中國當代作家水平被高估被低估的太多，我就說幾個吧，歡迎交流。

被高估的有賈平凹、路遙、余秋雨、三毛、畢飛宇、蘇童、格非、劉震云等，

被低估的有王小波、張承志、楊顯惠、紅柯、閻連科、余華等。

被高估的作家

賈平凹，被稱作鬼才，代表作《廢都》《秦腔》《古爐》，確實有才華，《秦腔》以前的作品還不錯，處于不斷上升狀態(tài)，自此以后出版的《極花》《帶燈》包括近期出版的《山本》水準一路下滑，真是不敢恭維那些評論家對他帶有面子情意性的吹捧。

余秋雨，這是自稱為大師的人，而且據(jù)聽說說是人品差勁，在特殊時期出賣朋友保全自己，散文也就那樣，有那么幾篇能看罷了。

三毛，不過是愛情和個人經(jīng)歷傳奇，文學作品拿文學標準衡量，真是太有欠缺。

畢飛宇，雖然獲得了國內(nèi)茅獎魯獎，但真心講，無論是《推拿》還是《玉米》著實太輕，作品太輕薄太稀疏。

蘇童、格非兩個放一塊說，皆是八九十年代先鋒文學的代表，進入兩千年后，作品質(zhì)量一路下降，看看獲得茅獎的作品都是些什么，《黃雀記》《江南三部曲》，真是不堪入目。

劉震云，獲得茅獎魯獎，但真是沒有那么高，只是世間一萬個故事里的一個，看其作品也是思想性較差。

被低估的作家

王小波，去世二十多年，如今讀者每年都在增加，其超前的思想性文學觀必然會促使其成為經(jīng)典，《黃金時代》《黑鐵時代》《青銅時代》，他小說雜文都寫的好，是金子絕對不會被埋沒的。

張承志，好多人應(yīng)該不知其人，因為他的好做經(jīng)典著作皆被禁，最有名的的是《心靈史》。

楊顯惠，為人低調(diào)，寫的是紀實文學，與白俄羅斯諾獎得主紀實文學作家阿列克謝耶維奇的作品相媲美，楊顯惠作品有《夾邊溝紀事》《定西孤兒院》《甘南紀事》，被稱作命運三部曲，現(xiàn)在已經(jīng)不好買，已經(jīng)被禁。

閻連科，今年來國際文學大獎呼聲最高的作家，獲得過卡夫卡文學獎，布克獎多次提名，其作品《受活》《日熄》《四書》《炸裂志》皆是經(jīng)典之作，思想高度及批判性都是一流，但在國內(nèi)被嚴重低估，主流媒體宣傳比較少。

紅柯，2018年去世，不過五十多歲，其作品現(xiàn)代性意識很強，早在兩千年就火遍大江南北，為人低調(diào)，認真踏實寫作品，多次說過作家就靠作品說話。作品有《西去的騎手》《大河》《生命樹》《太陽深處的火焰》等。

余華，國際名聲很大，但在國內(nèi)很少被主流組織認可，在國內(nèi)獲獎很少，由于其作品批判性太強，獲得好幾個有影響力的大獎。

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謝謝邀請！

每個人都是一個獨立思考的個體，雖然現(xiàn)在這個社會隨波逐流的人很多，但更多的是敢于說出自己內(nèi)心真話的人。例如你要相信世界上好人比壞人多！

以莫言為例，中國第一位獲得諾貝爾文學獎的中國作家（確切的是巴金，沒趕得上），將魔幻與歷史相結(jié)合。

諾貝爾文學獎是世界上文學領(lǐng)域的最高獎項，但是你能說每個人都喜歡莫言的書？？？在國內(nèi)很大一部分人認為賈平凹，余華的書更深入人心，更精彩！

每個人看待的角度不同，認知方式不同，所得的結(jié)論也不會相同！一千個人讀《哈姆雷特》，會有一千個不同的哈姆雷特！你不可能像當今社會上的教育有那么多標準答案？認知方式，文化背景…都會影響你的判斷！

就像日本的著名文學家村上春樹，多部作品被讀者追捧，更是多次入圍諾貝爾文學獎，但是沒有諾貝爾文學獎就不能證明自己了嗎？有些獎項加在自己的身上，反而會束縛了自己！

就像小四一樣，她在很多少女中的心中地位，有一大部分不亞于莫言，賈平凹之類，但是你認為郭敬明的文學作品（應(yīng)該稱不上文學作品），或者說言情小說，有多大的文學價值？？？紅豆初中看了《悲傷逆流成河》，除了一些我們都懷念過的所謂青春，其他就是狗血……但是那個年紀還真的讀完了！

