這就是米芾的高明之處！

米芾的字變化萬千，鬼神莫測！在一篇作品里，你很難找出兩個平行的豎，每一個點與橫他都會想著變化！

就像王羲之的《蘭亭序》有幾十個之字，可是你看不到有任何兩個相同的之字，這就是書法的妙處，變化！

變化是書法永恒不變的追求，無論是筆劃，還是結(jié)體，以至于章法，墨法都需要變化。

單一，簡單就是不合書法之道！書法到了宋，這種意識越來越嚴重，以至于把書法的基本功都忽略了，可見，變化之于書法是何等的重要！

謝邀，米芾屬宋四家之一，書法特色形散神不散，自創(chuàng)成體，行書分好多種，米芾行書較特別，當人們習慣于平正書法模式時，突然有人打破傳統(tǒng)，獨樹一幟，讓人感到新鮮，米芾就是這種人，寫字歪歪扭扭，但與眾不同，別有風味，如同打醉拳，形亂而神定，

米芾寫的字看似歪歪扭扭的，但他寫的每一個字，或者從整幅作品的章法布局上來說，重心都是穩(wěn)健的。這就是書法藝術！書法高手都是這樣創(chuàng)作書法作品的！

書法家們寫的字，有幾個是中規(guī)中矩的？即便是寫正書，也是要設法造勢的。

書法的神采從何而來？你懂的！

李剛田的篆書，盧中南的楷書，張繼的隸書，有哪個字是四平八穩(wěn)的？細觀之，都是有“勢”的�！皠荨�，是書家有意識的制造出來的。

書法的神采來自何方？你懂的！

米芾做為“宋四家”之一，那就一定是個造勢的高手！歪歪扭扭的字并不見得是敗筆之字，相反，歪歪扭扭的字只要重心穩(wěn)健，都應該稱之為好字！

歪歪扭扭的字，并不是人人都能寫出來的。認真領悟吧！我的朋友。

以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網(wǎng)友對此有不同看法，歡迎留言和評論！

道法自然，一語破的！

自然的才是最好的的！

自然，瀟灑，剛勁有力，漂亮美觀！

天下第一！

北宋后期新書風興起，是其一大特色。米芾書法思想先是極力復古的，以二王為宗轉(zhuǎn)益多師。經(jīng)過“集古字”階段，在堅實地古書技法基礎上，創(chuàng)造了他獨特的新書風。米芾書法風格跌宕奇肆，其特點：1）體勢左傾右昂，欹側(cè)具生動、瀟灑、靈動感；2）上松下緊，重心不穩(wěn)，一反常態(tài)，形成新奇的審美效果；3）疏密對比夸張，疏可跑馬，密不透風。4）點線面對此運用；5）向背夸張，險絕俊俏。米芾是先集古后創(chuàng)新形成了自己的書藝面目。對于初學者，米芾的特色行書難以掌握。應先選擇他比較平正的一路人手如《苕溪詩帖》和巜蜀素帖》。此二帖是他創(chuàng)立新風初期的杰作。

