很有可能你學(xué)習(xí)的樂器是我國的民族樂器。

沒有4和7音的屬于五聲調(diào)式的樂曲。五聲調(diào)試是指按照純五度關(guān)系排列起來的五個音構(gòu)成的調(diào)式，這五個音一次被稱為宮、商、角、徵、羽。

4和7音只有其中一個的屬于六聲調(diào)式的樂曲。六聲調(diào)式是指在五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上加進清角或變宮構(gòu)成的調(diào)式。清角指角音上方的小二度音，變宮指宮音下方的小二度音。

既有4又有7的屬于七聲調(diào)式的樂曲。七聲調(diào)式是指在五聲調(diào)式的小三度音程中加進了不同的偏音而成。

總之，這三種調(diào)式都有相應(yīng)的作品，比如五聲調(diào)式《草原上升起不落的太陽》、河北民歌《女游擊隊》等等。六聲調(diào)式：山東民歌《支援前線》、陜北民歌《藍花花》等等。七聲調(diào)式：云南民歌《三月的桂花》、湖北民歌《車水歌》等等。

首先應(yīng)指出，真正沒有4和7(包括b7和#4)的樂曲和歌曲不是很多！而是很少！我手中有六七本歌曲集，每本有歌曲400~500首，其中真正沒有4和7的歌曲，占比不到10%。〇〇，就簡譜而言，音樂中的1，2，3，4，5，6，7，#4，b7這些唱名，都各有特色。過去常有作曲的人說，激動顫抖多用4，高遠遼闊多用7，激情明亮多用1，低沉婉轉(zhuǎn)多用6，其實也不盡然。相對而言，西方音樂的樂曲中4和7被廣泛地運用。〇〇我國音樂的發(fā)展，最先是由五行而產(chǎn)生五音:土音宮1，金音商2，木音角3，火音徵5，水音羽6。于是先有了五個五聲調(diào)式。在后來的發(fā)展中又增加了4(清角)和7(變宮)，#4(變徵)，b7(清羽)。在五聲調(diào)式基礎(chǔ)上增加4或7，又產(chǎn)生出十個六聲調(diào)式。在六聲調(diào)式基礎(chǔ)上增加#4和b7，又產(chǎn)生出十五個七聲調(diào)式。由于以上原因，在我國的一些樂曲或歌曲中，出現(xiàn)了只有12356而沒有4，7的現(xiàn)象。這些樂曲的基本特點是民樂味特濃，比如:《甜蜜蜜》《小城的故事》《南泥灣》《繡荷包》等等，但占比還是少數(shù)。綜上可知，某些歌曲中沒有4和7，一方面受傳統(tǒng)民樂的影響，另方面為不同樂曲(歌曲)主旋律以及風(fēng)味的需要所規(guī)定。

應(yīng)＂小秘書＂邀答！

為什么曲譜里很少有4和7音，甚至沒有，是什么原因？

你看看古箏的25根弦為什么隔五根就換個顏色？原來它的音階排列是由五聲音階而來的，12356，

名稱就是跟＂宮啇角徵羽＂相對應(yīng)的。

這就是標準的中國民族五聲性調(diào)式，是以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)的。它們五個音稱五聲骨干音或正音。也有六聲調(diào)式和七聲調(diào)式，

所以在演奏時，古箏里就要有吟揉綽注的左手手法才能產(chǎn)生六聲和七聲調(diào)式。

提間者說的曲中沒有4和7，只有七聲調(diào)式中才看到4和7，因為4和7它屬于不穩(wěn)定音，說個土比方：籬笆墻七根樁中，第4和第7根很細，它就不穩(wěn)定，4總是容易向3傾斜.這7總?cè)菀紫? i音傾斜，比如古琴中，3音彈響后左手再向上方音4滑動就發(fā)出委婉的效果，為什么古琴好聽的原因。所以七聲音階并不是學(xué)的西方的，我們古人早就有了十二平均律，就是七聲音階1234567中，你可從鋼琴七個白鍵上看出，上面五個黑鍵，一共十二個音位，可做十二個調(diào)。

