在中國當代文壇（建國后），當代作家中，名家頗眾，隨口能說出一大串來：王蒙、張煒、余華，蘇童、王安憶、史鐵生，路遙、陳忠實等等，莫言因獲得諾貝爾文學獎更是人盡皆知，賈平凹的名氣主要因《廢都》一部小說而聞名全國，在莫言獲得諾貝爾文學獎之前，在普通國民中，或者說普通讀者中，確實賈平凹的名氣比莫言更大。知道賈平凹的人遠遠多過莫言。但凡著名作家，大都有與他的與名氣相等的作品，大都不算是浪得虛名，都有拿得出手的作品。當然她有例外，比如近些年獲得“魯迅文學獎”的某詩人，獲得“茅盾文學獎”的某小說家，都被文壇內外惡評，惡批，甚至影響到了文學獎的權威性和威望。

但要真正給國內作家排名，這不是一般讀者能做到的。對文學家和作家排名次，首先要看作品的數量和影響力，是不是有豐厚的著作量，作品在讀者和文壇內外的影響力如何，是要考量的重要指標。當然，有些作家一部書，同樣可以奠定其在文學史上的重要地位，比如陳忠實。陳忠實在《白鹿原》之前，并沒有引起多少人關注，雖然他也獲得過全國獎和不少的刊物獎，但其作品很少有引起讀者和研究者關注的。但是一部《白鹿原》橫空出世，讓所有的人都亮瞎了眼睛，大呼之前錯看了陳忠實。

二是其作品要具研究價值。這個研究價值，包括了民俗，歷史，社會，人性、人物、地域文化等。一個作家的作品失去研究價值，這個作家在文壇是站不住腳的。我們所說的作品的深度，就包括在這些研究價值里面。

三是具有廣泛的讀者群，在世界范圍內有著眾多的讀者群，中國作家至少在國內有著眾多廣泛的讀者群體，如果沒有幾個讀者的話，再好的作品，估計也不會有影響力。

比如去年傳聞諾貝爾文學獎提名的湖南女作家殘雪，她的作品不算多，影響力很小，但其作品在一些文學評論家，文學研究者中，有一定的口碑，對她的評價較高。所以才一度有傳聞2019年的諾獎有提名殘雪（消息不知真假，因為諾貝爾文學獎保密性很強，不會讓外界知道的，因此，傳聞可能只是傳聞）。殘雪的作品，讀者少的原因是因為普通讀者很難讀懂她的小說，就是文壇圈內人也很少有人去讀她的作品。

另外還有閻連科，也是被傳聞在莫言之后，最有可能獲得諾貝爾文學獎的中國作家。閻的作品數量不少，作品的藝術性和思想性都很高。但讀者也不多，因為他的作品也比較難讀，比較晦澀，普通讀者很難讀書進去。

路遙可能是讀者最多，在文壇外影響最大的作家，但是路遙的小說，特別是《平凡的世界》，在文壇內的評價很差，其藝術性和思想性都很低，甚至和國內前沿作家沒法比。因此按照這幾個標準來衡量，同時具備這幾個標準的作家，能走進前十名的作家，就不多了。

在我的心目中，能夠排在前三的當代作家，第一是陳忠實，他的一部《白鹿原》，其恢宏壯闊，其人物的鮮活，生活的真實，歷史的描述，是當代任何一部小說沒法比擬的。雖然他只有一部《白鹿原》，但他在當代文學史上的地位，特別是小說史上的地位，無疑是夫人可代替的。同時，他的讀者眾多，不亞于路遙的《平凡的世界》。

第二是莫言。莫言能獲得諾貝爾文學獎，絕對不是偶然的。他作品豐富，有小說、戲劇，電影文學劇本等，在藝術上有創(chuàng)新，在對人性的揭示上，前所未有，其思想的深度，綜合來看，莫言是中國當代作家中的實力雄厚的。

第三是王小波。王小波的《黃金時代》，在我讀過之后，我在朋友圈推介時，說過一句話，王小波是中國最好的作家，沒有之一。當時確實是被他的小說折服了。他的語言詼諧活潑，生動豐富，描寫真實深刻，不來一點假。沒有一個作家像王小波那么真實的寫作的。只可惜王小波英年早逝，40歲就結束了生命與寫作。

我把賈平凹排在第四，是因為賈平凹的《廢都》。這是賈平凹最好的一部小說，這部小說會讓賈平凹進入文學史，并且排在最前列。這是一部空前絕后的小說，也是賈平凹的藝術最高峰。賈平凹的藝術高峰，在他40歲那一年已經達到了，其后他寫的十幾部小說，都不值得再看。賈平凹表現得最有才華的，是他的語言，無論小說還是散文，他的語言是最有魅力的，最有味道的。很多好作家，在語言上都要略遜他一籌。

文無第一，武無第二。說實話，給作家排名，本身就是一件很滑稽的事情。要么，說實在的，是一次炒作。

毫無疑問，賈平凹是名作家，或者客觀地說，是當下中國的一流作家。他很早就出名了，散文和小說均有不小的成績，獲獎頗豐，書畫也被炒作上去了，價格不薄。然后，讓他名聲倍增的是一部長篇小說《廢都》。而《廢都》的出名和暢銷，原因一是爭議很大，原因二是經歷一波三折，原因三也有人為炒作的嫌疑。

