用一句很俗的話“一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”。中國電影和日韓美談不上差距，只能說受眾和側(cè)重點不同罷了。

中國的內(nèi)涵和美國的特效

在中國，中國電影和美國大片占比遠(yuǎn)超日韓電影。所以我們先來討論一下這兩個吧。

也不知道是不是個人偏好的原因，猛哥特別喜歡看美國的科幻和動作大片，關(guān)于這一類型的影片，因為美國電影產(chǎn)業(yè)起步早，擁有更完備的技術(shù)力量和拍攝技巧，所以我們不得不承認(rèn)，在這兩種類型的影片上，中國的電影技術(shù)確實還比不過美國，就拿去年的《流浪地球》雖然贊譽很多，相比其他國產(chǎn)科幻影片有了十足的進(jìn)步，但是如果純看特效和仿真程度，還有很多細(xì)節(jié)可以被挑剔的。如果對標(biāo)《復(fù)聯(lián)》的話，我們可以這樣說，《流浪地球》讓我們可以如同身處虛擬現(xiàn)實，那么《復(fù)聯(lián)》就是現(xiàn)實。

但是拋開特效，純論講故事的功力的話，猛哥看過的所有影片，還是中國影片最能撥動心弦，這里提一下《百鳥朝鳳》，一部講嗩吶故事的影片，卻讓猛哥感動了好久。這種類型的影片，猛哥看過幾部美國這種類型的影片，也許是因為語言的問題，猛哥總覺得離感動還差了幾分，甚至不如美國的記錄片。再提一下《前任》，中國這種敘事類型的影片，總能做到讓你笑，你就笑，讓你哭，你就哭。所以猛哥認(rèn)為在這種類型影片上中國電影是不輸美國電影，甚至有所超越的。

日韓電影，光芒被掩蓋了

猛哥看日韓電影不多。

韓國電影有印象的還只有《釜山行》和前段時間比較火的的《寄生蟲》，但是怎么說呢，敘事節(jié)奏上過快，相比熟悉的韓劇慢悠悠的敘事方式，很多地方，總感覺情節(jié)發(fā)展過快了。比如寄生蟲中，如果出現(xiàn)私生女情節(jié)，猛哥才覺得是完整的韓國套路。

至于日本電影，猛哥看過的基本都是各個動漫的劇場般，哪怕是去年的《皮卡丘大偵探》也是動漫的延申，哪怕很多電影真人出演，也脫離不了原有動畫的一系列標(biāo)簽，而且受眾也基本是原有動漫的漫迷。所以每次點評這樣的電影，動漫總會被拉來一起討論。這些基本不能作為獨立電影，而是動漫的周邊。

所以，在猛哥看來，日韓電影雖然也很出色，但是被韓劇和日漫的光芒遮擋太過嚴(yán)重，所以，作為獨立電影和中國電影并無優(yōu)勢，這可能也是中國影院引進(jìn)日韓電影比例相對較少的原因吧。

嘿嘿，覺得猛哥說的有點道理，就賞個關(guān)注唄~

一個臺詞都記不住的演員，怎么表演出來喜怒哀樂各種表情，難道哭戲就只能靠眼藥水嗎？大概是現(xiàn)在演員都太厲害了，已經(jīng)可以喜怒不形于色，學(xué)會在劇中當(dāng)高人了，否則，一張照片都可以當(dāng)主角的劇，沒法子解釋還要演員親自去拍。演員是導(dǎo)演挑選的，這個我們不能怪導(dǎo)演，畢竟拍劇需要資本，有時候需要向資本低頭，有時候需要向觀眾低頭，畢竟自己拍的爛，還有粉絲可以保證收視率嘛，拍好拍壞都不怕，收入是不會少的，這一點很難得，演員和導(dǎo)演想到一塊了！如果說這幾年影視劇有什么提升的，大概只有畫面和配音了，不過都是通過設(shè)備和技術(shù)提升實現(xiàn)的，畢竟，能把仙俠拍成武俠的，不是設(shè)備造成的。

一部好的劇本，才是一部好劇的基本條件，看了一個編劇的采訪后，才明白現(xiàn)在的編劇水平之差。就像那個編劇說的，現(xiàn)在因為演員不敬業(yè)，都不敢寫太多的臺詞，怕演員記不住，造成個別演員念數(shù)字。初聽很為編劇委屈，為那些演員羞恥，深思后卻是為編劇和演員都羞恥了。如果說演員背臺詞是作為演員的基本功，那么編劇寫好劇本就是編劇的基本職責(zé)，既然知道演員記不住臺詞可以后期補上，那為什么還不把臺詞寫的好一些呢？一味的推卸責(zé)任，而不去做好編劇的職責(zé)，難道就是值得炫耀的事情？跟其他國家相比還差的遠(yuǎn)呢！

