如果說親近巴洛克藝術(shù)風(fēng)格，是魯本斯（1577年——1640）順應(yīng)時(shí)代審美意識(shí)的一個(gè)自然行為，那么，把繪畫當(dāng)作展現(xiàn)和記錄自身生命意識(shí)和生活狀態(tài)的一個(gè)載體，就是魯本斯對(duì)繪畫的根本認(rèn)識(shí)和理解。

《強(qiáng)劫留西帕斯的女兒》

在魯本斯眼里，繪畫不是給自己升官進(jìn)爵、追名逐利的工具，也不是附庸風(fēng)雅的符號(hào)，也不是討好奉承教廷的見面禮，而是一種用飽滿激情和強(qiáng)烈生命意識(shí)，構(gòu)建出來的一種穿越時(shí)空的精神圖騰。

《豎起十字架》

因此，魯本斯在繪畫中，不喜歡循規(guī)蹈矩，喜歡探索和創(chuàng)新，對(duì)前人的繪畫歷來都持懷疑態(tài)度，認(rèn)為那些作品是別人生命意識(shí)里的產(chǎn)物。所以，他用自己的理解有意打破前人的藩籬。

比如，文藝復(fù)興中前期畫家畫畫理性，他們構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)精確，設(shè)色柔和清淡，畫面中宗教意味和神學(xué)思想濃郁，魯本斯偏偏不這樣來，他想盡一切辦法，努力地顛覆著前人的方法和經(jīng)驗(yàn)，他要構(gòu)建自己的繪畫形態(tài)。

《父與女》

在繪畫色彩上，魯本斯從來不吝惜，為了凸顯畫面中的激情，表達(dá)一種熱烈情緒，他常常喜歡熱烈爛漫，跟暖色調(diào)有關(guān)的色彩，比如，紅色，黃色，橙色，這些色彩本身具有極強(qiáng)視覺感受，再加上魯本斯以粗放的筆法，大塊面的揮灑出來，更加具有了鮮明的視覺張力。

《東方三博士的崇拜》

欣賞魯本斯的作品，如同欣賞一團(tuán)燃燒的火。

在畫面構(gòu)圖上，魯本斯常常采用交叉型，對(duì)角線構(gòu)圖，讓畫面中的物象組合成諸如“X”、“Y”形，甚至有的構(gòu)圖形成了漢字“之”字形。作品《強(qiáng)劫留西帕斯的女兒》，《卡爾凡山》，《上十字架》，《下十字架》就是這些構(gòu)圖的典型作品。

《愛之源》

我們可以看出，處于靜態(tài)，動(dòng)作中規(guī)中矩的人物造型無法體現(xiàn)出這些構(gòu)圖的氣勢，因此，魯本斯在這些構(gòu)圖中，都是讓各個(gè)人物處在激烈運(yùn)動(dòng)中，他截取了人物某個(gè)動(dòng)作的瞬間，讓畫面既體現(xiàn)出了飽滿的氣勢和視覺感受力，又凸顯了深刻的主題。

大家好，我是畫酷羅，我來為大家解答這個(gè)問題。

首先來為大家普及一下，彼得·保羅·魯本斯，

Peter Paul Rubens(1577.6.28——1640.5.30)

出生于德國的茨根小城一個(gè)律師家庭

魯本斯的父親約翰曾任陪審法官

母親瑪麗是當(dāng)?shù)馗挥匈Y產(chǎn)階級(jí)人家的女兒

“富二代”魯本斯先在一所拉丁學(xué)校熟練地學(xué)習(xí)并掌握了多種語言

包括佛蘭德語、拉丁語、法語、西班牙語、意大利語和英語等

隨后又被送至當(dāng)?shù)氐馁F族家庭做隨從

這樣可以多學(xué)習(xí)宮廷禮儀

這是出身市民階級(jí)的子女進(jìn)入上流社會(huì)的途徑之一

出眾的語言天賦和大方的儀態(tài)儀表為魯本斯今后從事外交活動(dòng)奠定了良好的基礎(chǔ)

