畫匠是以掙錢養(yǎng)家糊口為主，也有不錯(cuò)的繪畫技藝。畫家有長期畫畫中形成的獨(dú)特風(fēng)格，他們擅長畫有多種形態(tài)下的山水花鳥等等，被業(yè)內(nèi)外人士所以可的優(yōu)秀作品，可尊稱為畫家。藝術(shù)家畫畫，書法，雕塑攝影，多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域全面創(chuàng)作人才，我這樣理解的。

畫匠 畫家 藝術(shù)家都是畫畫的 ，如果是都出了成績的，其作品被人民所喜愛的 ，他們其實(shí)是有一個(gè)共同的名字的， 那就是“畫家 ”！如果這三者都沒有出成績 ，作品不被人們所喜愛 ，那他們叫什么都無所謂了 ，也沒什么區(qū)別 。

語言是非常豐富的 ，形容同一件事情的詞， 根據(jù)不同的需要 ，可以把它分為 褒、中、貶 。

說畫匠只會(huì)臨摹 不會(huì)創(chuàng)作 ，需要貶 他的時(shí)候就可以這么說 ，一旦他度過了艱難的存活期 ，有一點(diǎn)積蓄可以養(yǎng)活他 創(chuàng)作的時(shí)候 ，他就可以畫出原創(chuàng)作品來 ，因?yàn)樗�早就有這個(gè)能力了，到了他人生的這一階段 大家又把他叫成畫家了 。

有很多畫家為了養(yǎng)活自己 都走過這樣一段路 ，大師涂志偉就是其中的一個(gè)，他是一個(gè)非常隨和的， 沒有架子的人 ，他十年前在深圳辦過畫展 ，肯定了畫\"行畫\"在繪畫人生中的重要階段和意義 。大師冷軍的成名之作 能拍賣那么多錢 ，那他在成名之前、拍賣之前的那些年，是喝西北風(fēng)過來的嗎 ？我們?yōu)榱诵闹械呐枷?可以選擇性的遺忘了他們曾經(jīng)是畫匠的那一段經(jīng)歷 。

會(huì)臨摹這三個(gè)字的信息量很大 ，臨摹的畫大多是大師的作品 ，(否則臨摹的畫是賣不出去的。 )既然是大師的作品 都能臨摹的一樣 ，那么哪一個(gè)大師的作品不是形象、色彩、創(chuàng)意、神態(tài)俱佳的呢 ？你不懂得色彩;不懂得透視 ;不懂得大師在畫面中的要求 ，能臨摹得像嗎 ？如果你臨摹的不像，大家為什么要叫你匠人呢？ 反過來說 如果你懂得大師的要求了 ，那你不是和大師一個(gè)水平了？

說畫匠只會(huì)臨摹的人顯然是人云亦云了 。

如果你站在畫匠的角度， 你就是那個(gè)畫匠，你在作畫匠之前沒有畫過石膏像？沒有去戶外寫生過？如果寫生作品也是原創(chuàng)的話， 你沒有原創(chuàng)過嗎 ？你天下什么都會(huì)畫， 就是不會(huì)自己畫原創(chuàng)，有人相信嗎 ？

我對(duì)繪畫方面的觀點(diǎn)很少被人贊同， 你贊同嗎 ？

繪畫首先是一門專業(yè)技能，講究技法，但會(huì)畫畫的人并不能稱之為畫家。畫家不但能夠全面地掌握繪畫技術(shù)，而且要有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，只會(huì)畫畫而沒有創(chuàng)作的只能稱之為畫匠。

吳冠中先生曾說：“畫家走到藝術(shù)家的很少，大部分是畫匠，可以發(fā)表作品，為了名利，忙于生存，已經(jīng)不做學(xué)問了，像藝術(shù)大家那樣下苦功夫的人越來越少”。正如先生所說，當(dāng)代畫壇的確畫匠頻出而畫家寥寥。說到畫匠與畫家的區(qū)別，其實(shí)不難理解。一萬個(gè)畫匠中差不多能出一位稱得上畫家的人，稱的上藝術(shù)大家級(jí)別的，那可能得百萬之中出一位。究其原因，縱觀歷史，絕大部分原因還是生活所迫，為了養(yǎng)家糊口，不得不去迎合市場需求；而畫家則在不斷地寫生中完成創(chuàng)作，有些在世時(shí)就被世人所知，有些百年后才被后人所推崇，成為藝術(shù)大家。