米芾的書法，無論是一則隨筆、一封信札，還是一首詩詞、一篇題跋，都寫得跌宕生姿，驚心動魄，絕無方正平淡之作。故其同時代的文人孫覿曾評價他：

喜為崖異卓鷙、驚世駭俗之行，故其書亦類其人，超軼絕塵，不踐陳跡，每出新意于法度之中，而絕出筆墨畦徑之外。

米芾的字看似歪歪扭扭，其實都在法度之內(nèi)。其書風為何如此，大抵有以下幾方面原因。

1、受其性格影響。

米芾以癲狂著稱。其癲一方面是與世俗的抗爭，因為其母親是接生婆，曾給皇后接生，米芾步入仕途也是因為這一功勞的庇護。而這一出身在當時被認為是低人一等的。

另一方面則是為了嘩眾取寵，引人注目。這一點正如現(xiàn)在的“丑書”或行為藝術，就如曾翔，本來安安靜靜也能寫好字，但為了吸引眼球，偏要吼幾聲，讓更多人關注。

米芾的這種真率而又矯飾、狂傲而又卑微的雙重性格，很自然地影響了他的書法藝術理念，從而表現(xiàn)出一種“書不驚人死不休”的狀態(tài)。

2、受時代書風的影響

唐代末年戰(zhàn)亂不斷的局面，打破了長期以來師徒口傳心授的書法傳承關系，古代筆法失傳。

因而宋代書家多以更為自由的行草為主，以掩飾功力不足的尷尬，這也是“尚意書風”形成的原因之一。

米芾也是如此。正如趙構(gòu)在《翰墨志》中所說：芾于真楷、篆、隸不甚工，惟于行草誠入能品。

相對于篆書、隸書、楷書而言，行草的姿態(tài)當然更加生動，左右搖曳，動感十足。

3、受獻之書法的影響

米芾對于書法，早期是學唐人的，元豐五年（1082年）時，在米芾的人生中發(fā)生了一件大事。

這一年，米芾從長沙回京時，繞道黃州去拜見蘇軾，這是兩位大家的初次見面。其間當然少不了談論書法，不知蘇軾想了什么辦法，竟然說動米芾轉(zhuǎn)學晉人書法。

正是這一點撥，導致了米芾書風的轉(zhuǎn)變。

而晉人書法中，對米芾影響最大的是王獻之，其外拓的筆法和騰挪跌宕的筆勢，正合米芾心意，所以米芾在王獻之書法上用功最深。

4、植根于對古人技法的深刻理解之上

米芾學習書法既聰明也用功。聰明體現(xiàn)在他由點及面，從顏真卿入手，再到柳公權(quán)、歐陽詢等，然后上溯王羲之、王獻之。這一點與挖藕類似，先沿荷桿向下探，找到藕后再向后延伸，直至挖出整枝藕。

他善于學習，他曾自稱是“集古字”，這看似謙虛，說自己不過是把古人的字集在一起了，實則透著得意：沒有臨遍百家，你怎么知道誰寫過什么字？他的用功由此可見一斑。

正是技法的豐富，奠定了他“風檣陣馬”的基礎。

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米芾的書法作品有相當顯著的個人特征，這種特征來自于他一直堅持的尚古觀念。

他本人在《書史》里曾經(jīng)這樣提到，“字之八面，唯尚真楷，見之大小，各自有分。智永有八面，已少鐘法。丁道護、歐虞筆始勻，古法亡矣�！� 他評價唐代人寫的字是“作用太多”和“安排費工”，意思就是做作、刻板、有意為之。而他極力推崇的就是平淡天真的書寫。

他在不同的文章里都提到這一點：

“蓋天真自然不可預想，想字形大小，不為篤論�！�

“心既貯之，隨意落筆，皆得自然，備其古雅�！�

“振迅天真，出于意外�！�

這些是他多年習書的感悟也是對自己的提示。

他即推崇二王的筆法，認為他們的字“天真超逸”。梁武帝蕭衍評價王羲之的字是“龍躍天門”。所謂龍的行跡自然是不可能平直的，即便是直上青天，也是扶搖騰躍，姿態(tài)萬千的。

所謂的歪歪扭扭，其實是以筆墨的狀態(tài)，表達性情的率意天真的書寫。這就像植物自然的生長，動物自由的奔跑。

作為一個收藏夾和鑒賞家，米芾也是以這個標準來評價他人的字。他認為董源的字“不裝巧趣，皆得天真�！� 他認為顏真卿的爭座位帖想其忠義憤發(fā)，頓挫郁屈，意不在字，天真罄露，在于此書。” 而對顏真卿的碑刻，他認為，故作蠶頭燕尾，故作挑剔，應該是他的家僮所為，并非出自顏真卿本人之手。

理解了米芾對古法的認識，就能理解他平淡天真的個人風格。

米芾他對傳統(tǒng)繼承下了很大功夫的，他曾大力搜尋魏晉法帖，后無間臨池，蜀素帖已形成自己獨特風格，是扎根于傳統(tǒng)基礎上的個性化處理方式。

米芾寫字善用，各隨其體，把每個字的獨特造型塑造出。

一：奇與正，漢字屬方塊字，整體上要有穩(wěn)定感，一般軸線垂直為正，軸線與垂直線有一定角度為奇。米芾每字一奇，結(jié)字以攲側(cè)生動為主，單字軸線多奇，軸線不是左傾，就是右斜，左傾有險絕之感，右斜有飄逸之感。

二：上下字通過軸線矯枉過正獲得平衡感。

三：軸線端正字在整行字中起到一種矯正作用，這樣方法使得他的字，奇而能正。

米芾的書法中常有側(cè)傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。學米芾者，即使近水樓臺如者也不免有失\"艱狂\"。宋、元以來，論米芾法書，大概可區(qū)分為兩種態(tài)度:一種是褒而不貶，推崇甚高;一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態(tài)度的，可以蘇軾為代表。強調(diào)要在氣質(zhì)、意趣等方面嚴格分辨二者的區(qū)別\"(阮璞《蘇軾的文人畫觀論辨》)。他所謂的\"出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外\"、\"合于天造，厭于人意\"等，都是以傳統(tǒng)的造詣、功力、格法標準來要求繪畫的。簡單地說，就是舊的傳統(tǒng)，新的趣味。同是文入畫之祖的米芾卻不屑于這樣的調(diào)和，米芾的成功在于通過某種墨戲的態(tài)度和母題選擇達到了他認可的文人趣味。米芾意識到改變傳統(tǒng)的繪畫程式和技術標準來達到新的趣味的目的。

米芾自稱\"刷字\"，明里自謙而實點到精要之處，\"刷字\"，體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健，盡心盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。從存世界的近六十幅米芾的手跡來看，\"刷\"這一個字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來。

米芾眼里是追求書法藝術的，并且對寫字沒有多少興趣。所以你看到的，就是這個樣子。