《廢都》的爭議焦點之一是作品的內容，性描寫較多，關鍵處又有許多□□□，然后是此處略去N百N十N個字。有人批判作家寫的顏色深口味重，又有人說本書對作家所處時代之后二十年生活的預言，因此又說這恰好是作家的高明之處�；蛟S有人說小說產生后對物欲條件下，人們的腐化墜落起到一個推波助瀾的作用。也有人肯定了小說的批判精神，到底作品中批判的力量有多少？說法不一。小說中多處運用象征、隱喻等手法，沒有一定的文化素養(yǎng)，不得而知�？傊�，《廢都》仍然在爭議中。爭議中的小說和作家，自然就有了名氣。

相信隨著斗轉星移，時光流逝，對《廢都》會有一個客觀地評價。

賈平凹是否能排進前三，應該是一個毫無意義的話題。

賈平凹是一位當代優(yōu)秀作家，是不容置疑的，他的很多作品，被人們孰知，得到社會的認可。

但是，說到給作家排座次，就一些俗不可言了。

俗話說，文無第一，武無第二。

當今文壇不景氣，＂名家們＂起不了帶頭作用，這本身就是文化界的一種奇恥大辱。

弘揚當代文化，讓文學能夠繁榮起來，是文化名流應該努力的方向。

而把心思放在爭名奪利排座次上，就有點庸俗了……

百花齊放、百家爭鳴的氣象何時到來，才是我們所期待的……

喔！前半輩子“真平凹”，后半余生“賈平凹”。《廢都》是分水嶺。

《廢都》前，真隱士名流。比如小說《天狗》(堪小說的巔峰杰作)，而散文《丑石》也不失為真風流的靈魂!

《廢都》既出，乃至此后作品，——雅士的靈魂被迫插標自賣了：投名狀，在商潮浪間拍賣著～吆喝著——拍賣。在銅臭面前，誰不是繳械投降了!?人間煙火，我不愛，誰愛?

由此，獲獎越高(比如美、法等國大獎)，作品越“作”，乃至做作了！

陜西三駕馬車及春秋。路遙與陳忠實并駕齊驅，車轅之上，綴滿了璀璨的藍寶石；賈平凹的駕座，前有馬兒拉纖，后座居然安了發(fā)動機以助力，難免不倫不類了！

除此之外，賈平凹的語言，獨特而怪哉：渾厚、樸拙，美!

當年莫言獲得諾貝爾文學獎之后，很多國內的文學評論家，都拿莫言和賈平凹作比較。

大家一致的看法：無論是作品的思想深度，還是作家的文筆，莫言比老賈都遜一籌。

但是老賈怎么就沒有獲得諾貝爾文學獎呢？這個和文學作品的翻譯有關。

其實，從作品的文字清新優(yōu)美角度看，賈平凹遠遠超過了莫言，但是老賈的作品地方色彩濃，翻譯后的作品原來的味道就沒有了。

俗話說“文無第一，武無第二”，我不敢說老賈能排第幾，但是他絕對是中國的一個一流的作家。

當年，老賈由自己擅長的商州風情小清新風格，轉換成《廢都》譏諷現實的風格，飽受爭議，但是當時的季羨林先生就說，老賈太超前了，20年后，大家才能理解，果真如此。

杜甫在世時，默默無聞，一個普通的小公務員而已。

直到二三百年后的宋朝，杜甫才走上了詩圣的神壇。文學家是需要用時間去證明的。

謝謝邀請！

我心目中的第一是莫言，因為他把魔幻現實主義本土化并參與了世界文學的對話。

第二是閻連科，他于魔幻現實主義有所發(fā)展，建立神實主義，全村皆殘疾，正常人反是另類，還有村中表演團欲購列寧遺體以展出牟利的情節(jié)，深刻并富于創(chuàng)造性。

第三是余華，別小看《活著》，閃爍其詞的史詩！

順便說說第四，蘇童，《她的名字》，意味無比深長。

賈平凹天才且成就卓著，應與上述作家并列，只是風格不同。

小農意識沒有大局觀，從作品就可以看出來，說白了就是目光短淺沒見過世面，陜西名人走不出潼關，近些年寫作副業(yè)已賣字畫為主，脫離了文人墨客精神，作品表達思想頹廢不值得大量推廣宣傳，

文無第一，武無第二。要對作家進行排名，實際上是簡單粗暴的做法，對作家文學史地位的確定，實在是需要一個非常長的時間。不過，賈平凹無疑是當代文學史上非常有影響的作家。

魯迅，老舍，張愛玲，上世紀中國文壇，前三位；老賈的小說，在藝術性，寫作技巧，天賦，遠遠底于趙樹理，余華，阿城，陳忠實，排進前五十名，比較客觀。

俗話說得好：“文無第一，武沒第二”。每個作家都有自己的喜歡的讀者群，也有不太喜歡的人。

比較作家的排名度，是沒有意義的，真正的排名度，是要接受歷史的檢驗的。有沒有可以傳世之作，這是最關鍵的一點。

看看那些獲得并稱當代中國四大文學獎（老舍文學獎、茅盾文學獎、魯迅文學獎、曹禺戲劇文學獎）的作品，你就能明白，中國的作家群體，是很難分伯仲的。