李煜作為帝王是何等的錦衣玉食，那時他的詞基本上都是靡靡之音。被俘虜后，使他從一個帝王跌落到階下囚，所受的屈辱，讓他感受到了從天堂到地獄的心靈深處的感受，有了跌宕起伏的輝煌苦難生活經(jīng)歷才把心靈深處的傷痛屈辱用詞的表現(xiàn)形式表達(dá)出來。如果不是帝王，不被俘虜，李煜是寫不出這么好的詞來的，亡國之君的經(jīng)歷成就了他千古詞帝…

我的回答是肯定的，沒有國破家亡痛徹心扉的經(jīng)歷，李后主是寫不出后期詞作的，“一但歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨”，李煜被俘后的命運完全被宋太宗掌控，僅僅又活了三年，便死在汴京，年僅42歲。據(jù)說導(dǎo)致李煜之死的主要原因是他寫了《虞美人》一詞，宋太宗讀了這首詞，特別是“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”時，便大發(fā)雷霆，認(rèn)為李煜還懷有復(fù)國的思想，便有了除掉李煜的念頭，于是在七夕這一天，便派人送去了裝有牽機藥（中藥馬前子）的一壺酒，李煜喝下去后毒性慢慢發(fā)作，藥物破壞了他的中樞系統(tǒng)，全身抽搐，頭腳縮在一起，死狀極慘。

其實李煜是一個悲劇人物，很不符合做一國之君，但命運確偏偏安排他做一國之君，他必須承擔(dān)起家族的史命。被俘之后他的詞作多以凄涼懷舊為主，詞寫出最高境界也就是這個時期，經(jīng)歷成就了他詞中之帝的地位。

（一）

李煜是唐中主李景的第六個兒子，公元961年繼位，史稱“李后主”。李煜精書法，通音律，詩和文都有很大的造詣，尤其是在做詞上面的成就最高，有“千古詞帝”之稱。對于李煜如果不是帝王究竟能不能寫出那么凄美的詞，我認(rèn)為準(zhǔn)確的來說應(yīng)該是如果不是最后的失敗，他是寫不出那么凄美的詞的。

李煜早期寫的詞大多數(shù)反應(yīng)宮內(nèi)奢靡的生活，就比如:

玉樓春·晚妝初了明肌雪

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。

笙簫吹斷水云間，重按霓裳歌遍徹。

臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。

歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

就單從詞意我們就可以看出盡顯奢靡之氣，他雖有滿腹才華，卻不懂政治，貪圖安逸，本來他對帝位是無意的，面對叔父和兄長們爭奪，他依舊高唱“花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。”他是被皇帝耽誤了的詞人，“有心栽花花不開，無意插柳柳成蔭”他偏偏就陰差陽錯的做起了皇帝。

一，我們都說時代鑄就人，那么李煜也不例外，本就無意做皇帝的他整日貪圖享樂，不理朝政，最終在公元975年宋軍攻打南唐，李煜兵敗。帶著文武大臣降宋，從此“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”

清代評論家曾說“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”此時的李煜國破家亡，寫的詞也從曾經(jīng)的靡靡之音轉(zhuǎn)換為帶有凄美，大氣之意。

春花秋月何時了？

往事知多少。

小樓昨夜又東風(fēng)，

故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，

只是朱顏改。

問君能有幾多愁？

恰是一江春水向東流。

人生總會在經(jīng)歷之后學(xué)會了成長，都說造化弄人，不如說所有的挫折與不幸造就了人，面對宋匡胤封他為“違命侯”他那“剪不斷理還亂”的思緒開始在心頭環(huán)繞，“四十年來家國，三千地河山”充滿了深深的懊悔。帶著“做個才子真絕代，可憐命薄做君王”的遺憾離開了這個世界。

李煜猶如李清照一樣，在人生經(jīng)歷了重大轉(zhuǎn)折之后，所有的詞意都發(fā)生了很大的變化，李清照由婉約變?yōu)楹肋~，李煜則由靡靡之音變?yōu)榱似嗝�。他的詞風(fēng)纏綿，悲涼，深沉，大氣。也被流傳千古，世人傳唱。

