因?yàn)楣糯�的科技沒那么發(fā)達(dá)，制作流程是非常艱辛困難，南妃寶寶都為他們心疼了，像故宮博物院玉器館有《制玉圖》一套，是清光緒十七年李澄淵所繪《玉作圖》，共 12 副，大家可想而知的，看完之后玩友們就知道這里面到底花費(fèi)了多少的心血。

一、搗沙和研漿

在這圖里，站著的玉工用手拿著杵，一下一下的用杵去搗，要把石臼里的石沙敲得更細(xì)碎。另一位玉工坐在凳子上，面前放了一個(gè)好像炒菜鍋樣的大篩子，篩子的底有細(xì)洞，可以讓細(xì)小的石沙漏下去，粗沙就留在篩子中，這樣就可以把石沙按照顆粒大小分類。

二、開玉

還沒雕琢的玉料叫做「玉璞」。它的外表常常包裹了一些粗松的石頭。開玉，就是把玉璞外表別的石頭削掉。

在這張圖里，有兩個(gè)玉工，坐在大樹下的凳子上，兩人之間用木架架起了一個(gè)大玉璞。他們個(gè)拿著「大法條鋸」的一端，你來(lái)我往的拉著這個(gè)條鋸。條鋸上主要用來(lái)切割玉璞的，只是一條鋼絲。

三、扎碢

扎碢，即是利用碢具解玉成方塊或方條，經(jīng)過設(shè)計(jì)、畫樣后，大片裁去多余玉 料使玉器粗具雛形。 玉工坐在「旋車」前，旋車上架著的工具，結(jié)構(gòu)頗復(fù)雜。這組工具適用長(zhǎng)木棍（又叫木軸）的一端，裝上圓形的鋼盤，這個(gè)鋼盤就叫做「扎鍋」。

鋼盤的周緣很薄，像刀口一樣非常鋒利。木軸上纏繞著兩根繩子，繩子下端各系一片木板。這兩片木板叫做「登板」。

操作的時(shí)候，玉工的兩只腳輪流踏著登板，靠麻繩牽動(dòng)木軸旋轉(zhuǎn)。玉工用左手托拿著玉料，抵住正在旋轉(zhuǎn)的鋼盤的刃邊。桌子的一端放著一個(gè)盛了水和紅沙的盆子，玉工就用右手去舀沙，澆在玉料上。堅(jiān)硬的解玉沙，配上旋轉(zhuǎn)而鋒利的扎邊刃，才能把玉料再切成方塊或方條。

四、沖碢

利用「沖碢」這種工具，把方塊或方條的玉料上，方方硬硬的轉(zhuǎn)角部份，「沖」成圓這個(gè)步驟也是坐在旋車上完成的，用一段厚竹枝外面繞著厚鋼圈（又叫做沖碢），配著和了水的紅沙，慢慢沖去玉塊上的方角。經(jīng)過這個(gè)步驟，要雕琢的作品也大致成形了。

五、磨碢

利用「磨碢」這種工具來(lái)磨細(xì)玉器的表面。所用的工具和第三步的「扎鍋」有些相似。但扎鍋是薄而銳利的，而磨鍋厚約二、三分（大約0.6到0.9公分）�？梢园延竦谋砻婺サ眉�(xì)膩，發(fā)出溫潤(rùn)的光澤。

六、掏堂

掏堂，便是挖空容器的內(nèi)部。首先，用鋼卷筒旋進(jìn)玉器的中央，經(jīng)過這道工序，玉器的中央經(jīng)過這道工序，玉器的中央會(huì)出現(xiàn)一根圓柱，稱作「玉梃」。

此時(shí)就得由最富經(jīng)驗(yàn)的老師傅振錘取出玉梃，因?yàn)槿绻�力道不�?duì)，不是玉梃取不出來(lái)；便是整件玉器碎裂。接著，再以彎形的扁狀的錐頭慢慢琢磨，掏空玉器的內(nèi)膛。

七. 上花

上花，也就是以小形的軋碢，又稱丁子，在玉器的表面磨琢花紋。 不同的軋碢形式會(huì)留下不同的線條。例如，中厚緣銳的碢具所琢碾出的線條，往往端較窄淺，中段較寬深。

