆因他們演繹人物性格的出發(fā)點不對。自下而上，自苦而成，才能將一代雄主演繹出感人肺腑。

目前電影圈還沒有第二個可以演成吉思汗的。

演藝圈適合演這個角色的，本人大力推薦“胡軍”

2003年，由胡軍飾演的喬峰版本上映了，本劇參演的演員有林志穎、高虎、劉亦菲、劉濤、陳好、修慶等人。是有史以來陣容最強大的一次，但對胡軍的角色形象小編覺得還是拿不到第一的，他的形象更像是將軍，服飾不貼近人物。

可以說胡軍標簽打的非常好，給人留種上位者有特別親切的感覺

反正小編是大力推薦胡軍老師的

《成吉思汗》介紹

導演：王文杰

編�。河嶂窍� 朱耀廷

歌曲主唱：騰格爾

主要演員：巴森飾鐵木真　趙恒煊飾札木合薩仁高娃飾訶額侖

鄭爽飾也遂

索利忠飾孛兒帖

首播年份: 2004年

這部電視劇號稱斥資6000萬，“完整地展現(xiàn)了一代天驕成吉思汗波瀾壯闊汗戎馬生涯的一生，再現(xiàn)馬背英雄橫掃歐亞大陸的宏偉場面”，不過從實際看，全劇的重心還是集中在鐵木真統(tǒng)一蒙古各部的進程，隨后的伐金、征花剌子模、攻西夏等則明顯不是表現(xiàn)重心，有的甚至一筆帶過，對鐵木真及其家族的發(fā)家史也有諸多粉飾美化。

例如，第一集就把搶新娘的也速該（鐵木真之父）反過來弄成打擊搶新娘的見義勇為者；對鐵木真隨后對外征伐中的暴行雖有一定揭露，但也只是蜻蜓點水、“殺之有名”。這或許也是該劇拍竣四五年后屢經審查修改才得公映的一個原因。

該劇對蒙古風情的展現(xiàn)和古代非漢族歷史題材的開拓探索還是有一定力度的。電視劇中出現(xiàn)的人物有上百位，全部都是歷史上著名的真實人物。出演者絕大部分都是真正的蒙古族演員。非蒙古族演員只有趙恒煊、鄭爽、楊海泉等少數(shù)幾位，甚至連他們也都是生長于接近蒙古族地區(qū)的漢族演員。

其中，巴森扮演的鐵木真跨越了青年、中年、老年三個年齡段，在全劇中屬于支柱性人物，表演細致、內斂，富有人情味；薩仁高娃塑造的訶額侖同樣是有幾十年年齡跨度的角色，她塑造的這位母親溫婉而又剛毅，在艱辛的處境中引領鐵木真兄弟成長，在關鍵的事件中給予準確的決斷，是受難者，更是一位偉大的母親。戰(zhàn)爭戲，草原上縱馬奔殺的感覺初步有了，兩軍接仗后混戰(zhàn)廝殺的場面也拍的慘烈，尤其是統(tǒng)一蒙古各部階段，廝殺中常伴有幕后濃郁蒙古風情的吟唱，立體感撲面而來。樣式得體的蒙古彎刀、無時不有的“長生天”、“不準河中洗衣”的牛B規(guī)定等蒙古風情的展示也添色不少。

不過，對于一部真正蒙古族歷史的電視劇來說，該劇仍舊留有遺憾。關鍵之處在于：作品不是以12、13世紀蒙古民族的風貌作為表演藝術的基調，而是遵從了一種更加標準的電視劇表演“規(guī)律”。高等藝術院校的培養(yǎng)，似乎使原本具有少數(shù)民族特質的演員們的表現(xiàn)都變得格式化了，而后又在不斷的表演里強化著這種格式。在《成吉思汗》中，看到的是中原化的語言、中原化的表情、中原化的形體，一種能夠更加傳神、生動、拙樸的表演方式沒有出現(xiàn)。有些對白的具體內容和表演結果，甚至叫人聯(lián)想起一些**歷史片“我方大本營”、“敵方大本營”。

野戰(zhàn)的戰(zhàn)爭場面也往往是三板斧：首先是馬隊飛奔、聚集，主要將領對話決定作戰(zhàn)方法；然后是騎兵步兵對沖；最后是雙方混戰(zhàn)成一團，幾個人被砍下馬來……接著字幕或旁白告訴你哪邊贏了。此外，十三翼大戰(zhàn)的蒼白表現(xiàn)，蒙古軍的狼牙棒、特別是威力驚人的大型混合弓缺席等都是明白的硬傷。