畫而優(yōu)則仕但魯本斯對(duì)為宮廷效力的差事并不是很感興趣

反而愿意在繪畫藝術(shù)行業(yè)發(fā)展

后來他在圣?盧克畫師行會(huì)的一員

由學(xué)徒升任師傅

魯本斯一生過著王子般的生活

49歲時(shí)第一任妻子去逝

53歲時(shí)又與一位16歲的妙齡少女海倫·富爾曼結(jié)婚

仍然過著幸福生活

63歲他走完了自己藝術(shù)的一生

總共畫了三千余幅藝術(shù)作品

彼得·保羅·魯本斯是早期巴洛克藝術(shù)杰出代表

他一生的創(chuàng)作中主要是宗教神話題材

他在基督教題材的創(chuàng)作中

不可避免要受到教會(huì)的制約

但在神話題材創(chuàng)作中就可以自由發(fā)揮自己的藝術(shù)個(gè)性

他一生創(chuàng)作極為豐盛

作品多具有宏大的場面

強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，雄健的造型，富有想象力和戲劇性情節(jié)

對(duì)比鮮明、響亮飽滿的色彩

流動(dòng)的線條、激動(dòng)人心的畫面藝術(shù)效果

給人以一種富麗堂皇、華美火熱、歡騰鼓舞的藝術(shù)感受。

魯本斯將傳統(tǒng)的佛蘭德斯畫派與意大利威尼斯畫派的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合

在暗部采用佛蘭德斯畫派的透明畫法，在亮部則采用提香式的厚畫法

油畫的厚薄表現(xiàn)在他這里得到靈活運(yùn)用，極大的豐富油畫材質(zhì)及繪制技巧的表現(xiàn)力

他暴力的詮釋性，對(duì)暴力的描繪是赤裸裸的

作品中有一種強(qiáng)烈的動(dòng)感和激越的情感

暴力就浮現(xiàn)在畫面的動(dòng)感之中

而性卻隱藏在靜靜地畫面當(dāng)中

而這種激情中顯露出的卻是暴力的泛濫和性的欲求

魯本斯總是能通過自己的藝術(shù)處理手法讓這種暴力和性暗示在畫面之中

他創(chuàng)作的《米洛斯的維納斯》

被陳列于盧浮宮特辟的專門展室中

與蒙娜麗莎的微笑、勝利女神的雕像并稱為“盧浮宮三大鎮(zhèn)館之寶”

魯本斯（Rubens，1577-1640），被譽(yù)為是巴洛克時(shí)代最活躍的國際藝術(shù)家，因?yàn)樗�在繪畫方面的杰出造詣，使得當(dāng)時(shí)佛蘭德斯（古代尼德蘭南部地區(qū)）畫壇被賦予了“魯本斯時(shí)代”的標(biāo)簽。

魯本斯出身較好，其父親曾做過當(dāng)?shù)氐氖凶h員，但后來遭遇迫害，不得不逃亡于德國。近水樓臺(tái)先得月，在父親的教育下，魯本斯在童年時(shí)便掌握了七國語言，并對(duì)歐洲多國文化有了較為深入的了解，這位他日后的藝術(shù)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

△魯本斯

在學(xué)習(xí)繪畫的過程中，魯本斯先后得到名師指點(diǎn)。最初，魯本斯跟隨畫家諾爾特學(xué)習(xí)，后來又到鄂圖·維尼烏斯的畫坊工作，進(jìn)一步接受到了大師的指點(diǎn)。而且，魯本斯又于1600年前往藝術(shù)圣地意大利學(xué)習(xí)，先后到過威尼斯、佛羅倫薩、羅馬和熱納亞等地，用心觀摩了達(dá)·芬奇、米開朗琪羅和拉斐爾等人的杰作，并對(duì)威尼斯畫派有有了了解和接觸。這必然導(dǎo)致魯本斯的繪畫藝術(shù)是多元化的。