新石器時(shí)代紅山文化玉器的線條就有這種情形，因此有人推測(cè)，距今五、六千年前的紅山文化已經(jīng)過開始使用碢具琢碾玉器。 現(xiàn)代玉器上花，是以類似牙醫(yī)所使用的鉆針。馬達(dá)帶動(dòng)并配合活動(dòng)的軟管，因此移動(dòng)相當(dāng)靈活、隨意。

八、打鉆

這是對(duì)于一些要雕琢鏤空花紋的玉器，所做的一個(gè)重要步驟。打鉆的工具主要是彎弓和軋桿，軋桿底端鑲有金鋼鉆。

玉工坐在桌子的一端，用左手握著玉器，抵在軋 桿下端傭金鋼鉆的下面，右手來(lái)回拉動(dòng)彎弓，彎弓會(huì)帶動(dòng)軋桿一來(lái)一回的旋轉(zhuǎn)，桿尖所嵌的金剛鉆就可以把玉鉆出一個(gè)圓洞了。 戰(zhàn)國(guó)至西漢的玉工，便十分擅于利用鉆圓洞的技法，營(yíng)造線條回旋轉(zhuǎn)折處流利飽滿的效果。

九、透花

透花，也就是鏤空花紋，以「搜弓」為主要的工具。操作的時(shí)候，先把搜弓上的鋼絲解開一端，穿透這個(gè)圓洞，再綁好。玉工的右手握著搜弓，一來(lái)一回拉動(dòng)著，鋼絲上加浸了水的石沙，就能按照玉片上畫的線條來(lái)切割了。

因?yàn)橐话銜鴮懽鳟嫷哪�汁，是�?huì)被墨水沖洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁來(lái)勾畫出要透雕的圖案，和了水的解玉沙，配合鋼絲在玉片上來(lái)回割鋸時(shí)，圖案仍是清清楚楚的不會(huì)被水洗掉的。 距今五千三至四千二百年的良渚文化，已出現(xiàn)以拉線透花的玉器，發(fā)展至清代鏤雕玉器薄而細(xì)，達(dá)到技法的巔峰。

十、打眼

這是專門對(duì)付像鼻煙壺、扳指、煙袋嘴之類的小見而又有固定形狀的玉器，要鉆孔時(shí)所用的特殊技巧。

因?yàn)檫@類玉器太小了，不方便用手拿著打鉆，所以就在大竹筒中裝了水，上面安裝木板，木板中央挖了洞，洞的形狀就和要鉆孔眼的小玉器，形狀相同。不同形狀的小玉器，要配上挖了不同形狀孔洞的木板。

玉工的左手握住小「鐵盅」，右手拉著「繃弓」，一來(lái)一回的帶動(dòng)鐵盅反復(fù)旋轉(zhuǎn)，鐵盅下端所嵌的金剛鉆，就會(huì)在玉器上鉆出洞來(lái)。 技法逐漸提升后，桯鉆與管鉆取而代之。穿孔如是兩面對(duì)穿，則常有接頭不整的痕跡。

十一、木碢圖

木碢是磨光的碢，一般是用葫蘆瓤作的。把已雕琢好了的玉器外表仔細(xì)的磨光。

這時(shí)使用的工具結(jié)構(gòu)是登板連系著木軸，帶動(dòng)一個(gè)圓形的轉(zhuǎn)盤，而這步驟用的圓盤，是厚厚的「木碢」，配用的石沙硬度比較低，又稱「浸水黃寶料」，大約是石英沙（七度）來(lái)細(xì)細(xì)磨光。

十二、皮碢圖

皮碢是牛皮制成的，是玉器的最后工序拋光上亮用，具體呈現(xiàn)玉色。

古時(shí)的砣碾不象用砂輪那樣可隨心所欲。觀察比較各時(shí)代的做工,其實(shí)碾玉之法,源自遠(yuǎn)古人對(duì)石器的加工經(jīng)驗(yàn)的長(zhǎng)期積累,原始水凳的應(yīng)用開始了砣碾玉器。

用砣加帶水的解玉砂來(lái)碾玉,其難度超乎想象.你其實(shí)根本看不見要砣的位置,全憑手感,靠不上碾不到.稍大力靠則可能損壞砣輪或令它停下。這種技法至少需要特別的對(duì)手/臂甚至全身的控制要領(lǐng)和長(zhǎng)期的專門訓(xùn)練,才可能初步具備。