技術(shù)上，韓國電影應(yīng)該是亞洲電影范疇內(nèi)最接近好萊塢標(biāo)準(zhǔn)的——注意，這里的「好萊塢標(biāo)準(zhǔn)」是指商業(yè)類型片以及具體制作水準(zhǔn)。所謂的技術(shù)，包括編劇技巧、視覺、聲音、特效、剪輯、制片流程，等等。雖然中國電影在最近幾年奮起直追，但之前欠的賬實在太多，短期內(nèi)很難填完之前的虧空。技術(shù)環(huán)節(jié)的完善，不是靠錢多就能解決的。最重要的還是人本身。中國電影在這方面虧欠的實在太多，而人才的培養(yǎng)又是需要時間和實踐的。這一點，如果中國電影還按照目前的這種市場趨勢繼續(xù)涸澤而漁的話，韓國電影會把中國電影甩的更遠(yuǎn)。韓國電影的整體技術(shù)進(jìn)步，不僅僅是因為起步早，而且他們基于本土市場制造了大量需求。這一點非常重要，因為如果我們把電影看成是一種制造業(yè)，它是需要多個高度專業(yè)化和細(xì)分化的子系統(tǒng)才能完成最后的高質(zhì)量成品。這種細(xì)分化和專業(yè)化環(huán)節(jié)，必須要給本土市場足夠的市場空間和需求，才能培養(yǎng)出足夠多的本土化專業(yè)公司。因為韓國電影在這方面給本土電影提供了大量的應(yīng)用和嘗試，所以韓國電影有機(jī)會基于本土市場的需求建立了屬于他們自己的技術(shù)體系和標(biāo)準(zhǔn)，并最終完成了標(biāo)準(zhǔn)體系的建立。這種技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系再反饋回產(chǎn)業(yè)，就呈現(xiàn)出韓國電影在整體制作技術(shù)水準(zhǔn)上可以說是亞洲一流。藝術(shù)上，韓國電影在題材方面的解放，導(dǎo)致了他們的電影能夠有機(jī)會探索類型化敘事和本土文化的結(jié)合。從目前的韓國電影整體水準(zhǔn)而言，他們基本摸索出了一套完整的本土化敘事策略，以「漢江怪物」為代表，韓國電影做到了國際化的類型片模式內(nèi)打通本土觀眾的內(nèi)心情感。這一點，中國電影在未來十年內(nèi)我都持悲觀態(tài)度。

我不覺的大團(tuán)圓式結(jié)局是對人生不成熟的表現(xiàn)啊。我覺得你的想法就像是美好的希望都是無意義的一樣，那么為什么生日新年還要許愿，明知道一些愿望是不可能實現(xiàn)的，那么為什么還要許。

我最近看的一部日本講集體自殺的片子，可能就像你說的是對人性的解剖與發(fā)掘吧。

國內(nèi)的片子可能比較注重商業(yè)價值吧，像現(xiàn)在很多的植入廣告都是表現(xiàn)。在深度內(nèi)涵與商業(yè)價值無法兼顧的同時，國內(nèi)的片子自然就會更多地注重商業(yè)的發(fā)展和票房的好壞。

這個問題得從好多方面去講。都屬于東方文明不假。但我們是中華民族和他們高麗，大和又不同了。對于你說的人活著到底為什么這個問題。我感覺是空洞而且空洞的無從追究。這么大的題材。還真沒哪個導(dǎo)演能體現(xiàn)出來。連作家都很難給以準(zhǔn)確解答，更何況縮減成劇本了。我相信如果能拍成電影而且又表達(dá)的很充分，我想那又多了一部經(jīng)典。不過如今還沒有。

是啊。近幾年他們都出了幾部你說的那幾種電影。不過我并沒有看。你言外之意應(yīng)該是為什麼中國沒有產(chǎn)出幾部。而且最近的幾部喜劇都特別的爛。這些我想都逃脫不了經(jīng)濟(jì)效益。雖然那幾部喜劇都特別的爛，但是迎合了大眾的口味風(fēng)格。就能賺錢。那寫商業(yè)電影想深刻也深刻不到哪去。而且中國的國情也不允許讓你拍出下水道的美人魚那種電影，出來就會被禁的。

