說句實話，這字是下過真功夫的。

雖用殘紙拙筆，卻難掩十幾或二十幾年的功力。

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很好，至少學(xué)過魏碑與二王兩種筆法，且融合的不錯，柮而不滯，動而不飄，有功底了。就是字展示少了點，要是多一點連貫的就可以看出真實水平了。

這幾個字從點畫線條看還有些意思，雖然粗細變化不大。從整體看，沒有用心去寫，太過隨意，所以結(jié)構(gòu)散漫，幾無章法。

特別明顯的是“津”字沒有結(jié)構(gòu)沒有處理好；“老”字的撇不規(guī)范。這是比較明顯的問題。

這幾個字顯然是受到了現(xiàn)代書協(xié)行楷書的影響，比如龍開勝影響，但不夠精致，反而把那種散漫的特點過度夸張了，于是乎，有些弄巧成拙。還有就是空間疏密虛實處理比例不夠和諧恰當，失調(diào)了。點畫線條過于粗了，顯得非常粗糙笨拙。

我們看龍開勝的作品就非常生動活潑，整體作品中的線條變化多姿，章法和結(jié)構(gòu)處理恰到好處。

題主所附作品顯然臨摹練習(xí)不鉤理解不夠精準，在書寫是雖然力求表現(xiàn)龍開勝一路風(fēng)格和神韻，當只注意的整體而忽略了細節(jié)的到位和精準掌把握。

其實學(xué)習(xí)現(xiàn)代書法技法和學(xué)習(xí)古代經(jīng)典書法的態(tài)度與豐方法是一樣的都需要一步一個腳印的踏實臨摹，不能好高騖遠。要細節(jié)與整體兼顧，雖然我們的學(xué)習(xí)的要以得法帖神采為上，但不能因為此忽略的點畫線條和空間疏密處理等細節(jié)問題。要明白這二者是不可分割的，要整體與細節(jié)兼顧，一方面要從整體入手，同時要清楚整體到基本構(gòu)成要素是細節(jié)與局部，就像蓋一座大樓，設(shè)計圖紙固然重要，但建筑材料同樣重要，整體到存在需要單個元素質(zhì)量和數(shù)量的支撐。

這字深得丑書人的胃口啊！

有些書法功底，而且字體的造型也頗為稚拙！如果在丑書盛行之時拿出來，我想有進入國展的希望，這人如果名氣大的話，不知道會被吹成什么樣！

不過從書法角度看，這是一篇拙劣的作品！我們可以看青字的最后一橫的起筆竟然是圓頭！折寫的不圓，不方，老字的橫也是如此！源東尚可吧。逸字的走之回筆太差勁了。津字過得去吧，園字的豎劃與橫折的折沒有辦法理解，折筆處還有扁筆的情況出現(xiàn)。

字體的形狀還行，基本功太差了，丑書無疑！

書者有功底，可以看出，作者欲寓巧于拙，返樸歸真，但還有一段路要走。

我不是書家，但是臨寫了幾天王羲之集字圣教序。這位老師的字，有意藏拙，追求立體，刻意入木，用筆凝重，字的情態(tài)表達很有個性，有空間維度意識，大處留白較好，但用筆凝重，缺少一些靈動仙逸，墨氣濃黑，微失此種書體淡雅氣息。另外，這樣的水平，已經(jīng)不適合用格子紙來寫了。

這是書法嗎？

有點功底，也在路數(shù)

在我看來寫的很好，高古，有水平。

不錯，有功底