而其中高超的部分,一旦失傳,也是不可再生的,如良渚的繁密刀法\漢工游絲描\漢八刀等。所以漢代以前的谷紋\蒲紋\起墻\一面坡\雙勾之類的,都為后世工匠所不能及。

如我們甚至是見不到宋元至清代的器物上能有起墻的，凡有起墻，如非戰(zhàn)國(guó)漢代的必是現(xiàn)代仿品。論功力,紅山文化和良渚玉器時(shí)的應(yīng)用達(dá)至高峰,漢工只是繼承而已,其間的區(qū)別在于,史前的為石砣,夏商周銅砣,戰(zhàn)國(guó)漢代鐵砣,表現(xiàn)在史前器物上是玉工雄渾的功力,漢器上則顯格外犀利流暢,尤其在和田玉的質(zhì)地上能表現(xiàn)的更為完美。

這種絕世技藝中最高超的部分當(dāng)然是漢代之前的，不見得漢代以后工匠就差出許多，可能還是精神和心態(tài)變化，失去了上古玉工對(duì)神靈的崇拜.有學(xué)者將漢以前的玉器時(shí)代稱為巫神玉時(shí)代和王玉時(shí)代，這是相當(dāng)正確的。自唐以下，玉器明顯民俗化，上古神秘的無(wú)窮魅力蕩然無(wú)存。

自漢以后,玉工的功力成下降趨勢(shì),雖有說唐宋工,碾法如刻,無(wú)隙敗矩,工致極矣,但游絲描的功力已不復(fù)存在,明末時(shí),或有陸子剛技法超卓,也無(wú)非,工致牟古,而尚無(wú)定論,清工的功力已于明工有別,只是在乾隆年間不惜工本精益求精而已,當(dāng)然其中的區(qū)別,早中晚末都是能作出分辨的。

漢工游絲描當(dāng)然并不見得高超過良渚之密集刀法，而漢工或者說所有古時(shí)玉工的技法和功力必源自遠(yuǎn)古玉工的世代傳承，這種傳承至民國(guó)走向了終結(jié),五0后被機(jī)器工所取代。

古人治玉的技法，在比較任何古代手工技藝可說是難度最高的。這種技藝自五十年代失傳后，已經(jīng)是一種無(wú)法再恢復(fù)的絕代技藝。

任何一件真古玉都包含著很高的藝術(shù)性和觀賞性，同時(shí)，現(xiàn)代機(jī)器工是不可能完全模仿出手工的，這就成為我們辨識(shí)器物真贗的最重要的方法之一。

所謂失傳的就是指的砣加解玉砂的傳統(tǒng)技法，如圖所示。再重復(fù)一次，這是一種不可再生的絕世技藝。 也許可以舉簡(jiǎn)單的區(qū)別例子：想要在玉上面簡(jiǎn)單鉆個(gè)孔，如用現(xiàn)代金剛砂輪，你幾乎可以不用學(xué)習(xí)，在數(shù)分鐘給鉆出來(lái)，而給你木或銅或鐵的小棒加解玉砂來(lái)鉆，不借助水凳，只怕你十天半個(gè)月連位置都定不住。

或者你的毛筆字現(xiàn)在還不行，但從此往后你拜了名師，肯苦練十年數(shù)十年，大概就算成不了大師，應(yīng)該差不了多遠(yuǎn)。

而你若想學(xué)手工碾玉，一是無(wú)師可拜，二是即便你有能力集合數(shù)百人一起干，模仿古法，練到你孫子輩，也不可能雕出個(gè)像樣的來(lái)，大概連砣輪都還整不好。其間的區(qū)別可想而知。有心人不妨試試。

于是：可以廣義的說：凡是手工跎碾制作的玉器，才能稱做古\"玉器\"。也是古代玉文化的開始和終結(jié).也就是說：

1、原始打擊類制作的玉石制品,不是真正意義上的玉器,只有采用砣碾技法的才是,包括最簡(jiǎn)單的切割和鉆孔.如興隆洼出土的玉玦.