畫匠、畫家、藝術(shù)家都是畫畫的，都跟畫畫關(guān)聯(lián)，進(jìn)一步說都是以畫畫為職業(yè)或以畫畫為主要職業(yè)的。

那么，畫匠、畫家、藝術(shù)家有什么區(qū)別呢？

一，畫匠。

畫匠也可以稱為從事繪畫的技術(shù)工人，類同于石匠、木匠。一般是按照指定的要求或依照現(xiàn)成的畫樣比糊蘆畫瓢來畫畫的。畫匠畫畫是一種機(jī)械式的制作過程，雖然也具備一定甚至嫻熟老到的畫畫技法，但畫作中沒有自己思想，也沒有主觀創(chuàng)意。畫匠的畫畫只能叫制作繪畫作品。

二，畫家。

畫家是有獨(dú)立審美思想能獨(dú)立創(chuàng)作繪畫作品且在社會(huì)上具有一定影響且被專業(yè)機(jī)構(gòu)認(rèn)可的繪畫工作者。畫家與畫匠的最大區(qū)別就在于他不是對(duì)著某個(gè)指定畫或樣板畫機(jī)械性重復(fù)性的作畫，而是依托自己的藝術(shù)修養(yǎng)造詣繪畫手法技法去創(chuàng)作屬于自己的繪畫作品，畫家的畫作是自創(chuàng)的，獨(dú)立的。因此說畫家的畫畫叫創(chuàng)作繪畫作品。

三，藝術(shù)家。

藝術(shù)家是畫家中出類拔萃的皎皎者。藝術(shù)家是人們對(duì)那些在繪畫領(lǐng)域達(dá)到一定高度有自己的專屬風(fēng)格有代表性作品建樹不凡成就突出在社會(huì)上有較大影響的畫家的褒獎(jiǎng)和尊稱。很多藝術(shù)家都是多才多藝的大家雜家，不僅在繪畫上造詣深厚成就卓著，而且在其他藝術(shù)上建樹非凡。如達(dá)芬奇不僅是個(gè)畫家，在醫(yī)學(xué)、建筑學(xué)、軍事工程學(xué)等多領(lǐng)域都有成就。米開朗基羅畫畫了不起，雕塑更是一絕。

畫匠畫家的稱號(hào)不是固定的一成不變的，是可以互相轉(zhuǎn)換的。畫匠在長期畫畫過程中思索感悟積累，有了自己對(duì)繪畫藝術(shù)的獨(dú)立見解，并創(chuàng)作出專屬個(gè)人的成熟的有影響的繪畫作品，是可以成為畫家的。反過來說，畫家如果怠于創(chuàng)作思考，思想保守，不思進(jìn)取，只是臨摹模仿他人作品，長期創(chuàng)作不出自己的作品，事實(shí)上也就成了畫匠。

畫匠有些是以掙錢養(yǎng)家糊口為主，有些只是業(yè)余愛好，也有不錯(cuò)的繪畫技藝，但是都是沒受過專業(yè)訓(xùn)練或者訓(xùn)練的不夠?qū)�業(yè)，甚至很多是完全靠看書自學(xué)，更有甚者有很多人就是跟著畫匠學(xué)的畫然后又出來開班教學(xué)生，現(xiàn)實(shí)中和頭條里一大把這樣的人士。

畫家大都是科班出身或者受過專業(yè)人士的指點(diǎn)和訓(xùn)練，在長期繪畫過程中逐漸形成自己的獨(dú)特風(fēng)格，社會(huì)上也有一定的身份或者職位，他們擅長畫有多種形態(tài)下的國畫或者油畫等等，被業(yè)內(nèi)外人士特別是專業(yè)人士所以可的人士，可尊稱為畫家。

藝術(shù)家除了具備畫家的基礎(chǔ)之外，還能有自己獨(dú)創(chuàng)的一套繪畫理論和教學(xué)實(shí)用技巧，更得有過人的道德品質(zhì)和個(gè)人修養(yǎng)，能影響一大批業(yè)內(nèi)外人士，能為專業(yè)做出特殊貢獻(xiàn)的受人尊敬的長者。

至于我，絕對(duì)不是畫匠，但是也絕對(duì)不是畫家，我只是一個(gè)學(xué)過十幾年專業(yè)美術(shù)的普通大學(xué)美術(shù)畢業(yè)生而已，一個(gè)開美術(shù)班的小個(gè)體戶而已。