說完了魯本斯的早年經(jīng)歷與藝術(shù)成就，接下來簡單介紹下他的繪畫色彩與技巧。談繪畫色彩與技巧，必然離不開具體的作品。在不少網(wǎng)友眼中，西方人物繪畫多數(shù)的“裸露”的，在此希望大家能以健康積極的心態(tài)來品味藝術(shù)作品。

（一）魯本斯的繪畫色彩

魯本斯的繪畫，其實(shí)有不少是素描或者是淡色的，在此暫且拋開這些不談。在色彩運(yùn)用上，魯本斯對(duì)紅、黃、藍(lán)三原色的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用非常精妙，從而達(dá)到絢麗明艷的視覺效果。

△《愛之園》

在魯本斯的代表作《愛之園》中，描繪的是一群正處于熱戀中的青年男女，他們?cè)趷凵竦耐ピ褐邢硎苤�幸福的美好時(shí)光。在色彩運(yùn)用上，主要運(yùn)用的就是三原色，而且明暗對(duì)比明顯，總體看起來給人以明艷之感。這種“亮色”的運(yùn)用，令欣賞者無形中燃起了愉悅舒暢的感覺，也能感受到作者心中對(duì)美好生活的向往與感激。

在另一幅杰作《瑪麗在馬賽港登陸》中，描繪的是瑪麗皇后在凳岸后，受到最高規(guī)格的歡迎的場面。整個(gè)畫卷分為上下兩部分，酒紅色將歡迎場面的熱烈烘托的十分到位。而且在畫卷下部安排了三位裸身的女神，她們身體豐滿，雄健有力，正同海怪一起幫助瑪麗的船只靠岸。

（二）魯本斯的繪畫技巧

如果想解讀魯本斯的繪畫技巧，我覺得可以拿其早期的作品《留西普斯的女兒們被劫》來舉例說明。

這幅畫的線條和布局都十分完美，采用巴洛克藝術(shù)的對(duì)角線構(gòu)圖法，整個(gè)畫面呈“X”狀從中心向四周散射，在給人以充實(shí)感的同時(shí)，又極具動(dòng)感。這種動(dòng)感，實(shí)際上就是兩個(gè)女性被“劫掠”時(shí)的掙扎。

不過如果仔細(xì)觀察，并結(jié)合當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗來看，兩名雄健的男性在“搶親”時(shí)，女性的掙扎也只是象征性的，不過是半推半就而已。

關(guān)于魯本斯繪畫的色彩和技術(shù)，是一個(gè)很大的話題。以上僅是我在查閱資料和欣賞畫作的基礎(chǔ)上，所得出的一點(diǎn)想法。記述與此，同大家交流分享。歡迎補(bǔ)充討論。

我知道一點(diǎn)皮毛，就說一下我知道的??

魯本斯出生于德國茨根小鎮(zhèn)的一個(gè)律師家庭，是西歐著名的巴洛克美術(shù)代表人物，他的畫作宗教的多數(shù)，也有貴族的畫卷！他是現(xiàn)實(shí)主義哲學(xué)家，他的畫自由，生動(dòng)，具有運(yùn)動(dòng)感，他的筆下人物女性大多數(shù)體態(tài)豐韻，皮膚細(xì)膩，姿勢妖嬈，這也是貴族女性的代表，他筆下的男士都浪蕩不羈，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)貴族的生活奢靡，淫亂。

他年輕時(shí)??曾經(jīng)去找尋過名人足跡，提香是他要學(xué)習(xí)的對(duì)象，他學(xué)習(xí)了提香的色彩藝術(shù)，還學(xué)習(xí)了丁托列托的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)和明暗表現(xiàn)，之后還學(xué)習(xí)了現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)，他是一個(gè)集百家之長的偉大畫家！他的畫，理想，生活，奔放，富有動(dòng)感。他為他的國家，為這個(gè)畫壇貢獻(xiàn)了近千幅畫作，他的影響力跟莎士比亞同等！