李煜的文學(xué)功底深厚，如果他只是普通文人或是士大夫，跌入人生底谷之后，一樣可以寫出凄涼哀婉的詩詞，但絕對缺少亡國之君的情懷和高度。

“詩窮而后工”這句話用于李煜之身是最合適不過了，李煜本就有極高的藝術(shù)才華，但其詞取得大境之成就，得“千古詞帝”之稱則緣于李煜做了亡國之君后內(nèi)心觸發(fā)的凄涼悲愁。

李煜前期的詞婉轉(zhuǎn)清雅，雖在藝術(shù)手法上甚為高超，但體裁主要為宮廷生活享樂和男女情愛。如“尋春須是先春早，看花莫待花枝老”，“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列”等等，皆是宮廷生活趁興而起所作，故而格局和境界都受到了限制。在南唐亡國之期臨近的后期，李煜的詞風(fēng)其實已在潛移默化中發(fā)生了轉(zhuǎn)變，長期的斡旋稱臣和反抗下，憂思之心日益愈盛，“別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”就是這一時期思念被宋太祖扣留的其弟李從善所作，似乎已是能見李煜后期詞的雛形了。

南唐亡后，隨著金陵城破，李煜內(nèi)心的凄苦達(dá)到了最甚，這個本無心做君王的才子將滔滔不盡的悲愁和對故國的思念全部寄予了一首首詞中。南唐亡了，“千古詞帝”卻因此誕生，“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”，“最是倉皇辭廟日，敎坊猶奏別離歌。垂淚對宮娥”等等哀絕到極致的好詞應(yīng)運而出。從此，李煜的詞少了精工雕琢，多有信手拈來自然天成之感，然而其藝術(shù)表達(dá)效果和意境卻大大突破了亡國之前宮廷詞的局限。真摯深切的感情是李煜以其才華成詞之大境的先決條件，李煜詞的悲鳴感似乎能包含命運的諸多悲哀，宇宙生命的無常似乎在其中都能找到那無奈悲哀的共鳴。

總結(jié)起來，也就是王國維所說的“真所謂以血書者也”，還有這句著名的“后主則儼有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意”，李煜后期詞的藝術(shù)成就在這兩句評價中得到了最為概括的定位，正是說其詞的哀絕之境已超出了亡國之痛和凄涼境遇的本身了。
所以，對于李煜來說，如果不是帝王，如果沒有了亡國之痛的苦難經(jīng)歷，基本是沒有可能激發(fā)他內(nèi)心那份純情的悲痛了，凄涼到如此居高境界和格局的詞也是基本沒有可能寫出了。帝王之位帶給李煜的人生太多的苦難和悲情結(jié)局，但是同時，在藝術(shù)格局和境界上，確也成就了他。

李煜假若不是帝王的話，也可以寫出那么凄涼的詞。只是詞的內(nèi)容和氣象不同，表達(dá)的情感和手法也就不一樣。

沒有特殊的地位，寫情感上比較凄涼的詩詞的大有人在。比如柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》

這首詞就特別神情、凄涼。這種神情是純粹感情上的，當(dāng)然也包含著作者對生活中的感悟。

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。
執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

……

這首詞不夠凄涼嗎？的確很凄涼，但與李煜家破國亡的凄涼，真的氣象不同。因為意象和背景不一樣。

李煜若不是亡國之君，只感嘆生活中的感情的失落和前途的得失，不會有如此的效果。他的帝王身份，決定了他詞的高度。

李煜是個什么樣的人呢？

李煜是個有點文人特質(zhì)，比較重感情的人。所以后人指責(zé)李煜之所以亡國，是他沉迷女色，不治理國事。其實，這有點冤枉李煜。李煜雖然不貪戀權(quán)力，在自己繼位后，對國事還是比較勤勉的。李煜最初無心太子之位的，為了避免長兄弘冀的猜忌，他醉心于讀書、佛經(jīng)，不問政事，自號“鐘隱”、“蓮峰居士”。后太子弘冀病逝，李煜在父親的堅持下，李煜入住東宮。建隆二年，李璟去世，李煜登基。