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畫匠，畫家，藝術(shù)家都是畫畫的，但是三者有許多不同

畫匠與畫家的區(qū)別，個(gè)人拙見，是天壤之別，為什么？

畫匠，畫家，個(gè)人拙見，其共同點(diǎn)在于，其繪畫技法，都很嫻熟，畫一幅油畫頭像，油畫全身人物，油畫靜物，畫家，畫匠都可以畫得很好。

但是，對(duì)于畫匠，個(gè)人拙見，僅僅有一身成熟的繪畫技法，繪畫功底，但是，畫匠的畫作，空有成熟扎實(shí)的繪畫技法，模仿能力，但是其畫作毫無內(nèi)涵和靈魂，也談不上創(chuàng)作的格調(diào)和文化底蘊(yùn)

畫匠，模仿能力很強(qiáng)，繪畫技術(shù)很強(qiáng)，可以把一幅世界名畫臨摹得惟妙惟肖

但是對(duì)畫家的要求，并不是僅僅停留在繪畫技術(shù)很強(qiáng)的層面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于畫匠的境界層次，為什么？

畫家，不僅僅是畫技成熟，繪畫功底扎實(shí)深厚，而且必須擁有廣博深厚的文化底蘊(yùn)，對(duì)藝術(shù)獨(dú)到的見解，創(chuàng)新的思維，創(chuàng)新的勇氣和精神，打破傳統(tǒng)的精神

畫匠與畫家的區(qū)別，個(gè)人斗膽一說

畫匠，臨摹名畫

而畫家，創(chuàng)作名畫，創(chuàng)作經(jīng)久不衰舉世聞名的作品

臨摹名畫，只要畫功嫻熟，技法高超，臨摹名畫不是很難

但是要?jiǎng)?chuàng)作名畫，是難于上青天的，不僅僅需要成熟扎實(shí)的繪畫功底，還要表達(dá)一個(gè)時(shí)代的文化背景，文化底蘊(yùn)，時(shí)代的印記，畫家本身必須思維領(lǐng)先于同行，對(duì)藝術(shù)有獨(dú)到的見解，才能畫出轟動(dòng)的世界名畫，在美術(shù)史長河中留下經(jīng)久不衰的作品

畫匠，僅僅畫畫任務(wù)是臨摹，模仿

而畫家，必須具備原創(chuàng)能力，畫家畫畫的目的是創(chuàng)作。

畫匠與畫家的區(qū)別，其創(chuàng)作目的也是大不相同的

畫匠畫畫，任務(wù)是批量生產(chǎn)，批量復(fù)制，用于商業(yè)用途，畫畫是為了變成金錢

而畫家畫畫，創(chuàng)作是為了創(chuàng)作一幅畫的藝術(shù)價(jià)值，精神價(jià)值，創(chuàng)作純粹是對(duì)藝術(shù)瘋狂的熱愛和執(zhí)著，比如畫家梵高，畫畫并不是為了變現(xiàn)的。

藝術(shù)家，不僅僅包括畫家

藝術(shù)家，個(gè)人粗淺的理解，是具備扎實(shí)深厚的藝術(shù)創(chuàng)作技巧與功底，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的并且具有審美能力，修養(yǎng)品味是人

藝術(shù)，不僅僅包括美術(shù)繪畫，還包括文學(xué)，攝影，表演，戲劇，舞蹈，音樂等等

所以，畫家，攝影家，雕塑家，作家，戲曲，導(dǎo)演，舞蹈家，音樂家，都是藝術(shù)家范疇

畫家，僅僅是藝術(shù)家的一種。

畫畫，年數(shù)久了，是否就會(huì)成為畫家，藝術(shù)家？

不一定

個(gè)人斗膽一說，藝術(shù)家，是從事藝術(shù)創(chuàng)作的有藝術(shù)才華的人，有一定藝術(shù)成就的人，才能稱作藝術(shù)家

有些人畫畫了一輩子，一輩子默默無聞，都不一定成為藝術(shù)家

如同工作了幾十年的人，比如一個(gè)經(jīng)驗(yàn)用了十年，工作能力照樣原地踏步，絲毫不見長進(jìn)