曲型的C宮系統(tǒng)的五聲調(diào)式中，是由五個骨干音組成的12356，曲中缺少34，7 i 的小二度音，其中也沒有增四度音程4567，也沒有減五度音程7 i 234、

比如朱昌耀大師作的《蘇南小曲》中就是典型的五聲調(diào)式，還有江蘇民歌等，你只要找不到曲中有4和7音符的幾乎都是中國傳統(tǒng)特色的五聲調(diào)式曲調(diào)。

謝謝你的閱讀??！

7最高音，不能輕易應(yīng)用（高潮時用）4是中性音，沒特點特色。和3、5分別不明顯。這樣旋律不鮮明。外行，供參考。

因為4和7與相鄰音是半音半音關(guān)系,出音軟晦,不象其它全音關(guān)系音符、編配明亮、音高律動好掌握-發(fā)音易唱準,所以一般唱得易上口的歌,都盡量避開4和7.但搖滾類歌喜歡4和7.

首先要說的是，在音（聲、器）樂作品中，除4與7兩個音外，其余各音級之間的音程（音與音之間在音高方面的距離，以“度”來量度），均為全音關(guān)系，只有4、7音與其上方音之間的音程為半音（小二度）關(guān)系，因而其本身就具有分別向5與1（高音1上方的點無法打出）進行的傾向，4、7音本身具有的不穩(wěn)定性的特點，決定了其在音樂作品中只能作為過渡音而少量應(yīng)用。

4、7兩個音的過多運用，必然會破壞音樂作品的穩(wěn)定性，使作品難于展開。

在音樂作品中，根本沒有4、7兩個音的，則是采用我國特有的“五聲”民族調(diào)式寫成的音樂作品。

在這種我國特有的“五聲民族調(diào)式”中，只有“宮商角徵羽”五個音，其唱名為12356五個音，顯然沒有4、7兩個音。

需要指出的是，在這種五聲調(diào)式中，分別加入4、7兩音中的任何一個音，就構(gòu)成了“六聲調(diào)式”；同時加入4、7兩個音，就是通用的“七聲調(diào)式”了。

因為中國民族音樂里是五聲調(diào)式，宮商角徵羽分別對應(yīng)著12356五個音，西洋樂里是十二平均律，1234567加上五個黑鍵，而且34之間和71之間是半音關(guān)系，相當于12之間是全音，35之間是1.5個音，中國音樂里簡化了，4和7就很少了

我雖然不太懂樂譜，但是也喜歡聽歌，吹曲，要說現(xiàn)在的歌曲中，大部分都沒有4和7這兩個半音，那純粹是胡說八道，

毫無根據(jù)，我們目前所接觸的大部分歌曲，可以說70%以上每一首歌里，都會或多或少地出現(xiàn)4和7這兩個半音，而沒有4和7的這兩個音的歌曲應(yīng)該是在極少數(shù)，

不知道提問者以什么根據(jù)說4和7，這兩個音節(jié)在歌曲中很少出現(xiàn)，如果不相信你，隨便百度上10首歌曲的譜子，

看看有沒有4和7這兩個音，然后再看一看這兩個音，在歌曲里面占多大比例。

極小沒有，很小見。

可能題主要問的是中國傳統(tǒng)五音為何沒有西樂簡譜中的“4、7”兩音。但其實也是有的，《史記》中記載易水送別，高漸離擊筑，荊軻和歌，為“變徵之聲”，這個就相當于西樂簡譜中的“4”。另外，“變宮之聲”就相當于西樂簡譜中的“7”�！稖婧Ｒ宦曅Α贰ⅰ侗本�歡迎你》、《茉莉花》都是以中國傳統(tǒng)五音譜曲，很有味道。