李煜登基后一系列措施

• 在政治上向宋納貢以保基業(yè)，并派遣使者陳說臣服之意。
  

• 在官吏上，李煜為了重振人心，確立威信，他重用舊臣，穩(wěn)定高層。
  

在科舉上，李煜重視在選拔人才上的公平公正。

• 在經(jīng)濟上，他愛民如子，詔令減免稅收，免除徭役，與民同息。他力圖改革，緩解國難。因觸犯一些地主官僚的利益，改革失敗。
  

• 在軍事上，由于南唐國力、軍力衰弱。他采取堅壁清野、固守城池，以拖垮長途奔襲的宋軍為防御策略。

從以上可以看出，李煜雖然不是野心勃勃的軍事家，也并不是昏君，像明朝皇帝那樣，幾十年都不上朝。只是歷史和運數(shù)的原因，導(dǎo)致南唐已經(jīng)無力改變自己的命運。由于李煜一直在努力改變南唐的現(xiàn)狀，勵精圖治，所以在他最后亡國時，才有深刻的悲傷、絕望的感覺。

李煜的在詞上的主要成就

李煜多才多藝，能書善畫，通音曉律，尤其在詞上的成就最大。李煜的詞，前期主要反映他宮廷靡麗的生活，后期主要反映亡國之痛。其亡國之詞，哀婉凄涼，意境深遠(yuǎn)，極富有感染力。

李煜詞作的貢獻，主要包括四個方面：

1、擴大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。

2、詞意優(yōu)美，充滿真摯的感情基礎(chǔ)。

3、語言自然、精煉，表達(dá)能力豐富。

4、具有李煜式的獨創(chuàng)性。

這個不好說，有很多詩人詞人沒有做過皇帝，但他們的生活顛沛流離或是遭遇巨變等各種磨難，同樣能寫出凄涼悲苦的詩詞，如納蘭容若，雖然沒有做過皇帝，但他的詞凄苦哀婉不輸與李煜。所以，決定李煜的詞是歡快明艷還是悲涼凄苦的不是他是否當(dāng)過皇帝，而是他的一生遭遇過什么。

問題：李煜如果不是帝王，能寫出那么凄涼的詞嗎？為什么？

前言

因為身份的原因， 如果不曾經(jīng)做過帝王，有些詞語是人臣能說不出來。從這個角度講的話，如果不是帝王寫不出來。

但是詞的技巧、內(nèi)容、情感，即使不是帝王，也能夠?qū)懗鰜�。因為國破家亡的�?jīng)歷，不僅僅皇帝有，百姓和臣子一樣有。

在歷史上，因為這種經(jīng)歷而影響的風(fēng)格的詩人大有人在，比如李清照、鹿弢扆、比如杜甫、朱敦儒等等。

一、國破以前的李煜作品

從皇帝淪為俘虜，成為敵人的籠中之鳥任人擺布，不能說一定比普通人更悲慘，但是其心境一定是普通人體會不到的。

從作品上說，有的作品看不出身份，一般的詞人也能寫出，例如李煜的《謝新恩》：

櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠(yuǎn)似去年今日，恨還同。
雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦，紗窗醉夢中。

不像一個皇帝，反而像一個讀書人所作的閨怨詞。

庭空客散人歸后，畫堂半掩珠簾。林風(fēng)淅淅夜厭厭。小樓新月，回首自纖纖。
春光鎮(zhèn)在人空老，新愁往恨何窮。金刀力困起還慵。一聲羌笛，驚起醉怡容。