他的畫，色彩豐富，鮮亮，明暗效應(yīng)更加彰顯人物線條，完美的線條，流暢，他的手法奔放，他能夠畫出神圣感，能夠畫出純潔，他的畫大多數(shù)都表現(xiàn)真善美！表現(xiàn)一切美好！

可以看看跟我說的差不多！但還是有許多不足！

魯本斯在繪畫上，不斷地從意大利文藝復(fù)興中，都能激起最為精彩的部分，但是他并不只是從這之中學(xué)習(xí)，在他的影響下，還創(chuàng)立了魯本斯派，很多藝術(shù)家與他的作品風(fēng)格極為相似，不論是與他本土的凡代克和約爾丹斯，或是遠(yuǎn)在法國的華托，都曾經(jīng)很深入的研究過魯本斯的作品，不論是在素描上還是在色彩上，魯本斯的繪畫都是占有同等的地位，而魯本斯在繪畫上的成就，魯本斯在繪畫手法上的表現(xiàn)，也超越了同時(shí)代同期藝術(shù)家的認(rèn)知，所以有這樣一句話：“我們?cè)谒�作品前面走過時(shí)，向他致敬但并不注視�！边@并不是表明魯本斯的創(chuàng)作沒有商業(yè)價(jià)值，而恰恰從側(cè)面證明了，魯本斯的繪畫在當(dāng)時(shí)繪畫歷史上的地位，魯本斯的繪畫與同時(shí)代的藝術(shù)家不同的一點(diǎn)在于，他善于運(yùn)用夸張的手法，描繪繪畫中的英雄詩的情節(jié)，不論是在喬托的畫中描繪的瘦骨嶙峋的圣方濟(jì)各，還是士兵或者是女人，都有著健壯的身體，這也是在同時(shí)代的藝術(shù)家中的作品中所沒有體現(xiàn)出來的。因?yàn)轸敱舅乖谟^察事物的時(shí)候，通常是站在我們所認(rèn)知的范圍之外去觀察的，藝術(shù)家對(duì)于畫面的經(jīng)營，能夠體會(huì)其嚴(yán)密之處，一種節(jié)奏，一種和諧，布滿整個(gè)畫面。魯本斯比別人更善于運(yùn)用色彩，而對(duì)于其他藝術(shù)家來說，他所獲得的成就贊美，是較為圓滿的。

魯本斯的繪畫色彩和技巧

魯本斯是法蘭德斯畫家，他非常熱愛繪畫，曾說：“任何的繪畫創(chuàng)作，無論數(shù)量多寡，題材如何繁復(fù)，都從未讓我氣餒過�！闭�因?yàn)檫@樣執(zhí)著的繪畫態(tài)度，魯本斯在繪畫藝術(shù)史上取得了驚人的成就，這也讓世人明白，作為畫家，依靠的不只是天賦，更是毫不氣餒的堅(jiān)持精神，

欣賞魯本斯筆下的諸多油畫作品，我們就能感受到魯本斯在繪畫色彩和技巧上的特點(diǎn)，油畫以色彩為載體，強(qiáng)調(diào)直觀的視覺效果，絢爛又帶肉色，是魯本斯在繪畫色彩上的特點(diǎn)，或許是因?yàn)樾愿裨�因，魯本斯癡迷描繪女人這個(gè)主題，且習(xí)慣用各種不同的題材（人物肖像、宗教神話、風(fēng)景）表達(dá)女性的特質(zhì)，