所以，并不是畫畫時(shí)間很長，就會(huì)成為藝術(shù)家

成為藝術(shù)家，需要許多綜合因素

畫畫時(shí)間長短，僅僅是成為一個(gè)藝術(shù)家的一個(gè)因素

首先成為藝術(shù)家，比如畫家，肯定需要付出大量時(shí)間和精力

但是，成為藝術(shù)家，比如畫家，關(guān)鍵在于畫家的繪畫功底，藝術(shù)見解，藝術(shù)的才華和靈氣，自身的運(yùn)氣，時(shí)代的背景等等

如果你畫畫，三天打魚兩天曬網(wǎng)，佛系畫畫，畫畫水平一直原地踏步，那么即使你畫一輩子畫，同樣也不會(huì)有成效的。

回答完畢

我是藝術(shù)狂人，從事少兒美術(shù)教育，如有美術(shù)，美術(shù)教育的疑問，歡迎私信

畫匠、畫家、藝術(shù)家

在哲學(xué)家的認(rèn)知里，藝術(shù)是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況和人們思想精神的載體，同時(shí)藝術(shù)也是提倡“人人平等”，特別是在現(xiàn)實(shí)主義題材中；然而，現(xiàn)實(shí)世界中，人依舊被分“三六九等”，繪畫的人也不例外，被分為：畫匠、畫家、藝術(shù)家。從這3個(gè)頭銜名稱來看，人們一眼便知，各自的繪畫水平是有差距的，而且享受的待遇也是不同的，讓人不得不感嘆，同是畫畫的，為何命運(yùn)就不一樣呢？這就是現(xiàn)實(shí)，能者居上！

我們就簡單談?wù)�，都是畫畫的畫匠、畫家、藝術(shù)家這三者有什么不同。畫匠筆下的繪畫作品顯的“程式化”，就好比機(jī)器印出來的一樣，尺寸、形狀都是有尺度、有模型的，顯的非常規(guī)矩，而且不會(huì)“花里花俏”，畫匠就好比農(nóng)村里的村姑，一筆一畫都是勤勤懇懇、照著模型去畫，腦筋“不轉(zhuǎn)彎”，比如，畫一張桌子，桌子是什么樣，就畫什么樣，精雕細(xì)琢一定要畫的和現(xiàn)實(shí)中的桌子一樣，畫匠不投機(jī)取巧，以畫得像為標(biāo)準(zhǔn)，不講究所謂的“個(gè)性”。

然而，畫家筆下的繪畫作品顯的“個(gè)性化”，這話很好理解，畫家在參照現(xiàn)實(shí)物象描繪時(shí)，還會(huì)添加自己的想法進(jìn)去，比如，原本主體是一張桌子，會(huì)多添加一些道具來陪襯，或者稍微修飾主體人物的形狀。畫家的想法特別多，就好比一個(gè)從大山里進(jìn)了城里的女人，而忘了自己曾經(jīng)也是大山里的人，畫家的創(chuàng)作習(xí)慣“無中生有”，自認(rèn)為所表現(xiàn)的物象都是有情感有生命的，而且畫家的藝術(shù)理論通常都顯得“深?yuàn)W”，讓人似懂非懂。

藝術(shù)家筆下的繪畫作品則顯得“通俗易懂”，可以迎合大家的審美，又能引發(fā)大家的思考，所表現(xiàn)的寓意深遠(yuǎn)，和生活有關(guān)、和社會(huì)有關(guān)，甚至和人性有關(guān)；藝術(shù)家的繪畫作品“經(jīng)久耐看”，不浮夸。比如，達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，任何都能看懂畫中女人的美，任何人都會(huì)去思考，蒙娜麗莎的神秘微笑到底有何寓意。藝術(shù)家的藝術(shù)理論也貼近現(xiàn)實(shí)，讓人易懂，比如，19世紀(jì)法國新古典主義大師安格爾說：“要畫好素描，就要不斷的練習(xí)畫線條，畫它一萬遍�！�

總而言之，藝術(shù)家明白，藝術(shù)來源于生活，完全脫離于生活的藝術(shù)是不存在的。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中會(huì)先繼承傳統(tǒng)，而后再追求創(chuàng)新；藝術(shù)家通常很客觀地看待事物，畫家則顯的更主觀，畫匠卻又不大會(huì)去思考。當(dāng)然了，畫的年數(shù)久了也不一定是藝術(shù)家，這就好比，有些人是被太陽曬老的，面相老，心智不成熟；有些人是被歷練多了，而顯的成熟。繪畫的人同是如此，有些人畫到老，都只是畫匠，或者勉強(qiáng)稱為畫家；有些人具備天賦才華，又善于探索，年紀(jì)輕輕就成為藝術(shù)家，比如，拉斐爾、梵高。凡是一個(gè)不懂繼承傳統(tǒng)的畫者，都無法成為藝術(shù)家。

朋友，這個(gè)問題非常惱火!