說明了隨著我們年齡的增長，時間的推移，只有一些真正的精品才會在歷史的長河中永垂不朽！

筆者認為陳忠實被高估了。

【陳忠實】

陳忠實最負盛名的一部長篇小說《白鹿原》得到了文學評論界大多數(shù)人的吹捧，但這部小說寫得真有那么好嗎？筆者認為，這部小說在情節(jié)內(nèi)容、人物塑造和語言藝術(shù)方面都是非常平庸的。

《白鹿原》所謂的寫了自辛亥革命以來的政治斗爭和社會風氣的變化云云，其實是非常膚淺和表面化的。

辛亥革命是平面化的交代，解決西安危急問題的竟是一個莫名其妙的朱先生，三言兩語就能讓山西保皇派的軍隊退回寧夏，這種情節(jié)在波瀾壯闊的辛亥革命的背景下能否成立？人物形象能否立得��？更別說朱先生那一番話毫無雄辯藝術(shù)可言。

——這不能不讓讀者懷疑，作者是否筆力不夠，除了讓朱先生滔滔大論之外，別無解決問題的方法；更讓人懷疑的是，在面對重大歷史題材的時候，他是否無法多方面地表現(xiàn)人物，只能讓人物做單一的、木偶式的表演？

像這樣簡單粗暴處理人物的情況還有很多，比如為了表現(xiàn)大革命之后，曾經(jīng)參加過革命的隊伍淪為土匪的復(fù)雜性，作者就幾乎是毫無理由地讓黑娃這個農(nóng)民協(xié)會的狂熱分子忽然就成了土匪——為了表現(xiàn)歷史的復(fù)雜，不惜讓人物做毫無內(nèi)心建設(shè)的變化，黑娃當然可以成為土匪，但是他為什么會成為土匪？一個最堅定的革命分子，不是作者一聲令下“你去當土匪”就能決定去當土匪的。

可惜的是，作者對此并沒有多少交代，最讓人匪夷所思的是，黑娃的老婆又為什么一把抓住白孝文的生/殖/器？她到底出于什么心理，為了表現(xiàn)什么，作者真的好好思考過嗎？這么隨意、輕率地擺弄自己筆下的人物，絲毫不思考人物的性格真的好嗎？

《白鹿原》的文字也是沒有仔細推敲的，美學大師朱光潛有一篇文章叫《咬文嚼字》，高中生幾乎都學過。里面就談到很多作家在寫作的時候為了一個字絞盡腦汁，盡可能地追求以更少的字數(shù)去表達復(fù)雜的含義，但到了陳忠實這里，語言就成了一種浪費，簡而言之就是廢話太多。且讓筆者略舉以個例子來證明一下：

白嘉軒誰也不瞅，（端直）走到槐樹下，（從地上）抓起（扎捆成束的）一把酸棗棵子刺刷，……轉(zhuǎn)過身就（把刺刷揚起來）抽過去。孝文一聲慘叫（接一聲慘叫），鮮血頓時漫染了臉頰。白嘉軒（下手特狠），比上次抽打小娥和狗蛋還要狠（過幾成）。

稍微有些文學修養(yǎng)的讀者都不難看出，這一小段文字當中，摻雜了很多不必要的成分，這是作家本身缺少藝術(shù)靈氣造成的——他可能生怕不能體會括號里的那些東西，所以不厭其煩翻來覆去地嘮叨。

如果說海明威的“冰山理論”是剔除了所有可有可無的東西，殺死了大部分的形容詞，亨利·詹姆斯則是花花綠綠比喻的代言人的話，那陳忠實的語言就是在告訴我們何為啰嗦和拖沓。

他不懂得凈化自己的語言，也不懂得克制對于增強藝術(shù)表現(xiàn)力的作用，或者說他也沒有好好思考過自己的語言對語境的影響，所以用起來非常隨意，這顯然不是一篇好小說該有的。

