魯本斯開創(chuàng)了氣勢磅礴的巴洛克風(fēng)格，他在自已的作品中對油畫色彩進(jìn)行了創(chuàng)造性的處理，對油畫語言做出了與眾不同的詮釋。其畫色彩華麗、手法鋪張，在英雄的情調(diào)上了解題材，用夸張的手法去征服讀者。魯本斯的作品，色彩永遠(yuǎn)居于主要地位，熱調(diào)幾乎成為主要基調(diào)。是公認(rèn)的色彩畫宗師。

魯本斯在繪畫歷史上是一個非常有爭議的人物，但在今天相信不會有人對魯本斯的光榮有任何異議了，在當(dāng)時帶有濃厚的政治色彩的派別:魯本斯派與普桑派，大家早已遺忘了，但對于這位游歷意大利，醉心于威尼斯畫派，運用他的研究創(chuàng)造出獨特面目的藝術(shù)家，大家早已經(jīng)承認(rèn)，魯本斯是色彩畫家的大宗師，他所創(chuàng)造出的獨特的風(fēng)格可以說是承襲了威尼斯畫派的藝術(shù)家中最為優(yōu)秀的一個天才，但是他的創(chuàng)作并沒有單獨從意大利文藝復(fù)興中汲取精華，而是都有著自己的創(chuàng)作，在魯本斯的本土，凡代克與約爾丹斯可以說是他的嫡系子弟，而在十八世紀(jì)的法國的華托，曾經(jīng)在梅迪契廊下長期研究他的作品。從另一種意義上來說，魯本斯比別人更善于運用色彩，而對于其他藝術(shù)家來說，他所獲得的成就贊美，是較為圓滿的，但是，這并不能說明開始一個受人愛戴的畫家，“人們在他的作品前面走過時，向他致敬，但并不注視”，在18世紀(jì)的英國，有一位著名的藝術(shù)家雷諾茲，在他的游記中很明白地辨別了魯本斯色彩的長處以及其他繪畫上的品質(zhì)，而法國畫家佛羅蒙坦也曾經(jīng)寫過一本為魯本斯的創(chuàng)作辯護(hù)的書，他對魯本斯的喜愛溢于言表，魯本斯是他心目中的大師。他說：“無論是畫家或者非畫家，只要他不懂得天才在一件藝術(shù)品中的價值，我勸他永遠(yuǎn)不要去接觸魯本斯的作品�！�

魯本斯（1577-1640）是巴洛克藝術(shù)中最具代表性的畫家，他影響了后世200多年的歐洲繪畫史。

魯本斯是17世紀(jì)歐洲最高產(chǎn)的畫家，他一生留下了2000多件繪畫作品，題材包括宗教、神話、肖像、風(fēng)景等各個方面。

魯本斯生平

魯本斯生于德國錫根，12歲時父親去世，他跟隨母親回到了西班牙統(tǒng)治下的家鄉(xiāng)安特衛(wèi)普，并接受了天主教洗禮，因此宗教也成為魯本斯繪畫生涯中十分重要的一個主題。

魯本斯青年時跟隨凡·努爾特等畫師學(xué)畫。1600—1608年在意大利研究文藝復(fù)興和17世紀(jì)繪畫的表現(xiàn)技法。

魯本斯回國后創(chuàng)立工作室，開始創(chuàng)作神話、歷史、宗教題材的作品和肖像畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫等作品，他的作品構(gòu)圖有氣勢，色彩富麗。