這首詞也不像一個帝王，倒是像一個權(quán)貴之家的詞人所作，例如富貴宰相晏殊 。 晏殊的這首詞可以比較一下，《浣溪沙》：

一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

二、詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變

國破以后，李煜的詞變得凄苦傷感，例如《相見歡》：

林花謝了春紅，太悤悤。無奈朝來寒雨，晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨，水長東。

又如《虞美人》等痛徹心扉的作品：

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首，月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水，向東流。

李煜詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變是國破家亡后，心境的轉(zhuǎn)變。但是他的作品體現(xiàn)出帝王身份的并不多。很多的詩人在經(jīng)歷過這種心痛之后，也會轉(zhuǎn)變詩風(fēng)。

例如朱敦儒在南渡以前的《臨江仙·生長西都》：

生長西都逢化日，行歌不記流年�；ㄩg相過酒家眠。乘風(fēng)游二室，弄雪過三川。莫笑衰容雙鬢改，自家風(fēng)味依然。碧潭明月水中天。誰閑如老子，不肯作神仙。

南渡以后的《相見歡·金陵城上西樓》：

金陵城上西樓，倚清秋。萬里夕陽垂地，大江流。中原亂，簪纓散，幾時收？試倩悲風(fēng)吹淚，過揚州。

又如這首蔣興祖女的一首詞，原先無憂無慮的大家閨秀被金兵俘獲帶到了北方，凄苦中留下了這首詞：

朝云橫度。轆轆車聲如水去。白草黃沙。月照孤村三兩家。飛鴻過也。萬結(jié)愁腸無晝夜。漸近燕山�；厥奏l(xiāng)關(guān)歸路難。

能寫出那么凄涼的詞，與身份無關(guān)，作為皇帝的李煜能寫出，作為大臣的朱敦儒能寫出，作為閨中大小姐也能寫出。

三、身份比較明顯的詞作

李煜的大多數(shù)詞作沒有那么明顯的身份特征，但是《破陣子》不同：

四十年來家國，三千里地山河。鳳闕龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。最是蒼黃辭廟日，教坊獨奏別離歌，垂淚對宮娥。

這首詞是寫實的作品，自己的大好河山?jīng)]有守住，因為自己“幾曾識干戈？”。如今成了臣虜，形容枯槁光陰逝去，回憶當(dāng)年投降的時候，宮中仍舊在奏響別離之歌。

這首詞中，相比其他作品，有些比較明顯的特征。

結(jié)束語

王國維曾經(jīng)在《人間詞話》中留下這樣一段話：

尼采謂：“一切文學(xué)，余愛以血書者。”后主之詞，真所謂以血書者也。

寫出血書的又何嘗只有帝王呢，覆巢之下安有完卵，普通百姓的生活比起帝王來說同樣悲慘。

李煜的作品中的凄涼，與他帝王的身份無關(guān)，與他詞人的身份相關(guān)。

@老街味道

…這就心有感受、身歷其境、真心而發(fā)出的呼聲!…

…一個人、不真正感受真正的經(jīng)歷、就沒有真正真實的感情、也寫不出有血有肉的作品來!

…一個亡國之君、變成寄人籬下、沒家、沒國、沒有親人、沒有了金錢、富貴、…更沒有了人的尊嚴(yán)、流亡國外丶何等的凄涼!…

所以、這個亡國皇帝;…以他應(yīng)有的才華、也就寫出了;凄涼、傷感、動人的詩詞來、…從而; …使歷史的詩詞壇上留下了他的身影!…可悲!可嘆!!

所謂倉廩實而知禮節(jié)，只有衣食無憂、書香氤氳，才能琢磨出纏綿悱惻、柔情似水的詩詞歌賦來。李煜自幼接受良好教育，又錦衣玉食，有寫風(fēng)花雪月的基礎(chǔ)和環(huán)境。如果一生顛沛流離、遭受磨難，詩詞之風(fēng)會大相徑庭。比如旅游，前期生活優(yōu)渥，就寫出了“紅酥手、黃藤酒，滿城春色宮墻柳”，后來數(shù)受打擊，才有了“鐵馬冰河入夢來”的豪邁。環(huán)境決定詩風(fēng)，誠哉斯言！