說假話，得罪真朋友。

說真話，得罪假朋友。

不說，你來頭條做什么？

我就試試得罪假朋友，既然假，無所謂。

先說畫家，把畫家說清楚了，畫匠和藝術(shù)家就出現(xiàn)了。

現(xiàn)在的畫家比畫匠多，藝術(shù)家非常少。當(dāng)然，加入縣文聯(lián)一個(gè)協(xié)會(huì)的都叫藝術(shù)家，和開個(gè)屁股寬的門面都叫老總一樣多，火車站排隊(duì)買票的，都是。

我們六七十年代時(shí)，全縣組織畫家統(tǒng)一創(chuàng)作，畫家只有兩個(gè)，那時(shí)市一級(jí)叫美術(shù)愛好者協(xié)會(huì)，現(xiàn)在我們村里都有美術(shù)家協(xié)會(huì)。市場經(jīng)濟(jì)，提個(gè)包包叫總裁，會(huì)計(jì)出納辦公室主任都放提包里了。

齊白石，徐悲鴻，張大千，大名鼎鼎，也就叫個(gè)畫家。

現(xiàn)在的畫家，是介于畫匠和藝術(shù)家之間的尷尬的一種既要名譽(yù)又要賺錢的家�！凹摇�，沒有匠那么功到藝熟，又沒有藝術(shù)家那么品高格雅，學(xué)畫走市場，賺錢養(yǎng)家糊口。美協(xié)開了一條金光大道，三次入展，給個(gè)頭銜，美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。于是，條條大路通北京，八仙飄海各顯神通。如果有證為證，那就一目了然。如果以作品說話，說不清的。這不是田徑賽。

這么說吧，畫匠，就是畫界畫，行畫，商品畫，建筑畫，比如，你在頤和園看到走廊上的花花綠綠畫。匠畫也要工夫好，要聰明，他們非常值得尊重。

藝術(shù)家，你指的是美術(shù)藝術(shù)家，歷練需要時(shí)間，但不是年齡時(shí)間問題，很多人畫一輩子，還是畫家。畫家是愛繪畫，參加個(gè)展覽，筆會(huì)，送個(gè)禮品，能幾句七言絕句律詩，唐詩來半句，毛主席詩詞摘幾個(gè)字，斗攏就是詩，描幾個(gè)書法，叫畫家字。有聯(lián)為證:

一官半職上臺(tái)剪彩，

兩袖清風(fēng)下海撈金。

畫家，也有踏踏實(shí)實(shí)做文化的，篳路藍(lán)縷以啟山林，用一輩子勤苦耕耘，創(chuàng)作大量作品，卻無人問津。四川陳子莊，江西黃秋云即是。他們是埋沒在底層的人民藝術(shù)家。

藝術(shù)家，除了有開宗立派的畫風(fēng)，還要有高瞻遠(yuǎn)矚的美學(xué)理論，有大作家的文學(xué)功底，國畫家還要有立足書壇的書法，有愛憎分明的家國情懷，有敢為人先的創(chuàng)新精神。

所以說，真正的藝術(shù)家非常少悟道人，不是畫久了就是藝術(shù)家了。

如圖，你去分別看看，屬于哪一類？

前兩幅界畫

3、4幅，行畫

5.6幅，創(chuàng)作畫

畫匠限于繪畫技法，畫家注重審美創(chuàng)作，而藝術(shù)家則把繪畫藝術(shù)，拓廣到社會(huì)藝術(shù)！

畫匠我的理解是半路學(xué)出來自學(xué)成才畫的不錯(cuò)的人，畫家是畫的好有創(chuàng)作作品多，經(jīng)參加多次繪畫展出獲得幾次提名或者獲獎(jiǎng)而被人熟知的繪畫藝人，藝術(shù)家就懂得多了，包括音樂雕塑繪畫美術(shù)理論等文化，當(dāng)然其大部分人學(xué)歷也高。