相比較之下，蒙古國拍攝的同類題材作品應該成為有益的參照系，特別是電影《滿都孩公主》（滿都孩斯琴是蒙古歷史上一位傳奇人物，入宮后不為大汗賞識，遭遇了國家和家庭的災難，卻以柔弱的肩膀挑起國家的重擔，親自領軍出征，屢戰(zhàn)屢捷。最后卻陷入宮廷斗爭的旋渦，含恨辭世），全片恢弘大氣，是難得的好作品。這部影片的主要創(chuàng)作人員都是畢業(yè)于莫斯科和彼得堡電影學院的專業(yè)人士，深得前蘇聯(lián)電影的精髓，卻并沒有減損作品的民族特色。他們對電影技術和藝術的運用原則是：“洋為蒙用”。作品在宮廷斗爭的“靜”與戰(zhàn)爭場面的“動”中都極具特色，視聽語言的出色運用絲毫沒有累及演員的表演。在視覺造型上質樸大氣，袒胸露懷的人物、騎光背馬披皮甲的戰(zhàn)陣、接近于蒙古摔跤的殘酷戰(zhàn)斗、具有民族個性的表演……當然，這是一部傾蒙古全國之力打造的史詩巨作，在創(chuàng)作方面自然有許多方面是王文杰一部電視劇不能比擬的。

說到電視劇《成吉思汗》的導演王文杰，是論者比較欣賞的一位導演，其他主要演員也都是非常優(yōu)秀的職業(yè)演員。對于這一部電視劇的創(chuàng)作，他們也流露出一些遺憾和無奈。畢竟是多年前我國電視劇創(chuàng)作集體對一個爭議極大的蒙古歷史人物的一次精神追索，還得要遵從現(xiàn)今電視劇創(chuàng)作的規(guī)范。

總之，一幾英才不能改變歷史劇整個產業(yè)的問題。正是現(xiàn)時電視劇生產力的實際水平和政治框架，形成了電視劇《成吉思汗》的具體形態(tài)，包括亮點，也包括缺憾。

這部劇被譽為經典，根本就無法超越，因為它以歷史正劇出現(xiàn)在2004年才和觀眾見面，其實這部劇曾經被雪藏了五年，本來1999年展現(xiàn)給觀眾，可是由于一些歷史敏感問題沒排上檔期，張豐毅版的《秦始皇》和巴森版《成吉思汗》經歷一樣，可最終還是在央視播放了。其實這兩部歷史劇就像二月河的《康乾三部曲》一樣，以恢宏的歷史還原，震撼的場面和當時樸素的特效，完全可以看出它是區(qū)別于其他歷史劇的類型，因為它畢竟是正史，演繹的肯定貼近于歷史事實。

而巴森版《成吉思汗》則利用多種角度來闡釋成吉思汗，參考資料也繁多，國內和國外的史籍，史書，畢竟人家是世界征服者，像波斯費志尼等和中國一樣都在為偉人寫史，中國的《蒙古秘史》，《元史》是最豐富的資料，還有一些經典著作，比如日本小林高四朗《世界征服史》。所以對于這個多重性格人物，展現(xiàn)他確實不容易，原因是元朝歷史資料及其缺陷，尤其是那段草原史，原因是當時缺乏記史習慣，就連成吉思汗本人也不會讓子孫給自己留畫像和一些個人資料，葬地之謎是個很好的例子，這就有耶律楚材到之后向窩闊臺提出寫《蒙古秘史》原因，可這部史書在很長時間屬于皇家密檔，不準外人看，一直用畏兀字體存世，直到清末才被翻譯出來。

為了拍好這部劇，巴森版《成吉思汗》情節(jié)可是廢了不少心機，結合多部資料匯編而成，是史詩般藝術的凝縮。導演王文杰請了國家級編劇俞智先，朱耀延做編劇，精心打造，主要還是把這位影響世界，被世人膜拜的蒙古英雄演好。本來是普通演員的巴森也到最后脫穎而出，他本來供職內蒙一家制片廠，可在遴選演員時，先前讓他飾演哲別，可當一試鏡，覺得此人很神似，所以就讓他出演，畢竟他也是有一定功底的，也獲得了不少獎項，演技也是不錯。

自從他出演成吉思汗一角以后，幾乎推翻了港臺內地所有成劇，因為他將成吉思汗闡釋的淋漓盡致，從他先輩到最后八十年的歷史史詩，尤其是遠征金國和花剌子模那部戲，一般成劇都沒有，都講統(tǒng)一草原戰(zhàn)爭，比如兩部內地電影《成吉思汗》，涂門版和另一半的，至今國外拍的《蒙古王》等等。所以這部劇是經典之作，像中國其他正史劇一樣，后面無法拍出這樣的效果的，因為現(xiàn)在高科技太多，無法達到原汁原味。所以他把成吉思汗演活了，原因他本人畢竟也是博爾塔那成吉思汗二子察合臺后裔，神形也很兼?zhèn)�，他算是最貼近歷史了，如果讓其他演員出演，這種功底一般還是很難達到，主要是長相。

