在追求金錢至上的當(dāng)下，文學(xué)不再是人們青睞的主流，地位日漸式微，幾近無人問津的可憐狀態(tài)，你怎么可能要求作家們擔(dān)當(dāng)起中流砥柱的作用呢？

他們只有一支筆和一顆柔軟的初心，別的還有什么？

能活下來，能堅(jiān)守初心就不錯(cuò)了，你還能要求他們?cè)鯓樱?/p>

我認(rèn)為，一味地指責(zé)作家的作品平庸，沒有大作品出世，是不公平的，也是太殘忍的。

看看路遙，看看陳忠實(shí)二位大家，他們過的是什么日子？貧窮早逝，沒過上幾天好的平靜日子，殫精竭慮地寫作，早早地熄滅了生命的燈……

可又有誰關(guān)心過他們的生活，他們的健康和生命？

難道，他們就命該如此嗎？

想起他們的結(jié)局，心里頭總涌起一汪汪的辛酸淚！

還是放過作家們吧，別給他們肩上壓上沉重的擔(dān)子，他們真的承受不起！

如果哪天，整個(gè)社會(huì)不再被金錢所羈絆，開始真正尊重傳統(tǒng)作家的時(shí)候，讓他們能受到重視和愛戴的時(shí)候，再來提這個(gè)問題，否則，只能是制造笑話�。�

中國文學(xué)有一個(gè)通病，就是把政治作為主題。古代宮廷的御用文人就不說了，咱們新中國的作家里也是大有人在，像文革時(shí)期的文學(xué)作品 ，基本上就是政治的附屬品。就連當(dāng)時(shí)最著名的作家浩然的大部分作品也是為政治服務(wù)的，而且很有趣的是，文革前后浩然的作品基本上都是為文革服務(wù)，改革開放后又為改革開放寫作；四人幫垮臺(tái)后曾經(jīng)也一個(gè)階段的文學(xué)被叫做“傷痕文學(xué)”，也可以被看做是政治的附屬品。所以說 ，中國文學(xué)很多程度上就是政治的附屬品

假、大、空、虛、故事不經(jīng)典（典？），結(jié)尾胡亂編，沒創(chuàng)意，無病呻吟，切不中要害，尤其是抗日題材，神乎其技。

中國文學(xué)最大的難題是不能也不敢把社會(huì)和生活中真實(shí)的問題反映出來，很大程度上制約了文學(xué)的生命力和現(xiàn)實(shí)的社會(huì)性。

中國文學(xué)最大的問題就是背離了毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的宗旨！背離了毛主席的文義革命的道路！背離毛澤東思想的統(tǒng)帥！

文學(xué)必須為無產(chǎn)階級(jí)政治服務(wù)，必須同工農(nóng)大眾相結(jié)合。要反映工農(nóng)兵服務(wù)工農(nóng)兵。

一，寫作大多為了得到認(rèn)證和仕途。只要國外發(fā)表過，得到外國認(rèn)同就是好作，要不就是仿外國語法去寫，好像得到頭銜加官升職。什么文都是總分總一個(gè)格式，搬扯一大把數(shù)據(jù)或圖片上來，寫一些商業(yè)軟文得到商人的認(rèn)可和獎(jiǎng)金。

二，通常寫文字寫自己感情惹人笑，而寫一些帶動(dòng)什么可以發(fā)財(cái)，而稱為干貨，有價(jià)值，

三，我國作家多數(shù)自學(xué)成材，而老一輩又注重一些條文范例，年輕走爆文路線。西化不成，老格語言難通，新的未知

四，底層寒門想學(xué)習(xí)作，寫作。幾乎沒發(fā)表的機(jī)會(huì)，期刊報(bào)紙漸少。報(bào)刊沒經(jīng)濟(jì)支持�？偸窍胗媒�(jīng)濟(jì)支撐文化，就變成了經(jīng)濟(jì)文人，經(jīng)濟(jì)文化。