我以為被大眾高估的作家就是莫言，尤其是諾貝爾獎頒獎詞對他作品評價為夢幻魔幻愚言體小說。

其實，他的作品除了選材具備地域性特點，從文字到敘述方式到結(jié)構(gòu)都缺乏新奇之處。

尤其他作品以民俗地域為借口大量暴露夸大集中高密人丑陋之處。對性的描寫及視角下作骯臟無恥。

\"你可以反對我，但我捍衛(wèi)你說話的權(quán)利\"。這個原則普世，也平等，所以我就事論事也摻進來，講點個人看法。第二個原因是大多現(xiàn)當代作家的作品我都閱讀了。這很關(guān)鍵，因為只有有了充分的\"前閱讀史\"，才能對所涉命題進行有資格、繼而有含金量的回答。我不隱瞞自己的看法: 就中國現(xiàn)當代小說創(chuàng)作而言，我一直認同陳忠實、余華和莫言是三座首要高峰。陳忠實的《白鹿原》自不用說了。余華的《活著》和他早中期的一些中短篇很凜冽，也才氣狂飆，但許三觀開始較福貴矯情了，兄弟更是失準，反倒一些寫音樂的雜文和其他一些隨筆愈見老到。寬容點看，這些匯成余華文字寫作的交響，沒甚不好。莫言，居然有那么多人貶低他我很驚訝，想了想，又不驚訝。管兄像塞林格一樣一輩子只寫他家鄉(xiāng)\"郵票般大小的地方\"(記得他曾跳出去寫《紅樹林》確實就差遠了)。在他立足的高密故土上，他是寫了丑陋，但更寫了愛; 是展示了母親干癟的乳房，但更展示了曾經(jīng)飽滿的胸脯所滋養(yǎng)的生命，借此呼喚已經(jīng)遠逝、一代不如一代的曾經(jīng)莊嚴和淋漓的人本該有的\"活兒法\"。拋開國界來看，莫言的作品是誠摯的，是熾熱的，是感人的，也是大氣的。三人的作品，都讓我在淚光晶瑩中渡過過不眠之夜，都讓我激動仰頭遙望到人類群星的閃耀。順便說一點，對比莫言獲獎國人的眾口爍金，日本學者名字我忘了寫過一篇《我為什么預(yù)言村上春樹不能獲諾貝爾文學獎》(《譯林》上有載，好像前年)，里面有日本的文評者懷著平易、坦蕩和敬意對二者落差的分析，真的很中肯，各位朋友不妨搜搜看看。在三人之下，我認為被低看的作家首要一位是賈平凹。他早期的文字才氣重，字里行間，收放自如(我眼中對文字掌控能力超強的是余丶賈和蘇童三人，一直好羨慕)，但那屬表面繁花，其作品的內(nèi)核顯\"飄\"。但他有兩個可貴，一是20年來在創(chuàng)作上始終孜孜求\"變\"，每一部長篇都在努力突破，這種對自我的否定是需要勇氣的，否定之后的昂揚前行更是令人敬重的; 二是他確實在這近年終于完成了根本性的提升，《秦腔》還不見得，《高興》初見噴薄，《收獲》上載的《匪事》，我看到的是一部半完工的煌煌巨著正在赫然浮起，屏住呼吸期待他后面的絕響。第三，我認為被高看的首位重要作家是路遙(好像網(wǎng)上有對此同感的寥寥者)。說到這里倏然敬佩陜西作家真的好厲害，代表關(guān)中+陜北的陳、賈、路，僅僅他們?nèi)�人就足以代表今天中國的大半個文壇并斜睨諸雄。路遙的個人生平是凄愴的，其創(chuàng)作態(tài)度也是感人的，他用燃盡自己的方式贏得了精神涅槃。但是，實話實說，一切文學創(chuàng)作都是在追求人類精神品格的攀援。路遙也在攀援，但他過于黏附在個人所處的境遇中了，沒有\(zhòng)"飛\"起來，其個人的生活積淀沒能升化成最高品質(zhì)的文學提純，因此他所鐫刻的\"真\"，在長河的文學史上反倒顯得\"小\"了，雖現(xiàn)在還在響徹，終難留下久長的回聲。帶感情地心懷隱痛地延想，若是他活得久些，一定也會自我完成創(chuàng)作境界上的再度悟道，一定會麒麟騰云…水流至此，本來還想比較更多一些作家，但自我提醒要知趣，要懂事。匆促收筆，拋磚引玉，其實網(wǎng)上藏龍臥虎。最后，還向更多的朋友們有感一句: 話題爭論真的不重要，它只是把閱讀者拉近了。在這個太匆促太聒噪的今天還能讀小說，真的，有你，真好。希望以此結(jié)識更多的同道。

在中國當代作家中，被嚴重高估的作家是路遙。這個高估不是文壇內(nèi)或者文學圈內(nèi)的高估，是在讀者中的高估。路遙的《平凡的世界》，是目前中國大陸當代作家中，讀者群最為廣泛，讀者評價較高，贊美聲最多的作品，因而路遙在廣大讀者中的聲譽和人氣也是超高，堪超網(wǎng)紅詩人余秀華的人氣。同時，路遙的《平凡的世界》也獲取了國內(nèi)長篇最高文學獎第三屆”茅盾文學獎“，因此，路遙以及《平凡的世界》似乎得到了讀者和官方文壇的同時肯定和高評。但其實《平凡的世界》這部小說，其內(nèi)涵和文學性，遠未達到獲取茅盾文學獎的水平。