1625年起，魯本斯出任西班牙哈布斯堡王朝的外交使節(jié)。

人物豐滿且充滿動感，畫面洋溢著浪漫的戲劇性：

《瑪麗皇后登陸馬賽港》

這幅《瑪麗皇后登陸馬賽港》的主人公是法國皇后瑪麗·德·美第奇，她的丈夫是法國波旁王朝的開創(chuàng)者亨利四世，她的兒子就是路易十三。

畫面描繪的是瑪麗在1600年嫁到法國時，登陸馬賽港的情形。這幅畫里竟然有20來個人，但畫面卻一點都不擁擠，可見魯本斯的構(gòu)圖能力多厲害！

畫面分為上下兩部分，上半部分核心位置是皇后，她從船艙里慢慢地走出來。身邊圍著十來個隨從。小天使也吹著長喇叭在歡迎她。

畫面的下半部分描繪的是海里的眾神和仙女，他們都來迎接瑪麗皇后。

這些神話人物姿勢很復(fù)雜，充滿了動感。海里的仙女們散發(fā)著光芒，她們的臀部和大腿，還都沾著水滴，魯本斯描繪得非常逼真，感覺像畫布濕了一樣。

這就是典型的魯本斯風(fēng)格，他筆下的人物充滿動感，畫面充滿浪漫戲劇性。

對角線構(gòu)圖具有強烈的戲劇沖突感：

不同于文藝復(fù)興時期三角形的構(gòu)圖方式，魯本斯喜歡采用對角線構(gòu)圖，他的作品總是具有強烈的戲劇沖突感。

《屠殺無辜》

魯本斯的代表作《屠殺無辜》，講述希律王怕耶穌降世會使得自己王位不保，因此下令屠殺幼兒的故事。畫面中所有人看似是亂成一團，但主要人物是從畫面左下角一直延伸到畫面右上角，對角線的構(gòu)圖給人以搖搖欲墜的傾斜感，造成極不穩(wěn)定的戲劇沖突。

《掠奪呂西普斯的女兒》

他在另一代表作《掠奪呂西普斯的女兒》中，將浪漫、戲劇化進(jìn)一步放大，充滿動感的生命和活力。

畫面的動感并不完全來源于兩匹馬激昂的動作，更多在于三個主要人物肢體串聯(lián)而成的對角線，讓畫面充滿緊張感。

強烈的明暗對比和富有細(xì)節(jié)的陰影：

魯本斯對顏料和筆觸的使用也不同于古代畫家。

《屠殺無辜》局部

在《屠殺無辜》中，魯本斯直接在最明亮的部分涂上白色顏料，與文藝復(fù)興時期不同，魯本斯把顏料直接摁在畫布上，有凹凸立體感，更加夸張和強調(diào)。

當(dāng)時的畫家大多使用淺色作為底色，而魯本斯卻使用深棕色。因為在他的理念中，所有物體都是從深色的背景中“生長”出來，白色代表光。

魯本斯女兒肖像

魯本斯給自己女兒畫的肖像，在冷暖交替的邊緣處，留出陰影的位置，陰影生動有細(xì)節(jié)。

魯本斯描繪陰影時，非常注重細(xì)節(jié)的變化。他先用一層冷色，再用一層暖色，在冷暖交替的邊緣處，留出陰影的位置，使陰影生動有細(xì)節(jié)，接近真實生活中觀察到的真正的陰影。

如何判斷一幅畫出自魯本斯之手？

《美惠三女神》

可以觀察畫中的女性形象，如果畫中的女性體型過于豐腴，腿、腰都特別粗，那就是魯本斯對女性的審美。

魯本斯描繪的女性通常體形豐腴飽滿，顯得雍容華貴，能討貴族們的歡心。

王之畫家，畫家之王：

魯本斯一生在歐洲享有盛譽，他融合了尼德蘭和意大利的藝術(shù)傳統(tǒng)，復(fù)興了佛蘭德斯畫派，堪稱弗蘭德斯繪畫的“開山祖師”。

魯本斯的畫作十分華麗，色彩豐富、線條飄逸，而且充滿了動感。

這種華麗隆重的畫風(fēng)，就是“巴洛克風(fēng)格”的繪畫特點，深受歐洲皇室的喜愛。

魯本斯一生都在為歐洲皇室服務(wù)，英國和西班牙都曾授予過他爵位。

因此，后人將魯本斯稱為“王之畫家，畫家之王”。