2、手工砣機(jī)碾玉的技法在五十年代末已經(jīng)失傳，不可能再恢復(fù)，成為絕代技藝，可視為古代玉文化的終結(jié)。

3、只有(任何)手工碾制的玉器也才稱為古玉器。這是新舊兩類玉器的根本分別，以上為玉器加工全圖，跟翡翠一樣，只是翡翠更難于加工些！

根據(jù)目前出土的玉器來(lái)看，國(guó)人制玉的歷史可追溯到新石器時(shí)代。

這么看來(lái)，古時(shí)，這個(gè)范圍就太寬泛了，姑且理解為是新石器時(shí)代晚期至漢代吧。

我國(guó)有著悠久的制玉歷史，關(guān)于玉雕工藝技術(shù)的文字資料卻很匱乏，直至明清時(shí)期才有少量著作提及，諸如《天工開物》、《玉作圖》。

《玉作圖》提到的制玉十二道工藝：“搗沙、開玉、札砣、沖砣、磨砣、掏堂、上花、打鉆、透花、打眼、木砣、皮砣”。

古玉作坊遺址至今尚未發(fā)現(xiàn)，只能在相信玉器制作為一脈相承、世代傳承，慢慢演進(jìn)的狀態(tài)的前提下，根據(jù)明清時(shí)期至民國(guó)時(shí)期制玉使用的工具、資料，以及古玉表面殘留的痕跡推演出新石器時(shí)代晚期至漢代的制玉工藝。

簡(jiǎn)單說說制作的工具與工序。

• 工具
  

1、制玉機(jī)器

砣機(jī)，又名“水凳”。

△明清至民國(guó)初年制玉機(jī)器復(fù)原圖。

2、解玉砂

由比玉石硬度高的礦物碾磨而成，粗顆粒用于切割成型，細(xì)顆粒用于紋飾雕琢。

工具需配合解玉砂使用。

△解玉砂

3、砣具

最常見的工具，可用于切割、鏤空、鉆孔和打磨。

△砣具

△砣具切割示意圖

4、線具

主要用于切割。

△軟線切割玉玦示意圖

5、金屬片狀工具

主要用于切割、片料。

△金屬片狀工具示意圖

6、管具

用于打孔、高浮雕紋飾的減地，鉆磨玉璧的外廓。

△管具打孔示意圖

7、桯具

一種實(shí)心的錐狀工具，常用于打孔，孔成上大下小的喇叭狀。

△桯具打孔示意圖

• 制作工序

以蹄形器、玉璧、玉琮的制作為例。

1、蹄形器

①以桯具打孔

②穿線入孔

③沿器沿拉切，取出中心玉料。

△蹄形器制作工序示意圖

2、玉璧

①管具鉆孔，取出中心玉料

②砣具切割成圓

△玉璧去方為圓示意圖

3、玉琮

①切磨外形

②管具鉆孔取芯

③砣具去方成圓

△玉琮制作工序示意圖

• 紋飾的雕刻

以蒲文璧為例

①使用砣具雕琢三對(duì)平行線即可。

△六角蒲紋示意圖

參考資料：《中國(guó)古代玉器》吳棠海

圖片來(lái)自：《中國(guó)古代玉器》吳棠海

關(guān)于玉器的制作，這得從兩萬(wàn)年前的北京周口店山頂洞人時(shí)期說起，在周口店遺址中發(fā)現(xiàn)了原始的獸骨飾品、貝殼和石頭珠，其中一些甚至還有染色工藝，可見兩萬(wàn)年前原始人類就已經(jīng)掌握了石器的鉆孔技術(shù)。

&舊石器時(shí)期的獸牙珠子，能看到原石的手工鉆孔。

在舊石器時(shí)期，人們就有了佩戴飾物的習(xí)慣，那時(shí)候的就開始有意識(shí)的在一些漂亮的石頭上鉆眼穿繩佩戴。當(dāng)時(shí)用的是獸齒、石頭鉆頭，為了增加鉆頭的使用壽命，會(huì)加入硬度更高的細(xì)沙。當(dāng)時(shí)人們只能用雙手轉(zhuǎn)動(dòng)帶石頭鉆頭的木棍來(lái)打眼，表面也只能簡(jiǎn)單的打磨方式制作簡(jiǎn)單的形狀，比如磨圓或者磨成方的。

&紅山文化玉器鉆孔痕跡

距今八千年的紅山文化，玉器的制作已經(jīng)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，這時(shí)候的玉器還看不到細(xì)陰線，應(yīng)該還沒有出現(xiàn)旋轉(zhuǎn)陀機(jī)。雖然有了桯鉆和管鉆，但是從紅山文化玉器上看，應(yīng)該不是軸心旋轉(zhuǎn)陀機(jī)制作的。

&紅山文化玉器上的打磨痕跡

陀機(jī)出現(xiàn)的時(shí)間很多人認(rèn)為是良渚文化時(shí)期，目前還沒有定論，因?yàn)榱间疚幕�玉器上的�?xì)陰線更像是用刀加解玉砂磨出來(lái)的。但是到了商代，其工藝可以確認(rèn)是雙人操作的陀機(jī)制作的，而且已經(jīng)用了青銅陀具。