路遙的《平凡的世界》，其內(nèi)容是反映一代青年的奮斗之路，在苦難中奮斗不息，在苦難中磨礪，最終走出苦難，實現(xiàn)理想人生，是《平凡的世界》的主旨和內(nèi)涵。似乎可以歸類到勵志一類的文學作品中。它最大的優(yōu)長是通俗化，大眾化，語言通俗，故事通俗，人物通俗，貼近大多數(shù)人的生活，也貼近大多數(shù)讀者的閱讀習慣。勵志的主題感染了眾多的年輕讀者，引起青年一代的共鳴，這是它能贏得眾多讀者的主要原因。

但由于其內(nèi)涵的淺顯，主題的淺顯，還有語言文筆的粗糙，這部小說在文壇內(nèi)部的評價并不高，許多專業(yè)的文學評論家，幾乎很少去評論這部作品，在對當代作家的藝術(shù)手法的研究與探討上，在對當代作品思想內(nèi)涵的研究與挖掘上，很少有評論家提及或者專門研究《平凡的世界》這部作品。路遙的文筆與語言與賈平凹的文筆與語言還相差很遠，少有路遙自己的語言個性及特點，在對人物的塑造上，路遙小說的人物，少有陳忠實《白鹿原》小說人物的厚重與文化底蘊，在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，少有莫言小說的豐富多姿 與精心構(gòu)造。其思想內(nèi)涵與中國當代優(yōu)秀作家，比如王小波，王蒙、劉恒，余華等，無法比擬。所以，雖然他在眾多讀者中聲譽很高，也獲得了國內(nèi)最高的茅盾文學獎，但究其實，他真實的文學水平，思想水平，藝術(shù)手法，都無法進入一流作家的行列。

因此，路遙其實是一位被高估的作家。

在中國當代作家中，被低估的作家，應(yīng)該是王小波。至今王小波的作品和聲譽，在主流文壇中，一直沒有得到應(yīng)該有的肯定。他的幾部作品，其人物的鮮活與真實，對社會和生活狀態(tài)描寫的真實與深刻，對人性的描寫與挖掘的深度，其獨特的詼諧幽默的語言特色，都具有“這一個”的獨特性。王小波和路遙一樣，英年早逝，但其作品因為不太符合當代讀者的欣賞口味，所以讀者群體比較小。再因為其作品反映的生活過于真實，對人性的描述過于真實，也不太符合主流文壇的價值需求，不符合官方文壇的價值需求，所以，王小波一直在民間文壇，在眾多圈內(nèi)人士的口碑中，聲譽較高。

總之，路遙是一位被高估的作家，王小波是一位被嚴重低估的作家。此外，還有一位叫木心的中國作家，也是被低估的，由于木心早年去了國外，雖然后來回到了國內(nèi)，他的一些價值觀和言行，更不符合主流文壇的需求，再加上他已經(jīng)去世，所以木心幾乎是被湮沒在歷史長河中了，只有少數(shù)人在不斷地研究評論他。對于木心，由于某些原因，這里就不多說了。

被高估的有余秋雨和三毛。

賈平凹有獲得茅盾文學獎的《秦腔》，

畢飛宇有獲得矛盾文學獎的《推拿》，

王安憶有獲得茅盾文學獎的《長恨歌》，

余華的長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》，入選百位批評家和文學編輯評選的“九十年代最具有影響的十部作品”，

蘇童的《黃雀記》獲第九屆茅盾文學獎；

......

我看了一下答案，被提到的作家們都是小說家，以寫小說聞名。

余秋雨有什么？

《文化苦旅》《山居筆記》《霜冷長河》《千年一嘆》 《行者無疆》 《晨雨初聽》 《借我一生》 《笛聲何處》《尋覓中華》《摩挲大地》《問學余秋雨》《歷史的暗角》《我等不到了》等，都是散文。

寫散文的是不能和寫小說的放在一起評論的。兩者不同。在正統(tǒng)文化人眼里，沒寫過小說的作家，都不能稱作作家。余秋雨之所以這么出名，能和其他文學大家相提并論，是因為他比別的正兒八經(jīng)的作家更熱衷于上電視，出席各種活動，曝光率高。