大團(tuán)圓式結(jié)局我不太明白，可能是人對美好幸福生活的向往吧，人生不會永遠(yuǎn)幸福是建立在物質(zhì)層次，如果建立在精神層次呢？悲情能上升至美，也只能是唯美，很顯然文學(xué)的表現(xiàn)。

商業(yè)和內(nèi)涵可兼得，例子太少了。畢竟大經(jīng)典的電影哪個無不內(nèi)涵？哪個不票房高漲呢。。

日韓電影比較貼近生活，比較真實

近幾年電影的票房和消費人數(shù)都有顯著的提高，逐年增長攀升的態(tài)勢，應(yīng)該高興才對，但在電影高票房的同時，咒罵聲仿佛成了票房有力的助推器，馮小剛的炮轟還在耳邊回蕩，再次消費著人們對此類炒作的關(guān)注度，逐漸生成免疫力�，F(xiàn)時代的電影，隱約能反應(yīng)出這個時代這群人的認(rèn)知動態(tài)，每個高票房的電影，都能有力展現(xiàn)出一個群體意識有效范圍，而每個電影也多少能烘托出這個時代的標(biāo)簽，被長大后的自己成熟過程貢獻(xiàn)一點記憶。暫不論電影藝術(shù)，現(xiàn)在的電影仿佛成了快速圈錢的手段，在資本催促下，變的急功近利，而就藝術(shù)，演員，劇本，場景，本是電影成功的必經(jīng)之路，往往成了功利的犧牲品，似乎有點明星，有點話題，就能成為票房的催化劑，這類電影上映前花邊新聞井噴，上映后吐槽不斷。明凱未來城市 332文章266萬總閱讀查看TA的文章> 0· 分享到· · · 中國電影和美國電影，還有多大差距，差了幾個韓國2016-11-26 10:13近幾年電影的票房和消費人數(shù)都有顯著的提高，逐年增長攀升的態(tài)勢，應(yīng)該高興才對，但在電影高票房的同時，咒罵聲仿佛成了票房有力的助推器，馮小剛的炮轟還在耳邊回蕩，再次消費著人們對此類炒作的關(guān)注度，逐漸生成免疫力�，F(xiàn)時代的電影，隱約能反應(yīng)出這個時代這群人的認(rèn)知動態(tài)，每個高票房的電影，都能有力展現(xiàn)出一個群體意識有效范圍，而每個電影也多少能烘托出這個時代的標(biāo)簽，被長大后的自己成熟過程貢獻(xiàn)一點記憶。暫不論電影藝術(shù)，現(xiàn)在的電影仿佛成了快速圈錢的手段，在資本催促下，變的急功近利，而就藝術(shù)，演員，劇本，場景，本是電影成功的必經(jīng)之路，往往成了功利的犧牲品，似乎有點明星，有點話題，就能成為票房的催化劑，這類電影上映前花邊新聞井噴，上映后吐槽不斷。展現(xiàn)的并不是對電影藝術(shù)的崇拜，并不是為電影進(jìn)步貢獻(xiàn)臺階，也似乎我們看的不是電影，而是為了看明星，看熱鬧，被炒作起來的熱度話題所包圍，所誘惑，無形之中就成了奔往藝術(shù)電影的試驗品，與美國電影的差距，美國電影自不多說，大家普遍意識有認(rèn)知認(rèn)可，而韓國電影，電視劇制作的水平，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于國內(nèi)整體水平，中國與美國至少差著一個韓國，韓國電影突顯的對人性理解的細(xì)膩，整體水平相當(dāng)，電影，電視劇此起彼伏被追捧，以至于全球時不時刮起韓流。但也是有制作精良為基礎(chǔ)的，對細(xì)節(jié)的描述，邏輯前后的連貫，認(rèn)真對待生理和常識，符合邏輯，電影被視為一種文化，也是一種軟實力的體現(xiàn)，而我們遠(yuǎn)比韓國有太多元素可以加以使用，卻總是以敏感話題，各種限制為創(chuàng)新的擋箭牌，表面學(xué)不像，內(nèi)在無深度，就成就了現(xiàn)在的場景。而韓國電影太多好演員，好制作，但世界級的演員和電影，總是曇花一現(xiàn)，很少被人奉為經(jīng)典使人永記，跳不出自己已有的風(fēng)格，沒有特別大的突破，似乎也受到了某種局限，成為不了主流。而我們能從中學(xué)習(xí)的東西也很多，細(xì)心在電影質(zhì)量上彌補，加以國際地位正在提高，從制作到受眾，各方面整體的提升，才能在世界電影史占有一席之位，未來票房第一市場，和以電影作為軟實力，向外擴(kuò)張才有基礎(chǔ)空間

問光店局