&桯鉆打孔的孔壁痕跡

這種跪式的雙人陀機(jī)，必須一個(gè)人拉動(dòng)轉(zhuǎn)輪，一個(gè)人在陀具下，一手拿玉，一手加解玉砂。這種跪式雙人一直到南北朝出現(xiàn)了以腳踩作為動(dòng)力的水凳，從此玉雕就進(jìn)入了單人單陀機(jī)制作玉器的時(shí)代。

&跪式二人操作陀機(jī)

&單人操作的水凳

人們最早用的是野獸牙齒在玉石上反復(fù)刻畫，包括良渚文化的很多線條都是用傳說中的“昆吾刀”刻制的，直到商代出現(xiàn)青銅陀具，玉器的紋飾可以做得越來(lái)越精美。到了漢代才開始普及鐵制陀具，并且一直延續(xù)到現(xiàn)在，不同的是鐵制陀針越來(lái)細(xì)，樣式功能也越來(lái)越完善。

&現(xiàn)代陀針

古代玉器制作一般有開大料、扎鍋、沖鍋、磨鍋、掏膛、鏤空、上花、鉆孔和拋光的工序。開大料一般用大型的線鋸由兩人拉動(dòng)配合解玉砂切割大料，然后就是上陀機(jī)用大陀輪切出大樣，再經(jīng)過成型、碾陀上花、用桯鉆鉆孔、搜弓鏤花，皮陀拋光，一件玉器才能算是成品。

&線鋸開料

古代制作玉器是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，一般一件玉器需要一個(gè)工匠經(jīng)年累月去完成，所以我們能在古玉上看到古人的匠心。而現(xiàn)在制作玉器就說靠量，所以基本上會(huì)趕時(shí)間，做出來(lái)的玉器是見不到如琢如磨的匠心的。

古人制玉的方法，主要是有以下幾個(gè)方法， 切、磋、琢、磨是玉石器所用的工藝程序。

由于古代的加工工藝條件所限制，最早的琢磨工藝都是以手工琢磨和解玉沙混合在一起加工方法，但是在宋代的“天工開物”書中記載，后來(lái)發(fā)明了有專門治玉工具的水凳，一直到1958年電動(dòng)砂輪工具出現(xiàn)之前，水凳成為琢磨玉器當(dāng)中的主要工具，但是在水凳的基礎(chǔ)上，實(shí)際上制造工藝，古人還是用琢磨的方式，利用比玉硬度更高的解玉砂，通過砣輪低速的旋轉(zhuǎn)來(lái)進(jìn)行各種各樣的玉器加工，那么這種材料的制造和工藝當(dāng)中，我們能看得出祖先的智慧和聰明才智，下面我將幾種主要的琢磨工藝和方法介紹一下。

切，即解料，解玉要用無(wú)齒的鋸加解玉砂，將玉料分開;

磋，是用圓鋸蘸砂漿修治; 琢，是用鉆、錐等工具雕琢花紋、鉆孔;