五，寫作之路，投稿不成，寫網(wǎng)文，網(wǎng)文不成做視頻，反正總有一樣通，但是這些真是我們想要的結(jié)果嗎？

六，讀了十多年書，步入社會(huì)漸顯無用，變得浮躁，無人用心再看書，一篇好文章遠(yuǎn)比不上一塊錢的麻將有吸引力。寫什么，讀什么。

七，一些企業(yè)特別討厭能寫的，記者新聞之類人，往往一個(gè)偶然就報(bào)道了一些管理和生產(chǎn)的漏洞。封不住的口漏大的財(cái)。就連一些當(dāng)官的也不想見這類人，好時(shí)捧上天，過失時(shí)踩到鞋底泥里去。

八，學(xué)中文系是難就業(yè)的，又難發(fā)財(cái)升官，又沒什么技術(shù)，

九，平時(shí)在網(wǎng)寫作極少，都是在寫經(jīng)濟(jì)文，讀文章的更少，只是在幻想一下怎樣發(fā)達(dá)。無論小說，還爆文都是這種，其他新聞關(guān)心評(píng)論的少，蹭熱度多。娛樂明星也是這個(gè)多，根本不關(guān)誰什么事

文學(xué)是文字的游戲。那么，這樣的游戲誰來玩呢？當(dāng)然是有閑的人和以此為生的人來玩。這樣中國文學(xué)的問題就來了， 我想主要的問題：媚俗而沒有風(fēng)骨。

當(dāng)前專業(yè)作家，為了迎合大眾的口中味，一味寫那些膚淺的婚外戀、宮斗戲、搞穿越、官場(chǎng)權(quán)術(shù)等小說，以滿足讀者的有閑生活。

這些小說，除了消磨時(shí)間，就像是垃圾食品，沒有任何營養(yǎng)，飽腹而已。文學(xué)應(yīng)當(dāng)就像是一把匕首，關(guān)鍵時(shí)候插入敵人的胸膛，直抵問題的核心。

而網(wǎng)絡(luò)作家，由于門檻比較低，創(chuàng)作水準(zhǔn)也是參差不齊，所以一直不被傳統(tǒng)文學(xué)所接納與認(rèn)可。比如要成為一個(gè)市的作協(xié)會(huì)員，必須要在公開發(fā)行的報(bào)紙與副刊上發(fā)表3篇文章以上。

自媒體更是不被認(rèn)可，而且即使是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也必須是長篇小說。這也是廣受詬病的地方，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)大多是年輕人創(chuàng)作的，這就出現(xiàn)文學(xué)的斷層。青黃不接，新老不能交替，各自為站，自圓其說，代溝猶如鴻溝！

其實(shí)，一代作家有一代作家的使命，一代作家應(yīng)有一代作家的擔(dān)當(dāng)，文學(xué)應(yīng)當(dāng)有深度與風(fēng)骨。文學(xué)應(yīng)當(dāng)能啟發(fā)一個(gè)時(shí)代，換醒一代人的自覺，給出一代人前進(jìn)的方向。從目前來看，我們看不到這樣的文學(xué)，這也許就是中國文學(xué)的最大問題。

中國文學(xué)最大的問題，我認(rèn)為是脫離人民群眾，脫離實(shí)際，也就是人們常說的不接地氣。

現(xiàn)在的文學(xué)作品多數(shù)寫歷史題材，缺乏時(shí)代感，使命感。作家也多數(shù)缺乏生活體驗(yàn)，缺乏吃苦耐勞精神。把握不住時(shí)代脈搏。寫出的作品也蒼白無力。

同時(shí)也缺乏寬松的文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境。

最大問題是什么不知道，只看到了什么樣人都出書，內(nèi)容更是脫離生活的實(shí)際，空洞無物，有的甚至是消磨人的意志。

中國文學(xué)最大的問題就是缺乏對(duì)人性的挖掘與關(guān)懷，思想深度不夠，原因是比較浮躁。還有一個(gè)問題是缺乏對(duì)當(dāng)今社會(huì)的解構(gòu)，缺乏社會(huì)責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。