藝術(shù)本身就是在現(xiàn)實(shí)中創(chuàng)造性的取舍，用幻想和激情去渲染的個(gè)性行為的產(chǎn)物。照片還有多少取舍，放大鏡不行還有顯微鏡。

大漠孤煙直，見字如見畫，無(wú)須設(shè)五彩，猶如臨風(fēng)沙！

可以說，超現(xiàn)實(shí)主義油畫很有爭(zhēng)議。人們?nèi)匀粌A向于說抽象油畫是“幽靈畫葫蘆”。盡管現(xiàn)在抽象繪畫確實(shí)具有很大的影響力，并且在藝術(shù)品市場(chǎng)上非常受歡迎。毫無(wú)疑問，寫實(shí)主義風(fēng)格的油畫仍被公眾廣泛認(rèn)可。特別是對(duì)于那些超逼真的油畫。甚至許多對(duì)繪畫不太熟悉的外行都聽說過一個(gè)名叫Leng Jun的超現(xiàn)實(shí)畫家，他的繪畫比照片更真實(shí)�，F(xiàn)實(shí)油畫面臨的爭(zhēng)議主要來(lái)自專業(yè)領(lǐng)域，主要爭(zhēng)議話題是現(xiàn)實(shí)油畫的創(chuàng)作方法和發(fā)展前景。很少有人直接否認(rèn)現(xiàn)實(shí)油畫的藝術(shù)價(jià)值。正如著名的現(xiàn)實(shí)主義油畫家陳彥寧所說：“我不能代表所有中國(guó)畫家，但是我的親身經(jīng)歷表明，中國(guó)現(xiàn)實(shí)畫家可以在國(guó)際藝術(shù)環(huán)境中得到認(rèn)可。”有很多持相同觀點(diǎn)的藝術(shù)家。陳一飛，金尚義，潘鴻海，楊飛云，王一東等現(xiàn)實(shí)主義油畫家在藝術(shù)界具有相當(dāng)大的影響力，其作品也具有很強(qiáng)的市場(chǎng)吸引力。因此，艾軒有這樣一種觀點(diǎn)：中國(guó)的高級(jí)寫實(shí)油畫已經(jīng)處于世界頂峰。盡管如此，我們還必須意識(shí)到，現(xiàn)實(shí)主義油畫，尤其是寫實(shí)風(fēng)格的肖像畫，實(shí)際上有其特殊性和局限性。其特殊之處在于它是寫實(shí)繪畫的實(shí)踐，其局限性在于它具有強(qiáng)大的商業(yè)因素，高需求，強(qiáng)烈的競(jìng)爭(zhēng)以及相對(duì)有限的藝術(shù)家自由。出于這個(gè)原因，在寫實(shí)的油畫創(chuàng)作中，復(fù)制照片變得很流行。當(dāng)然，這種趨勢(shì)不僅體現(xiàn)在油畫創(chuàng)作領(lǐng)域，甚至在中國(guó)畫創(chuàng)作中，很多人都學(xué)會(huì)了“復(fù)制照片”。近年來(lái)，全國(guó)性的藝術(shù)展覽和獲獎(jiǎng)作品變得越來(lái)越難以說服公眾。羅仲立的油畫《父親》影響深遠(yuǎn)，甚至是網(wǎng)友的“影印展”。逼真的油畫已經(jīng)達(dá)到了這樣的階段，難怪連金尚義，陳丹青這樣的藝術(shù)家都直言不諱地說寫實(shí)的油畫正處于被數(shù)字圖像技術(shù)淘汰的邊緣。這可能是當(dāng)前油畫現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格面臨的最大爭(zhēng)議。真正不愿屈服于潮流的現(xiàn)實(shí)主義油畫家仍然非常注重創(chuàng)造可行的藝術(shù)形象，并賦予他們深刻的心理內(nèi)涵和社會(huì)意義。藝術(shù)家需要在市場(chǎng)需求與藝術(shù)家的個(gè)人外貌和藝術(shù)要求之間找到良好的平衡。這也是現(xiàn)實(shí)油畫生存的基礎(chǔ)。至于為什么抽象油畫在市場(chǎng)上越來(lái)越受歡迎，它不僅迎合了這個(gè)時(shí)代的審美需求，而且在某種程度上代表了一種新的審美思想和審美取向。公眾很難理解抽象油畫，但這不能成為否認(rèn)抽象油畫藝術(shù)價(jià)值的理由。無(wú)論是寫實(shí)的油畫還是抽象的油畫，誰(shuí)的好壞都不重要，但可以滿足不同審美習(xí)慣的市場(chǎng)需求。這也是藝術(shù)魅力的一部分。當(dāng)然，這只是金龍軒一家的話。歡迎與您討論。謝謝！