當(dāng)代畫家李自健的女人油畫

當(dāng)代畫家李自健出生于上世紀(jì)50年代初期，他15歲就開始學(xué)習(xí)繪畫。李自健鐘情于寫實(shí)油畫，他擅長描繪歷史、人物肖像題材的畫作，這些畫作都有一個(gè)共同的顯著特征，那就是感染力強(qiáng)，其中，他的歷史題材的油畫作品《南京大屠殺》寫實(shí)色彩非常強(qiáng)烈，讓人觸目驚心；然而，當(dāng)代畫家李自健的女人油畫卻充滿著溫馨的母性情懷，無論是《鄉(xiāng)土系列》《家書系列》還是《母女系列》畫中的成年女人都自然流露出溫馨的母性情懷，沒有一點(diǎn)妖艷氣息，李自健不像其他畫家那樣癡迷人體題材，

為何當(dāng)代畫家李自健的女人油畫充滿著溫馨的母性情懷呢？首先是因?yàn)楫嬜髦械呐��?strong>身姿豐腴且已為人妻為人母，我們很容易就能理解，身材略顯豐滿的女人，看起來就顯的早熟，易散發(fā)出成熟的女人味，如果是結(jié)了婚生了孩子的女人，那就掩蓋不住濃濃的女人韻味了與母性了，李自健選擇已婚婦女以及自己的老婆為模特進(jìn)行創(chuàng)作，有些畫作中還有孩童，這就更襯托了女人的母性，值得注意的是，畫中的女人裝扮樸素，身材略微“走樣”，畢竟生了孩子的女人都會(huì)這樣，

其次是因?yàn)槔钭越≡趧?chuàng)作時(shí)如實(shí)還原了女模特的樣子，不美化修飾，只是運(yùn)用了柔和的光影效果和暖色調(diào)，讓畫中的女人顯示出藝術(shù)美，為何要強(qiáng)調(diào)藝術(shù)美呢？原因很簡單，畢竟李自健是在創(chuàng)作油畫，而不是描繪照片，既然是創(chuàng)作，那就是要將普通的人物場景提升到一定的地位，使典型的人物場景的特征集中在有限空間的畫面上，使作品看起來更打動(dòng)人心，李自健可以使畫中的女人充滿溫馨的母性情懷，這種感人的力量源自于李自健對(duì)女性生活的深刻理解。

其實(shí)，這種溫馨的母性情懷，也可以理解成油畫作品的風(fēng)格，此時(shí)我們就可以更深入的了解畫家李自健筆下的女人油畫風(fēng)格形成的因素，這和畫家的生長環(huán)境有關(guān)，李自健自幻在農(nóng)村長大，農(nóng)村女人的生活習(xí)性自然是非常熟悉了，和母親同時(shí)代的女性，勤儉樸素的特征對(duì)于李自健而言是歷歷在目，簡單而言，生活環(huán)境促成了藝術(shù)風(fēng)格，我們在李自健的《鄉(xiāng)土系列》《家書系列》的諸多油畫作品中就可以看到“鄉(xiāng)土氣息”濃重的農(nóng)村景象，以及樸素善良的女性，這是沒辦法憑借想象構(gòu)思刻畫出來的人物場景。

在《母女系列》油畫作品中，那成年的女性是畫家的妻子丹慧，她是一名詩人，略顯的優(yōu)雅端莊，但更多的是女性的母性情懷，人們從畫中是無法感受到女人的詩人身份以及優(yōu)雅端莊的氣質(zhì)，這是因?yàn)楫嫾乙�表達(dá)的主題是“母女”，也就是已經(jīng)為人母親的女性，女性的母愛是畫作的主題，如果“優(yōu)雅端莊”就會(huì)給人產(chǎn)生視覺上的“距離感”了，也突顯了“身份地位”，這就違背了作品的主題，“母愛”或“母性”是沒有身份地位之分的，而且也不受身份地位的束縛，李自健可以完整全面的表現(xiàn)出畫作女人的母性情懷，打動(dòng)人心，可見其深厚的繪畫功底，將人物的姿勢動(dòng)作與內(nèi)心情感表情恰到好處的銜接在一起并呈現(xiàn)出來。