磨，是最后一道工序，用精細(xì)的木片葫蘆皮、牛皮蘸珍珠砂漿，加以拋光，玉器便發(fā)出凝脂狀的光澤。

《詩(shī)經(jīng)》有云：“如切如磋，如琢如磨”，這大概就是最早記載有關(guān)玉器加工的詞語(yǔ)。實(shí)際上中國(guó)古玉的加工離不開切、磋、琢、磨四個(gè)字。切就是開料，早期使用繩切割開料，后來(lái)有了砣具就開始使用了鉈片切割開料。磋就是加工刻制各種線條紋飾，早期用尖銳器和鱷魚牙等比較堅(jiān)硬的東西沾解玉砂刻畫，后期有了砣具就開始使用轉(zhuǎn)動(dòng)鉈片沾解玉砂磨制線條，后來(lái)不僅僅使用鉈片，還使用挰鉆，管鉆等等各種工具，工藝上有了鏤雕，打洼，起脊等等各種表現(xiàn)手法，使玉雕工藝表現(xiàn)的更加豐富多彩。而涿就是敲打涿刻，早期史前會(huì)使用砍砸器敲打尖銳器在玉器上琢刻線條，后期明清老玉牌，由于要在小小玉牌這個(gè)方寸之間，雕琢人物山川，花鳥樹木，亭臺(tái)樓閣。原有的鉈磨方法不夠用了，就出現(xiàn)了用鐵制的小錘子敲打小涿子涿刻線條，這樣在很小的玉牌上能琢刻很復(fù)雜的圖案，這時(shí)期出現(xiàn)了很多正面雕刻風(fēng)景人物山水，背面雕刻詩(shī)詞的子剛牌，圖案復(fù)雜精致堪稱一絕。仔細(xì)看看這些牌子不僅僅使用了鉈磨工藝，有的還使用了琢磨工藝，有些線條有一個(gè)個(gè)小的琢制點(diǎn)，牌子去的底子也有敲打涿刻痕跡，但這些線條和底子又經(jīng)過磨制，線條流暢，底子平整。這些牌子因?yàn)樘�過漂亮，因此一經(jīng)流出，就被人珍藏。最后要講的就是磨，磨就是拋光，就是使用皮鉈沾解玉砂轉(zhuǎn)動(dòng)拋光，早期戰(zhàn)漢玉器拋光特別好，出現(xiàn)了玻璃光，后期乾隆玉器拋光特別講究，先用粗砂拋，再用西砂拋，最后用馥皮把玉器慢慢揉，把玉器中的亮都揉了出來(lái)，所以乾隆玉器拋光非常柔亮漂亮。由于古玉加工的表現(xiàn)手法太多，無(wú)法一一全面介紹，也由于本人水平有限，不知道怎樣表達(dá)更確切，因此就從切磋琢磨四個(gè)方面介紹一下古玉的加工方法，如有不到的地方，請(qǐng)各位同好們指正，謝謝。

首先，問題就沒明確，一個(gè)提問帶兩個(gè)“是”，題主到底問的啥？配圖也是問題，題主是說“古人”那是“古玉”嗎？還是古人怎么做玉器呢？（問造假手段，沒人回答那是大家積德啦）

玉器的鑒別要隨時(shí)吸收注意新聞動(dòng)態(tài)。比如瑯渚文化的一些玉器當(dāng)時(shí)專家們都認(rèn)為是周漢之物，解放后的官方考古發(fā)掘證明之前這個(gè)看法過于保守，較多官方新聞報(bào)道可以從專業(yè)資料討論中更為精準(zhǔn)判定玉器的時(shí)代。比如商代的可以分早中晚，新石器時(shí)代可以分出早晚階段，同一階段，有的還可以分出地域特征。如果題主問的古人怎么制作玉器那問的真是有點(diǎn)太大了。本人不賣古玉，這里只分享文化知識(shí)，建議大家別僅為賣貨講故事或作偽玉器。

其次，鑒定古玉的口訣公益分享:

1.漢獸不回頭，回頭不到漢。

2.唐代玉器多創(chuàng)新，宋代玉器多仿古。

3.遠(yuǎn)看形，近看玉（顏色、材質(zhì)、透明度、紋線）

玉器鑒定有真和假、新玉和老玉、仿古與作偽的區(qū)別，玉器制作年代和出土玉器是古玉辯偽鑒定中最難的課題，要懂得斷代方法，需要具備一些基本知識(shí)，了解現(xiàn)代技術(shù)是怎樣通過專業(yè)鑒定儀器（比如拉曼光譜儀等）科學(xué)測(cè)試石料材質(zhì)的鑒定。

不同年代玉器的造型、雕琢工藝、質(zhì)地、紋飾等每一個(gè)細(xì)微特征寫幾篇論文都看不完的。此處省略6萬(wàn)字。

這僅是天工開物中的一種工藝，傳承至當(dāng)代。另有多種流派工藝，早已失傳。從古玉加工痕跡看，現(xiàn)代玉工無(wú)法解釋，因沒見過工具，就無(wú)法了解手勢(shì)，程序。如子岡牌上的昆吾刀技法，就無(wú)法解釋，連工具都無(wú)法想象。

古玉制作根據(jù)明清時(shí)期至民國(guó)時(shí)期制玉使用的工具、資料，以及古玉表面殘留的痕跡推演出新石器時(shí)代晚期至漢代的制玉工藝，簡(jiǎn)單說說制作的工具與工序。提到的制玉十二道工藝，搗沙、開玉、札砣、沖砣、磨砣、掏堂、上花、打鉆、透花、打眼、木砣、皮砣。砣機(jī)，又名水凳 ，解玉砂由比玉石硬度高的礦物碾磨而成，粗顆粒用于切割成型，細(xì)顆粒用于紋飾雕琢，工具需配合解玉砂使用。