這部劇不論語言還有服裝方面都完美的還原歷史，也是元劇中最典型的代表作之一，因為元劇很少，忽必烈沒出來，它也唯一的精華，了解蒙元的一手資料。這部劇就像86版《西游記》一樣，難以復制，畢竟現(xiàn)在也沒有誰愿意重拍歷史正劇，都是夾雜一些君臣宮廷武俠類的，所以它最終留到我們的童年成了美好的回憶。而如果問其他演員誰適合演，我想也有，但還達不到那種效果，像最近《射雕》和《鐵木真?zhèn)髌妗范加谐杉�思汗，可惜還是有差距的，所以蒙古演員都不錯，巴森之所以演得這么好，也在于本身是蒙古演員。

對于喜歡看歷史劇的人來說，王文杰執(zhí)導、巴森主演的電視劇《成吉思汗》是一部不容錯過的經典，個人認為這是僅次于《走向共和》的優(yōu)秀正劇。

巴森本身是成吉思汗的后裔，但他在劇中最初報名飾演的卻是神箭手哲別，多虧導演王文杰有一雙伯樂般的眼睛，發(fā)現(xiàn)了他身上的王者氣質，要他出演成吉思汗。飾演成吉思汗，對巴森來說是意外之喜，更是千鈞重擔，因為成吉思汗這個人物的分量實在是太重了，他是中國歷史上威名遠播的偉大帝王，是全世界蒙古人敬若神明的圣祖，面對這一角色巴森坦言壓力非常大。但是巴森扛過來了，大概他不止一次地跟自己的先祖有過心靈對話吧，他對成吉思汗的人物性格、氣質特征把握得非常精準到位、生動傳神，塑造了一代天驕英明神武、胸懷寬廣、有血有肉的豐滿形象，言談舉止、喜怒哀樂都仿佛是成吉思汗的真實再現(xiàn)，受到了觀眾們的廣泛好評，也得到了內外蒙古的一致認可，甚至被認為他是不可超越的經典。

《成吉思汗》從鐵木真握乾符而生，歷經童年喪父，度過顛沛流離的年少時代，而崛起于朔土，征戰(zhàn)四方，縱橫歐亞，到病逝六盤山，演繹了元太祖圣武帝戎馬倥傯、波瀾壯闊的一生。全劇緊貼歷史，敘事宏偉，大氣磅礴，跳出了大部分中國歷史劇以中原漢文化為主的窠臼，大量起用少數(shù)民族演員，為觀眾呈現(xiàn)了北部和西部諸多少數(shù)民族原汁原味的風土人情，并突破了地理的局限，讓國人領略到迥異于中華的文明世界，是國人了解少數(shù)民族歷史文化的優(yōu)秀影視作品。騰格爾演唱的主題曲《傳說》也是非常動聽的影視歌曲。

個人覺得，許多老演員都有一些帶有定位性的經典角色，比如，陳道明老師，大多數(shù)人會先想到康熙帝，陳寶國老師，很多人印象最深刻的莫過于白七爺，而對于巴森扎布老師，最經典莫過于成吉思汗了，這部劇自上映起，我反復看了許多遍，期間我也閱讀大量關于蒙古帝國和成吉思汗的史料、小說，當然，我也看過一些其他版本的成吉思汗形象的影視作品，但還是認為，只有巴森扎布將這位歷史上開創(chuàng)做龐大帝國的汗王塑造的最為豐滿，堪稱經典。

電視連續(xù)劇《成吉思汗》的創(chuàng)作，是一項頗具挑戰(zhàn)性的任務。它的難度在于不僅僅要塑造歷史偉人成吉思汗鐵木真的形象，而且要在電視屏幕上重新創(chuàng)造出一個時代，一個完整時代的人與物，人與事。

巴森扮演的成吉思汗氣宇軒昂，血肉豐滿，栩栩如生地展現(xiàn)了一代天驕的神采。。巴森坦言，當時自己很高興，壓力也很大，他說：“以往很多影視劇中的成吉思汗，動不動就吹胡子瞪眼睛，像個空架子，我一定要演得有血有肉，活靈活現(xiàn)，成吉思汗必須要有七情六欲。”巴森最擅長通過眼睛表達成吉思汗內心的情感。巴森給自己設定的目標是：“敵人一看見我的眼睛馬上就低頭服輸；朋友一看見我的眼睛就會產生信任�！�

陳道明可以勝任

我真心覺得些電視好看。雍正王朝，漢武大帝，成吉思汗。這三部拍的非常好！尊重歷史。磅礴大氣！演技炸裂！

這個人的長相是標準的蒙古人種特征。氣質各方面都比較符合成吉思汗的造型。

很經典，巴森演的很好，值得循環(huán)看的電視��！

絕對大師級！經典鐵木真！