魯本斯作品《海倫娜》

無論是哪種題材的女人，都是一副豐滿性感的樣子，就如現(xiàn)在歐美的“大碼模特”，這些女人極具肉感，這都是魯本斯采用絢爛肉色的色彩塑造人物形象的原因，在魯本斯的畫作中，有卡拉瓦喬的光影特點(diǎn)，就是將背景處的無關(guān)部分掩蓋在陰影中，只不過魯本斯下筆的力度較輕些，沒有將背景完全掩蓋，

魯本斯作品《梳妝的維納斯》

處理背景處的光影效果，用輕緩的力度，這是魯本斯的繪畫技巧，雖然魯本斯的色彩特點(diǎn)很奔放，但是這不代表他在筆觸技巧上的特點(diǎn)也很粗獷急速，畢竟魯本斯是寫實(shí)主義畫家，他的油畫是寫實(shí)畫風(fēng)，而粗?jǐn)U急速的筆觸只在印象派和其他抽象派中才有的特點(diǎn)，

如果從畫面的視覺效果層面上講，魯本斯的油畫人物具有雕像般的空間立體感，以雕像的視覺刻畫油畫人物，這也是繪畫技巧上的特點(diǎn)；在魯本斯的一些油畫作品中，畫中各個(gè)人物的視線都有交集，不像其他作品，人物視線是觀看不同方向，而不是所有人都圍繞著主人公，或所有人都集中看著同一個(gè)方向，這也是魯本斯在繪畫技巧上的一大特點(diǎn)。

魯本斯（1577-1640）是早期巴洛克藝術(shù)杰出代表，是巴洛克藝術(shù)感性這一支最具代表性的人物，他的影響一直延綿到兩百多年后。魯本斯的繪畫作品達(dá)2000件以上，題材包括宗教、神話、肖像、風(fēng)景等各個(gè)方面，是17世紀(jì)歐洲最多產(chǎn)的一位巴洛克畫家。

↑ 魯本斯 - 《屠殺無辜》

↑ 魯本斯 - 《屠殺無辜》局部，畫面中最明亮的部分都是魯本斯直接涂上有厚度的白色顏料，擁有更加夸張和強(qiáng)調(diào)的效果

魯本斯對(duì)顏料和筆觸的使用上，有非常不同于古代畫家的特征。在《屠殺無辜》中，最明亮的部分都是魯本斯直接涂上白色的顏料，與文藝復(fù)興時(shí)期一定要將顏料涂抹平整不同，魯本斯把顏料有厚度的直接摁在上面，有凹凸感的帶有油性的顏料，擁有立體感，還會(huì)反射自然光線，比單純使用白色顏料更加明亮，擁有更加夸張和強(qiáng)調(diào)的效果。

↑ 魯本斯給自己女兒畫的肖像，現(xiàn)藏于維也納列支敦士登博物館，在冷暖交替的邊緣處，留出陰影的位置，使得陰影非常生動(dòng)有細(xì)節(jié)

魯本斯在作畫前打底色時(shí)，與他之前的所有畫家都有極大的不同。一般畫家都是使用淺色作為底色，而魯本斯卻是使用深棕色。因?yàn)樵谒�的理念中，白色代表光，不是一個(gè)自然的色彩，而空白的畫面理應(yīng)是深色的。所有的物體都是從深色的背景中“生長”出來，集中體現(xiàn)出巴洛克時(shí)期的明暗對(duì)比。

↑ 卡拉瓦喬 - 人物肖像，陰影更為硬朗，對(duì)比明顯

魯本斯在繪畫陰影方面，有屬于自己的獨(dú)特首創(chuàng)。之前畫家筆下的陰影非常不生動(dòng)，只是單純的涂一層深色，而事實(shí)上，陰影也有顏色的變化。魯本斯的肖像畫中可以看出，他描繪陰影的方法非常奇特，他會(huì)先用一層冷色，再用一層暖色，在冷暖交替的邊緣處，留出陰影的位置，使得陰影非常生動(dòng)有細(xì)節(jié)，接近真實(shí)生活中所能觀察到的真正的陰影。