最常見的工具，可用于切割、鏤空、鉆孔和打磨，線具主要用于切割。金屬片狀工具主要用于切割、片料。管具用于打孔、高浮雕紋飾的減地，鉆磨玉璧的外廓。桯具是一種實(shí)心的錐狀工具，常用于打孔，孔成上大下小的喇叭狀。

蹄形器以桯具打孔穿線入孔沿器沿拉切，取出中心玉料。玉璧管具鉆孔，取出中心玉料，砣具切割成圓，玉琮以切磨外形管具鉆孔取芯砣具去方成圓。

紅山文化玉器鉆孔痕跡距今八千年的紅山文化，玉器的制作已經(jīng)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，這時(shí)候的玉器還看不到細(xì)陰線，應(yīng)該還沒有出現(xiàn)旋轉(zhuǎn)陀機(jī)。雖然有了桯鉆和管鉆，但是從紅山文化玉器上看，應(yīng)該不是軸心旋轉(zhuǎn)陀機(jī)制作的。紅山文化玉器上的打磨痕跡，陀機(jī)出現(xiàn)的時(shí)間很多人認(rèn)為是良渚文化時(shí)期，目前還沒有定論，因?yàn)榱间疚幕�玉器上的�?xì)陰線更像是用刀加解玉砂磨出來(lái)的。但是到了商代，其工藝可以確認(rèn)是雙人操作的陀機(jī)制作的，而且已經(jīng)用了青銅陀具。桯鉆打孔的孔壁痕跡，這種跪式的雙人陀機(jī)，必須一個(gè)人拉動(dòng)轉(zhuǎn)輪，一個(gè)人在陀具下，一手拿玉，一手加解玉砂。這種跪式雙人一直到南北朝出現(xiàn)了以腳踩作為動(dòng)力的水凳，從此玉雕就進(jìn)入了單人單陀機(jī)制作玉器的時(shí)代。

單人操作的水凳人們最早用的是野獸牙齒在玉石上反復(fù)刻畫，包括良渚文化的很多線條都是用傳說中的昆吾刀刻制的，直到商代出現(xiàn)青銅陀具，玉器的紋飾可以做得越來(lái)越精美。到了漢代才開始普及鐵制陀具，并且一直延續(xù)到現(xiàn)在，不同的是鐵制陀針越來(lái)細(xì)，樣式功能也越來(lái)越完善。

大家好，這里是古藏鑒寶，今天帶大家直觀的學(xué)習(xí)一下古人是如何制作玉器的。

相信很多朋友都要這樣的想法，玉器是挖出來(lái)就雕刻的嗎？

當(dāng)然在新石器時(shí)代，玉器工藝相對(duì)簡(jiǎn)單，后因銅、鐵等金屬工具的運(yùn)用，工藝流程逐步復(fù)雜，至清代晚期形成了一套完整的玉器制作工藝流程。

模型來(lái)自中國(guó)玉器博物館

古人千差萬(wàn)別，古玉千姿百態(tài)，這些精美的寶貝兒究竟是怎么誕生的呢？我們一起來(lái)看看吧！

古時(shí)的砣碾不象用砂輪那樣可為所欲為。察看各時(shí)期的做工，其實(shí)碾玉之法，源自遠(yuǎn)古人對(duì)石器加工經(jīng)歷的長(zhǎng)期積聚,任何一件玉雕作品都包含著很高的藝術(shù)性和欣賞性，古人治玉的技法，與任何古代手工技藝相比可說是難度最高的！

玉之所以貴重是因?yàn)楣湃说褡烈粔K玉費(fèi)時(shí)費(fèi)力，雕琢好的成品包含著玉工的心血，來(lái)之不易，所以貴重！而當(dāng)今人們使用現(xiàn)代化工具，很容易就能雕出一件好的作品，要價(jià)那么高，有點(diǎn)不地道了！就好像做眼鏡，過去是玻璃的，手工打磨，不僅需要技藝，還會(huì)經(jīng)常有廢品，價(jià)格貴些！而現(xiàn)在，樹脂鏡片，全自動(dòng)打磨，幾乎不會(huì)有廢品，卻黑心的十幾倍幾十倍賺小學(xué)生的錢，不地道�。