總之，余秋雨是個散文家，如果你非說他是作家，那也要加一個定語：暢銷書作家。

不過我查了一下，余秋雨也寫過小說，是2014年出版的《冰河》，知名度沒有他的散文高。和他的散文比起來，可以忽略不計。也許是余秋雨為了給批評他的人證明他也能寫小說，是個真正的作家，才有了這部《冰河》。

三毛也一樣，她也是個暢銷書作家。她的作品就是個人游記，生活感悟的文章，把她列出來和其他小說作家相比，是對小說作家的不尊重。

所以，比較的時候要同類比較，這樣才公平。

被低估的作家我認為有王小波。

我個人很喜歡王小波。他的作品幽默，諷刺，荒誕，批判，文字有點貧，有點惡趣味，但是寫的全是真話。

麥家曾評價他：“他是一個靠思考在寫作的人，而且他的思考不是站在自己的角度，而是站在我們這個民族，這片土地，所以他的東西容易引起國人共鳴�！�

王小波就是我們這個時代的魯迅。可惜魯迅在中國幾乎家喻戶曉，王小波也許只有文青知道。

我認為僅靠一兩部作品出了名，就當了各級文聯(lián)作協(xié)的官，以名人自居，總出來露臉就是再也不寫或?qū)懖怀鲎髌返淖骷�，都可以被列為被高估的作家行列。還有那類賺了很多粉絲，本身就像小說一般跌宕起伏的所謂作家，也是嚴重被高估的作家。

被低估的作家很多，比如余華和閻連科，我認為這兩位作家的作品厚度，不在莫言之下，但是也不知道是被文學界低估了，還是被讀者低估了，總感覺他們應(yīng)該得到更高的評價（也許只是我的感覺，不代表別人）。范小青也是一位被低調(diào)的大作家（我個人認為），她的作品非常厚實，而且以小見大，見微知著；但是感覺她的影響力本應(yīng)該更大，似乎文學界和讀者還沒完全認識她的文學世界。

最被低估的我認為是在頭條里寫作的幾位作家，確實是被低估了。比如田蕓老師，寫的打工者心靈及情感史，筆力透徹到“字字見血”的程度，這樣的寫作應(yīng)該得到應(yīng)有的尊重。還有小林，也就是我，也屬于被低估了。我對新事物持積極態(tài)度，愛接觸新媒體，特別喜歡今日頭條。不像我的幾位作家朋友，連手機都不怎么愛用，就是閉門在書房讀書寫作。我不閉門獨寫，我喜歡交朋友，但是我是作家不是寫作愛好者，這一點確實是被低估了（開個玩笑，說我是文學愛好者也沒關(guān)系，低估其實也沒關(guān)系，我還是那個我）。

當代作家的作品我讀的不多，但余秋雨的文學成就實在是高估了。他的作品除了《文化苦旅》外都只能算二三流的作品，但發(fā)行量之大實在嚇人，也可見中國的讀者欣賞水平還有待提高。路遙的文學成就不能說高估，八零后的人很多都讀過《平凡的世界》，很多人都讀過不止一遍。我讀過三遍，第一二遍還是連著讀的。讀第一遍只花了二三天時間，讀的很快。讀完覺得不過癮，又接著讀一遍，第二次讀的比較仔細。當時讀的是那種簡裝本，一本書一百多萬字，字小的跟蚊子一樣。相信很多人都讀過這個版本。后來買了一部很漂亮的《路遙文集》，就又讀了一遍。一部書能夠讓人一讀再讀，這部書絕對是好書。現(xiàn)代的作家中給低估的是周作人和沈從文，特別是周作人，成就之高，可以說是奠定了白話文的基礎(chǔ)。但到現(xiàn)在也沒有出版他的全集。這是非�？上У氖虑椤�

被高估的作家，鄙人不敢妄加評論，有人說莫言、有人說陳忠實，老實說，我沒這資格在這妄論，他們可以一部作品走進千家萬戶，我沒這能耐，想必評論者都有這能耐吧？魯迅和郭沫若可以互相口水，這叫正常，假如張作霖去噴魯迅作品，你會不會覺得老張不夠格？

但是，被低估的，有一位——偉大的毛主席，他的古體詩詞可謂絕后了，自唐宋后，詩詞雖未完全泯滅，但鮮有人的作品可以達到唐宋時期的高度，跨越千年后，毛主席的豪放派詩詞重現(xiàn)了唐宋時期的光輝，那種氣勢磅礴，那種朗朗韻律，讀之，膾炙人口，蕩氣回腸，如上九天！可惜，這也是曇花一現(xiàn)，不敢說是空前，至少是絕后了！